苏轼《定风波》及赏析Word格式.docx
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下面我们就从作品的文本出发,必要时联系作者的生平思想和作品的
写作背景,来具体感受苏轼在这首词中所表达的复杂心情。
二、作品内容分析
作品的内容和艺术手法是密不可分的,我们首先把重点放在理解作品
的内容上。
词的小序交代了写作的缘起:
逢雨有感而作。
由此可见,这是一篇即
景生情的作品。
词的正文分为上下两片。
上片着眼于雨中,下片着眼于雨
后。
先看上片,它主要写作者在雨中的行为和感受,理解起来有一定的难度。
“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
”急
雨骤至,盖顶而来,穿林打叶,声声入耳,然而诗人并不为之所动,且吟
且啸,徐步向前,竹杖芒鞋,自我感觉轻快无比,一点也不害怕,仿佛风
雨并不存在一样,这与小序中的“同行皆狼狈,余独不觉”相呼应。
大家
只要闭上眼睛想象一下苏轼在此时吟诗啸词的具体情景,就不难体会他那
淡泊外物的从容气度。
雨点穿林打叶,发出声响,这是客观存在的,作者说“莫听”显然就
有外物不足萦怀的意味。
“竹杖芒鞋轻胜马”,这是作者此时的内心感受。
竹杖芒鞋的确很轻,轻巧,轻便,然而在雨中用它们来行路,拖泥带水的,
比起骑马的便捷来显然就差远了。
所以,这里的“轻”只是作者此时心情
的外化。
显然,这里的“竹杖芒鞋”和“马”必然另有所指,这里的“轻”
字因此也必然另有含义。
它们的含义到底是什么呢?
这就需要仔细分析了。
竹杖芒鞋是普通人或闲人的步行用具,而马则是官员或忙人的坐骑,“行人
路上马蹄忙”嘛。
元丰三年,苏轼因“乌台诗案”被贬到黄州后,曾在《答
李之仪书》中说:
“得罪以来,深自闭塞,扁舟草屦,放浪山水间,与樵渔
杂处,往往为醉人所推骂,辄自喜渐不为人识。
”从这里可以知道,“竹杖
芒鞋”是此时的苏轼的常见形象。
此外,被人推搡谩骂,大家都不认得他
是个官,此时的苏轼认为这是可喜的事情。
这种心理是奇特的,从中可以
看出他此时对于做官的畏惧与厌烦。
这是可以理解的,苏轼因与王安石政
见不合,自请外放;
后来又因反对新法,于元丰二年被他人从诗中寻章摘
句,硬说成是“谤讪朝廷”,在知湖州的任上被逮捕送御史台狱,羁押四月
余,得免一死,谪任黄州团练副使,本州安置。
经过这些年的仕途遭遇后,
他有这样的想法是很自然的事情。
所以,这里的“马”与“为官”相联系,
这里的“竹杖芒鞋”则与“为闲人”相联系,这里的“轻”显然就有“无
官一身轻”的意思了。
很明显,作者在这里运用了“暗喻”的修辞方法。
他用眼前的风雨比
喻自己在仕途上遭受的打击;
用置风雨于不顾、吟啸徐行的潇洒风度,比
喻他遭受打击后淡泊人生的旷达胸怀;
“竹杖芒鞋”喻指赋闲,“马”喻指
为官,“竹杖芒鞋轻胜马”则表现了他此时“无官一身轻”的的从容自在。
苏轼在遭受生与死的打击之后还能达观自解,有这种淡泊旷达的心态,实
属少见。
不过,在苏轼的内心深处还是有一丝隐痛,这也主要表现在词的
这两句中。
“莫”是“不要”的意思,“莫听”在这里有“劝阻”的意味;
与此对应,“何妨”在这里有“推荐”的意味;
两者连在一起,形成了“不
要,,,不妨,,”这样的句子,由于在这里是苏轼自己对自己说,于是
就有了一种自我劝解的意味。
他这样劝解自己,实际是也是这样去做的,
这也从另一个侧面表现了苏轼的达观自解。
正是这种痛楚让他产生了“退
隐江湖”的想法,于是有了下面这句:
“一蓑烟雨任平生。
”
封建士大夫常有这样的信条:
达则兼济天下,穷则独善其身,与“出
仕为官”相对的常常是“退隐江湖”,由此引出了词的下一句:
“一蓑烟雨
任平生。
”这里的“一蓑烟雨”,不是写眼前景,而是道心中事。
试想一想,
此时“雨具先去,同行皆狼狈”,哪里还有蓑衣可披?
“烟雨”也不是写眼
前的沙湖道中雨,而是江湖上烟波浩渺、风片雨丝的景象。
遭受打击后的
苏轼是想着要退隐于江湖!
苏轼写这首《定风波》是在三月,到九月写的
《临江仙》一词中,又有“小舟从此逝,江海寄馀生”这样的句子,使得
负责管束他的黄州知州徐君猷听到后大吃一惊,以为这个罪官逃走了。
再
结合他在《答李之仪书》中所述的“扁舟草屦,放浪山水间,与樵渔杂处”
而自觉可喜的心境,把“一蓑烟雨任平生”理解为归隐是合适的。
这首词
的最后一句也与此合拍。
注:
关于“一蓑烟雨任平生”,流行着这样一种解释:
“披着蓑衣在风
雨里过一辈子,也处之泰然(这表示能够顶得住辛苦的生活)。
”(胡云翼《宋
词选》)这种解释从积极处体会词意,但似乎没有真正触及苏轼思想的实际。
再看下片。
下片比较简单,它着眼于雨后,进一步表达了作者想“退
隐江湖”的心情。
“料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
”这一句是写实。
此时阵
雨刚过,天已放晴,空气清新;
料峭的春风迎面吹来,让人觉得有些冷;
前边的山头上,夕阳斜照,好像在向诗人致意。
微冷的春风吹走了诗人的
酒意,使他头脑清醒;
山头的阳光又送来缕缕温暖,让他有了淡淡的喜悦。
如此的文字正显示了经历风雨洗礼之后的诗人内心的平静。
然而,诗人毕竟已经经历了风雨的洗礼。
在这之后,他会有些什么想法呢?
“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
”在这一句中,诗人不仅运用
了“暗喻”的修辞方法,还化用了陶渊明的句子“归去来兮”。
“向来萧瑟
处”表面上是指刚才遭遇风雨的地方,实则比喻自己在仕途上经历的坎坷。
回过头来想想这些年来自己在仕途上的遭遇,实在是阴晴莫测、安危难料,
还不如陶渊明那样辞官回家,退隐江湖,那样就“也无风雨也无晴”了。
此时此刻,苏轼想退隐江湖的想法已跃然纸上。
这一句正好与上片中的“一
蓑烟雨任平生”相呼应。
当然,这仅仅是他当时在遭受重大打击之后的一
种想法而已,现实生活中的苏轼由于深受儒家的积极入世的思想的影响而
并没有退隐江湖。
⑴临江仙:
唐教坊曲名,后用作词牌名。
临皋:
在湖北黄冈县南江边,苏轼
曾寓居于此。
⑵东坡:
在湖北黄冈县东。
苏轼谪贬黄州时,友人马正卿助其
垦辟的游息之所,筑雪堂五间。
⑶听江声:
苏轼寓居临皋,在湖北黄县南
长江边,故能听长江涛声。
⑸营营:
周旋、忙碌,内心躁急之状,形容奔走
钻营,追逐名利。
⑹夜阑:
夜尽。
残,尽,晚。
縠(hú
)纹:
比喻水波微细。
縠,绉纱类丝织品。
这首词作于苏轼黄州之贬的第三年住在城南长江边上的临皋亭。
后来,又
在不远处开垦了一片荒地,种上庄稼树木,名之曰东坡,自号东坡居士。
还在这里筑屋名雪堂。
对于经受了一场严重政治迫害的苏轼来说,此时是
劫后余生,内心是忿懑而痛苦的。
但他没有被痛苦压倒,而是表现出一种
超人的旷达,一种不以世事萦怀的恬淡精神。
有时布衣芒屩,出入于阡陌
之上,有时月夜泛舟,放浪于山水之间,他要从大自然中寻求美的享受,
领略人生的哲理。
这就是此词的创作背景。
文学赏析
此词风格清旷而飘逸,写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮,醉后返归临
皋住所的情景,表现了词人退避社会厌弃世间的人生理想生活态度和要求
彻底解脱的出世意念。
上片首句夜饮东坡醒复醉,一开始就点明了夜饮的地点和醉酒的程度醉而
复醒,醒而复醉,当他回临皋寓所时,自然很晚了归来仿佛三更,"
仿佛"
二字,传神地画出了词人醉眼朦胧的情态这开头两句,先一个"
醒复醉"
,
再一个"
,就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。
接着,下面三
句,写词人已到寓所在家门口停留下来的情景:
"
家童鼻息已雷鸣,敲门都
不应,倚杖听江声。
"
走笔至此,一个风神潇洒的人物形象,一位襟怀旷达
遗世独立的幽人跃然纸上,呼之欲出其间浸润的,是一种达观的人生态度,
一种超旷的精神世界,一种独特的个性和真情。
上片以动衬静,以有声衬无声,通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声,衬
托出夜静人寂的境界,从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情
之孤寂,使人遐思联翩,从而为下片当中作者的人生反思作好了铺垫。
下片一开始,词人便慨然长叹道:
长恨此身非我有,何时忘却营营?
这奇
峰突起的深沉喟叹,既直抒胸臆又充满哲理意味,是全词枢纽。
以上两句
精粹议论,化用"
汝身非汝有也,是天地之委形也"
(《庄子·
知北游》)及"
全汝形,抱汝生,无使汝思虑营营"
庚桑楚》)之意,是词人当下
对人生的思索和感叹,以一种透彻了悟的哲理思辨,发出了对整个存在宇
宙人生社会的怀疑厌倦、无所希冀无所寄托的深沉喟叹。
这两句,既饱含
哲理又一任情性,表达出一种无法解脱而又要求解脱的人生困惑与感伤,
具有震撼人心的力量。
词人静夜沉思,豁然有悟,既然自己无法掌握命运,就当全身免祸顾盼眼
前江上景致,是夜阑风静縠纹平,心与景会,神与物游,为如此静谧美好
的大自然深深陶醉了。
于是,他情不自禁地产生脱离现实社会的浪漫主义
的遐想,唱道:
小舟从此逝,江海寄馀生。
他要趁此良辰美景,驾一叶扁
舟,随波流逝,任意东西,他要将自己的有限生命融化在无限的大自然之
中。
体现了作者当时渴望得到精神自由和灵魂解脱的心境。
夜阑风静彀纹平"
,表面上看来只是一般写景的句子,其实不是纯粹写景,
而是词人主观世界和客观世界相契合的产物。
它引发出作者心灵痛苦的解
脱和心灵矛盾的超越,象征着词人追求的宁静安谧的理想境界,接以小舟
两句,自是顺理成章。
苏东坡政治上受到沉重打击之后,思想几度变化,
由入世转向出世,追求一种精神自由合乎自然的人生理想。
在他复杂的人
生观中,由于杂有某些老庄思想,因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的
性格。
小舟从此逝,江海寄馀生,这余韵深长的歇拍,表达出词人潇洒如
仙的旷达襟怀,是他不满世俗向往自由的心声。
全词的特点是叙事议论写景抒情相结合,语言舒展自如,简练生动,表现
了词人独特的语言风格。
在情感上,飘逸旷达与悲凉伤感交织一处,是词
人谪居黄州时期复杂心境的很好展示。
李泽厚先生说:
苏轼一生并未退隐,
也从未真正归田,但他通过诗文所表达出来的那种人生空漠之感,却比前
人任何口头上或事实上的退隐归田遁世要更深刻更沉重。
因为,苏轼诗文
中所表达出来的这种退隐心绪,已不只是对政治的退避,而是一种对社会
的退避。
由于其结尾所表达的弃官归隐之念,以至于"
翌日喧传子瞻夜作
此词,挂冠服江边,拿舟长啸去矣。
郡守徐君猷闻之,惊且惧,以为州失
罪人,急命驾往谒则子瞻鼻鼾如雷,犹未醒也"
。
这则传说,生动地反映了
苏轼求超脱而未能的人生遭际。
其实,无论是人间天上,抑或是廊庙江湖,
对于苏轼来说均是外部世界,本无区别;
他最后的归宿只能是自己的内心世
界,所谓"
小舟从此逝,江海寄馀生"
,实际只是词人希望获得精神解脱的
一种象喻。
1)上片开头两句写夜深人静。
其中的“缺”“疏”“断”几个字极写了作
者怎样的心境?
第三句中的“幽人”是指谁?
答:
幽独凄清的心境;
作者自己。
22)下片“拣尽寒枝不肯栖”采用的是什么修辞方法?
表面上写的是什么?
写出了作者怎样的思想感情。
拟人;
虚实结合(或类比);
孤
鸿不愿选择高枝栖息,宁愿忍受寂寞和寒冷;
用孤鸿自比,表现了自己遭
到贬官后内心的孤苦和清高。
⑴上片开头两句写夜深人静。
者的心境。
第三句中的“幽人”是指。
⑵下片“拣尽寒枝不肯栖”采用的是___的修辞方法和的表现手法,
表面上写的是__,但实际上却写出了作者的思想感情。
答案:
①幽独凄清的心境;
②拟人;
孤鸿不愿选择高枝栖息,宁愿忍受寂寞和
寒冷;
用孤鸿自比,表现了自己遭到贬官后内心的孤苦和清高。
3昔人张惠言在《词选序》中说,这首词表达了作者“幽约怨悱不能自言
之情”。
请分别简析“缺月”与“孤鸿”在表达这种感情方面的作用。
(1)缺月:
有望月无眠的意象,有月而缺,也有孤独伤感之义,借此侧面
烘托了思想感情。
(2)孤鸿:
是托物言志,借孤鸿写自己。
“惊起”写其
惊恐不安,“有恨无人省”写幽怨无法说出的愁闷,不栖寒枝写无处安身
的慌乱。
总之诗人借孤鸿把自己当时不便也不好直言的心境形象贴切地表
达出来。
实际上是反映在政治上失意的孤独和寂寞。
1)词的上片通过对哪些事物的描写来营造氛围的,营造了怎样的氛围?
(2)请说说本词反映了苏轼怎样的心绪和人生态度。
(1)上片主要通过对月、桐、人声、鸿等事物的描写,营造了一种清冷、孤
寂的氛围。
(2)“无人省”“不肯栖”是作者心绪和人生态度的体现。
本词反映了词人
苏轼抑郁寂寞、孤独痛苦的心绪;
同时也反映了词人孤高自赏、不愿随波
逐流的人生态度。
译文
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。
有时见到幽居人独自往来,
仿佛那缥缈的孤雁身影。
突然惊起又回过头来,心有怨恨却无人知情。
挑遍了寒枝也不肯栖息,甘
愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
赏析:
《卜算子·
黄州定慧院寓居作》是宋代文学家苏轼的词作。
此词上片写鸿
见人,下片写人见鸿,借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了词人孤高自
许、蔑视流俗的心境。
全词借物比兴,写景兴怀,托物咏人,物我交融,
含蕴深广,风格清奇,为词中名篇。
苏轼被贬黄州后,虽然自己的生活都有问题,但他是乐观旷达的,能率领
全家通过自身的努力来渡过生活难关。
但内心深处的幽独与寂寞是他人无
法理解的。
在这首词中,作者借月夜孤鸿这一形象托物寓怀,表达了孤高
自许、蔑视流俗的心境。
上阕写的正是深夜院中所见的景色。
“缺月挂疏桐,漏断人初静。
”营造
了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围,为'
'
幽人'
、'
孤鸿'
的出场作
铺垫。
“漏”指古人计时用的漏壶:
“漏断”即指深夜。
在漏壶水尽,更
深人静的时候,苏轼步出庭院,抬头望月,这是一个非常孤寂的夜晚。
月
儿似乎也知趣,从稀疏的桐树间透出清晖,像是挂在枝桠间。
这两句出笔
不凡,渲染出一种孤高出生的境界。
接下来的两句,“时见幽人独往来,
缥缈孤鸿影。
”周围是那么宁静幽寂,在万物入梦的此刻,没有谁像自己
这样在月光下孤寂地徘徊,就像是一只孤单飞过天穹的凄清的大雁。
先是
点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象,随即轻灵飞动地由“幽人”
而孤鸿,使这两个意象产生对应和契合,让人联想到:
“幽人”那孤高的
心境,正像缥缈若仙的孤鸿之影。
这两句,既是实写,又通过人、鸟形象
的对应、嫁接,极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。
物我同一,互为补充,使孤独的形象更具体感人。
下阕,更是把鸿与人同写,“惊起却回头,有恨无人省。
”这是直写自己
孤寂的心境。
人孤独的时候,总会四顾,回头的寻觅,找到的是更多的孤
独,“有恨无人省”,没有谁能理解自己孤独的心。
世无知音,孤苦难耐,
情何以堪?
“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
”写孤鸿遭遇不幸,心怀幽
恨,惊恐不已,在寒枝间飞来飞去,拣尽寒枝不肯栖息,只好落宿于寂寞
荒冷的沙洲,度过这样寒冷的夜晚。
这里,词人以象征手法,匠心独运地
通过鸿的孤独缥缈,惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处,表达了作者贬谪黄
州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。
作者与孤鸿惺惺相
惜,以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动,把自己的主观感情加以对象化,
显示了高超的艺术技巧。
这首词的境界高妙,前人谓“似非吃烟火食人语”。
这种高旷洒脱、绝去
尘俗的境界,得益于高妙的艺术技巧。
作者“以性灵咏物语”,取神题外,
意中设境,托物寓人;
对孤鸿和月夜环境背景的描写中,选景叙事均简约
凝练,空灵飞动,含蓄蕴藉,生动传神,具有高度的典型性
1.苏轼当时正值壮年,为何说“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”?
如
何理解?
设想自己与妻子重逢,但十年坎坷艰辛的生涯早已使自己尘满面
鬓如霜,怕是妻子也认不出了。
写出苏轼被贬后四处奔波的艰辛,仕途不
得意而身心交瘁的之苦。
2.料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
梦醒了,展现在作者脑海中的又是
什么呢?
“明月夜,短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。
诗人的思绪
又回到了上阕的“千里孤坟”处。
短松岗,即指王弗的墓地。
诗人推想妻
子的亡灵在年年的明月之夜,在遍植松树的坟地上,该是何等伤心断肠!
“小轩窗,正梳妆”,看似梦境记实,实际是恩爱夫妻平居生活的
生动写照。
写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
“相顾无言,惟有泪千行”,十年死别,思念至苦,一旦相见,该有
千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉;
一句话也说不出来。
无言胜过有言,
万千思绪尽在其中了。