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人生匆匆，几番沉浮，早已物是人非。
可还记得是谁第一次望月兴叹？
是谁第一次赞叹这江天一色的景致？
又是谁第一次发出物是人非的感慨？
都不记得了，太久啦
人生代代，几经更迭。
我以为一直是自己在这儿陪着夜呢，却听见心中的声音说：
不，早不是你了！
我争辩到：
不，我一直在这，夜没变，我也没变。
夜微笑着，什么也没说，只是用博大的黑袍轻轻笼住我。
我猛醒，曾几何时，也有过这么熟悉的感觉？
大概是前世吧。
我无语，是啊，夜已经经历过我的无数次人生了。
她洞悉一切。
眼前的江，月是永恒赠给我的礼物吧。
我明白了，我的生命亦会是短暂而永恒的，恰如那逝去的江水一般。
摆摆头，想从思绪中挣脱，却又陷入更深的忧郁中。
那是谁家的一叶小舟孤零零的漂在月色中？
舟中的人儿是否正在牵挂徘徊在月光下同样无眠的她？
月将似水的光挥洒在楼台上，更添了些许的离愁，些许的无奈，些许的落寞。
愁绪如同偷偷溜进窗棱的月光般挥之不去。
门上垂下的珠帘遮住了屋里垂泪的人儿，却遮盖不了弥漫四周的相思。
放眼看去，似乎到处都有曾经的回忆，曾经的甜蜜。
转眼间，却已是时过境迁，天涯海角。
人生便是如此的美好而又无奈。
苏东坡说：
“但愿人常久，千里共婵娟。
”沐浴在共同的月光下，心中彼此挂念着，也未尝不是一种美好的情感。
鸿雁传书的故事毕竟只是传说，鸟儿怎能传递这神圣的相思之情呢？
舟中的游子啊，你是否也想到了久已未曾归去的故乡呢？
梦里回乡千百次，蓦然惊起，依旧身在关山外。
问那默默流去的江水，是否能为人们传递相思之情呢？
脉脉江水默默无言。
江水亘古不变的坚决逝去，带走了许多，也留下了许多。
春将尽，落花纷纷，赴诸流水。
斜月向西沉去，仿佛要回归般坚决。
有些伤感，这江，这花，这月，都要逝去了。
这夜，也会消逝的。
“不，不会的！
”有个坚决的声音说：
“他们是永恒的，你忘了吗？
”是啊，永恒的。
我默念到。
前面是一条无尽的路，甚至不知道它会通向哪里。
我义无反顾的踏上去，带着满腔的感动和希望。
我相信，路的尽头，会有我的情感的归属。
月终于落下了——映着疏松的江树，摇落满江的光辉。
夜，是恶魔黑色的羽翼……
——题记
雾夜
那一夜，下雾了。
初见时，我脑海中一闪而过的，是那四个字：
海市蜃楼。
只是直觉使然罢了，无端的，便如此了。
白色的雾，浓得化不开，真实得近乎虚幻。
而我，却有感觉到一丝透不过气的沉闷。
迷惘，如在茫茫人海中随波而流，和处才是归宿？
透着窗向外看时，雾已然蒙上了一层绿色。
总觉得，雾是神秘的，仿若在魔法森林……我愿如此放飞想象，感觉自己幻想中的神奇世界。
我喜欢幻想，即使那只似阳光下五彩斑斓的泡泡，只是拥有稍纵即逝的短暂的美，但仍然喜欢如此。
雨夜
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
我喜欢独自一个人，在夜里倚窗而观那飘洒的雨丝，凭窗听雨。
要四分易安的婉约，三分纳兰的心绪，三分耆卿的淡泊，凑成十分的惬意；
品着那飘着幽香的香茗，再于昏黄的灯光下，品味雨夜所特有的情调。
听冷雨落在窗棂上、栏杆上、地上，心忽的变得伤感，目光也似透过雨帘，停留在远处的一隅，眼前一幕幕，都是最近——要和朋友们暂别，虽然我并不愿意离他们而去，但我别无选择。
也许，有些什么注定了不可以和初三共存，我也便只好选择放手。
暂别了，朋友们……
忽觉我的世界好苍白，该用何语言，形容心中的无助、寂寞、忧伤？
月夜
是夜。
夜空中那一轮皓月，晶莹如珠，明亮似钻，万物都被笼罩在那迷人而柔美的清光中。
月华，如练。
倏然，记起某日偶读“云破月来花弄影”，闭上眼，想象那美景，却见美得醉生梦死的幻境。
于是，心中荡起一丝感怀。
那是一种寂寞，一种独倚斜阑的怅然，是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的凄凉。
那，也是一种闲情。
君不见，“花间一壶酒，相酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人”，太白曾在如此意境举杯邀月，倒也逍遥自在。
“皓月千里，浮光跃金，静影成璧”，此乃绝美之月夜。
风夜
喜欢风，喜欢风的自由，风的潇洒，风的清爽，更是“风过无痕”。
夜晚，风好大，我听见了风吹过树叶的飒飒声，似是树叶的喃喃自语，却又似乎还夹杂着一丝莫名的伤感。
我清楚的听见一种破碎的声音，打破了茫茫黑夜的缄默。
是树叶落下而破碎的声音么？
还是，我的心在渐渐破碎？
中庭地白树栖鸦，冷霞无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
”正当我吟诵着这首望月诗时，暮色慢慢地暗了下来，只见那深红的夕阳，潇潇洒洒地从身上抖落下赤朱丹彤，在无边无际的天空中留下无数夺目的亮光。
慢慢儿，一轮皎洁的明月像一个瑶台镜一样，飞在青云之上，把它那纯真甜美的笑容留在了云际。
把月亮比作“瑶台镜”生动形象的写出了月亮的明亮。
？
阴暗的天与那一幢幢房子合为一体，时不时飞来一只低翔小鸟，走走停停，似乎在寻找第二天的食物似的。
挺拔俊俏的柳树，被轻柔的晚风吹得摇摇晃晃，不时躲开那明亮的月光，好像一位害羞的姑娘，不希望人们看到它一样。
远处，一窝鸟儿聚在一起，好像在开会似的，它们那洁白的翅膀在柔美的月光下更加纯净。
描写小鸟，以动衬静，更突出地表现了夜的静谧。
夜幕降临，银盘似的一轮明月挂在深色的天空中，月光洒遍大地。
不多的几颗小星星眨着眼睛，好奇地看着我们这美丽的城市。
拟人生动。
晚风轻轻地吹着，树枝轻轻地摇着，大地上夜阑人静，呈现出一片安详宁静的景象。
五光十色的灯火在黑夜中闪烁着光芒，就像一串珍珠，与那神秘的星星相互争辉。
比黑夜中的万家灯火，比作一串珍珠，想象丰富，描写生动。
宁静的夜更深了，人们纷纷进入了梦乡，只有那甜美的月光穿过轻纱似的云彩，为大地“照明”。
在这夜幕中，看着一轮恬静的月亮，我思绪万千，想到了家，亲人和那眷念已久的故乡，“月是故乡明”啊！
点明情感。
美丽动人的月夜啊，你就像是一首诗，如梦般甜蜜，让我动情，令我着迷。
夜，是恶魔黑色的羽翼……——题记雾夜那一夜，下雾了。
迷惘，如在茫茫人海中随波而流，和处才是归宿？
我喜欢幻想，即使那只似阳光下五彩斑斓的泡泡，只是拥有稍纵即逝的短暂的美，但仍然喜欢如此。
雨夜南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
暂别了，朋友们……忽觉我的世界好苍白，该用何语言，形容心中的无助、寂寞、忧伤？
月夜是夜。
于是，心中荡起一丝感怀。
举杯邀明月，对影成三人”，太白曾在如此意境举杯邀月，倒也逍遥自在。
风夜喜欢风，喜欢风的自由，风的潇洒，风的清爽，更是“风过无痕”。
。
中华民族历来对月亮有着特殊的感情，月亮成为文学中典型意象和永恒的主题.《诗经·
陈风·
月出》有：
“月出皎兮，佼人僚兮”，即以月光映衬人物美，可见先秦时期人们已注意到了月之美.到汉魏六朝，月更成为诗文歌赋的直接描写对象.南朝周祗《月赋》形象地描述了月的美感：
“气融洁而照远，质明润而贞虚，弱不废照，清不激污.”月被赋予高远、润洁、柔和、清幽的审美内涵.而当月与世间山水相结合，便会构成更加清美的景致.谢庄《月赋》写道：
“气霁地表，云敛天末，洞庭始波，木叶微脱.菊散芳于山椒，雁流哀于江濑.升秋质之悠悠，降澄辉之蔼蔼.”秋月的纯净之美在山水的背景衬托下得到表现的；
月亮朦胧柔和的清辉还有一种化景作用，能赋予山水景物以独特的神韵，陶渊明《闲情赋》云：
“月媚景于云端.”一方面说明月本身是美的，另一方面说高挂云端的明月可以为世间景物增添美感.写月的诗，总能给人以美的享受.唐人张若虚在《春江花月夜》中写道：
“春江潮水连海平，海上明月共潮生.滟滟随波千万里，何处春江无月明.江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰，空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见.”诗人对月光的观察极其精微：
月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银色，因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁的月光存在.北宋词人张先在《青门引》中写道：
“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，描绘的是溶溶月光居然把隔墙的秋千影子送过来，令人想象荡秋千的丽人那轻盈翩跹的身影，微妙地表现出词人怀念情人的心绪.张先《木兰花》中也有：
“中庭月色下清明，无数杨花过无影”，表现清明月色中飘过无数淡若无痕的杨花，将自己内心中浮漾的前尘旧梦融入这“无影”画面中.这些诗，皆因月如梦似烟般的清澄和恬淡，而被罩上一层模糊不清的“朦胧色”，也给人们一种朦胧的美感.“新月如眉，让人想起玉阶伫立楚楚动人的月下佳人，构成一种恬淡婉约的宁静之美；
烟月迷蒙，弥漫着难以名状的轻忧淡愁，构成一种朦胧戚楚之美；
花月披离，余香袅袅，象征典雅艳丽之美；
皓月当空，通脱潇洒，象征着雄浑高古之美，不尽的象征创造着不尽的月亮审美世界，无数的心灵创造着无数的月亮审美形象.”月亮意象的出现，使得全诗的意境立刻变得优美起来.如《春江花月夜》一诗中，春、江、花、月、夜是全诗的背景，而月亮又是主体.“月”是诗中情景兼融之物，它在全诗中犹如一条纽带，贯穿上下，触处生神.在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，构成一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷.这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美.全诗的意境是如此优美宁静，可以说，《春江花月夜》一诗创造的优美意境是空前绝后的.而作为冲淡派大师的王维，其诗作的风格是闲、静、淡、远，其诗作的意境也是十分优美的.如《竹里馆》：
“独坐幽篁里，弹琴复长啸.深林人不知，明月来相照.”此诗意境，不仅如施朴华评价，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，外景与内情融为一体.诗人在描写周围景色，选择了竹林和明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境相一致.明月来相照在诗中不仅与“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用.整首诗的意境之优美，让人有“余音绕梁”之感.月亮不仅本身给人以美感，而且也象征了女子的美貌.翻阅《诗经》，我们会发现，月亮在诗中象征了女子的美貌，这从《东方之日》、《月出》中均可以得到印证.其中《东方之日》中以“东方之日”、“东方之月”象征女子的容貌，是富有创造性的.马瑞辰说：
“古者喻人颜色之美，多取譬于日月.”（《毛诗传笺通释》）这对以后的作家和民歌创作都有很大影响.如宋玉《神女赋》写美女：
“其始来也，耀乎白日初照屋梁；
其少进也，皎若明月舒光”，韦庄有“垆边人似月，皓腕凝霜雪”（《菩萨蛮·
人人尽说江南好》）的名句.尤其值得一提的是《诗经·
月出》这首诗.它对我国以月喻美人、以月来表达相思之情的诗歌传统具有开创意义.“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮！
月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮.劳心慅兮！
月出照兮，佼人燎兮，舒大绍兮.劳心惨兮！
”这是一首月下怀人的情诗.诗中的“皎”、“皓”、“照”都是形容月光皎洁明亮，“僚”、“懰”、“燎”均是形容女性的美貌.“月出皎兮，佼人僚兮”《毛传》注曰：
“妇人有美白皙也”.皎洁的月光使人联想到美人的白皙明艳，高悬的明月暗示美人的可望而不可及.朱熹在《诗集传第七·
陈风之十二》中评此诗曰：
“此亦男女相悦而思念之辞，言月出则皎然矣，佼人则僚然矣，安得见之而舒窈纠之情乎？
是以为之劳心而悄然也.”傅绍良曾指出：
“《月出》中的明月，便是诗人抒发其相思不得、愁闷难。
皎洁的月光静静地洒向大地，给大地渡上了一层迷人的银色。
远山、近树、房屋、池水。
都在这银色的月光下静着晚饭后，人们坐在月光下，伴着拂面的微风，不断发出阵阵爽郎的笑声。
我一个人在月光下静静地漫步，沐浴着清幽地月光，任凭那徐徐地微风吹起头发，在我脸上撩来撩去，这时我好像进入幻想的境界，产生了对月的遐想。
月亮是那么安静地挂在天空中，却可以引起无数身处异乡之人的思乡之情。
虽然看到的是同一轮月亮，但是仍会觉“月是故乡明”。
在中秋佳节，天上的那一轮满月，往往更让人思念家乡，思念亲人，人们说“人月两团圆”，而又有那么多游子在这时却不能回到故乡和家人团聚，这就是为什么会有“独
在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”的诗句了，为什么会有人说“明月何时照我还”。
“人有悲欢离合，月有阴晴阳缺”，为什么苏东坡会有把人和月联想到一起，那是因为月亮的阴晴圆缺就像人生一样充满了离别的愁苦，相聚时的欢乐。
“明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年”，人间是一幅充满着悲欢离合的图画，天上呢，不知道是什么时候了，那儿是不是和人间一样，或许比人间要幸福美满多，上面的神仙过着的是无忧无虑的生活。
月亮有一种独特的美，它所发出的光芒是那么温和、柔美，那就是有那么多人喜欢看月亮，特别是在海边，有句诗说得好“海上升明月，天涯共此时”，人们喜欢看到月亮升起时那万籁俱寂的美景。
月亮就像是一个玉盘，它倒映在水中，淘气的小孩朝着水中扔石子，“咚”，玉盘破碎了，但水面平静下来后，又恢复了原样，还是那么明亮。
月亮在阴天时候会躲进云里，这时它也许在伤心，天上落下的雨是它的眼泪，它为什么哭呢，也许是因为它的倒影碎吧。
风大了，我感到有一点凉意，我的思绪又回到了现实，抬起头看看天上的月亮，朝着家的方向走去。
春江花月夜
《全唐诗》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》
据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。
然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。
荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。
陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。
宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；
从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。
南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。
唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。
连篇累牍，不出月露之形；
积案盈箱，唯是风云之状。
”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。
李世民对诗人张昌龄的文澡很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。
四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。
文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。
王勃虽有文才，浮澡浅露，不象享受爵禄的材料。
杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。
这些评说足见新诗的发展道路艰难。
对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四杰诗的确评。
在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。
卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。
成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。
把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：
“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。
”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。
”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。
”
的确如此！
《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。
这理所当然是个顶峰。
《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。
三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。
这是它整齐的一面。
它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。
开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。
在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。
诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。
而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
我们看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是
中秋月夜
吃了晚饭，丁零零，电话铃响了，原来是爸爸要带我去看烟火。
我听了真是兴奋不已。
在等待爸爸的间隙，奶奶和我一起到阳台上去看月亮，因为今天多云，无数颗繁星全都躲在云层里，一轮圆月像光华四射的水晶球挂在天空，照亮了漆黑的世界。
树啊，河流啊，房子啊，全裹在一层银色的、薄薄的轻纱中，皎洁的月光如倾泄的清流，注满大地。
爸爸的摩托车声从窗外传来，他大声地喊道：
“俪俪，快点下来，再多穿点衣服，外面很冷的。
”我马上穿了一件衣服，迅速地下了楼，车“嘟”地一声离开了家。
一路上，凉风阵阵，开始觉得蛮舒服，渐渐的，感觉有点冷，让我尝到秋风的滋味，幸好衣服穿得多。
快到行政中心时，前面的汽车、自行车都堵住了，我们的车只能停停开开，开开停停，慢得像龟爬。
我心里真着急，眼看着前边快要到目的地了，可路上就是人多开不快，可能是全嘉兴的人都想办法跑出来了，想看看这难得一见的美妙烟花。
好不容易，在交警叔叔的指挥下，我们停了车，找了一个地方坐了下来。
天上的圆月跟随着我，今晚是团圆的日子，月色是多么迷人。
突然，天上“啪”地一声，礼花像流星一样出现了。
红的，蓝的，紫的……五彩缤纷，万紫千红。
“哇！
”真好看啊！
人山人海中叫好声一片连一片，使人忘记了白天的疲劳和夜晚的寒冷。
今晚烟花连续绽放了近30分钟，一会儿如天女散花，一会儿又有繁花似锦的“菊花”布满夜空，一会儿晶莹透亮的“星星”向你扑来，一会儿又见“五彩蘑菇云”向上升腾……
烟花晚会结束了，人们陆续回家，我紧紧地抱住爸爸的身子，迎着中秋的凉风，回家了。
天上的明月还是那么圆，那么亮……
中秋夜晚的月色，太美了！
那五彩缤纷的烟火，在我的脑海中怎么也挥之不去。
于是，我就写了这篇文章。
伫立在窗边，月光如水流淌在心，窗外的树上也同样披着斑斑月光，这时才发现，树上早已净去白色，将油绿点在乌枝上，被月光倾洒到地面上，形成万花筒中的碎花，树下的土地已润湿了，青草从各处伸出来，钻着，晶绿色，在白光下莹莹发光，让人不禁嗅到了鲜草的草汁味，躲在这绿纱下的是蛰虫涌动，发出“吱咕咕，吱吱咕咕”的小声吟唱，在整个月夜下回响。
伴着这虫鸣，身体也蠢蠢欲动，春天的温柔细情暖了全身的神经，心早已飞向草丛簇簇的野茶花了。
随着一声鸡鸣，唤醒了冻僵了的睡梦，天边一角如膜一般缓缓红润，照亮了早晨的清冷，一切被那一声“哨响”惊醒，抬头向天，残月若薄纸挂空，朦胧的雾气带来的是清晨的气味，新凉凄伤。
河边的板桥还不舍昨日的秋霜，只是上面已有行人留下匆忙的足迹，桥下的溪水如镜细细地应出天边泛红的橘色，水中的秋叶带走了昨日的恋恋不舍。
夜，静悄悄地来了，月，也伴着漆黑的夜。
新的一天的开始，就出现在这寂静非凡的月夜中。
月，在星的包围下亮着微弱的白光，使得大地，车辆，楼房上穿了一件新的银色衣服。
它又被云笼罩着，就使人感到置身于仙地。
没有声，没有人影，只留下一片来自静的美。
月，它洁白无瑕，如同一块美玉；
月，它轻柔无比，不知它有何种神奇的力量，只要人们心烦，望着月亮，那轻柔的它好像在和人们说话，让心烦一点一点的消失下去。
它虽然永伴夜晚，可一到早晨，人们又来想念它了……
晚上，我推开了房门，轻纱般的月光一下子泻了进来，每个角落似乎都闪动着活泼的月光，我情不自禁地走向窗户。
打开窗户，抬头一看，湛蓝的天空是那样广阔，冰盘似的圆月挂在正空，那么皎洁，那么柔美，像一位美丽的公主在向我微笑呢！
夜空中星星不多，却颗颗明亮，如宝石一般。
月亮像水一样在大地上流淌，到处明亮得像白天一样，却一点儿也不耀眼，十分温柔。
月光在珍楠树叶上星星点点地跳跃着，像小精灵一样闪烁着迷离的光点。
花儿在夜里多么芬芳啊，轻轻一闻，便沁人心扉。
涓涓的溪流轻轻地流淌着，我虽然在房间看不见它，但能听见
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