《乙瑛碑》临摹指导Word格式.docx

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（2）转笔回锋向右下；

（3）顿笔向左下出锋。

横;

横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。

要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。

藏锋逆入，忌顿头；

圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；

中锋提按，宜稳实；

回锋书笔，须自然。

（1）将笔逆锋向左行；

（2）笔锋回折向右；

（3）笔锋沿中线提按往右行；

（4）微停顿后轻提向左回收。

竖;

竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。

除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。

要求自然收起，或略顿笔收锋。

（1）笔锋向上逆行；

（2）笔锋回折向下，（3）圆笔用使转法，（4）方笔用折切法；

（5）中锋微提按往下运行；

（6）笔锋略顿后自然向上收锋。

基本点画的运笔

（二）

撇;

撇画有短撇、长撇两类。

短撇分顺写和逆写；

长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。

做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。

（1）逆锋向上；

（2）稍（3）停后向左下折锋；

（4）中锋向左下略快运笔；

（5）稍（6）停驻后轻提,（7）回锋收笔。

捺;

捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。

捺画分平捺和斜捺两种。

落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。

锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。

（1）逆锋向左上；

（2）略顿转笔向右下运行；

（3）中锋渐行渐按；

（4）重按缓慢向右提捺出（5）以全身之力送到锋尖,（6）气贯尾端。

钩;

钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。

有左钩、右钩两大类。

分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。

右钩则用捺代之。

钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。

（1）逆锋落笔;

（2）微停即转笔向下；

（3）中锋提按运笔；

（4）边行边按边转笔向左，边行边提迅速出锋，或回锋收笔。

基本点画的运笔（三）

波;

波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感.

（1）逆锋向左下顿挫；

（2）稍（3）停即向右转笔，（4）畜劲藏锋,（5）开似蚕头；

（6）中锋向右边行边提,（7）行至中间，（8）笔画渐细，（9）过中间时，（10）要边行边按，

（11）使笔画渐粗；

（12）略停随即向下按笔，（13）要毫展劲足，

（14）运力至尾端。

折;

折画是横画和竖画的连结写法。

折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。

折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。

（1）逆锋向左；

（2）稍（3）停顿即转笔向右运行；

（4）笔锋沿中线提按往右行；

（5）至转折处提笔换锋往下运笔；

（6）中锋提按往下行（7）将笔轻提向上回锋。

点的变化十六种

1.正点;

逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

2.横点;

逆锋起笔,转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。

状似横画，但注意写的太粗太长。

3.竖点;

藏锋逆入,稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。

4.侧点;

逆锋向右上行,稍停过程中略向右下顿笔。

然后向左下顺势提锋收笔。

5.撇点;

逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。

6.捺点;

逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。

力到锋尖，笔画宜粗短。

7.横挑点;

或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。

8.上对点;

左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。

9.上分点;

虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。

10.下对点;

此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。

11.下分点;

此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。

12.左二点;

二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。

13.下三点;

在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。

14.左三点;

上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。

15.四平点;

在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。

16.多合点;

一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。

横的变化（四种）

1。

长横;

逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。

2，粗细横;

逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。

3。

弧横;

此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。

4。

细横;

有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。

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竖的变化（四种）

1.长竖;

起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。

2.细粗竖;

起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。

3.弧竖;

与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。

4.斜竖;

此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。

撇的十二种变化

（一）

1.竖撇;

起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。

2.斜撇;

逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。

3.弯撇;

逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定

4.平撇;

起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。

5.短撇;

或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。

6.尖头撇;

出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。

7.尖尾撇;

此笔画在书写至接近尾部时，应边行边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状。

8.圆尾撇;

行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回锋，尾部略圆均，忌过于肿大。

9.出锋撇;

书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。

10.带勾撇;

行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。

11.带折撇;

该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。

12.带横撇;

逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。

《乙瑛碑》简介

《乙瑛碑》镌刻于东汉桓帝永兴元年（公元一五三年），全称《鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑》。

又名《孔庙置守百石孔和碑》和《庙置守百石卒史碑》。

碑文记载东汉桓帝元嘉时孔子十九世孙孔麟，请于孔子庙置百石卒史掌管孔庙礼器之事。

此碑是久飞盛名的汉碑之一，自宋代至今的文人、书法家及金石学家，都十分重视这块碑刻，并在著录中均有论述。

碑高约二·

六米，宽一·

二八米，厚零，二四米。

碑文共十八行，每行四十字。

该碑原在兖州仙源县，今藏于山东曲阜孔庙大成殿东庑碑林中。

《乙瑛碑》是汉隶最兴盛时期的典型作品，它既不同于古拙雄厚、以方笔见长的《张迁碑》，也不同于秀丽丰润、以圆笔见长的《曹全碑》，它的艺术特点是用笔方圆相济、遒劲凝炼，讲究笔画的曲直、平斜以及粗细、轻重、徐疾之变化，结体端庄沉稳、法度谨严，注重各部分之间的穿插避让、高低疏密之关系，由此形成了骨气凝重、意态爽秀、高古超逸的艺术风格，是我国古代久享盛名的汉隶精晶之一。

被前人评说为、骨肉均适，情文流畅，汉隶之最。

《乙瑛碑》的学习方法提示

《乙瑛碑》的临习应注意以下几点：

一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。

二、波捺是隶书的主要笔画，处理得好与坏对整个字有很大的影响。

三、由于乙瑛碑的结体参差错落，在练习时，要仔细观察其变化，结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、反常结构的字形，总结摸索其中的基本规律，抓住它们的特点，正确地表现它们。