外国建筑史考试重点Word下载.docx
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（5）内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。
希腊化风格：
（特征、成熟特点）
希腊化时期或希腊晚期：
由于经济和文化的新高涨，建筑创作的领域扩大了，公共建筑物类型随着增多。
特征：
1、平面构成为1：
1.618（黄金比）或1：
2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。
这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。
2、柱式的定型。
3、建筑的双面坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。
4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。
例子：
酒神剧场，宙斯祭坛，雅典风塔
《建筑十书》：
维特鲁威（公元前1C，罗马人）
成就：
①
奠定了欧洲建筑科学的基本体系
②
系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
③
全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理
④
按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
局限性：
为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量
对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定
文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释
古罗马穹顶技术的最高代表：
古罗马万神庙
希腊十字式：
（9世纪起，拜占庭教堂最普遍的一种平面形制）：
中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂内部空间得以最大限度的扩大。
（不等臂者为拉丁十字）
圣索菲亚大教堂和万神庙对比：
1、结构体系2、是内部空间3、灿烂的装饰与色彩圣比万更高敞宽阔
圣索菲亚大教堂的延展的、复合的空间，比起古罗马万神庙单一的、封闭的空间来，是结构上重大的进步，跟着便引发建筑空间组合的重大进步，对世界都有贡献。
但万神庙内部的单独完整，明确简练、庄严肃穆，却远胜过圣索菲亚大教堂的多少一点神秘、一点昏冥、一点恍惚迷离。
但圣各种不同方向的，不同大小的、不同层次的发劵，常常一簇簇组成很优美的景观，这也是万神庙所没有的。
拉丁十字式巴西利卡：
巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。
中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开窗。
由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，给圣品人专用，大一点的也分中厅和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等。
于是，纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长很多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多，叫做拉丁十字式。
圣约翰教堂，圣保罗教堂
哥特式教堂的结构特点：
第一，使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余的填充围护就减薄25-30cm左右，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力也减小的多了，连带着垂直的墩子也就细了一点。
第二，骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。
第三，全部使用两圆心的尖券和尖拱。
韩斯主教堂、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、博韦主教堂、巴黎圣母院
辉煌式：
“辉煌式”哥特教堂：
垂直线条被各种装饰物缓和了。
尖劵比较平缓，甚至使用4圆心劵和火焰式劵。
连窗棂也使用复合的曲线。
“辉煌式”教堂在形制上和结构上没有新的创造，只是堆砌繁复的装饰，被批评为“疯狂的”。
旺多姆的三位一体教堂
伯鲁乃列斯基：
标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶
意义：
①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志
②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心
③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
减小穹顶的侧推力，减小重量：
1、穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；
2、用骨架劵结构，穹顶分里外两层，中间是空的。
育婴院、巴齐礼拜堂、佛罗伦萨主教堂
伯拉孟特：
盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表--担比哀多
构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式形制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大，柱廊采用的是多立克柱式。
梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多、圣玛丽亚布道所
帕拉第奥：
帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡，将其外围加了一圈两层的券柱式围廊。
此券柱式构图细腻，有条不紊。
它的尺度上有两个层次，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。
它的适应性强。
后来从者甚众，称为帕拉第奥母题
《建筑四书》、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题
维尼奥拉：
《五种柱式规范》
阿尔伯蒂：
《论建筑》
巴洛克建筑
结构特点：
1、节奏不规则地跳跃2、突出垂直分划3、追求强烈的体积和光影变化4、有意制造反常出奇的新形式。
主要特征：
1、炫耀财富2、追求新奇3、趋向自然4、城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力、然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。
艺术特点：
1、壁画喜欢玩弄透视法，色彩鲜艳明亮，构图动态剧烈，绘画经常突破建筑的面和体的界限。
2、雕刻渗透到建筑中去。
有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系。
雕刻的动态很大。
雕刻常常是自然主义的。
雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。
代表建筑：
1、耶稣会教堂。
2、圣卡罗教堂。
3、圣玛利亚教堂
法国古典主义意义和局限：
主要建筑特点：
①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。
②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体
③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感
③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格
1、相信存在着客观的、可以认识的美的规律，并对它的某些方面，特别是比例，作了深入探讨，促进了对建筑的形式美的研究：
2、提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则，用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。
风格特征：
1、推崇古典柱式，排斥民族传统和地方特色2.在建筑平面布局，立面造型中以古典柱式为构图基础，强调轴线对称注重比例，讲究主从关系，突出中心与规则的几何图形3.利用三段式构图手法，追求外形端庄、雄伟、完整统一和稳定感4。
内部空间及装饰上有巴洛克特征。
第一，它只从中央集权的宫廷建筑立论，它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑，因而十分片面，并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统，贬低中世纪哥特建筑的伟大成就；
第二，它对形式美的认识是形而上学的，一方面，没有看到形式内部包含着的固有的矛盾性，它的无穷的变化；
一方面，脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件，没有看到审美的社会性，仅仅把和谐的比例当作最高原则，而比例又是僵化的，一成不变的。
第三，它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。
它反对创作中的个性。
热情和表现，只着意于冷冰冰的数的和谐。
巴黎
卢浮宫（The
Louvre）设计师[法]：
勒伏，勒勃亨，彼洛
巴黎西南的凡尔赛宫
旺道姆广场
外国近现代建筑史
古典复兴
含义：
18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
主要代表人物：
大英博物馆、维也纳议会大厅、巴黎万神庙、星形广场凯旋门、美国国会大厦
浪漫主义：
浪漫主义又名“哥特复兴”，是18世纪下半叶到19世纪上半叶，在欧洲文学领域的一种主要思潮。
体现在建筑上，主要是在英国，它要求发扬个性、提倡天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造的工艺品，以及用它来和古典主义抗衡。
其代表建筑是英国国会大厦。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴、建筑主要表现为回避现实、憎恨城市、向往祖国、提倡道德、崇尚传统，建筑表现为哥特复兴并带有异国情调，影响范围较小。
哥特复兴（英）英国国会大厦、曼切斯特市政厅英国议会大厦，伦敦塔桥，英-中式花园，伦敦的圣吉尔教堂和曼彻斯
折衷主义：
（任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义）为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有"
集仿主义"
之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格
巴黎歌剧院、圣心教堂、1893芝加哥博览会（大检阅）
田园城市：
花园城市，19世纪末英国社会活动家霍华德在他的著作《明日，一条通向真正改革的和平道路》中认为应该建设一种兼有城市和乡村优点的理想城市，他称之为“田园城市”。
20世纪初以来对世界许多国家的城市规划有很大影响。
田园城市实质上是城和乡的结合体。
英国-霍华德《明日的田园城市》
离伦敦55km的莱奇沃思；
离伦敦27km的韦林
卫星城市：
霍华德提出以母城为核心，围绕母城以发展子城的卫星城市理论，并强调城市周围保留广阔绿带的原则。
艺术与工艺运动：
起源时间：
19c80年代
起源地点：
比利时布鲁塞尔
代表人物：
凡·
德·
费尔德
主要观点：
主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。
限制性：
这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。
代表作品：
布鲁塞尔都灵路12号住宅
设计人：
比利时的霍尔塔
德国魏玛艺术学校
德国：
青年风格派
主要人物：
贝伦斯，恩德尔
埃尔维拉照相馆、慕尼黑剧院、路德维希展览馆——奥别列去
英国：
格拉斯哥学派
格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什
西班牙：
高迪：
巴塞罗那的米拉公寓、圣家族大教堂
代表作品：
米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）
高迪：
即努力探求一种与复古主义学院派全然不同的建筑风格。
他以浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透到三都的建筑空间中去，还吸取了东方伊斯兰的韵味和欧洲哥特式建筑结构的特点，再结合自然形式，精心地独创了他自己的具有隐喻性的塑性造型。
维也纳学派：
19c末
奥地利的维也纳
瓦格纳
认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演
维也纳邮政储蓄银行、地下铁道车站——瓦格纳
特点：
大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。
芝加哥学派：
创始人为工程师詹尼，其鼎盛时期是1883年~1893年之间，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面与造型以符合时代工业化的精神。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
马歇尔·
菲尔德百货批发商店--理查森
莫纳德诺克大厦--伯纳姆和鲁特--卡皮托大厦、里莱斯大厦
马凯特大厦--霍拉伯德与罗希
高层办公楼建筑的功能上特征：
1、地下室要包括有锅炉间和动力、采暖、照明的各项机械设备。
2、底层主要用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口。
3、二层楼要有直通的楼梯与底层联系，功能可以是底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片的玻璃窗。
4、二层以上都是相同的办公室，柱网排列相同。
5、最顶上一层空间作为设备层，包括水箱、水管、机械设备等。
芝加哥学派的进步作用：
1、突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了结构应利用于功能的发展和功能与形式的主从关系，既摆脱了折衷主义的形式羁绊，也为现代建筑摸索了道路。
2、探讨了新技术在高层建筑中的应用。
三、使建筑艺术反应了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神。
赖特的草原式住宅：
融合了浪漫主义的想象力创造了富于田园诗意的草原式住宅
设计特点：
建筑平坦草地上，周围是树林。
平面呈十字形，增加室内外空间的联系。
外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。
形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。
威利茨住宅、罗伯茨住宅、罗比住宅
简述有机建筑理论的主要内容：
（1）整体性原则，主张建筑设计中应由内到外、由局部到整体贯穿同一个理念；
（2）内部空间，主张着眼于内部空间效果来设计，强调由内而外、“有生于无”；
（3）对待环境，主张建筑应与大自然和谐，室内外空间应相互渗透；
（4）对待材料，主张充分认识各种材料的不同特性，在使用中扬长避短；
（5）对待装饰，主张装饰不应是建筑的附加物，而应是自然的，简洁的；
（6）对待传统建筑形式，认为应首先了解传统形式产生的原因，而不是照搬现成的形式；
（7）对待机器，认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点。
请简述有机建筑理论的主要内容并列举部分代表作品：
答：
以美国现代建筑大师赖特为代表的有机建筑派，其思想和理论于20世纪中期发展成熟。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊形式，是由它能够生存于世的内在因素所决定的。
同样地每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
主要内容为：
“生长”或“自然”的概念，即建筑与自然环境相融合并能可持续发展；
“真实”的概念，即每一项建筑任务的具体性，“目的（功能）与形式的合一性”以及对材料特性的真实表现；
“整体”的概念，即建筑是一个“活”的生命体。
拉金公司大楼：
外形摒弃传统样式，除极少装饰外，都是朴素清水砖墙；
入口不设在立面中央，而是放到一侧凹进处，在当时是颇为新颖的做法。
东京帝国饭店：
是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳
流水别墅：
最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。
约翰逊公司总部：
用钢丝网水泥作蘑菇状圆柱，创造形象奇特，仿佛未来世界的建筑，吸引许多参观者
西塔里埃森：
主张半工半读的学园和工作集体。
坐落在沙漠之中，炎热少雨。
建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。
德意志制造联盟：
--由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）
20c初（1907年）
德国
贝伦斯
建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式
德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯
法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶
德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯
--彼得·
贝伦斯是1907年成立的德意志制造联盟中的代表人物，为现代建筑作出了杰出贡献。
他设计的AEG的透平机车间被誉为现代建筑史上的一座里程碑
表现主义派：
产生时间：
20c初
产生地点：
德国、奥地利
建筑界代表人物：
门德尔松[德]
艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神
德国爱因斯坦天文台——门德尔松
表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。
故战后初期兴过一阵就消退了。
CIAM：
即国际现代建筑协会。
是指在1928年以格罗皮乌斯和勒·
柯布西耶为代表、由8个国家的24位建筑师在瑞士拉萨拉兹所成立的现代派建筑师的国际组织。
其目的是反抗学院派的势力，讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题，为现代建筑确定方向。
五十年代后，由于新老两派建筑师在对待城市与建筑问题的态度上的严重分歧，导致了在1959年荷兰鹿特丹第11次会议后的解散。
利用新的工业拆料与新技术来为现代生活与生活美学服务，并称之为有机建筑。
B·
泽维：
《走向有机建筑》、流水别墅、约翰逊公司总部--赖特
法古斯工厂的处理手法：
1、非对称的构图；
2、简洁整齐的墙面；
3、没有屋檐的屋顶、4大面积的玻璃墙、5取消柱子的建筑转角处理。
包豪斯：
1919年第一次世界大战结束，格罗皮厄斯出任魏玛艺术与工艺学校校长后，即将该校与魏玛学术学校合并成为一专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院，取名：
魏玛公立建筑学院。
包豪斯校舍：
按功能性质，分为三个部分：
①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）
②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）
③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）
①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点
②采用灵活的不规则的构图手法
③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
包豪斯学派建筑特点：
注重满足实用要求；
发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；
造型整齐简洁，构图灵活多样；
便于机器生产和降低成本。
设计教学中方针、方法的特点：
1、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、默守陈规。
2、将手工艺同机器生产结合起来；
3、强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时已经兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习；
4、培养学生既有动手能力又有理论素养；
5、把学校教育同社会生产挂上钩，包豪斯的师生所作的工艺设计常常交给厂商投入实际生产。
萨伏伊别墅：
（勒·
柯布西耶）——钢筋混凝土结构，板柱承重体系
体现了：
①建筑新五点
②柯布的美学观念：
把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。
房屋总的体形简单，但内部空间按复杂——机器美学
“现代建筑五个要素”：
1、底层的独立支柱。
房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分地腾空，留出独立的支柱。
2、屋顶花园。
3、自由平面。
4、横向长窗。
5、自由的立面。
现代建筑派：
设计思想：
（1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效力；
（2）建筑发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点；
（3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；
（4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。
强调建筑形式与内容的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；
（5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。
强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间——时间”的建筑构图理论。
（6）废弃表面外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派
法古斯工厂、包豪斯校舍、创立TAC（协和建筑师事务所）
勒·
柯布西耶[法]
萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、朗香教堂、马赛公寓
密斯·
范·
罗[德]
巴塞罗那德国馆、范思沃斯住宅、伊利诺工学院克朗楼、西格拉姆大厦、图根哈特住宅、西柏林国家美术馆新馆、芝加哥滨湖公寓
赖特[美]
草原住宅、拉金公司大楼、东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊公司总部、西塔里埃森、古根海姆博物馆
现代建筑派设计倾向：
（1）对理性主义进行充实与提高的倾向；
（2）粗野主义倾向；
（3）讲求技术精美的倾向；
（4）典雅主义倾向；
（5）注重高度工业技术的倾向；
（6）人情化和地域性倾向；
（7）第三世界国家的地域性与现代性
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