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通过这次收看了纪录片《故宫》让我对它有了一个全面的深刻的了解。
一座座辉煌的宫殿，雄伟的中远景拍摄。
故宫，这座集合了无数工匠心血的建筑群展现在我们面前。
一直都很喜欢看这种具有人文风味的纪录片。
很高兴，这次能有幸看到《故宫》，自觉收益匪浅。
纪录片《故宫》充分挖掘了其中的特别点，整个纪录片分成十二集，分别从紫禁城的肇建，建筑群的建造布局，和其中所反映的中国五千年的礼仪制度，紫禁城的文物来全面介绍。
故宫不紧紧是一个包含大量珍贵物品的建筑。
更是中华民族的从兴盛到衰落的见证。
很不愿意提及近代中国的历史，每当在课本上出现或是在电视上播放的时候。
我都会尽量避过去。
外国侵略者夺走的不仅仅是大量的珠宝、人民的生命、雄伟的建筑物，更是一个民族的尊严！
在一些古装剧里，经常会出现故宫的镜头，我时常被他的雄伟所吸引，一直想去故宫亲身体验一下。
虽然一直没有机会。
但是通过这次的纪录片还是让我对故宫有了很深刻的了解。
故宫始建于公元1406年，是明成祖朱棣始建，在元大都宫殿的基础上兴建。
故宫建成后，经历了明、清两个王朝，到1911年清帝逊位的约五百年间，历经了明、清两个朝代二十四位皇帝。
是明清两朝最高统治核心的代名词。
明清宫廷五百多年的历史，包含了帝后活动，等级制度、权力斗争、宗教祭祀等。
当时普通人连走近紫禁城墙附近的地方都算犯罪。
故宫严格地按《周礼·
考工记》中“前朝后市，左祖右社”的帝都营建原则建造。
整个故宫，在建筑布置上，用形体变化、高低起伏的手法，组合成一个整体。
在功能上符合封建社会的等级制度。
同时达到左右均衡和形体变化的艺术效果。
故宫，一是欣赏丰富多彩的建筑艺术；
二是观赏陈列于室内的珍贵的文物。
故宫博物院藏有大量珍贵文物，据统计总共达1052653件之多，统称有文物100万件，占全国文物总数的1/6。
截至2005年12月31日，中国文物系统文物收藏单位馆藏一级文物的总数已达109197件，现已全部在国家文物局建档备案。
在全国保存一级文物的1330个收藏单位中，故宫博物院以8273件（套）高居榜首，并收有很多绝无仅有的国宝。
故宫的一些宫殿中设立了综合性的历史艺术馆、绘画馆、分类的陶瓷馆、青铜器馆、明清工艺美术馆、铭刻馆、玩具馆、文房四宝馆、玩物馆、珍宝馆、钟表馆和清代宫廷典章文物展览等，收藏有大量古代艺术珍品，是中国收藏文物最丰富的博物馆。
在看纪录片之前，我对故宫的印象只不过是从那些讲述清朝故事的戏剧中获得，什么养心殿，太和殿的只知道其名不知道其来历。
现在通过《故宫》，让我看到了近五百多年中国政治历史的变迁。
也知道了明清两代社会大致是个什么样子的，特别是第一集里讲述如何建造紫禁城，古代人民的聪明和才干让我这个现代人心虚不已。
当然，我也为鸦片战争后中国的衰落给紫禁城带来的灾难而感到痛心。
中国是礼仪之邦，中国人民又是世界上最勤劳的人民，故宫这样雄伟的建筑就是劳动的结晶。
看完纪录片，去北京看故宫的想法越来越强烈了。
我一定会去一次故宫。
领略他的风采。
鸟巢观后感
“鸟巢”外形结构主要由巨大的门式钢架组成，共有24根桁架柱，现已完成20根桁架柱整柱及2根下柱吊装。
国家体育场建筑顶面呈鞍形，长轴为332.3米，短轴为296.4米，最高点高度为68.5米，最低点高度为42.8米。
在保持“鸟巢”建筑风格不变的前提下，新设计方案对结构布局、构建截面形式、材料利用率等问题进行了较大幅度的调整与优化。
原设计方案中的可开启屋顶被取消，屋顶开口扩大，并通过钢结构的优化大大减少了用钢量。
大跨度屋盖支撑在24根桁架柱之上，柱距为37.96米。
主桁架围绕屋盖中间的开口放射形布置，有22榀主桁架直通或接近直通。
为了避免出现过于复杂的节点，少量主桁架在内环附近截断。
钢结构大量采用由钢板焊接而成的箱形构件，交叉布置的主桁架与屋面及立面的次结构一起形成了“鸟巢”的特殊建筑造型。
主看台部分采用钢筋混凝土框架一剪力墙结构体系，与大跨度钢结构完全脱开。
“鸟巢”是2008年北京奥运会主体育场。
由2001年普利茨克奖获得者赫尔佐格、德梅隆与中国建筑师合作完成的巨型体育场设计，形态如同孕育生命的“巢”，它更像一个摇篮，
寄托着人类对未来的希望。
设计者们对这个国家体育场没有做任何多余的处理，只是坦率地把结构暴露在外，因而自然形成了建筑的外观。
说起Q460钢材，大多数人可能都不了解。
“鸟巢”结构设计奇特新颖，而这次搭建它的钢结构的Q460也有很多独到之处：
Q460是一种低合金高强度钢，它在受力强度达到460兆帕时才会发生塑性变形，这个强度要比一般钢材大，因此生产难度很大。
这是国内在建筑结构上首次使用Q460规格的钢材；
而这次使用的钢板厚度达到110毫米，是以前绝无仅有的，在国家标准中，Q460的最大厚度也只是100毫米。
以前这种钢一般从卢森堡、韩国、日本进口。
为了给“鸟巢”提供“合身”的Q460，从2004年9月开始，河南舞阳特种钢厂的科研人员开始了长达半年多的科技攻关，前后3次试制终于获得成功。
如今，为“鸟巢”准备的Q460钢材已经开始批量生产。
2008年，400吨自主创新、具有知识产权的国产Q460钢材，将撑起“鸟巢”的铁骨钢筋。
此外，屋顶内环主桁架吊装和立面次结构安装已全面展开。
“鸟巢”钢结构所使用的钢材厚度可达11厘米，以前从未在国内生产过。
另外，在“鸟巢”顶部的网架结构外表面还将贴上一层半透明的膜。
使用这种膜后，体育场内的光线不是直射进来的，而是通过漫反射，使光线更柔和，由此形成的漫射光还可解决场内草坪的维护问题，同时也有为座席遮风挡雨的功能。
许多看过“鸟巢”设计模型的人这样形容：
那是一个用树枝般的钢网把一个可容10万人的体育场编织成的一个温馨鸟巢！
用来孕育与呵护生命的“巢”，寄托着人类对未来的希望。
整个体育场结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其灰色矿质般的钢网以透明的膜材料覆盖，其中包含着一个土红色的碗状体育场看台。
在这里，中国传统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈，与现代最先进的钢结构设计完美地相融在一起。
整个建筑通过巨型网状结构联系，内部没有一根立柱，看台是一个完整的没有任何遮挡的碗状造型，如同一个巨大的容器，赋予体育场以不可思议的戏剧性和无与伦比的震撼力。
这种均匀而连续的环形也将使观众获得最佳的视野，带动他们的兴奋情绪，并激励运动员向更快、更高、更强冲刺。
在这里，人，真正被赋予中心的地位。
更为匠心独具的是，“鸟巢”把整个体育场室外地形微微隆起，将很多附属设施置于地形下面，这样既避免了下挖土方所耗的巨大投资，而隆起的坡地在室外广场的边缘缓缓降落，依势筑成热身场地的2000个露天座席，与周围环境有机融合，并再次节省了投资。
评审委员会主席、中国工程院院士关肇邺评价说，这个建筑没有任何多余的处理，一切因其功能而产生形象，建筑形式与结构细部自然统一。
评审委员会和许多其他建筑界专家都认为，“鸟巢”将不仅为2008年奥运会树立一座独特的历史性的标志性建筑，而且在世界建筑发展史上也将具有开创性意义，将为21世纪的中国和世界建筑发展提供历史见证。
设计并搭建“鸟巢”不易，要让“鸟巢”在未来的日子里充满生机与活力更为不易。
据介绍，“鸟巢”设计之初和深化设计的过程中，一直贯穿着节俭办奥运和可持续发展的理念，在满足奥运使用功能的前提下，充分考虑永久设施和临时设施的平衡。
按照要求，“鸟巢”共设10万个座席，其中8万个是永久性的，另外两万个是奥运会期间临时增加的。
杭州湾大桥观后感
观海平台位于杭州湾跨海大桥的中点部位，且离开大桥几十米的地方。
平台的主体由三层组成，一层是宽敞的大厅，乘电梯而上是二层，是休闲购物的地方，由于还未正式竣工开放，还只是一个大致的框架，但装修精致，小门户的专卖店，如果货物有特色一些的话，以后一定会吸引游客。
室外还有一个露天的平台，可以观海、观塔、观周围的风光。
从二层的电梯继续往上，是一个观赏塔，约有六、七层的高度。
专供观尝更高、更远的景物。
由于还未正式对外开放，二层以上的塔体部分，还未曾完全装修好，还比较粗糙，考虑安全起见，我也未曾乘电梯往上，仅在二、三层处，走了一个大致的部位。
杭州湾跨海大桥，全长36公里，是世界上最长的大桥之一，一桥飞架南北，横跨宁波的慈溪、浙江的嘉兴。
使宁波与上海的距离缩短一半上，以前从宁波乘轮船，要一个晚上，乘火车要从杭州转，也要将近一天时间。
大桥不仅便利了陆上交通，也为长三角地区的经济发展，优势互补，共创繁荣，创造了条件。
为杭州湾新区的开发、新兴城市建设，创造了条件，奠定了基础，提升了杭州湾地区的地理环境位置优势。
为宁波市的物流业，上海、宁波-舟山港的互为共利、组合分工，共同开发利用港口建设优势，提供了更加有利的条件。
杭州湾跨海大桥得到党中央、国务院领导的重视、关注，并有温总理亲自来大桥视察，及各级领导的重视关心，使大桥的建设在不长的时间（约三年时间）内顺利竣工，如期通行。
我们参观大桥平台时，恰逢新疆自治区的党委书记也来大桥参观，有省、市领导陪同，我们仅知有重要领导在，第二天在报上看到确切的新闻。
我们由大桥管理局按排，在大桥附近的一个生态农庄吃中饭。
农庄的自然环境优美，建筑布局富有民族特色，浓郁的乡土气息与现代化的大桥公路，形成强烈鲜明的对比，快速喧哗，古朴幽静，经过旅途奔波的人们，来到农庄，确实可以得到松驰精神，放松心情。
若干年后，杭州湾新城建立时，周边的环境一定会进一步完善。
而举目远瞩，宁波老城区的范围，扩展至北起慈溪、杭州湾新区、余姚，南至奉化、宁海、象山，连成一片，就是一个大市了。
长三角地区经济辐射的作用，乃使华东地区的经济地位进一步提升，对全国的经济发展及在全球的经济地位、作用举足轻重。
但是布局的形成，仅是起步，今后的任务更艰巨。
能否在统筹兼顾中坚持重点，及强有力的领导、组织、规划、实施，关系到全国的现代化建设进程。
圆明园观后感
圆明园坐落在北京西郊海淀区，与颐和园紧相毗邻。
它始建于康熙46年（1709年），由圆明园、长春园、万春园三园组成。
有园林风景百余处，建筑面积逾16万平方米，是清朝帝王在150余年间创建和经营的一座大型皇家宫苑。
圆明园一个完美到不属于人世间的皇家园林，如此完美的东西根本就不是人间所应该拥有的，它只属于天国！
我们且先不论圆明园的历史背景以及是否奢华。
如果有人能重建圆明园的话，我相信只有上帝能够办到。
美，无须用如何华丽精致的字眼，当你被无法用语言描述的景色震撼的时候，你能想到的也许就是这一个美字，甚至你虽然想到了，却无法发出声音。
当人的某种情感达到极限的时候，越是简单原始的字眼，越能表达人的内心真实。
无论恢宏壮丽、清新淡雅、金碧辉煌、山明水秀，还是人文之极、自然之天成，到了圆明园这儿都只能归结为一个字：
美！
除了美，圆明园的规模之大，组建筑之多，都足够使人瞠目结舌。
建筑式样之繁复多变，简直已非人力所及。
人的想象力真是恐怖的东西，怪不得上帝要把具有好奇心的人类赶出伊甸园。
你可以试想一下，600个足球场一个挨一个的拼接起来是什么概念，在这片土地之上几乎囊括了世界上所有的美景，人工的，自然的，东方的，西方的，甚至是穿越时空纵贯古今的，但并无些许的杂乱，而是如此的和谐，仿佛那片土地天生便是如此。
集所有想象力、建筑智慧、诗意与艺术和庞大的物质财富于一体，世界上确实曾经真有这么一个地方，它的名字便是圆明园。
当两个强盗扔下火把的那一刻起，就注定再也不会有如圆明园这样的东西出现在人世之间。
影片中有一个温馨而动人的场面，在牡丹园中，富贵的皇家牡丹争相竞艳，康熙、雍正、乾隆祖孙三代畅游于其中，其乐融融。
让更多的人相信，康熙是因为太喜爱聪明活泼的乾隆而传位于雍正。
如果我们相信这样一个说法，那么正在来临的大清帝国的盛世便有了一个完美的开头。
而这片牡丹所在的园子便成了历史的功臣，当然它扮演的更大角色应是历史的见证者，正如它的一生所走过的那样。
只不过它当时还只是皇四子胤祯的别园，自然也还不叫圆明园。
雍正即位，对圆明园进行扩建，圆明园的设计既蕴涵着中国传统文化积淀了几千年的审美情趣，又处处铭刻着总设计师雍正自己的理想和意志。
圆明园的尽管来自中国南方迷人的自然风景和在先中国诗歌与绘画中的意境。
这些图纸在现在看来已经不能成为现实，而这样一个建筑世家创造了这样的奇迹，一个雷姓的家族。
今天我门只能从这些图纸来想象当年皇家原来内的建筑盛况。
雍正将圆明园建成了一个帝国的缩影，充满了帝国象征。
每座宫殿都有着他不同的含义，建造因为是独特，这些也反映出统治者的统治方式！
一幅幅图象是圆明园真实的写照！
乾隆刚刚即位就下令扩建圆明园，扩建的重点主要集中在圆明园的东面，扩建工程持续了9年！
灿若白玉的台阶依水而建，碧辉煌的宫阙凭水而立，乾隆将东海的龙宫移到圆明园，雍正时期宫殿的外观都比较朴素，而在乾隆心中，不管是人间还是仙境，所有的美丽和奇迹他都应该拥有，圆明园越来越豪华，圆明园追求的和谐境界正在丧失。
圆明园中有一个小城，太监们扮演着各种各样繁荣角色，集市上货物琳琅满目，丝绸，瓷器，古董。
影片通过演员的表演将这一幕搬上了荧屏，着一切真实的出现在我们的面前。
中国式在欧洲成了时尚的代表。
在圆明园建造西洋建筑，用动物12生肖来代替西洋的人体喷泉。
通过电脑特技将圆明园的景色重现，一切是那么真实，美丽！
罗马式立柱，巴洛克式拱门，勒洛特式的植物造型，五彩斑斓的琉璃瓦，这座中西合璧的花园可以和欧洲任何一座园林媲美。
然而在乾隆时期，制度僵化，政治腐败，闭关锁国，使大清在鼎盛的外表下，潜藏着巨大的忧患和灾难！
只忙着建筑园林的皇帝不知道，世界以及功能变了，当乾隆陶醉于自己的丰功伟业时，以科学为先驱的西方文明蒸蒸日上！
西方列强开始了依次有一次的侵入中国，大清帝国陷入风雨摇曳之中，有一个历史的口吻向我们讲述这个故事！
枪支，大炮打开了中国的大门，清军是那么不堪一击，一面是大炮的狂轰猛炸，一面却是皇帝悠闲的沐浴着，画面是多么另人辛酸，难受。
清军的士兵在一个一个的到下，这是横扫欧洲的蒙古骑兵最后的挽歌，也是大清帝国最后的一道防线。
英法联军的进攻随着地图上红色的箭头一点一点的接近圆明园，当进入圆明园的那一刻，它的豪华另人震惊，再也找不到与之媲美的花园了。
当英法联军走入花园内，那一个我们的心在滴雪，这是一个怎样的花园，无法形容。
占领圆明园的第二天联军们变开始偷走圆明园中的东西，一件件珍宝就这样失去了，这样的场景惨不人睹，凡是能拿走的，一件也没有留下，拿不走的，毫不留情的毁掉。
圆明园就这样消失了……
悲清帝国的腐朽无能，痛民族的冷漠和衰落，恨蛮夷的野蛮和无耻……留给我们的只是那一处处的残岩断壁杂草丛生……
圆明园见证了大清帝国的繁盛与衰败。
清帝国的命运已不仅仅是其自身的命运，而是代表着更为宏观更为深层的整个中华古代文明的命运。
从大秦帝国到大清帝国，2000年的时光，是如此的漫长，虽饱经风霜曾屹立不倒；
却又是如此的短暂，在三枪两炮声中大厦倾颓。
秦和清的发音如此相近，如果我是一个宿命论者，只好承认，该结束了。
可圆明园何罪，竟离此劫，永不超生。
如今，曾经那如此繁华美丽，气势庞大的圆明园只剩下一片残岩断壁安安静静的躺在杂草丛中，这片见证了中国最后一个王朝奢华的皇家园林永远永远离我而去，也有人提出要重修圆明园，但是，更多的人认为，没有必要了，是的，没有必要了，就让它毁灭吧，一个民族在惨受凌辱后，需要有一个见证者永远督促后人记住那一断耻辱，鞭策后人努力去洗刷，圆明园的残岩断壁无疑是最好的见证者。
莫高窟观后感
对于莫高窟，之前我是没有什么概念的，只知道我国有个敦煌莫高窟而已，至于它的地理位置、历史、现状以及它的一切故事貌似都与我无关。
至少在上“世界遗产”这门课程之前是这样的。
就在上节课老师让我们观看了世界遗产——敦煌莫高窟的影片，我才知道莫高窟是到底一个什么概念。
首先影片介绍：
敦煌莫高窟是甘肃省敦煌市境内的莫高窟、西千佛洞的总称。
它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，现有洞窟735个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2415尊，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。
这个有1600余年历史的旷世奇葩。
1987年12月，甘肃敦煌莫高窟被列入《世界遗产名录》。
莫高窟是一座伟大的艺术宫殿，是一部形象的百科全书。
它的艺术是集建筑、雕塑、绘画于一体的立体艺术，古代艺术家在继承中原汉民族和西域兄弟民族艺术优良传统的基础上，吸收、融化了外来的表现手法，发展成为具有敦煌地方特色的中国民族风俗的佛教艺术品，为研究中国古代政治、经济、文化、宗教、民族关系、中外友好往来等提供珍贵资料，是人类文化宝藏和精神财富。
敦煌石窟艺术中数量最大，内容最丰富的部分是壁画，最广泛的题材是尊像画，即人们供奉的各种佛、菩萨、天王及其说法相等；
佛经故事画，是以佛经中各种故事完成的连环画；
经变画，是隋唐时期兴起的大型经变，综合表现一部经的整体内容，宣扬想象中的极乐世界；
佛教史迹画，表现佛教在印度、中亚、中国的传说故事和历史人物相结合的题材；
供养人画像，即开窟造像功德主的肖像，这是一部肖像史。
在莫高窟各个时代的壁画中，有反映当时的一些生产劳动场面、社会生活场景、衣冠服饰制度、古代建筑造型以及音乐、舞蹈、杂技的画面，也记录了中外文化交流的历史事实，为研究4世纪到14世纪的中国古代社会提供了宝贵的资料。
另外还有民族传统神话题材及各种各样的装饰图案。
从壁画中，可以看到各民族各阶层的各种社会活动，如帝王出行、农耕渔猎、冶铁酿酒、婚丧嫁娶、商旅往来、使者交会、弹琴奏乐、歌舞百戏……世间万象，林林总总。
莫高窟所处山崖的土质较松软，并不适合制作石雕，所以莫高窟的造像除四座大佛为石胎泥塑外，其余均为木骨泥塑。
塑像都为佛教的神佛人物，排列有单身像和群像等多种组合，群像一般以佛居中，两侧侍立弟子、菩萨等，少则3身，多则达11身。
彩塑形式有圆塑、浮塑、影塑、善业塑等。
这些塑像精巧逼真、想象力丰富、造诣极高，而且与壁画相融映衬，相得益彰。
以上都是莫高窟的辉煌，这辉煌让我感到身为一个中国人，身为一个有着如此丰富文化背景的华人而无比的自豪。
但随着第二段影片的播放，我的心情便发生了重大的改变，因为在辉煌以后他又背负着那样悲惨的命运。
莫高窟在元代以后已很鲜为人知，几百年里基本保存了原貌。
但自藏经洞被发现后，旋即吸引来许多西方的考古学家和探险者，他们以极低廉的价格从王圆箓处获得了大量珍贵典籍和壁画，运出中国或散落民间，严重破坏了莫高窟和敦煌艺术的完整性。
光绪二十六年（公元1900年）道士王圆箓发现"
藏经洞"
，洞内藏有写经、文书和文物四万多件。
此后莫高窟更为引人注目。
1907、1914年英国的斯坦因两次掠走遗书、文物一万多件。
1908年法国人伯希和从藏经洞中拣选文书中的精品，掠走约5000件。
1910年藏经洞中的劫余写经，大部分运至北京，交京师图书馆收藏。
1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎从王道士处，掠走约600件经卷。
1914年俄国人奥尔登堡又从敦煌拿走一批经卷写本，并进行洞窟测绘，还盗走了第263窟的壁画。
1924年美国人华尔纳用特制的化学胶液，粘揭盗走莫高窟壁画26块。
期间，也有中国人对莫高窟的破坏不计其数。
他们都以少量的银元，带走了大量的中国的灿烂文化。
看到这些，我只想说，为什么要这样对待它？
！
人类的文明，文化的博大精深是全世界人民共有的精神财富，为什么要破坏它！
与其被这样蹂躏的满目疮痍，还不如让它沉默在漫天黄沙之中。
看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。
一千年而始终活着，血脉畅通、呼吸匀停，这是一种何等壮阔的生命！
莫高窟可以傲视异邦古迹的地方，就在于它是一千多年的层层累聚。
赵州桥
赵州桥，又名安济桥,坐落在石家庄东南45公里赵县城南的洨河之上,因桥体全部用石料建成,当地俗称大石桥。
建于隋代开皇至大业年间（595年～605年）,由匠师李春建造。
赵州桥结构新奇,造型美观,古人说它"
制造奇特,人不知其所以为"
。
桥全长64.4米,宽9.6米,跨度37.02米,是一座由28道相对独立的拱券组成的单孔弧形大桥。
赵州桥最大的科学贡献就是它"
敞肩拱"
的创举。
在大拱两肩,砌了四个并列小孔,既增大流水通道,减轻桥身重量,节省石料,又增强了桥身稳定性。
这就有力地保证了赵州桥在1400年的历史中,经受住了多次洪水冲击,8次大地震摇撼,以及车辆重压,仍挺立在洨河之上。
关于赵州桥的建造,有很多美丽的传说。
昔日洨河水泛滥,百姓只靠木船摆渡。
木匠祖师鲁班一夜之间把羊群化成石头建起大桥。
张果老和柴王爷一同来试桥。
张果老倒骑毛驴,驴背褡裢里装着日、月;
柴王爷推小车,运载着五岳名山。
行于桥中心,将桥压得摇摇欲坠。
鲁班见势不妙,纵身跳入水中,用手将桥托住,石桥安然无恙。
至今桥上面还留下了清晰的驴蹄印、车道沟和膝盖印;
桥底保留着鲁班的手印。
正如民歌《小放牛》所唱的:
"
赵州石桥鲁班爷修,玉石栏杆圣人留;
张果老骑驴桥上走,柴王爷推车轧了一道沟"
赵州桥只用单孔石拱跨越洨河，由于没有桥墩，既增加了排水功能，又方便舟船往来，石拱的跨度为37．4米，连南北桥堍（桥两头靠近平地处），总共长50．82米。
采取这样巨型跨度，在当时是一个空前的创举。
石拱跨度很大，但拱矢（石拱两脚连线至拱顶的高度）只有7．23米。
拱矢和跨度的比例大约是1比5。
可见桥高比拱弧的半径要小得多，整个桥身只是圆弧的一段。
这样的拱，叫做“坦拱”。
坦拱降低了桥的坡度，方便往来的车马行人。
而更为高超绝伦的是，在大石拱的两肩上各砌两个小石拱，从而改变了过去大拱圈上用沙石料填充的传统建筑型式，创造出世界上第一个“敞肩拱”，的新式桥型。
这是一个了不起的科学发明，其优越性在于：
第一、减轻桥体的重量，节省填腹的材料。
经计算，四个小石拱留下的空洞，可以减少填料180立方米，合700多吨。
这不但省工省料，还减轻桥身净重的15．3％，从而降低了石桥对两岸地基的压力，相应增加了桥梁的安全系数11．4％，延长了桥梁使用的期限。
另外，充分利用小拱对大拱所产生的“被动压力”，从而大大增强了桥梁的稳定性。
第二、四个小拱留下的四个空洞，增加排水面积16.5％，在洪汛季节。
桥下过水面积增大、减轻了洪水对桥身的冲击。
第三、大拱之上加两对小拱，均衡、对称，给人一种轻盈的美感。
这个精巧的造型，使得赵州桥更加壮丽多姿。
再其次，赵州桥的施工方案极为科学巧妙。
砌筑拱洞有两种砌筑法，一是横向联式砌筑法，另一是纵向并列式砌筑法。
横向联式砌筑的拱洞是一个整体，比较结实，但这种砌筑法要搭大木架，而且必须整个拱洞竣工才能拆除本架，施工期较长。
纵向并列砌筑法是把整个大桥沿宽度方向用28道独立拱券并列组合起来。
每道拱券单独砌筑，合拢后自成一体。
这样砌完一道拱后，移动承受拱券重量的木架，再砌相邻的一道拱，一道一道地砌筑。
这种砌筑法优点是，既节省搭木架的材料，又便于移动木架分别施工，并且以后容易维修。
因为每道拱券都能独立承受重压，28个拱券拼成一
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