如梦令李清照古诗词文档格式.docx

如梦令李清照古诗词文档格式.docx

《如梦令李清照古诗词文档格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《如梦令李清照古诗词文档格式.docx（6页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

这是一首小令，内容也很简单。

它写的是春夜里大自

然经历了一场风吹雨打，词人预见觉庭园中的花木必定是绿叶茂盛，

花事凋落了。

所以，翌日清早她急迫地向“卷帘人”咨询室外的变化，

马虎的“卷帘人”却答之以“海棠仍旧”。

对此，词人忍不住连用两

个“知否”与一个“应是”来纠正其察看的粗疏与回答的错误。

“绿

肥红瘦”一句，形象地反应出作者对春季将逝的痛惜之情。

词的写法新奇，重视于从听觉方面来塑造形象并组成境界。

作

者不是平淡无奇地去描绘百花凋残的暮春光象，而是立足清早醒后，

从“昨夜”写起，经过“雨疏风骤”，从听觉上睁开联想，而后转变

为视觉形象：

“绿肥红瘦”。

值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只

可是是作者心里虚构想象之词，它还有一个向客观现实转变的过程。

正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从心里到客观现实的转变

过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创建。

这首词之所以耐人咀嚼，其原由也正在这里。

其次，经过问答进行感情上的对照衬托。

这类写法，不单语言

精华生动，构造也由此显得格外紧凑，使读者犹如闻其声、如见其人

的真实感。

人物的身份、性格、修养以及感情上的细微差异也都历历

在目，词也由此而显得生动开朗。

“却道”一句，写出了“卷帘人”

察看上的粗疏与感情上的冷淡，它恰巧衬托出作者体察的细腻与情思

的深婉。

没有这类细腻的体察与深婉的情思，是不行能写出好作品来

的。

再次，成功地使用拟人化的手法。

词中把原来用以形容人的“肥”、

“瘦”二字，借来用以形容绿叶的茂盛与红花的稀罕，示意出春季的

渐渐消逝。

这一句无论是在语言的提炼上仍是在修辞手法的使用上都

是极富创建性的。

前面说过，这首词很短，总合可是三十三字，但它却能经过生

活中一个极其一般的细节，反应作者丰富的心里世界，用语平白浅显，

境界委婉深沉，拥有“弦外音，味外味”。

黄了翁在《蓼园词选》中

说：

“一问极有情，答以‘仍旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。

而‘绿肥红瘦’无穷凄婉，却又妙在委婉。

短幅中藏无数波折，自是

圣于词者。

”这段考语有助于我们对这首词的理解。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

说明

（1）常记：

常常记起。

“难忘”的意思。

（2）溪亭：

临水的亭台。

（3）日暮：

傍晚时候。

（4）沉醉：

烂醉。

（5）兴尽：

尽了兴致。

（6）晚：

比适合的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

（7）回舟：

坐船而回。

（8）误入：

不应入而入。

（9）藕花：

荷花。

（10）争渡：

“争”与“怎”相通，如何的意思。

争，用力、抢

着。

（11）惊：

惊动。

（12）起：

飞起来。

（13）一滩：

满滩。

（14）鸥鹭：

这里泛指水鸟。

仍旧常常记得出游溪亭，一玩就玩到日暮时分，

深深地沉醉，而忘掉归路。

向来玩到兴尽，回舟返途，

却迷路进入藕花的深处。

如何才能划出去，船儿抢着渡，

惊起了一滩的鸥鹭。

简评

这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为“酒兴”。

玩词意，

似为回想一次快乐的郊游而作。

词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣

竟不知日之夕矣。

沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。

这是

一个幽香流溢，色彩绚丽的，幽杳而神奇的世界。

它给词人带来的是

巨大的欣喜和深深的沉醉。

花香、酒气，使词人临时挣脱了封建社会

豪门闺秀的重重枷锁，展现出她爽朗、开朗，好奇、争强要胜的少女

的本性。

于是有争渡之举。

当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀

渔浦的鸥鹭惊飞，她感觉到了一种激烈的生命的活力。

这类活力就从

词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。

这首词杨金本《草堂诗余》

误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》

误作吕洞宾词。

从“误作”之多，也可看出此词之放逸已高出了“闺

秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。

但南宋人黄升的

《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应该是可信

现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒

醉、花美，清爽新奇。

“常记”两句起笔平庸，自然和睦，把读者

自但是然地引到了她所创建的词境。

“常记”明确表示追述，地址在

“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴此后，已经醉得连回去的路径

都辨别不出了。

“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”

也波折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深

刻印象的十分快乐的游赏。

果真，接写的“兴尽”两句，就把这类意

兴递进了一层，兴尽刚刚回舟，那么，兴未尽呢?

恰好表示兴致之高，

不想回舟。

而“误入”一句，行文流利自然，毫无斧凿印迹，同前面

的“不知归路”相响应，显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇划船上是游兴未尽的少年才女，

这样的美景，一下子呼之欲出，呼之欲出。

一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷路中搜寻出路的焦

灼心情。

正是因为“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲

渚上的水鸟都吓飞了。

至此，词嘎但是止，言尽而意未尽，回味无穷。

这首小令用词精练，只选用了几个片断，把挪动着的景色和作

者怡然的心情交融在一同，写出了作者青春年少时的好意情，让人不

由想随她一道荷丛划船，沉醉不归。

正所谓“少年情怀自是得”，这

首诗不事雕琢，富裕一种自然之美。

作者简介

李清照（1084～约1155年），宋朝（两宋之交）女词人，号易安居

士，齐州章丘（今属山东济南）人。

生于宋神宗元丰七年（1084），约卒

于宋高宗绍兴二十六年（1156）。

她出生于书香门第。

初期生活优裕。

其父李格非藏书甚富，她小时候就在优秀的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后，与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的收集，共同从事学术研

究。

志趣相投，生活美满。

金兵入据中原后，漂泊南方，赵明诚病死，

李清照境遇孤傲。

一世经历了表面繁荣、危机四伏的北宋末年和混乱

不已、偏安江左的南宋初年。

李清照是中国古代稀有的才女，她善于书、画，精通金石，而

尤精诗词。

她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。

她的词分先期和后期。

先期多写其安闲生活，多描绘爱情生活、自然

光景，韵调优美。

如《一剪梅·

红藕香残玉簟秋》等。

后期多感叹身

世，怀乡忆旧，情调伤心。

如《声声慢·

寻寻找觅》。

她的人品像她

的作品同样令人崇拜。

她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之坚毅;

既有常

人愤世之感触，又具崇拜的爱国情怀。

她不单有优秀的才干，渊博的

学问，并且有高远的理想，豪放的志向。

她在文学领域里获得了多方面的成就。

在同代人中，她的诗歌、

散文和词学理论都能高标一帜、卓尔非凡。

而她一生用力最勤，成就

最高影响最大的则是词的创作。

她的词作在艺术上达到了出神入化的

境地，在词坛中自成一家，形成了自己独到的艺术风格——“易安体”。

她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富裕表现力的“平常语度八乐律”，

用白描的手法来表现对四周事物的敏锐感想，刻画细腻、奇妙的心理

活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜亮、生动的艺术形象。

在她

的词作中，诚挚的感情和完满的形式不分彼此，不分彼此。

她将“语

尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了巅峰，致使博得了

婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。

同时，她词

作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋朝词坛上独树一

帜，进而对辛弃疾、陆游以及后代词人有较大影响。

她优秀的艺术成

就博得了后代文人的高度赞誉。

后代以为她的词“不徒俯视巾帼，直

欲压倒须眉”，她被称为“宋朝最伟大的一位女词人，也是中国文学

史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美名。

李清照有《易安居士文集》、《易安词》等着作，但久已不传。

现存诗文集为后代所辑，有《漱玉词》1卷，《漱玉集》5卷。

代表

作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《醉花阴》、《武陵春》、

《夏季绝句》等。