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运用更为丰富的表情神态和肢体语言的变化来表达喜怒哀乐，传递人物的思想、情绪和深沉的痛苦。
这就是金基德与众不同的地方，也是《空房间》不同于别的影片的独特之处，体现了其中的叙事艺术。
[关键词]：
《空房间》；
叙事艺术；
画面；
结构
Analysisofthenarrativeartofthemovie"
emptyroom"
Gaoxin
ZhaomiaoshiProfessorZhouxuTeachingassistant
[Abstract]:
Fromtheperspectiveofthefilm'
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analyzedanddiscussed.Thefilmisa"
silent"
movie.KimKi-dukfilmmasterpiece.Throughthelensoffigure,thelinesverylittle,andhisuniquenarrativestyle.Usethechangeofricherexpressiondemeanorandbodylanguage,toexpressemotions,topassthecharactersthoughts,emotionsanddeeppain.ThisistheKinkeaduniqueplace,butalsoa"
isunique,differentfromotherfilmsreflectstheartofnarrative.
[Keywords]:
Anemptyroom;
NarrativeArt;
Screen;
Structure
一、沉默的画面叙事
在一般的电影中主要是由画面和声音构成，整部影片的情节无不是通过台词语言和镜头语言表现出来的。
语言似乎成了电影艺术不可缺少的组成部分。
然而金基德的电影却越来越淡化语言，他镜头下的人物，台词极少，这对演员的要求是相当高的。
演员需要运用更为丰富的表情神态和肢体语言的细微变化来表达喜怒哀乐，传递人物的思想、情绪和深沉的痛苦。
金基德自己也承认说：
“沉默也能给人家一种深奥的感觉，并且我觉得语言并不能代表一切。
我的电影对话是很少，我的第四部电影开始就明显减少对话。
”没错，金基德电影中的角色越来越沉默，对话越来越少。
在金基德看来，生活中大部分的时刻是沉默无声的，没有对白一样可以沟通。
《空房间》的语言正是非常的精简，用“吝啬”一词来形容一点都不过分。
导演的叙事是从将两个主人公安排在一个相对封闭的空间里开始的。
男主人公泰石是个无所事事的年轻人，他每天骑着摩托车挨家发传单。
去不同的没人的家里洗澡、做饭、洗衣服。
他在一所空房子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华。
他们两个人结伴一起寻找空房间，虽没有言语交流，却彼此默契。
但是故事并没有在这里结束。
也就是从这时开始，电影越来越虚幻和神秘，一步步逃离了现实。
影片从开头到结尾只说了几句话，“啊”、“我爱你”、“吃饭了”。
情绪的传达和交流只能依靠眼神和动作所营造的氛围以及人物之间的互动来表现。
但是，从影片的开始却不会使人感到乏味，流畅的叙事风格，虽然没有台词，相反却引起观众的好奇心，使观众产生共鸣。
他们一段段完整的生活，理想却又虚幻。
男主人公自始至终没有一句台词，女主人公也只有三句对白。
当放弃了语言，也就意味着不能再去对这个世界有所要求，不必再和任何人有所沟通，那是内心无法言语的永恒的孤独。
也正是导演想要表达的情感。
影片虽然对白甚少但是丝毫不会感到沉闷与不安，相反在近乎“无声”的影片里，金基德用他独有的镜头语言、主人公的动作、平淡的叙事风格。
展示了金式不一样的电影叙事艺术。
使观看者更容易被气氛引领进一个温暖的世界里。
一个在以语言为电影生命的影片里，语言是一般电影中必不可少的重要的元素。
但是《空房间》却突破了传统的电影叙事艺术，开创了自己独有的特色。
当我们习惯了对白是电影的生命，突然来到金基德这个沉默的世界时，反而更能感受到那股吸引力，它牢牢的吸住我们，令我们不能自拔，沉迷其中。
用金基德自己的一段话来解释最恰当不过：
“在我的电影里那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的伤害。
他们对他人的信任不复存在是由于始初的诺言破灭。
他们被告知如“我爱你”，然而承诺的人却并非真情真意。
因为种种的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是不再言语。
他们转而寻求暴力，我更喜欢把它称为一种肢体语言。
我更愿意把它理解为一种身体上的表达而非单纯的消极暴力。
我的人物所受到的伤害和被烙下的疮疤也是年轻人在他们还不能真正对外在的创伤做出回应的年龄段所经历过的。
他们还不能保护自己去抵挡身体上的侮辱，例如来自他们的父母，或者口头上的辱骂或者当他们看见父母的打架。
或者当你走在街上却遭到别人袭击。
一旦这类事情发生，你会感到无助，但是却束手无策。
这些经历就会在那些人心里留下疮疤”。
金基德用自己理解的想法和自己独有的电影叙事艺术。
用“无声”替代“有声”，坚持以沉默的方式来诠释故事的发展。
用镜头的语言代替台词语言、用特有的符号揭示影片的意义。
展示了《空房间》不同于其他的电影的特点所在，不同于一般电影的叙事艺术。
无须多言，却能表达出最真实深刻的意义，只需观众深切的感受。
看片子的时候，总觉得出入在各式各样的空房间里的他们，就像是一对被呵护的纯真小孩子，栖息在一个安稳的房间里给彼此温暖和安定的同时也给观众同样的感觉。
他们从头到尾都没有说话，背景音乐那么悠扬，更显得两人内心的宁静。
当他们在一起的时候，时间仿佛也安稳下来，那样的柔和。
与喧闹的外界不同，他们那样天真，纯粹，简单，并且无所畏惧。
导演正是用这种“无声”胜“有声”出色的描绘出了那种心境的安宁。
或许导演要告诉我们的正是这个。
其实男女主角正是我们某个性格或者方面的反映。
他们同样的孤独，缺少安定，缺少温暖也缺少爱。
在空房间里，他们没有任何语言，甚至从始至终都没有说过一句对白，他们所有的情感都是通过眼神、手势等身体语言进行沟通，却让人感动。
他以进入别人的家庭，同时去发现和进入陌生人的生活的方式，做为自己的生活方式。
他是这样的孤独，而最终他的孤独被一个同样孤独的女主角用一种沉默的方式理解。
在电影里，当主角进入一个个的空房间的时候，屋里的陈设，留言机上的声音，屋里各种各样的挂画和各不相同的装修风格，都像是在向我们展示着生活的样子。
夫妻间的冷战；
情人嘴间的泡面；
生活的细节在《空房间》这部片子里安静地显现着。
直到男主角进了监狱，片子才开始变化风格。
女主角开始反抗丈夫，开始走出去重温曾经住过的那些空房间的安适。
片中实与虚的结合在无形中像一条温情的线索，将男女主角的孤独连接在一起。
在无声中，奇妙的爱情，留给观众无尽的想象与感悟。
男女主人公也许正是我们现实生活的写照，片子里许多他们经过的空房间，一家三口亲热的照片挂在墙上，家里布置得十分的温馨，一家三口出外旅行，羡煞旁人的生活。
等旅行回来，我们发现那也是普通的生活，丈夫懒惰，妻子爱抱怨，儿子淘气，旅行是不愉快的，至少不像想象中的那么愉快。
家里挂满了充满艺术气息的人体照，俨然是艺术家的气质，回到家也是打电话忙着骗女孩子上床。
恩爱的小夫妻去夏威夷度蜜月，回来就为外遇的事情吵闹不休。
衣冠楚楚的儿子的父亲，一个人住在破旧的房间里面，死于肺癌也没有人知道。
当然，生活不都这样的，上等的家具上等的品位的人家里面，也有平淡幸福的生活，恩爱的夫妻。
空房间里面到底有多少的秘密。
我们心灵的空房间又是怎样的。
也许人们都不知道真正的答案是什么。
《空房间》正是用这提醒我们思考。
二、独特的叙事结构
金基德的影片中大都没有起承转合的故事情节，往往只是截取生活的一面，用某一个方面来表述某一主题，主题是其影片的主体，影片内容只是传达主题的载体。
所以，他的影片结局大多是开放式、梦幻的结局，让观众分不清到底哪个是真哪个是假，或者一切都是轮回，一切已由天定，你只能按照规定的路子走下去。
（一）现实与虚幻的纠葛
《空房间》的叙事具有自己的特点。
但是，影片中却是现实与虚幻的结合、纠葛。
当影片基本建构在现实与虚幻的来回转换中，观众可能会有无法理解的地方，不知道是现实发生的还是主人公自己幻想的。
而金基德正是这样一位把这种不可能发生在现实生活中的叙事发挥到极致的导演，他影片的叙事总是建构在现实生活中不可能发生的事情上。
《空房间》这部影片中，男主人公没有固定的居所，没有家，他每天的栖居地都是空着的他人的家。
这本来就是不合常理的。
更让观众匪夷所思的是，在别人家里生活的他，那样从容，有条不紊地打扫房间，镇定从容地洗衣煮饭，修理坏掉的家具，临走前还要拍照留念。
他完全把自己当作这些陌生家庭中的一员，在一个自己幻想中的和谐温暖的家的氛围中获得一种暂时的心灵归属感，其实他是在寻找自己永恒的灵魂之家。
这样的生活方式是我们普通人所无法想象的，也是真实生活中很难发生的。
金基德正是用这种不同于常人的生活方式作为影片的叙事艺术。
影片只是带有一种淡淡的虚幻色彩，它随时都可能将观众从梦幻之中拉回现实。
比如泰石能够带着仅仅见过几面的善华一起出走，也能被警察关进监狱；
泰石可以在一个个空房间里自由穿梭，也可以被突然回来的拳击手暴打一顿；
他能在街边享受地打着高尔夫，也能失手将一个人打死；
善华泰石二人能遇到住在中式房屋内的那对和谐恩爱的夫妻，也能在一个破旧的小楼里发现一具孤独的老人尸体。
影片就是在这样一个亦真亦幻的世界中留给观众以无限的韵味，刺激观众的心灵。
运用“无声”的世界，描绘一种独特的叙事艺术。
在金基德的电影中，通常都有一个最基本的情感模式，他对角色的情感处理不会具有强烈的男性英雄主义，也不会彰显女权主义。
在他的电影中会有基本的男女主角，设定一个情感故事，通常都是跟爱情有关。
在平常的电影中，情感或者是甜蜜的，或者是悲痛的，或者是温馨的，或者是酸楚的，但是在金基德的影片中，情感的形态是爱痛交织的。
《空房间》正是体现了男女主角的爱恨交织的情感，“无声”的世界，不同的生活方式，不一样的叙事艺术，却能直击男女主人公的内心深处，他们的孤独、寂寞与无奈。
虽然在普通观众看来他的主角过于边缘，而且性格极端，但人物之间却有着最基本的情感关系。
能够震撼观众内心的最深处。
（二）原点与轮回的形同
在金基德的影片中，我们会发现一次又一次的轮回。
也许导演是为了告诉我们，那些注定的无法改变的故事，也许他是想说结束其实意味着另一种新生，这是一种时间的消逝，是一种遭遇与无奈。
在《空房间》中，男主角就是轮回的主体。
男主角进入每一个家，都会经尽力经历一个完整的生活过程。
从沐浴、更衣，到烹调、就餐，再到入睡、梦醒。
同时，男主角也重复地做着一些特别的行为，拍下寄居家人家里的饰品留念、手洗寄居家人的脏衣物、维修寄居家人的损坏物品。
男主角手洗每一件脏了的衣服、维修损坏物件、修复体重计，最后就是照相留念，好像是证明自己存在的价值和对自己的留念。
除了特有行为的象征寓意以外，之前所叙述的日常行为中也有些特别的寓意。
男主角总会穿上寄居者的衣服等一些必做的行为。
其实他是在做一种反复的行为。
影片中男主角被捕之后失去了女主角，并且因为袭警的原因入狱。
在服刑期间的故事具有虚幻性。
男主角在狱中练就这某种“隐形”的神功，最终在出狱时完成。
男主角再次进入之前进入的每一个家中，并且以无声色的不可见状态进行，最终与女主角重逢、结合。
男主角重新寻回女主角时的镜头表现，直到女主角的丈夫离去后，男女主角最终一同站在了零刻度的称重计，结为一体，灵魂与肉体都不再存在。
正是《空房间》所表现出来的虚幻的风格。
（三）简单与平静的叙事
金基德的电影没有像好莱坞般的视听震撼，也没有花俏的电影手法，他的影片除了以独特的叙事艺术吸引观众，影片层次丰富，含义深刻，给观众带来另一种心灵震撼。
《空房间》正是金基德运用“无声”的方式，大量的语言镜头、肢体语言的方式，展现了主人公孤独、寂寞、无奈的情感。
影片的结构是很普通的手法，简单的直接的叙事，没有一段插叙，更没有一段闪回，可是也是正因为如此，对于男女主人公的过去没有任何交待，他们只有现在，没有人知道男主人公为什么会过这种在别人房子里生活，没有人知道他为什么会修理电器，为什么会剪头发，为什么喜欢高尔夫，为什么不说话。
而女主人公，也是一样的孤独和沉默，只有低声地抽泣，静静地流泪。
没有男女主人公的过去，只是有那么一点点模糊的交代，因为没有人会相信他们能够永远过那种三个人同居的奇妙生活，早晚还是会改变的。
没有人能知道。
也许影片只是截取了整个故事的一个过程，甚至男女主人公没有一句对白。
只是静静地看，默默地感受。
也没有任何人能够相信这样的故事和爱情能够出现在现实生活当中，但是仍然被金基德那一份匪夷所思的电影语言所深深感动，沉寂其中。
叙事上的平铺直叙却使电影具有了一种特有的古典神秘气息，看过之后，不会想去弄懂他们，故事就是故事，爱情就是爱情，无论它们是真实还是虚幻，无论他们有没有未来。
但能够体会到的是深刻主题所产生的共鸣。
独特的叙事艺术。
于是，观众在静静地用心感受电影的过程中，理解、读懂了电影，并且最终为电影中的人物，电影中的故事，以及电影的涵义所感动，征服。
这正是金基德的一个高明之处，也是《空房间》的一个显著的艺术特色。
梦幻式叙述也是金基德电影的一个特点。
在影片的结尾，导演喜欢安插一个梦幻式结局。
这同时也造成了观众在现实与梦幻之中的情感纠葛。
在《空房间》中，男主人公泰石在入狱后，获得了一种神奇的力量，他把自己隐藏了起来。
这或许是真的，也或许是他的幻觉，他的企盼。
如果是后者，那结尾处的一段叙事就纯粹出于女主人公的幻想。
当现实残酷到破坏掉人们所有的希望时，幻觉就是人们活下去的唯一支撑，唯一信念。
这种梦幻式的叙述虽然出自导演的想象，也不一定合乎逻辑，但却给影片增加了不同的色彩。
影片在最后结束时，出现了这样一句话：
“很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实还是梦境。
”我们既可以把它真的看作是片中人物的一种生活状态，也可以把它仅仅当作是导演的一种评论。
总之，这种梦幻式的叙述增强了影片叙事的张力，使影片具有鲜明的色彩的特质的同时，也表达了导演对于人生哲理的深切思考。
其实在《空房间》中也反复运用一些元素、意象，甚至形成了特定的金式镜头、金式元素。
除了前面所提到无言的对白，轮回和男女主人公内心的情感外，其影片中遍布着各种充满暗示的符号，与以大制作、大场面为卖点的宏大叙事的影片相比，金基德将影片中这些充满了象征意义的符号，添加了个人理性，带给观众无限的想象空间。
《空房间》中一个个的神秘空间，都是金基德表现象征隔绝与封闭的视觉符号，这样的空间里，总是潜藏了某种寒冷的力量与不安的气息，看似平淡的生活里往往潜藏着令人震惊的邪念与罪恶。
一些元素、意象，甚至形成了特定的金式叙事艺术。
（四）面前世界与背后世界的不同
这是一部在两个世界之间的电影。
而泰石是个活在背后的世界里的人，无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，还是与生俱来就活在那里。
电影开始，随着泰石第一次打开的空屋，我们也第一次看到了背后的世界——零乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪，客厅的电话打录机里是主人出游时留给亲朋好友的祝福。
这时才知，原来背后的世界并没有想像中的恐惧感。
随后泰石洗澡、洗衣服、吃东西、修理玩具枪、看电视、休息，除了些许的寂寞，觉得他的生活也并没和我们有什么不同。
直至主人归来，泰石将一切恢复原状之后离开。
电影这是从背后的世界回到了面前的世界：
归来的男女主人一脸的不悦，丈夫觉得已经满足了妻子旅行的要求却仍见不到妻子的好脸色，而妻子却不停地抱怨这趟糟糕的旅行。
鲜明的对比出现了：
同样的房间，与主人回来之后屋子里充斥着的烦躁相比，没有主人的空房间要显得温暖许多，或者说，其实这就是两个世界的不同。
原来，背后的世界才是宁静、平和而舒适的。
泰石在美丽的庭院深处遇见了被丈夫虐待而伤痕累累的善华，不知是否是因为爱情，他救走了善华，把她从残酷中带离。
而善华也跟着他离开了面前的世界，来到背后的世界生活。
其实泰石明白：
只有在这里，善华的伤痛才能被治愈。
电影依然在两个世界之间游走，但是观众好想却不太想面对影片里所描述出来的面前的世界——因为这个世界里只有衣冠禽兽般丈夫的变态行为，看似“甜蜜”的爱人之间的猜忌，遗弃老人的儿子的伪善和利欲熏心的警察的出卖。
对比之下，活在另一个世界里的泰石和善华是幸福的，在这里，他们以爱情相依为伴，善华治好了身体和心灵的伤痛，而泰石也不再被寂寞围绕。
但两个世界始终是相联的，再美好温暖，背后的世界也不是与世隔绝的世外桃源。
伪善的儿子把泰石送进了监狱，而善华也被迫回到那个地狱般的房子。
电影到了这里，透出了“绝望”的味道。
但影片立刻止住了令人不快的感觉，而让“希望”蔓延。
毕竟，如果人的心是温暖的，就不会因残酷的现实而变得冰冷。
回到“地狱”的善华相信泰石一定会回来，她不再是开始时那个任人蹂躏的柔弱女人。
她坚强地在那所房子里生活，并开始独自勇敢的面对魔鬼般的丈夫，然后默默等待。
而监狱里的泰石也终于找到了和爱人生活下去的方法，既然面前的世界中没有他们能够生活的地方，那就彻底的离开，活在背后的世界里。
泰石回来了，但却只有曾在背后世界里生活过的善华能与之相对。
当愚蠢的丈夫将善华的“我爱你”信以为真，而善华却在他背后的世界里和泰石相吻时，我们看到了他们爱情的彻底胜利。
结尾处，丈夫出门了，房间里又响起了泰石第一次为善华播放的音乐。
善华知道，此时此刻，泰石正在自己背后的世界里。
她张开双臂，将爱人推到墙边，然后转过身。
这是电影的最后一个镜头，也是唯一一个让面前的世界和背后的世界完整结合的时刻。
在这个完整的世界里，只有一对相爱的爱人，画面如此美丽。
这是一部美好而理想的电影。
美好是因为影片能带给人们温暖的感觉。
而理想是因为我们永远不可能像泰石那样彻底地活在背后的世界里。
但我想，至少在我们锁上房门离开，只留下空荡荡的房间在背后的时候，我们可以经常回头看看那个背后的世界。
因为在那里，会有曾被我们丢弃的温暖。
影片从自己的生活真实出发，反映自己所感受到的真正情感。
极力淡化对白的作用而赋予影象复杂而丰富的内涵，影象风格的冷俊与音乐风格的抒情倾向，形成了巨大的审美特点，他对人物内心的刻画，他所展现的人性阴暗面令人瞠目结舌难以接受，但又让人不得承认这种现象的存在，以及导致这种现象背后的人性的存在。
一下子看透了人内心里最隐蔽的角落，使世界的荒诞无常，人性中善与恶的交织，具有一定现代意义的情感，现实与幻想在影片中交织缠绕。
这也许就是《空房间》独特的魅力所在。
《空房间》中揭示了女主人公善华的恐惧、软弱、欲望、难受、抗争的特性。
在《空房间》中一个个的空房间，揭示了都市生活人的困守生活状态，虽然生活在现实中，却不断的在寻找各自的精神家园。
在影片中，我们看到的是豪宅大院背景下被家庭暴力折磨的女主角；
由表面温馨，背后却有外遇的拳击手夫妇；
有老人死在家中多日无人问过的场面……金基德用平静的影像语言，为我们勾勒出了社会的幽暗面，在看似温馨的家庭里，充满的却是争吵、冷漠和孤寂，这些困扰着现代人的心理疾病，在金基德的镜头下被加以突出的特征而表现出来了。
刻画了鲜明的主人公形象揭示了人性中脆弱的一面。
结论
《空房间》是一部关于爱、孤独、寂寞和无奈的电影。
存在于每个人心灵深处的那种对尘世的茫然，在静静的沉默中被体现得淋漓尽致。
只有无奈的人才会沉默得如此彻底。
影片中沉默的语言、符号的寓意、现实与虚幻的交织、反复的叙事风格、平淡真实的叙事艺术。
正是影片成功的地方，吸引观众的地方，直入内心深处的情感。
那种对现代社会人与人的距离感与孤独感的认识会更加深刻。
《空房间》一个用画面说话的影片，一个体现人性孤独、寂寞的影片，一个用最平淡却真实的叙事艺术特点的影片。
才真正的体现了金基德的金式风格，体现了影片独特的叙事艺术。
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致谢
历时将近两个月的时间终于将这篇论文写完，在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，在老师的帮助下度过了。
尤其要强烈感谢我的论文指导老师周旭老师，导师渊博的专业知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的高尚师德，平易近人的人格魅力对我影响深远。
他对我进行了无私的指导和帮助，不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进。
在此向帮助和指导我的老师表示最中心的感谢！
其次，还要感谢我的同学和朋友，在我写论文的过程中给予我了很多帮助，还在论文的撰写和排版过程中提供热情的帮助。
所写论文难免有不足之处，感谢老师和同学的帮助。
谢谢！
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