福建专升本大学语文28篇文章解析Word文档格式.docx
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治理。
傲物：
瞧不起人。
黜恶：
除去邪恶。
简能：
选择有才能的人。
亏：
有损于能克终者盖寡：
完成。
将有作，则思知止以安人：
大兴土木。
《答司马谏议书》王安石
书信体驳论
2.艺术风格：
柔中带刚
3.论事原则：
运用儒家“名实相符”的原则（司马光对新法的指责与实际情况不符）。
4.针对对方“侵官、生事、征利、拒谏，以致天下怨谤也”的论点进行反驳。
（驳论方法：
驳论点。
/论证方法：
演绎论证/采用：
事实论据）
5.新法是“受命于人主”——侵官新法是“举先王之政”——生事
新法是“为天下理财”——征利新法是“辟邪说，难壬人”——拒谏致怨——早料到的
6.盘庚迁都——（事实论据）表明变革的正确与自己的决心。
于反复不宜鲁莽：
书信往来。
非特：
不仅仅。
拳拳：
专诚恳切。
《今》李大钊
1.总论点：
世间最可宝贵的就是‘今’，最易丧失的也是‘今’。
2.背景：
五四运动前夕，作为中国未来的青年一代，有人安于现状，有人悲观厌世。
3.“投一石子于时代潮流”比喻性论据
4.第一个分论点引用耶曼孙所说的话，为引用论证（理论论据）；
第二个分论点讲宇宙大化，为演绎论证。
5.“屈原的《离骚》”与“打击林肯头颅的枪声”两个事例论据分别蕴含“忧患意识”与“牺牲精神”因为屈原的《离骚》始终包含着对国家的担忧，林肯为黑奴解放而牺牲，是黑奴解放的象征。
《中国人失掉自信力了吗》鲁迅——编入《且介亭杂文》集
1.驳论文，驳论原则“破字当头，立在其中”
2.反驳的论点“中国人失掉自信力了”。
立论点“广大中国人民并没有失掉自信力，他们是中国的脊梁”
3.论辩特点——寓讽刺与幽默于严肃推理中，表达杂文尖锐锋利、亦庄亦谐的特点。
4.“两年以前，我们总自夸着“地大物博”……也不信国联，改为一味求神拜佛，怀古伤今论——却也是事实。
”中加点字说明国民党自欺欺人。
5.“两年以前”指1931年9月18日，日本发动九一八事变，东北沦陷。
6.“我们”指以戴季陶与段祺瑞为代表的国民党及其反动政客。
7.“中国的脊梁”“地底下”暗喻：
埋头苦干的人，拼命硬干的人，为民请命的人，舍身求法的人。
8.“脂粉”借喻国民党制造的假象。
（最后一段启示善良的中国人民要擦亮眼睛，识破反动派的伪装。
9.“自信力”“他信力”“自欺力”模拟的修辞手法，使文章风格俏皮而不失庄重，锐利而别有风趣。
10.第四段“失掉他信力……一到求神拜佛，可以玄虚之至了，有益或是有害，一时就找不出分明的结果来，它可以令人更长久的麻醉着自己”揭示国民党在大敌当前时，依然认识模糊，意志消沉。
《裘》宋应星（明代）
实体事物说明文本文最重要的说明方法：
分类说明、比较说明
2.定义说明：
介绍说明叫裘“凡取兽皮制服，统名曰裘。
”
3.分类说明：
依次介绍貂、狐貂、羊、麂的产地及其毛的特色。
4.比较说明：
狐裘与貂裘的比较，羔裘与老大羊皮的比较，各类裘的特点一目了然。
5.作者重点写“羊裘”？
因为羊裘适用范围广，羊的分布范围广。
6.貂裘贵的原因？
因为产地有限，尺寸小，保暖功能好，可以擦拭脏东西。
《桥的运动》茅以升
抽象事理说明文，科学小品
2.结构：
“总——分——总”的关系
3.说明中心：
桥的小动、微动分秒不停。
4.文章开头用“尾生的故事”出自《史记•苏秦列传》。
引用说明，增强文章趣味性。
5.文章结尾用“恩格斯说…”为引用说明，增强文章说明的可信性。
6.全文有出现3出定义说明：
1、平衡就是矛盾的统一；
2、运动是物质的存在形式；
3、桥的运动是桥的存在形式。
（主旨）
7.文章还使用论比喻说明方（桥的变形/板凳的脚）与列举说明（重车疾行风吹雨打/震动、摆动、蠕动），在讲述桥的动平衡原理时用诠释说明。
《垓下之围》司马迁
1.四面楚歌后“项王则夜起，饮帐中”——痛悔绝望的心理状态。
2.“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝”——自负，到死不能领悟自己失败的原因。
3.“乃分其骑以为四队，四向”——分散敌人兵力，增加逃生几率。
4.霸王别姬——表现出项羽多情而又无奈的末路英雄的形象。
5.斩将刈旗——表现出项羽威武勇猛的气概。
（东城快战后项羽剩26人）
6.自刎乌江——表现项羽宁死不辱、知耻重义的高贵品格。
7.文章最后一段“太史公曰：
……”采用“以论传人”的手法，否定项羽认为“天之亡我”的自我评价（又闻项羽亦重瞳子）；
肯定论项羽灭秦的历史功绩（放逐义帝而自立）；
同时指出项羽失败的真正原因（缺乏远见，自持武力）。
8.项羽为何要渡过乌江——①项羽战败，走投无路②项羽原本就要回楚地，也得渡过乌江。
9.项羽后为何不渡乌江——①认为是上天要亡他，渡又何用。
②无颜以对江东父老。
奈若何：
把你怎么办。
快站：
痛痛快快地打一仗。
期山东为三处：
约定。
购：
悬赏。
何兴暴也：
突然。
《张中丞传后叙》韩愈
《张中丞传》作者是李翰。
睢阳战役
2个艺术特色：
叙事与议论并重；
“以论传人”——李远，“以事传人”——南霁云、张巡
3个驳论点：
1、畏死而辞服于贼；
2、许远守城不力；
3、死守城池
3种论证方法：
1、举例论证；
2、归纳论证；
3、比较论证
3个人物：
李远、南霁云、张巡
3种人物性格：
1、李远：
顾全大局、不计私利；
2、南霁云：
嫉恶如仇、忠贞刚烈；
3、张巡：
从容镇定、宽厚。
3种写人特点：
①注重细节描写；
②注意从人物相互关系入手；
③运用侧面烘托手法。
4个典型事件：
南霁云——慷慨陈词、拔刀断指、抽矢射塔、共赴国难
以此垢远：
辱骂。
从而尤之：
责怪。
逆遁：
预先逃跑。
日滋：
一天比一天增加。
辞服：
说了屈服的话
《始得西山宴游记》柳宗元
1.“始得”（第一次得到）——借“始得”两字，突出作者在西山“卓然特立”的形象上，找到自我精神境界的写照时的喜悦与超脱之感，强调自己虽遭贬谪，仍独立特行，清白自傲的品性与操守的信念。
2.反复出现“始得”的目的：
①为突出西山风景是永州风景中最突出的；
②为突出文章主旨，借描绘西山的高峻暗示作者被贬之后，仍然“特立独行”的品格。
3.“恒惴栗”原因：
作者难以理解自己一心为朝廷匡政解弊，反倒获罪被贬。
4.顶针的修辞手法，强烈传达作者对自己所游之处失望、厌倦的感觉。
5.西山“特立”让作者意识到自己在天地之间也应如此挺拔峭立
6.四山“不与赔塿为类”让作者意识到决不能与打击诬陷自己的那些卑劣小人为伍。
7.三个小层次侧面烘托西山的高峻：
1、视野开阔；
2、四周山川，历历在目；
3、水天之际，山水交天
8.两处喝酒有何不同——先前游永州山水，因为心中烦恼忧愁难以排解，因此每到一地，均一醉方休，无心观览。
而始得西山之后，作者精神得到解脱，尽管也颓然就醉，但他的精神却清醒异常，传达了作者感悟论山水真谛后的喜悦。
9.“苍茫暮色，自远而至，至无所见”一笔典型的细节描写，透露出作者观察极为细致准确，全无醉意的神情特征。
施施：
缓慢的样子。
披草而坐：
拨开。
箕踞而遨：
两腿张开坐着。
外与天际：
接、合。
《登西台恸哭记》谢翱
1.一再点明数年来作者怀念文天祥时间、地点迁延，强烈地表达了作者心中的深痛剧哀由来已久，到了难以抑制的地步。
2.作者既以景物描写来烘托祭奠的凝重、肃穆的气氛，又以细节描写来直接宣泄心中痛惜悲愤之情。
“竹石俱碎”可见作者悲从中来，难以自主，居然爆发出超常的力量。
3.结尾一段自叙著述之意，表达作者本文的用心——表达故国兴亡之感，有深化主题的作用。
与友人甲、乙若丙约：
与。
气薄林木：
逼近。
《徐文长传》袁宏道
石公：
袁宏道胡公：
1.“文中有我”的艺术特色：
本文是人物传记，却并不平铺直叙的记述，而是融入作者的感情，善于形容铺排，写得感慨非凡。
既表达传主慷慨不平的人生意气，也传到论作者强烈的同情。
2.作者为徐文长立传（表达对徐的敬意与同情），既沿用“以事传人”的笔法，更注重“以论传人”。
《故乡的野草》周作人
1.由妻子买菜回来荠菜引入家乡吃荠菜的风俗。
（文中描述荠菜运用了民歌、谚语、用典的表现手法）
2.文章出现的野草有：
荠菜、马兰头、黄花麦果（鼠曲草）、草紫（紫云英）
3.“钓于斯游于斯”出自韩愈的《送杨少尹序》，文中指居住，朝夕相处，随成相识的地方；
“故乡”后来被称为“钓游之地”，文中指居住过的地方。
4.文章通过对故乡野草的描述寄寓了？
作者对儿时生活的追忆与对故乡思念之情。
5.为什么要通过野草来寄寓感情？
周作人的散文以平与冲淡为特色，野草司空见惯，却熔生活性、趣味性、知识性为一炉。
《废园外》巴金
1.废墟象征衰败与死亡，烘托一种悲剧色彩。
2.花在全文中的作用——花是全文的抒情线索，是美好生命的象征与废墟形成对比，烘托一种悲剧色彩。
3.“又”到这里来了——悼念在战争中死去的人，表达作者悲伤沉痛的情感，奠定文章感情基调。
4.“一排绿栏杆还摇摇摆摆地悬在架子上”——说明美好事物是摧残不了的。
5.作者设想一个星期前的事情——把一个星期前与平安宁的景象与现实悲惨景象形成对比。
6.“倘使花能够说话“——表明侵略者的罪行是无法掩盖的，任何活着的事物都是他们罪恶的见证。
7.“园子已经从敌人的炸弹下复活了”——表明作者对未来充满信心与希望。
8.本没有声音，作者却说“耳边忽然响起一个女人的声音”——表明作者对轰炸形成的惨状印象深刻，难以忘怀。
9.作者写陈家三小姐的目的——1、表达对日本侵略者暴行的控诉；
2、表明作者对美好生命消逝的怜惜。
10.“花随着风摇头，好像在叹息”——拟人化手法，写明作者内心的愤怒与惋惜。
11.“我的眼前只是一片黑暗”——说明作者依然沉浸于愤怒、悲伤、惋惜当中。
12.“为什么这样静？
为什么不出现一个人来听我愤慨地讲述那个少女的故事？
难道我是在梦里？
”——连用三个问句（前两个为疑问，后一个为反问），表达作者内心强烈的悲愤。
13.“难道我是在梦里？
”——说明作者依然无法接受眼前的事实。
《九歌•国殇》屈原
操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。
旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。
凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。
霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。
天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。
出不入兮往不反，平原忽兮路超远。
带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。
诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。
身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。
1.是中国文学中最早显示出悲壮美感的杰作。
全篇均为“七言句”，“兮”使诗句更具节奏感，紧凑有力。
2.第一部分：
描写战斗的进程、场面与结局。
3.主旨：
诗中描绘论一场敌众我寡、以失败告终的战争。
表现出作者对抗秦牺牲的楚军将士的哀悼、崇敬与祝愿，并以此鼓励国人同仇敌忾，为国家的生存、胜利而献身。
4.“霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。
”两句典型的细节描写，再现了楚军将领在最后关头，仍然用他敲出的战鼓声相号召的形象。
5.艺术手法：
通篇采用赋体，以“直赋其事”的手法，通过细节捕捉描绘，再现了惨烈的战争场面。
渲染了悲剧氛围，刻画了楚国将士们的英雄形象。
《短歌行》曹操
对酒当歌，人生几何！
譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧？
惟有杜康。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇？
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈讌，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
1.全诗主旨：
1、对时光流逝的感慨；
2、对人才的渴求；
3、对建功立业的渴望。
2.本诗主要艺术特点：
引用《诗经》的成句，运用典故（《史记》）与比兴手法。
3.“山不厌高、水不厌深”比兴的手法把作者感时伤事，爱惜人才，广罗人才之心表现得含蓄。
4.两处比喻“月光”“乌鹊”是否矛盾——所指对象都是贤才，一如月光，一如乌鹊，但前后并不矛盾。
因为前者从贤才的才质着眼，后者从贤才的处境落笔，变化中显现出诗人用意的准确。
《山居秋暝》王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
1.这是一首五律，山水诗（诗中有画），表现论诗人乐于归隐的生活意趣。
2.颈联（艺术手法）由景及人，不直接描写耳闻目睹人踪舟影，却从听、视二觉对竹喧莲动加以仔细辨认与感受。
巧妙地运用时空变换的手法，表达出诗人全身心融入这一幅纯洁美好的生活图景。
《春望》杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
1.（借景抒情）（安史之乱）（互文手法）本诗描写了诗人身陷长安时所见的一片荒凉景象，抒发论忧时伤乱的感慨，反映了诗人热爱国家、思念家人的美好情操。
2.尾联：
以诗人自我形象的描写（满头白发日渐稀少，忧愁搔首的细节），深刻表现论诗人内心忧思深广、纠结。
《泊秦淮》杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
1.两个“笼”字把烟、水、月、沙四者溶合在一起，既营造出秦淮河畔迷离气氛，烘托出几分萧索意味，还流露着一股历史兴替，朝代盛衰之感。
《关山月》陆游
与戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦！
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心？
沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。
1.“今宵”说明三个场面都是在同一晚上，“月夜”贯穿全诗，将三个场面笼罩在一起，构成一幅关山月夜图。
（醉生梦死的统治者、报国无门的将士、渴望恢复的沦陷区的百姓）“隆兴与议”
2.“月”在全诗的作用——诗人紧扣诗题“关山月”，凝聚同一时间、不同地域的三个场景，用对照的手法写了“关山”内外三种人物在“月”的不同境况与感情。
（本诗最主要的意象是落月）
《再别康桥》徐志摩
1.最初发表在《新月》，收入《猛虎集》
2.整章表达创作的风格特征：
“三美”——建筑美、绘画美、音韵美
3.诗中运用了反复的修辞手法。
4.“轻轻的”“悄悄的”叠字——强调他走进康桥与离开康桥时的那一种生怕惊扰她的静谧，对她近乎崇拜的神圣情感。
5.“金柳——新娘”暗喻手法，借此形象，诗人再次寄托了要在自己的心间永远保持她完美、圣洁的真诚愿望。
6.“甘心做一条水草”表达作者希望与康桥长伴相随，永不分离。
7.“天上彩虹、长虹的七彩、青草更青处”等意象象征诗人诗人在康桥度过的美好时光的回忆。
8.“我不能放歌”这个转折，诗人不是强行压抑自己的激情，而是诗人要借此来传达此时康桥对他激情的回应。
《祖国呵，我亲爱的祖国》舒婷
1.四处“祖国呵！
”——反复的修辞手法，强化爱国激情。
2.诗中“簇新的理想”“挂着眼泪的笑涡”“绯红的黎明”象征祖国新生的意象群。
3.诗中的我显出怎样的思想感情？
——1、诗人与祖国血肉相连，荣辱与共的深切感情。
2、为了祖国重新焕发生机，诗人展示出高度的责任感与使命感。
4.诗中“我”的作用？
——“我”作为本诗的抒情主体，在各节中与作为祖国的“你”对举，具有灵活的象征含义，然而又都与祖国密切相关，是祖国不同时代，不同命运的意象的代表，是诗人情感倾诉的主体。
5.“飞天袖间千百年未落到地面的花朵”——表明希望虽美好，但却是难以实现的梦想。
《虞美人》李煜
春花秋月何时了，往事知多少！
小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流！
1.“春花秋月”借代一切美好事物。
以乐景写哀情。
2.“小楼”暗示生活环境，局促、狭窄。
3.“又东风”意味着度日如年的囚居生活依然没完没了。
4.“一江春水”将抽象的愁绪化为有形的江水，形象地写出作者心中的哀伤之深、之广、之无穷无尽。
《虞美人》与《雨霖铃》都属唐教坊曲名，后用为词调。
《雨霖铃》柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋节。
今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说！
1.以离别为线索，寓情于景。
2.“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
”点染的手法，烘托出离人空虚寂寞与茫然的心境。
3.“今宵酒醒何处？
”三句景中含情，被视为最能代表柳永词风格的名句。
《水龙吟•登建康赏心亭》辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。
落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
1.“献愁供恨”拟人手法，倾诉被分割、被奴役的愁怨；
2.“玉簪螺髻”比喻隔江相望的美丽河山；
3.“落日搂头”象征南宋国势衰退。
4.“把吴钩看了，栏杆拍遍”以外写内，抒发报国无门的悲愤与无人理解的悲哀。
5.“休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？
”三个典故（《世说新语》）的叠用，表达词人不愿效法张翰辞官回乡，而希望报效祖国。
6.“树犹如此”抒发自己年华已度，壮志难酬的思想。
《前赤壁赋》苏轼
清风徐来，水波不兴。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
渺渺兮予怀，望美人兮天一方寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
（文眼）盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；
自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又合羡乎！
1.全文内在线索：
“乐”——“悲”——“乐”（感情的变化为线索）
2.本文的艺术特色——1、文章紧紧围绕赤壁的风、月与水这三个自然意象，铺陈事物，表达情感。
2、文章继承赋体“主客问答，抑客伸主”的艺术手法，表现作者内心矛盾与斗争的两个不同侧面。
3、（写作特点）①这篇文赋在手法上，把情、景、理三者融为一体。
②形式上，骈散结合，长短相间，用典自然。
3.“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；
余音袅袅，不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
”——作者从三个角度来描写箫声：
1、描写箫声的哀怨情调；
2、描写箫声的细长婉转的余音；
3、描写箫声的感人力量。
（夸张、对偶、比喻）
既望：
农历每月十六日。
望：
农历每月十五日。
共适：
共同享用。
既白：
天亮。
《风波》鲁迅
1.线索：
辫子事件
2.“风波”指1917年张勋复辟事件在江南水乡所引起的一场关于辫子的风波。
3.本文主题：
通过对辫子风波的记叙，深刻揭示了辛亥革命的不彻底性，农村依然在封建势力与思想的统治之下。
同时告诉我们中国的变革若不唤醒民众，绝无成功的可能。
4.七斤：
愚昧无知、麻木盲从，政治上无知的农民；
赵七爷：
不学无术、善于韬晦、时刻梦想复辟的封建遗老；
七斤嫂：
精明泼辣、无知愚昧：
九斤老太：
固执保守；
八一嫂：
深受封建主义毒害、软弱。
5.《风波》的写作特点——1、善用白描手法刻画人物、展开冲突、描写场景；
2、具有以小见大的特点。
通过江南水乡的一个小村子的辫子风波，揭示了当时中国农村的现状。
6.七斤在村里是一名出场人物的原因：
三代不捏锄头柄，早已不是农民，并且能经常进城，知道些时事。
《断魂枪》老舍
1.时代背景：
晚清时期，旧中国沦为半殖民地半封建社会。
2.镖局改为客栈——时代发生巨变，沙子龙不得不表面上顺应潮流。
3.“他的世界已被狂风吹了走”中“他的世界”是指1、威震西北的五虎断魂枪的绝技。
2、神枪沙子龙的英名与走镖事迹。
“狂风”指当时入侵中国的帝国主义列强。
4.“不传！
不传！
”——自我欣赏又孤傲执着的心态。
5.王三胜：
争强好胜、性格外露；
6.孙老者：
豪爽乐观、积极进取；
7.沙子龙：
没落保守、孤傲执着。
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