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演播室方案MicrosoftWord文档
设计方案
演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所，是网络电视节目制作的基地，是当今社会流行的趋势，也是新闻宣传部门的必备场地。
演播厅是除录制声音外，还要摄录图像，演员在里面进行表演。
因此，它必须具有足够的声、光设备和便于创作的条件。
演播室系统包括：
视频系统、音频系统、灯光系统、通话系统和空调、消防、地线、供电系统等等。
一.演播室空间设计
演播室根据用途不同一般从面积上分为大型（400平方米以上）；中型（150平方米左右）和小型（50平方米以下）。
大型演播室，多用于场面较大的歌舞、戏曲、综艺活动等节目，也可拍电视剧，在一个大型演播室内可以分割成若干个小景区，一个接一个顺序地拍下去，拍过的景区随即更换布景再拍另外场景的节目，以提高演播室利用率。
中型演播室，以小型戏曲、歌舞、智力竟赛或者座谈会等为宜。
制作形象化教学节目或编排一些带情节的教育片时最适用。
小型演播室，以新闻、节目预告、板式教学等动作不大的节目为主，更多的是用于插播、配解说和拍摄小型实物为主。
单位的演播室属于小型演播室。
二.演播室声学设计
演播室声学要求既不像摄影棚那样简陋，又不像录音室那样考究。
因为，节目制作不像电影那样先在摄影棚里拍摄画面，然后再到录音室里去配音。
往往采用同期声，一气呵成，因此，演播室的声学要求只要满足其主要的指标就可以了。
1.混响时间
在声源停止辐射以后声能下降60dB所需要的时间为混响时间。
它的大小与房间容积、墙壁、地板和顶棚等界面的吸声系数有关，电视演播室的混响时间一般设计在0.6秒左右，中小型演播室为了减少混响时间只有加强吸声措施。
我们的做法是：
室内墙壁和顶棚全部用吸音材料，装饰无需华丽，简洁明快即行，注意各个频段的吸声要均匀，颜色也以灰暗色无反光为宜。
材料采用轻钢龙骨隔墙内嵌玻璃纤维吸音棉外饰泡沫墙布软包达到双层或多层吸音措施。
按照声学要求，除了吸声外，还要有反射，扩散声场和利用腔体共振吸收相关的低频声能的装置。
为达到防火性能的要求，制作上述装饰体时，选材均达到防火规范。
2.隔声
建筑隔声包括空气声和撞击声两种。
空气声是指建筑物中经过空气传播的噪声。
如门缝、穿线孔和通风管道等透过的声音。
由环境噪声构成的背景噪声称为底噪声，若隔声性能差，本底噪声必然高。
正常情况下，演播室本底噪声应该低于40dB。
撞击声是指在固体上撞击而引起的噪声。
尤其是楼板下的室内噪声、脚步声是最常听到的撞击声。
为达到上述效果，地面采用先铺地胶垫，再铺阻燃吸音地毯，尽量减少噪音。
控制室与演播室之间的观察窗也是需要进行隔声处理的关键部位，采用三层中空硅酮密封胶密封，使玻璃之间形成干燥的空气层隔音，若有条件的话，还可充如惰性气体，这样隔声效果更好。
三.演播室内的照明和布光
演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备好坏最直接因素，特别是摄像机对灯光的要求更苛刻。
具体要求如下：
第一，色温要稳定，即灯的稳定性要好。
无论是单个灯或同种灯，在使用中，色温不应有明显变化。
包括从时间上、电压稳定性两方面因素。
第二，色温要单一，原则上主要采用一种三基色冷光源灯，辅以聚光灯加以补充。
1.布光技巧
运用灯光的技巧，由初步掌握到运用自如，要经过四个阶段。
第一阶段多是围绕如何满足电视设备的要求，如：
照度基准、色温容差、亮度对比（光比）、不光滑程度（差异在10%以内）等，然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等；第二阶段开始注意画面质量，如：
图像是否明快、影子处理的怎样等。
通常是要千方百计地消除影子，有时又要设法加以利用，以显示主题感或面部质感等；第三阶段属于表现手法的提高，如：
利用灯光模仿自然界的不同季节、气候、场所、时刻和各种环境气氛等。
通过这些达到衬托人物心理状态、抒发感情的目的；第四阶段是尽量利用技术手法，产生一些艺术效果，节省灯光、能源等的尝试。
如：
利用图像信号可以改变黑电平和g校正电路等参数的办法，在普通自然光下（利用黄昏）制造夜景气氛，利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正，色调变化或产生幻想的艺术效果等。
在这几个阶段的发展过程中，当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法，通过相互组合进行创作。
a.基本光（或称底光） 全面无死角的照明。
从地面起1.5米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度（平均照度500lx以上），使用三基色冷光源灯从多方照射铺底。
b.主光 有明确的方向性，对准被摄主体用光。
着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。
为了防止使用聚光灯产生不必要的影子，往往以斜射为好，角度以偏离摄像机光轴水平35°角和垂直30°角最好。
使人物面孔得到1000lx的照度。
当被摄主体为两人时，可使用两台聚光灯交叉投射。
人物再多时，则可用远摄大功率聚光灯（聚光灯1000W），保证面孔得到1000lx照度。
c.逆光 沿摄像机光轴从人物的背后强光投射的方法。
着重表现人物的轮廓、发髻等。
角度以60°为好。
照度要超过底光，视情况在1200～2000lx左右。
d.压光 用于抵消主光照射主体所产生的不必要影子。
照射方法恰与主光对称。
强度以抵消阴影为准（或看上去合适为止），在大范围人物较多的情况下，无法大面积抵消，也可以省去这种方法，而代之以打底光的方法抵消不必要影子。
e.置景光 通过布景或背景照射光强的变化来改变光比，靠明暗差异来取得远、近不同的距离感等效果。
平均起来表面照度以400lx左右为好。
也是利用天幕灯时常用的数据之一。
f.高调式低调光 也称“眼神儿”光。
专门用于勾划局部特征的用光方式。
如，表现一个人的眼神，可在暗特写镜头中突出眼睛部分的用光，以描写其神态。
有时也用于访谈栏目的电视节目中。
上述的一些基本技法可以构成很多传统的表现方法。
如，表示时间的早晨光、中午光、黄昏光、夜晚光等；表示季节的春、夏、秋、冬光；表现气候的晴、阴、雨、雪、雾、雷等；表现场所的室内、室外、森林中、洞穴中、水边等；表示不同的光源，如，太阳、月亮光、窗户光、电灯光及手电筒、灯笼和火炬光等
2.布光方法
演播室布光方法主要有以下几种：
a.三点布光，即利用主光、逆光、辅助光，表现主题； b.多主光布光，对摄像机的各种位置都能表现出主要光源； c.软正面光，加强逆光的作用，使整个表演区的照度比较均匀； d.利用侧主光，从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光。
辅助光从布景的正面来； e.总体布光，先布基本光，（在电视中称作普遍照度，这种光照度800～1500lx。
）使摄像机的彩色能基本再现，然后再采用三点布光（多主光、多逆光、多辅助光）。
多主光的照度应当是一致的，逆光和辅助光也是。
同样，摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致； f.层次布光，演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光，也称分区布光。
这种布光方法可增强主体和透视感。
层次布光可分前区、中区和后区，这三种区域的照度是不相同的，前区的照度应在2000～2500lx，中区的照度应在1500～2000lx，后区的照度应在800～1000lx,天幕光的照度应为600～800lx。
分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感； g.室内白天场景布光，要用强光将窗子的影子投射到室内来，代替阳光的效果，采用主光的方面应和阳光的方向一致，使人看后不感到假。
辅助光的位置应当和摄像机成70°，这样可以消除人物过长的鼻影。
景物光宜采用散光灯，使景物呈现出层次来； h.室内夜景布光，一般用吊灯将整个室内照亮，用台灯照亮书桌，壁灯照亮室内一部分，这几种灯有利于表现环境的光线效果，也有利于表现人物。
室内夜景气氛最能表现的手法是开灯和关灯，观众很敏感就知道是晚上。
处理开关灯的光线，首先是布关灯时的光线，然后再布开灯后的光线。
关灯时的光线要比开灯后的光线暗一些，室内出现黑暗但能使人看出轮廓来。
演播室的声学和布光，是一个复杂、系统、综合的艺术创作过程，各个演播室的建筑结构和设备配备不同，技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同，在实际工作中的应用和表现也不同。
在实际工作中有很多应用技巧，可以达到意想不到的效果。
最终都从电视节目中表现出来。
四.演播室音频系统
演播室音频系统是以调音台为核心，将各路传声器拾取的声音，以及磁带录音机、CD、唱机和录像机的线路音频输入调音台，通过调音台选择、处理、混合，再通过各种声音处理设备处理后，输出到录像机和扬声器。
整个演播室音频系统是一套完善的音频系统，它能够同时满足扩音和录音的需要。
中型多功能演播室，其音频系统设计应能满足如下使用功能的演出及演播需要：
录制电子音乐、流行音乐；访谈类节目；综合文娱演出；小型室内乐、民乐；曲艺、小品等节目。
1．设计思路和方法：
充分考虑系统的使用方式及使用功能；多功能的使用要求使语言与音乐的重放效果都要侧重；多种使用方式使我们的系统要提供方便的操作性和灵活的功能转换；要保证系统的兼容性、可靠性及扩展性。
2．优化说明：
增强扩声效果，使本演播室功能更加强大、效果更优——对低频声音进行单独加强处理；在周边设备方面，更多的使用了数字化设备，使信号更加准确，尽可能减小失真；对演播室的监听系统作了着重处理，选用了目前技术较为先进的监听音箱进行监听，以保证录制效果；整个系统中，体现网络化的优势。
3．方案特点：
主扬声器采用具有频率线性耦合方面技术的产品，以提高声场均匀度、减少声干涉现象；配备流动系统或流动型低音箱，可适应不同使用功能需要，流动系统可方便地接进预留的数字或模拟音频接口进行扩声，也能方便地与主扩声系统合并使用；在考虑性能价格比的前提下，尽量数字化、集成化，以提高声音质量，降低故障率及维护成本；为提高系统安全性并便于一些临时性操作，配备了大量的跳线盘，所有主要信号全部经过跳线盘，设备流程可方便地更改，大大提高系统灵活性及安全性。
五.演播室视频系统
1、演播室视频系统总体设计思路
确保系统的技术先进性和高可靠性，系统配置灵活，可兼容4：
3和16：
9格式，为将来的HDTV做好准备；在功能上，既要满足对直播的要求，又可以进行后期节目的制作，并且保证出色的图像质量；系统应为将来的发展留有余地，包括综合布线、计算机网络拓扑结构的通道带宽。
２、系统信号格式和接口标准
目前，数字电视系统以串行分量数字信号格式为主流。
通过串行数字接口（SDI）可用一根同轴电缆同时传输4:
2:
2数字分量视频信号、数字音频和时间码。
ITU---RBT601数字分量演播室标准建议和SMPTE267M分别提供了4:
3和16:
9两种彩色电视信号的编码方式、取样频率、取样结构的明确规定（详见表一）。
演播室采用分量编码，亮度抽样频率选为525/60和625/50行频的公倍数2.25MHZ的6倍13.5MHZ，使样值有正交结构，便于数字处理并使三大制式在数字域内的每电视行的亮度样值数统一于720个，两个色度样值均为360个，即4：
2：
2格式，从而使同一格式数字录象机能记录三种不同制式的信号，并使整个数字演播室能以4：
2：
2格式接在一起。
正是这一标准，使各种数字演播室的数字设备能连成一系统，形成一个4：
2：
2的数字演播室环境。
3、数字演播室视频系统设备
（1）数字切换台切换台是演播室的核心设备。
切换台的数字化是演播室数字化的关键所在。
目前，数字切换台无论在外观、操作还是内部框架结构上，均与传统的模拟切换台相似，不同之处在于：
切换台和计算机技术相结合起来，实现了联网操作。
其输入的SDI接口不再与控制面板按钮一一对应，而是由菜单设置其对应关系；输入的视频信号与键信号也不再区分，可接入任一路SDI输入口。
数字切换台具有强大的设置菜单，可对制式、格式、宽高比、各种键及特技等在内的几乎所有参数进行设置。
切换台的选型不仅要考虑演播室的节目制作类别和容量，还应考虑后期节目制作功能的兼顾，以充分发挥作用。
（2）摄像机摄像机是前期信号的采集设备，在视频系统中占有很重要的位置。
目前，市场可供选择的数字摄像机型号很多，各大厂家高级摄像机都采用12bit模数转换，在信号处理上采用16bit以上的数据处理，保证了更精确的伽马、拐点、轮廓校正。
另外，演播室摄像机所用电缆长度最好不超过200m，超过时应用光纤，接插件要采用镀金措施，防止辐射。
摄像机质量直接决定演播室的节目技术质量，因此，需慎重考虑性能、价格和需求。
现在实现4：
3和16：
9兼容时，各厂家采取的技术不同，日本各摄像机厂采用的是16：
9的CCD元件，通过改变水平尺寸以实现对4：
3的兼容。
在进行4：
3和16：
9之间转换时，由于成像面的水平尺寸不同，因此需要通过可转换镜片来弥补视角的变化。
而飞利浦的LDK系列摄像机采取了动态像素管理（DPM）的技术，在4：
3的CCD上实现了16：
9的兼容，DPM技术没有改变CCD成像区域的水平尺寸，只改变了垂直尺寸。
（3）视频记录设备目前，对于串行分量数字演播室可供选择的广播级录像机有D1、D5和BETACAMDVW系列的产品。
近年来推出的DVCAM、DVCPRO、DVCPRO50、DIGITAL–S、以及HD等都是数字分量记录格式，但互不兼容。
它们都是进行码率压缩后将数字信号记录到磁带上，这在进行简单的节目编辑和复制时，进行多次D/A、A/D变换后，信号的质量会下降，因此比较适用于新闻节目的制作。
（4）数字串行设备数字串行设备指串接在数字电路中，对数字信号进行变换和存储的设备，包括A/D、D/A、数字信号帧同步机、数字台标发生器、数字视频分配器等。
由于大规模集成电路的采用，数字串行设备的体积比相应模拟设备大为减小，通常只是一块电路板。
虽然数字串行设备并非数字演播室的核心设备，但它通常串接在系统的输入输出端口处，直接一向到系统与外部时基及相位关系，也在很大程度上影响到经各种变换后信号的技术指标。
演播室灯光设计
一台好的节目，给人以享受、启发、回味、联想、鼓舞。
灯光在节目中起到了至关重要的作用，它可以揭示人物、环境的大小，明暗形态的比例关系；还起到了表达空间关系，构成情调气氛，美化人物的艺术形象，同时还起到了控制景物亮度与反差的作用，使节目具有五光十色的效果，使观众受到美的启迪和艺术享受。
中小型演播室，一般分为访谈类演播室、新闻演播室、虚拟演播室等几个类型。
与大型综艺演播室相比，它的特点是以人物为主，灯光效果固定，没有变化。
主要体现在：
人物光要准确，环境要在整体面的稳定中有突出的点，人物与背景的关系要合理，不同的是有的栏目人物光比小，有的光比大一些。
环境不同、背景不同、灯光处理的光比也不同。
在演播室中，主光、副光、逆光三种基本光线的光位处理的方法是灵活多变的，所产生的效果也是相互制约的。
当我们在演播室中，向往着最佳灯光效果，对被摄对象进行布光照明、确定光位、测光强度、调整光比、排除干扰的时候，一定要把握照明的基本方法，演播室灯光中最为常用的光有背景光、逆光（轮廓光）、顶光、侧光、面光五种光，珂玛影视灯光一般都会遵循三点布光和十二点环形布光法则：
背景光：
打亮整个背景，让画面看起来更加清晰；
逆光：
也叫轮廓光，让主持人轮廓明显、突出，提高人物图像整体画面的效果；
顶光：
使主持人头发质感增加及补充肩部的光源；
侧光：
柔化主光照射不到的死角、阴影，并柔化主持人颈部阴影；
面光：
是主持人面部光照均匀、细腻。
1、灯体
背景光：
4台珂玛三基色冷光灯DSR4×55W可调光
逆光：
4台珂玛三基色冷光灯DSR6×55W可调光4台珂玛聚光灯DTJ-1000W
顶光：
4台珂玛三基色冷光灯DSR4×55W可调光
侧光：
2台珂玛三基色冷光灯DSR4×55W可调光
面光：
4台珂玛三基色冷光灯DSR6×55W可调光2台珂玛聚光灯DTJ-1000W
移动辅助光：
2台三基色冷光灯珂玛DSR4×55W不可调光
2、灯管
100支欧司朗55W/930灯管、10支1000W聚光灯灯泡
3、承重配件
固定铝合金轨道、滑动铝合金轨道、万向器、灯具滑车、电缆滑车、L型固定轨支架、轨道连接板、挡板、压板、恒力铰链、移动三脚架、电动幕布、灯具接插件、灯具专用阻燃电缆线、电缆桥架、灯号牌、灯具保险链
4、调光部分
调光台、硅箱、4U电源箱、冷光灯分配器、信号线、机柜、开关控制板、调光杆。
某小型高清演播室设计方案
高清演播室系统的设计思想
高清电视节目的制作在我国还处于起步阶段，目前的电视制作仍以标清节目为主，高清和标清在未来相当长的时间内将并存。
如果花费高昂的代价建设一个纯粹的高清演播室系统，只能进行高清节目的制作和储备，必然会降低演播室的利用率。
因此，构建一个可以兼顾高清和标清节目制作的演播室系统，一方面能够实现对投资的最大保护，延长设备的有效使用周期；另一方面也能够满足现阶段节目播出的要求，为用户提供高质量的标清电视节目信号。
基于以上考虑，我们确立了高清/标清兼容的系统设计思想，该系统既能实现高清、标清信号源的混合处理，又能根据需求输出高清和标清版的节目。
高清/标清兼容系统的实现方式
高清/标清兼容系统与传统的标清系统相似，都是以切换台为核心，但由于高清电视在取景比率、延时处理、信号带宽等方面不同于标清电视系统，在系统的细节处理上也存在许多不同。
根据目前市场上切换台的功能分类，高清/标清兼容系统的实现方式有以下四种。
双主机切换系统
该系统采用由一个控制面板同时控制两个主机的方式，一个为高清信号通道主机，另一个为标清信号通道主机。
除信号源之外，相当于形成了高清、标清两套分离系统。
它的优点是高清、标清信号可同步切换，可同时获得高清、标清信号，不存在由上、下变换而引起的信号延时和转换损耗。
其缺点是采用双切换主机增加了系统的成本和复杂程度。
高/标清兼容切换台系统
该系统采用高/标清兼容切换台，一台切换台主机同时具有高清、标清两套处理系统，切换台设置为高清状态时进行高清制作，设置为标清状态时进行标清制作。
在同时录制高清、标清信号时，需要将高清信号进行下变换以得到标清信号。
其优点是高清、标清信号能同时接入系统，操作简单。
缺点是由于高清、标清信号同时接入切换台，导致切换台输入端口和系统布线量成倍增加，成本较高。
纯高清加上、下变换系统
该系统从信号源输出，经切换台处理，只有一个高清信号通道，形成了一个“高清岛”。
在通道最终输出端加入下变换产生标清信号。
其优点是可同时录制高清、标清信号，系统相对简单。
但由于在输入端对标清信号源进行了上变换，在输出端加入了下变换，系统必须考虑由上、下变换所引起的视、音频信号的延迟差异、变换模式等问题。
多分辨率同步制作切换台系统
该系统以多分辨率同步制作切换台为核心，其独特的格式融合（FormatFusion）技术使所有的标清、高清信号源无需上、下变换即可直接进入切换台，实现高清、标清信号的同步混合切换，并可在切换时根据16:
9和4:
3幅型比的要求随意设定。
它的设置简单便捷，每个输入接口可任意指定为高清或标清格式，每级M/E采用独立的CPU运行，可以分别自由定义为高清或标清输出。
该系统布线简单，不需考虑上、下变换，不存在延时问题，可完成高清、标清信号的双版同时输出，具有较高的实用价值，但切换台的成本较高。
经对对以上四种兼容方式的认真比较，并考虑到今后的技术升级和系统构成的性能价格比，我们决定采用纯高清加上、下变换方式，其原因如下：
从价格方面考虑，其它三种兼容系统采用的切换台与纯高清切换台相比，设备投入要高出60%~100%，显然采用纯高清切换台是比较经济的一种选择。
从系统结构方面考虑，采用建立“高清岛”的方式实现高清、标清的兼容，在“高清岛”内从信号拾取、特技处理、字幕叠加到录像全部为高清格式，在电视制作全面进入高清时代后，将“高清岛”以外的上、下变换去掉，就可以成为一个纯高清的节目制作系统。
从系统复杂性方面考虑，除了标清录像机外，摄像机、高清录像机、帧同步机、字幕机均为高清设备，具备高清信号的输入、输出功能，允许切换台不具备标清处理功能，使系统配置得到了简化。
高清演播室视频系统的信号流程
我们针对建立一个小型高清演播室，完成部分专题节目的录制和直播工作，提出设计方案。
视频系统的主要设备为：
3台高清摄像机、一台16路高清切换台、一台12×2高清矩阵、一台12×4标清矩阵、高清和标清放像机各一台、高清和标清录像机各两台、一台高清字幕机、两台上变换器和一台下变换器。
高清演播室的视频系统图如图1所示。
其信号流程如下。
高清主路信号
3路高清摄像机信号、1路高清放像机信号、高清字幕机的2路信号直接进入高清切换台，由标清矩阵输出的第二、三路SD-SDI信号分别经2台上变换器转换为HD-SDI信号后也送入高清切换台，高清切换台输出的PGM信号即为高清主路信号。
高清备路信号
高清摄像机、高清放像机、高清字幕机及两台上变换器的输出信号送入12×2高清矩阵，其输出作为高清备路信号。
标清主路信号
高清主路信号经过下变换，转换为标清主路信号。
标清备路信号
由高清摄像机、高清放像机、高清字幕机输出的5路SD-SDI信号和1路标清放像机信号、两路外来标清信号进入12×4标清矩阵，矩阵的第一路输出即为标清备路信号。
音频嵌入
高清主路和备路信号经2×1自动倒换开关后嵌入数字音频信号，被分别送至总控机房和两台高清录像机；同样，标清主路和备路信号经2×1自动倒换开关后嵌入数字音频信号，被分别送至总控机房和两台标清录像机。
监视系统
监视器的选择
为了控制监视系统的成本，除了主监、预监、技监采用高清监视器以外，其余全部采用标清监视器。
信号通路
演播室的音频系统采用数字与模拟信号通路混合使用的设计方案，即在音频信号主通路采用AES/EBU格式的数字信号，而在音频内部系统的连接中部分采用模拟信号。
之所以无法实现真正意义上的全数字演播室音频系统，其原因如下：
一些外围设备没有数字接口或数字接口格式与主系统不统一；
话筒输入及监听输出必须采用模拟信号通路。
系统延时
本系统中，纯高清制作不会出现声画不同步的问题。
而在标清制作时，由于广播级的上、下变换器各有3帧的延时量，必须采用音频延时器来解决图像滞后的问题。
标清放像机的视频信号和外来视频信号经过上变换后，会产生3帧延时，因此先要将它们的音频信号送入音频延时器处理后，再输入调音台。
经过下变换后的标清节目信号也会产生3帧延时，因此将调音台输出的数字音频信号经音频延时器处理后，再送入标清音频嵌入器。
监听系统
在演播室中同时存在着一个与高清信号同步的音频信号和一个经延迟后与标清信号同步的音频信号，而在演播室内只能监听一个音频信号，否则会造成声音监听的混乱。
由于主监、预监和技监的视频信号都没有经过延迟，为了方便节目制作，在演播室内监听的是不加延迟的、与高清信号同步的声音。
另外，技术人员可以用耳机监听经过延时后的声音。
立体声
为了实现立体声播出，系统中的音频分配、嵌入、传输、扩声、监听等环节都采用立
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