元代文学题库Word格式文档下载.docx

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17.美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。

18.马致远现存辑本《东篱乐府》，共有小令104首，套数17套，是前期保存作品较多影响最大的作家。

19.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？

总是离人泪。

20.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！

21.地也，你不分好歹何为地？

天也，你错勘贤愚枉做天。

22.柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。

23.xx，断肠人在天涯。

二选择题

1.钟嗣成的（B）是研究元杂剧最早的珍贵资料。

A.《青楼集》

B.《录鬼薄》

C.《曲律》

D.《xx》

2.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，

表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是（D）。

A《琵琶记》B《梧桐雨》C《赵氏孤儿》D《汉宫秋》

3.《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是（C）

A．商人妇

B．村姑

C．妓女

D.富家xx

4.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（A）。

AxxBxxCxxDxx

5.元代前期诗歌很有名，被元世祖陈为“不召之臣”，写过《渡江赋》的诗人是（A）。

A刘因B赵孟C虞集D杨载

6.元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是（B）。

AxxBxx都剌CxxDxx

7.元末杨维桢以诗得名，其乐府诗多揭露社会黑暗，竹枝词则饶有民歌风味，当时人称他的诗歌为（C）

A.铁笛体

B.xx

C.铁崖体

D.xx体

三名词解释

1.xx：

宋金元说唱艺术的一种。

取同一宫调的若干曲牌连成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套连成数万言的长篇，

杂以说白，以说唱长篇故事。

元代用南曲演唱的戏曲形式。

它是在宋代杂剧的基础上，与南方地方曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。

2.元杂剧：

杂剧“大抵全以故事”，特点是“务在滑稽”，而且“唱念应对通遍”。

元杂剧在艺术形式上直接上承金院本和诸宫调，

并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本，韵文和散文结合。

从而脱离了戏曲的雏形阶段，以新的面貌出现在元代舞台上。

3.南戏:

也称戏文，是南曲戏文的简称，与北杂剧相对而言，最初流行于浙东温州一带，亦称温州杂剧，又称永嘉杂剧

4.散曲:

是对剧曲而言的，旧称有科白、有故事情节，装扮起来演唱的为剧曲，清唱的为散曲。

散曲是金元时期流行乐曲的曲词，是一种新兴的诗体。

5.散曲：

散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。

小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称大套、散套、大令。

内容上，散曲非常庞杂；

风格特征上，诗庄、词媚，而曲则以“俗”为特点，不讲含蓄，追求诙谐情趣，“以俗为雅”。

6.xx杀：

元末四大传奇：

又称“四大南戏”。

是元末明初《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。

四名句分析

1、碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

（王实甫《西厢记》四本三折）

写崔张分别是的情景，情意缠绵。

烘托、拟人的手法

2、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。

古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

（马致远《天净沙?

秋思》）

作者以凝练的语言，通过一幅秋郊夕照图的描绘，准确而委婉的刻画出旅人漂泊的心境。

前三句用九个并列的实词，把九种不同的景物巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟地晚秋气氛，

从而含蓄地烘托出旅人地哀愁，语言音节和谐，画面色彩鲜明。

3、芦芽短短穿碧沙，船头鲤鱼吹浪花。

（萨都剌《过嘉兴》）

用清丽地诗比刻画出嘉兴的美景，生机勃勃，清而不佻，丽而不缛

4、伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

（张可久《卖花声?

怀古》

兴发无限感慨，流露着同情人们的思想

5、良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。

（汤显祖《牡丹亭?

惊梦》）

“良辰美景”“赏心乐事”是“四美”事，但与“奈何天”、“谁家院”联系在一起，可见赏乐心情全无。

表现了杜丽娘珍惜春光但春光却白白逝去，感到韶华虚度的感伤惆怅心情

五简答题

1.杂剧和南戏有什么不同？

基本体制杂剧是四折一楔子，南戏则没有固定的出数；

杂剧一般由旦或末一人独唱，南戏则各种角色都可以唱，也可对唱、合唱；

杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；

南戏一出之中不限用同一宫调，可以换韵；

杂剧用北曲、南戏用南曲。

2.谈谈关汉卿杂剧的艺术成就。

继承了杂剧艺术的表现手法“务为滑稽”，有着滑稽剧的传统，如《窦娥冤》种赛卢医、张驴儿的多处表演；

关剧突出主要的故事内容，特别是集中力量塑造人物形象，使杂剧的水平上升到一个新的层次；

关剧情节发展自然，场面安排紧凑、集中，关目处理变化多端，使人不能预测它的发展；

熟悉城市各阶层的社会生活，又熟悉他们的语言，在人民群众的活的语言基础上创造了新的文学语言，剧本的语言通俗生动。

3.简述关汉卿杂剧创作的思想内容。

一是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映当时尖锐的阶级矛盾；

一是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和智慧；

一是歌颂历史英雄。

关汉卿杂剧思想内容上的共同特点是对压迫者的深恶痛绝和被迫害者的深切同情，

并通过他们之间的矛盾斗争，突出人物的坚强性格和战斗精神

4.举例说明关汉卿杂剧的题材分类。

关汉卿的题材大致可分为三种：

一是社会剧，这里大多是公案剧，如《窦娥冤》、《鲁斋郎》；

二是风情剧，如《救风尘》、《望江亭》；

三是历史剧，如《单刀会》、《xx》等

5.简述《救风尘》杂剧的故事情节，并简要评析关汉卿的创作态度。

情节略；

作品同情妓女和儒生，揭露了官商的凶暴和虚伪。

6.xx的形象分析

（1）是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。

（2）是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。

（3）是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。

7.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破.

（1）突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。

（2）还打破了元杂剧由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。

（3）这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。

。

8.简述西厢故事的演变过程。

《会真记》—宋代说唱艺术（鼓子词等）—董解元《西厢记诸宫调》—王实甫的《西厢记》；

故事情节和人物性格等方面的变化.

9.简述王实甫《西厢记》艺术结构方面的特点。

王实甫的《西厢记》结构宏大，共有五本二十一折，突破了元杂剧四折一楔子的固定体用多本杂剧表演一个故事，使崔张爱情故事得以充分铺展，人物形象也更为丰满。

《西厢记》还以莺莺、张生、红娘与老夫人、郑恒之间的矛盾为主线，

以莺莺、张生、红娘三人间的冲突为副线，两根线索交叉推进，构成有机的艺术整体，既有利于深入刻画人物的内心世界，同时又使作品的情节发展有张有弛，起伏跌宕。

10.《西厢记》的思想意义和莺莺、红娘的形象

反封建战斗性：

（一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由幸福的爱情生活。

（二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱情标准。

董解元强调“自古至今，自是佳人合配才子。

”

而xx则鲜明地提出：

“永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。

”强调“情”的自主，是进步潮流对封建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。

人物形象：

莺莺——背叛封建礼教和封建婚姻制度的贵族少女。

聪明美丽，温柔多情，外表矜持，内心炽热。

佛殿邂逅，隔墙和诗，道场传情，月夜听琴，传简约会，自荐枕席。

闹简，赖简。

红娘——封建礼教的拆除者，崔、张爱情的撮合者。

她是剧中最动人的形象。

聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感。

传书递简，拷红。

11.简要评析王实甫《西厢记》“长亭送别”一折。

（1）“长亭送别”一折的戏曲矛盾冲突是全剧矛盾冲突的继续和强化展开。

着重表现崔莺莺在人生观、道德观与婚姻爱情观上与老夫人的矛盾冲突。

（2）在塑造人物形象、表现人物的思想性格方面取得了突出的成就。

（3）曲辞的艺术风格和成就。

元杂剧文采派的代表，花间美人。

抒情性和叙事性的完美结合；

人物行为表现和心理刻画的完美结合；

优美的抒情风格与人物性格表现的完美结合；

借鉴并创造性地利用古典诗词的抒情艺术手段等。

12.简述元杂剧的发展情况。

前期作家，如关汉卿、马致远、王实甫、纪君祥、白仆等，创作了大量杂剧剧本，大约八十种左右，著名的悲剧作品《窦娥冤》、《梧桐雨》、《汉宫秋》、《赵氏孤儿》等都产生在这一时期，

这是元初杂剧作家经历大变动后进行痛苦反思的结果。

前期杂剧作品真是地反映了当时的社会现实，并塑造了一些勇于抗争的人物形象。

杂剧的语言是以北方中原的口语为基础写的，吸收了民间讲唱文学的营养。

后期作家以流寓南方的郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫影响最大，这时期是元朝统治的稳固时期，文人对统治阶级产生了幻想，

所以杂剧作品大都缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展，艺术上也偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。

13.简述元杂剧的基本的体制特点。

结构上，韵文和散文结合；

剧本的结构一般都是由四折组成；

杂剧的剧本主要由曲词和宾白组成；

角色分工细密，主次更明显，一本戏中主要人物为正色，男主角则为正末，女主角为正旦。

杂剧每折一套曲子同属于一个宫调。

14.简述元代散曲创作概况以元仁宗延祐年间为界，分为前后两期。

前期的创作中心在北方，后期则向南方转移。

前期散曲多表现对功名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，同时也不同程度地流露出逃避现实的情绪。

艺术上富有通俗化、口语化特点，饱含北方民歌犷放爽朗、质朴自然的情调。

代表作家是关汉卿、王和卿、马致远和白朴等。

后期散曲缺少前期作家那种横溢于作品中的牢骚和不平，在艺术上刻意求工，用词典雅华美，且追求格律严整，创作风格从前期以豪放为主转变为以清丽为主。

代表作家是张可久、乔吉，比较重要的作家还有张养浩、睢景臣和刘时中。

15.背诵张养浩[山坡羊]《潼关怀古》并简析思想内容的深刻性。

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。

望西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦；

此系张养浩散曲中的代表作，从表面看，似乎是喟叹历代王朝的兴亡，

实际上却是哀痛劳动人民在封建统治下以及在动乱中所蒙受的蹂躏之苦，一针见血的点出了封建统治与人民的对立。

作品用警辟，造意深远。

16.简述曲的诗体特性。

第一灵活多变伸缩自如的句式。

第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格;

第三，明快显豁自然酣畅的审美取向

六论述题

1.现实主义与浪漫主义相结合是关汉卿杂剧的一个重要的艺术特色，试举例说明。

就关汉卿的代表作《窦娥冤》《单刀会》《拜月亭》等的内容和艺术特点论述，要有例子，有分析论述。

2.论述元杂剧的体制特点

（一）剧本结构：

一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。

四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。

楔子放在剧首为序幕，放在中间为过场戏。

“题目正名”为二句诗或四句诗，扼要概括剧情，用于剧团演出前贴“招子”（海报）之用。

结构例外的剧作有《西厢记》（五本二十一折）、《西游记》（六本二十四出）等。

（二）演唱体制：

用北方歌曲演唱，流行的宫调有五宫四调。

每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。

每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。

由正末主唱的剧本称“末本”，由正旦主唱的剧本称“旦本”。

打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》等。

（三）脚色：

分为旦、末、净、杂四大行当。

旦行扮演女性人物；

末行扮演男性人物；

净行扮演勇猛或滑稽、反面人物，男女均可；

杂行扮演陪衬性人物，男女均可。

细分有：

旦行：

正旦、外旦、小旦、老旦、副旦、贴旦、大旦、色旦、搽旦、魂旦。

末行：

正末、外末、xx、冲末、副末、外。

净行：

净、外净、副净。

杂行：

孛老、邦老、卜儿、倈儿、驾、孤、细酸、曳剌。

（四）xx：

剧中称为“云”，指剧中人的说白。

有韵白和散白两类，韵白为诗句，散白为散文。

细分有旁白、带白、内白等，剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等。

（五）科范：

剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演，有时为音响效果。

如“做悲科”、“混战科”、“做弹科”、“内做风科”。