公共空间设计课程教案Word格式文档下载.docx
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1)多元化
2)参与
3)共享
2环境的整体性
1)共生:
多种艺术门类兼容共生
2)文脉:
强调特定空间范围内的环境因素与环境整体保持时间
和空间的连续性,建立和谐的对话关系。
第三节:
人对室内空间的感受
人塑造了空间,而后空间又影响着人的感觉和行为。
在设计中注意空间感知的活力将使我们的室内空间环境更充实`有意义并有利于人性的展示。
1)环境艺术包括室内空间环境离不开人的参与和感知。
人对室内空间的感
受和体验是由人体的眼`耳`口`鼻`肌肉等器官感受并输送到大脑。
2)对室内空间环境的整体性把握是设计的关键因素。
过分的统一必将造成
单调无味`空洞无物;
过分繁琐,又使人感到混乱`不安。
3)人在室内空间中的活动是通过行动过程感知的。
当穿过某种环境时,不
3
同的空间印象来自知觉的改变。
第四节:
室内空间的类型
室内空间的多种类型是基于人们丰富多彩的物质和精神生活的需要。
日益
发展的科技水平和人们不断求新的开拓意识,必然还会孕育出多种多样的室内
空间。
这也是我们寻求室内空间变化的突破口。
1)开敞空间:
开敞空间中的开敞程度取决于有无侧界面`侧界面的
围合程度`开洞的大小及启闭的控制能力。
其心理感觉表现为开
朗`活跃,性格是接纳`包容性的。
(1)外开敞空间:
这类空间的特点是空间的侧界面有一面或几
面与外部空间渗透。
(2)内开敞空间:
这类空间的特点是从空间的内部抽空形成内
庭院,然后使内影院的空间与四周的空间相互渗透。
2)封闭空间:
用限定性比较高的围护实体包围起来的,无论是视
觉`听觉`小气候等都有很强隔离性的空间,具有很强的区域感`
安全感和私密性。
3)流动空间:
若干个空间是相互连贯流动的,人们随着视点的移
动可以得到不断变化的透视效果,从而使人产生不同的心理感
受。
4)动态空间:
引导人们从“动”的角度观察周围事物,把人们带
到一个由三维空间和时间相结合的“第四空间”。
动态空间一般
分为两种:
(1)客观动态空间:
包含动态设计要素所构成的空间。
如:
机械`电器`自动化设施;
以及由流水瀑布`光`
声`电构成的环境。
(2)主观动态空间:
由建筑本身的空间序列引导人在空
间的流动以及空间形象的变化所引起的不同感受。
5)静态空间:
动与静是相辅相成的,只不过静态空间相对于动态
空间来说,“静”的因素大于“动”的因素而已。
其特征表现为:
(1)空间限定度较强,趋于封闭性。
4
(2)多为对称空间而达到一种静态平衡。
(3)空间及陈设的比例`尺度相对均衡协调。
(4)多为尽端空间,空间序列到此结束。
(5)空间色调淡雅和谐,光线柔和,装饰简洁。
(6)人在空间中视觉平和,恬静稳重。
6)结构空间:
通过对建筑结构构件的外露部分,来感悟结构构思
及营造技艺所形成的空间环境。
以体现结构的现代感`力度感`
科技感和安全感,是真实美`质朴美的体现。
7)虚拟空间:
是一种既无明显界面,又有一定范围的建筑空间。
它缺乏较强的限定度,只靠部分形体的启示,依靠联想来划分
空间,所以又称“心理空间”。
由虚拟空间衍生出来的空间类型
有:
(1)改变天花及地面落差:
A)地台空间
B)下沉空间
C)悬浮空间
(2)大空间中的小空间
(3)垂直围护界面的凹凸:
A)凹入空间
B)外凸空间
8)不定空间:
由于人的意识和行为有时存在琢磨不定,摸棱两可
的现象,反映在室内空间中,就出现了一种超越绝对界限的`
具有多种功能涵义的`充满复杂和矛盾的中性空间,即不定空
间。
(如:
公共与个人之间;
自然与人工之间;
室内与室外之间
等)
9)共享空间:
往往处于大型公共建筑内的公共活动中心和交通枢
纽,含有多样的空间要素和设施,是综合性`多功能的灵活空间。
其特点为:
大中有小`小中有打;
外中有内,内中有外,相互穿
插交错,富有流动性。
10)交错空间:
在水平方向往往采用垂直围护面的交错配置,形
5
成空间在水平方向的穿插交错,具有强烈的层次感和动态效果。
11)迷幻空间:
此类空间的特点是追求神秘`新奇`光怪陆离的抄
现实戏剧化效果。
利用扭曲`断裂`倒置错位等手段,把不同民
族`不同时代的一些造型因素通过夸张变形处理融入其间,造成
一种时空错位`荒诞的感觉。
第二章室内空间造型(32课时)
1、了解空间造型的内容
2、了解空间的形状、尺度、组合与分隔联系
3、掌握空间造型设计的原则
1、设计中空间的尺度的把握
2、设计中空间的组合的把握
3、设计原则的重要性与表现
1、步移景异的空间设计
2、领域感与私密性的体现
3、满足公共要求
室内空间造型是室内设计的基础
我们都知道,空间是建筑的主体,人是空间的主角。
室内空间不仅
满足了人对空间的基本要求——提供了不同类型/固定的/不固定的和
可以变化的室内空间环境;
而且提供了空间中形`色`光`声`材`味等标
识的变化。
因此,要取得室内空间多方面因素的统一和体现室内设计这仪综合
因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型。
其他如形`色`
材`声等因素均笼罩在空间造型的大伞之下。
传统的真`善`美三位一体的概念及形式美法则仍是我们设计中所追
求的目标。
而古代建筑的传统空间中,它的空间组织方法;
它的闭合`
对称`比例`韵律和节奏;
它的材料`尺度及色彩的运用;
它的整体次序
对目前来说并没有完全失去意义,而有许多正是如今新的起点和基础。
室内空间造型的主要内容
1)空间的形状
(1)单一空间:
是构成室内空间形状的最基本单位(规
则几何形和非几何形),由它略加变化,如加减`错
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位`变形等可得到相对复杂的空间形态。
(2)复合空间:
由若干单一空间加以组合`重复`分割就
得到多变的复合空间。
2)空间的尺度
(1)整体尺度:
(空间`建筑)室内空间各要素之间的比例尺寸关
系。
(2)人体尺度:
人体尺寸与空间的比例关系。
3)空间的分隔和联系
室内设计一般要对空间进行组合,这是室内设计的重要基础。
而空间各组成部分之间的关系,主要是通过分隔的方式来完成的。
要讲到室内空间的分隔和联系,自然要涉及到空间的“围”`“透”关系。
因此,空间的分隔换句话说就是对空间的限定和再限定。
至于空间的联系,就要看空间限定的程度,即:
限定度。
那么,对空间限定的方式可归纳为以下几种:
(1)围合与分隔:
有时围合与分隔的要素是相同的,围合要素本
身可能就是分隔要素:
即如果对新的“子空间”来说是围合,
则对原来的“母空间”来说就是分隔了。
(2)覆盖:
只要有了覆盖就有了室内的感觉。
在室内空间中运用
覆盖要素进行限定,可以产生许多心理感受。
卧室——
床;
茶坐——遮阳伞;
垂吊物等。
(3)抬起与下凹:
这种限定是用变化地面高差来达到限定的目
的,使限定的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加
以区分。
此外,同室外空间不同的是,这些手法不仅可在地
面上做文章,也可以在墙面或顶面上出现。
其表现为:
凹入
——凸出。
(4)肌理变化:
以某种材料为主,局部更换一种材料,或在原材
料表面进行特殊处理,使其表面质感发生变化(抛光`烧毛)
等都属于肌理变化。
同样,对空间分隔的方式可归纳为以下几种:
(1)绝对分隔:
用承重墙`轻体隔墙等限定度高的实体界面分隔空
间,可称为绝对分隔。
其空间特征为:
与周围环境流动性差,视线
受阻`隔音`封闭;
具有安静`较强私密性和抗干扰能力。
(2)局部分隔:
用屏风`不到顶的隔墙划分空间,称为局部分隔。
(3)象征性分隔:
用片断`低矮的面`罩栏杆`花格`玻璃等隔断;
7
或绿化`水体`色彩光线`悬挂物等因素分隔空间属于象征性分隔。
限定读低,空间界面模糊,在空间划分上是隔而不
断,流动性很强,整体空间层次丰富。
(4)弹性分隔:
利用拼装式`折叠式`升降式等活动隔断等分隔空
间,可根据使用要求随时控制空间的启闭或移动而具有较大的弹性
和灵活性。
空间的分隔和联系,是室内设计的重要内容,综合运用空间的分隔和联系的手法,满足不同空间的要求,创造出具有美感`情趣和意境的空间环境。
4)空间的组合
空间的组合主要是复合空间的组合。
室内空间艺术的感染力并不限于人们静止地处于某一个固定的点上,而是在贯穿连续的进程中来感受空间。
因此,空间与空间之间,无论是功能还是形式上讲都不是彼此孤立的,而是相互联系的。
空间的组合关系分为:
(1)母子空间:
一个大空间中包含一个或若干小空间。
A:
子空间与母空间的尺度关系
B:
空间的变化——方向
C:
空间的变化——形状
(2)穿插式空间:
由两个空间构成,各空间的范围相互重叠而形
成一个公共空间地带。
穿插部分为各个空间同等共有;
穿插部分一空间合并,而成为它整体空间的一部分。
穿插部分自成一体,成为原来两个空间的连接空间。
(3)邻接式空间:
邻接空间是空间关系中最常见的形式。
限制两个邻接空间的视觉和实体的连续;
增强空间各自
独立性,并产生二者相异的空间效果。
将一个独立的面设置在单一的空间里。
以柱列分隔,可使两空间具有很大程度的视觉和空间的
连续性。
D:
通过两个空间之间的高差或界面处理的变化来暗示。
(4)由公共空间连接起的空间:
相隔一定距离的空间,可由第三
个过渡性空间来连接或联系,以加强空间的节奏。
形状`大小和朝向不同,起连接作用。
形状`大小完全一样,从而形成一种线性空间序列。
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过渡空间本身采用直线式,以联系两个相隔一定距离的空间。
足够大的过渡空间可以成为空间关系中的主导空间。
E:
过渡空间的形状可以根据它所联系的空间形状和超向来确定,
起到形式上的相互兼容的作用。
室内空间造型的原则
1)空间的性格
(1)不同的空间造型具有不同的空间性格特征
(2)室内空间造型决定着空间性格,是室内功能的自然流露。
(3)个性空间是其同类空间性格的突出表现,重要的是展现空间
的艺术表现力。
2)空间的充分利用:
空间夹层(跑马廊)的利用。
3)原结构形式的利用:
不同的结构形式不仅能适应不同的功能要求,
而且也各自具有独特的表现力。
对空间的原结构形式的利用一般可以从两方面来解释:
一是“拿
来主义”,即不需要做所谓的艺术处理,利用原结构的形式美感使
人领悟结构构思及制造工艺所构成的空间美感。
二是对原结构形式
的利用要跟据实际功能的需要进行灵活处理,采取间接利用的办
法。
4)空间的四维特征形成的空间序列
一般来说,组织空间序列,首先即要有主要人流路线逐一展开
的一连串空间;
又要兼顾到其他辅助人流路线的空间序列安排,二
者相互村托主次分明。
空间序列逐一展开形成有起`有伏`有抑`有
扬`有主`有次`有收`有放。
因此,在空间序列中,空间与空间之间应有衔接和过渡,起到
加强序列节奏和空间收缩的作用。
5)突出室内重点
相对于一个独立的室内空间,突出其重点是非常必要的,也是
体现空间性格特征和烘托空间气氛的有效途径。
其方法有:
(1)位置:
一个要素和特征可以在空间中关键的位置和方向上加
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强其视觉的重要性。
(2)数量:
在整个室内造型空间中,不同形态的重点要素所占的
量必须限制在相对很小的范围内,否则会失去与整体形式的
统一而导致空间效果的散乱。
(3)造型:
目的在于打破室内空间整体造型规律,使室内的重点
更为突出。
(4)尺度:
结合室内功能和空间特征,有效把握好室内重点的尺
度是能否充分体现空间整体要求的关键。
(5)质感:
所谓质感,是指作为室内的重点要素必须注意它与所
属环境诸要素之间质感和肌理的差别。
(6)色彩:
通过色彩可以协调`渲染室内整体效果和空间气氛。
(7)照明:
任何室内要素都离不开照明,只有通过照明,才能让
室内空间充分显现,对于室内重点,为了使其更加突出,就
更离不开照明了。
(8)动态:
在室内空间中,一般动态的东西比静态的要素更能引
起人们注意。
同时有利于室内重点的突出和满足人们的精神
需求及审美情趣。
6)空间形态的动与静
体现空间动与静的要素包括:
方向动线构图光影构件设施
水体绿化等方法。
7)满足领域感和私密性
领域感的形成是人们为了某种活动行为对室内空间的局部占
领,它要求对空间进行不同程度的限定。
从空间分隔上,形成空间
领域感的常用方法有:
(1)绝对分隔;
(2)相对分隔;
(3)意向分隔。
8)整体感的形成
室内整体感的形成,可从以下几方面归纳:
(1)母题法:
即在空间造型中,以一个主要的形式有规律地重复
而构成一个完整的形式体系。
(2)主从法:
空间构成的主要因素有体量`方向`尺度等。
还有大
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小`材质`形光色等这些关系要素要有主有从,主次分明。
(3)重点法:
在室内空间中,重点突出的支配要素与从属要素共
存,没有支配要素的设计将会平淡无奇;
如果支配要素过多,
设计又将会杂乱无章。
(4)色调法:
所谓色调法,就是构成空间的主要基本色调,通过
颜色来统一空间造型。
9)空间的弹性利用
对空间的利用需要一定的灵活变化,有分有合,以满足对空
间的各种各样的使用要求,空间的弹性利用可以改变空间的大小
`尺度,也可以形成新的空间效果,造成新的空间气氛。
常用的
方法有:
(1)活动隔断;
(2)活动顶棚;
(3)活动地面;
(4)灯光变幻。
10)满足功能要求
判断一个室内空间设计的优劣的标准就是看他的功能,功能
是设计中最基本,也是最原始的层次,它反映了人对室内空间的
舒适`方便`安全`卫生等各种使用上的要求。
因此,对于室内空
间满足功能要求的设计,首先要考虑以下因素:
(1)人的各种需要;
(2)地点的需要;
(3)分析活动的性质;
(4)行为需要;
(5)室内空间所需的质量;
(6)确定可能的安排;
(7)最终达到的空间意象中的质量。
第三章室内空间设计方法(16课时)
1、了解实体形态的相关要素内容
2、掌握形态要素间的相互关系
3、了解形态对空间的影响
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1、空间中点、线、面、体的塑造
2、形体尺度、方位、质感等对空间感的影响
3、虚体形态的设计
1、围护面的设计要素
2、虚体形态的设计内容
3、空间感的调节
以形态学方法研究形式和空间的基本要素
空间本身是无形的,但我们可以把充满空间的立体作为媒介以达到
触知的目的。
这里的“空间”指的是不包括实体在内的空间关系,即负
的形态。
就三维空间的整体形态来看,应包括实体形态与“虚”体形态两个
部分,实体形态的视觉表象是静态的;
而虚体形态的视觉表象是动态,
含有时间因素,因此,室内空间的形态要素不光有实体的点`线`面`体,
还包含了虚的点`虚的线`虚的面,而虚的体就是一种特殊形式的空间
了。
所以,从空间限定的概念出发,室内空间设计的实际意义,就是研
究室内环境中静态实体`动态虚形以及它们之间关系的统一问题。
一实体形态的创造及与之相关要素
实体形态占据三维空间,并具有体的性质。
如果将实体的形分解,
可以得到下列基本构成要素,即点`线`面`体。
在室内空间设计的实体
中,主要表现为客观存在的限定因素,地面`墙面`顶棚就是这些实在的
限定要素,我们把这些限定空间的要素称为界面,界面的形状`比例`
尺度和样式的变化,造就了室内空间的功能和风格,使之呈现出不同的
氛围。
它们在空间中的各自的独特表情,从而形成在空间形态中各自的
不同作用和视觉效果。
1(点
较小的形都可以称做为点,它可以在空间中标明位置或使
人的视线形成集中注视的作用,因此它是静态的`无方向的。
(如
墙面的交汇处,扶手的终端,小的装饰物等都可视为点。
)尽管
点很小,但它在室内空间中常可以起到以小压多的作用。
有时一个点太小,不足以成为视觉重点时,可以用多个点
组合成群,以加强分量,平衡视觉。
2(线
一个点可以延伸成一条线,它能够在视觉上表现出方向`
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运动和生长。
线的种类很多,有直有曲,直线中分为垂直`水平和各种角度的斜线;
曲线分为几何形`有机形和自由形。
在现代室内空间中,最常见的线无疑是垂直线和水平线了。
垂直线给人的感觉是向上`崇尚`坚韧的感觉;
水平则是稳定`舒缓`安静`平和等;
斜线给人的感觉则是不安定和动势。
直线和斜线相比,其表情是比较单纯而明确的。
在室内空间造型上,直线的造型给人规整简洁`富有现代气息,但过于简单规整又会使人感到缺乏人情味。
当然,同是直线造型,由于线的本身的比例`总体安排`材质`色彩等不同仍会有很大差异。
曲线常给人带来与直线不同的联想。
流畅具有速度感;
螺旋线又具有升腾感和生长感;
圆弧线规整`稳定,有向心的力量感。
当代人们长久地生活在充满直线条的室内环境中,用曲线来打破这种呆板感觉,而使室内空间环境具有亲切感和人性魅力。
当然,曲线的使用要适可而止,否则会使人感到杂乱,造做。
(如洛可可装饰风格)
3(面
面是线运动的轨迹。
点和线的密集排列都可以形成面的效果。
在室内设计中,最常见的面莫过于顶面`墙面和基面等直面。
单独的直面其表情显得较为呆板`生硬`平淡无奇:
组合安排后的直面也可以产生活拨生动的综合效果;
折面也可以看成是一种组织过的直面(如楼梯踏步);
斜面可为规整的空间带来变化。
(斜面具有一定动势,使空间不至于呆板而变得富有流动性。
)
曲面常常与曲线联系在一起共同为空间带来变化,作为限定或分隔空间的曲面比直面限定性更强。
曲面内侧的区域感较为明确,具有较强的安定感和私密性。
4(体
面的平移或线的旋转的轨迹,就形成了三维的有实感的体。
体不是靠一个角度的外轮廓线所表现的,而是由不同角度看到的不同视觉印象叠加而得到的综合感觉的总合。
形式是提的基本的可辨认的特征,它是由面的形状和面之间的
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相互关系所决定的。
(体可以是实体,也可以是虚体),配以尺寸`大小`尺度关系`颜色和质地而使人获得对空间的感知。
对空间中柱子的处理)
5(形状
形状是形式的主要可辨认特征,是一种形式的表面的外轮廓或一个体的轮廓的特定造型,也是我们用以区别一种形态不同与另一种形态的根本手段。
形状可以分为以下三种类型:
1)自然形;
2)非具象形;
3)几何形。
6(尺寸
尺寸是形式的实际量度,是它的长`宽和深,这些量度确定形式的比例,它的尺度则是由它的尺寸与周围其他形式的关系决定的,尺度的变化取决于量度的变化,或者是由于要素的减少或增加而产生的。
7(方位
简而言之,就是形式与它的环境以及与人的观察视域有关的位置,形式方位的确定,对于室内空间的整体格局以及空间的分隔`组织与联系都有着很大的影响。
8(采光
光是室内空间活力的主要来源,没有光照就看不见形状`色彩`质地,也无法看见任何视觉上的空间围护面。
采光一般分为自然采光和人工采光。
采光设计应着眼于光照的强度和光照的质量,因为光影的虚实`形状`色彩以及光线的强弱`明暗对室内环境气氛的创造起着举足轻重的作用。
在采光与照明设计中,自然采光受开窗形式和位置的制约,人工照明受电气系统及灯具配光形式的制约。
其光源可以看作是点壮的`线状的`平面的或立体的。
照亮一个空间可以有三种方法:
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1)均匀照明:
以一种均匀普遍的方式照亮空间,这种
照明的分散性可有效的降低空间环境表面空间的
对比度,可以用来减弱阴影,使空间转角处变得柔
和自然。
2)局部照明:
局部照明是为了某种特定活动而照亮空
间的特定区域,光源通常被置放在区域的上方`侧
面和附近。
3)重点照明:
重点照明可用于缓解普通照明的单调和
平淡,突出空间的特色和审美情趣。
9(质感
所谓质感,即材料表面组织构造所产生的视觉感受,不同
的质感,有助于实体的形表达其不同的表情。
每种材料的质感都存在两种基本类型,即触觉和视觉。
触
觉质感是真实的;
视觉质感是眼睛看到的。
10(色彩
色彩和形状`质地一样是各四个样形态的视觉根本性质。
色彩有三种属性,即色相`明度和纯度。
其中色相的色彩
方案可分为两大类:
即调和的和对比的。
调和的色相是以某种单色或一类似色为基础,显得和谐而
统一,其间的变化,可以通过明度和纯度的变化而取得。
对比的色相包含着冷暖色相,故而有着重而丰富的变化,
在为室内空间指定色彩方案时,必须认真考虑要将设定的色彩`
基调以及色块的分布,不仅要满足空间的目的和应用,还应顾
及室内空间的性格和个性的张扬。
二实体形态诸要素的组合关系及对空间的影响
实体要素总是综合起来共同作用,他们之间的组合方式多种多样,但设计时
总要循着一定的形式美法则,才能产生好的