曹禺《雷雨》高中生读后感范文字文档格式.docx
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相比之下，巴金的《家》理解起来就要容易得多，不知是不是由于读《家》时已经长大的缘故，仅读一次就大致明白作者的用意，而《雷雨》可让我费了不少“心血”。
闲话少说，这就进入了最后一段的路程――真正的用心去读。
不是说之前没用心，而是即使用心读也因为缺乏背景知识而根本读不懂。
而之后越看越顺到能背出其中不少句子的几次，我是真的对其有所感了。
至此，我才想要将《雷雨》的大意以我自己的理解，用我自己的方式概括一下。
其实情节很简单，不过是讲述了周家及其身边的两代人之间的故事。
关于更多的细节，这个很难说。
因为对于这样一部优秀的作品，每个人都会有不同的感受，所以我之后的见解就只能算是个人的愚见了。
就先从主人公入手吧。
这个问题其实很难说。
初读雷雨时，我一直认为主人公是周萍，因为他有才华，又是纠缠了很久的感情戏的男主人公，还把他视作得不到幸福也得不到施展空间的大英雄。
当然这种相反不免显得有些幼稚可笑，而我现在则认为每个人都是故事的主角。
周萍是这样一个人，或许他和周朴园一样，爱上了本永远不可能属于他的仆人;
或许他比父亲更甚地与自己的“后母”产生一些不必要的感情;
或许他没有承担起家中完整的职责，没有做出榜样反而在家中时时显得无精打采，但他的本性从不是恶的。
或者说，每个人的本性都是善的。
周萍为何与繁漪产生感情?
是因为他在缺失双亲的爱的情况下终于有了一个与自己年龄相差不多的“母亲”，当然两人的感情会日益加深。
周萍为何爱四凤到如此地步?
就是因为在这个家中，他既要充当孝顺的儿子，又要充当辜负感情的“前男友”，还要承担作为兄长的责任，而自己从没有过依靠，被压抑得太久。
而这时，开朗活泼、勤劳大方的四凤就像他前行道路上的一盏明灯，能听他诉说自己的苦恼，能理解他渴望自由的心灵，能无所顾忌地抒发出自己内心的感情，于是二人自然而然走到一起。
周萍又是为何精神萎靡?
这是最容易解释的，每个人在压力面前都有想退缩的念头，而在重重压力之下无法脱身的他当然不例外。
由此可见，周萍的种种做法，我们都能一一找出原因。
本剧真实的主人公是周朴园。
或许他不是戏份最多的，或许他不是个性最鲜明的，整部戏的所有人员都和他有某种关联。
由此，就涉及到了本剧的构思和主旨。
作者是想通过写周朴园和他身边的人之间的一些事情，来影射到所有当时的有权有势的富商家族的领导者。
周朴园或许不是一个平凡的父亲――他在商海乘风破浪、运筹帷幄，但他是个普通的父亲、普通的丈夫、普通的男人。
他实际上有三个儿子，但每一个都是他的心病：
周萍无法变得刚强起来，自己也只能为止提供经济的支持而非精神的沟通和鼓励，同时，还要眼看着他爱上四凤，重蹈自己当年的覆辙而无能为力;
鲁大海属于从小就没再见过，终于相见却是以敌人的身份;
周冲也是令人不放心的一个，思想太过单纯天真，而且无法很好地进行亲子间的交流――这就是一个普通的父亲。
而说起他的丈夫职责，只能说他只有一个妻子，就是繁漪。
或许因为商业或名誉上的原因，这两个十分不和的人成了一对，周朴园于是只有以忙碌和工作需要为借口，做一些看似“荒谬”的事情。
一旦他拥有了以上两条烦恼，他怎不是个普通的在家里受双方面压力的男人?
在外，他面临着更多的困扰：
为了企业的利益，要狠下心来做任何事情，包括牺牲工人的生命;
为了企业的声誉，要“敢于”采取任何手段，束缚任何人，包括妻子和儿女;
为了所谓的“忠义”，甚至不得不放弃一些作为人最基本的感情，包括爱情。
所以，作者从周朴园的方面，反映出当时社会的现状――每个人都生活在网中，看不清生活，看不清世界。
至于巴金所说自己在《家中》“没有给读者指出一条明确的路”就草草收尾，曹禺就很好地避免了这个问题。
就他自己多次在多处提到，曹禺最喜欢的是繁漪这个人物，意在表明他欣赏这样敢于反抗的人，并且提倡这种特立独行不受压迫的精神，这已然是为读者指明的道路了。
至于鲁大海，我原本也是很欣赏的，但后来才明白了他行事鲁莽的方式，对于那个时代也是很不适合的，而曹禺恰恰通过“逃跑”这样一个结局反映出：
盲目的抗争其实没有什么效果，不会改变任何人和事，反倒是最终可能伤了自己。
其实世上的事没有对错好坏之分，乱世的事更是这样。
我读《雷雨》，只是因为自己能与文学大师进行某种程度上的交谈而欣慰。
我也看过很多当时那个年代的影视作品，也都明白它们想表达的又是什么，与其说是一种希冀，一种祈求，不如说是一种内心深处感情的触发罢了。
《雷雨》的读后感范文
读了《雷雨》这本书，首先第一个想法就是：
周朴圆这个人可以说是太坏了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度，他对待萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人经常咀嚼是一种情感，这既可以填补他那丑恶空虚的心灵，又可显示他的多情、高贵，。
但是对压迫伤害自己的周朴圆来说，他不仅伤害了无辜，包括自己的儿子周冲，更严重地杀伤了自己，这也是一种自我毁灭，这是多么的可悲啊!
《雷雨》这本书揭露和批判了中国旧家庭和社会的罪恶，整个故事的背景情节都和雷雨有关，首先是“郁热”然后是“蝉鸣”“蛙噪”“雷响”无不在渲染郁热的苦夏气氛，这也暗示这一种情绪，心理、性格、以至生命的存在方式，并且显然融入了作者自己的生命感受和体验。
在《雷雨》中，几乎每个人都陷入了一种“情热”—欲望和追求之中充满着“向着天边飞去”的生命冲动，他是那样的神往着“飞到一个真正干净快乐的地方”这是一个永远不能实现的追求绝对的理想的精神幻梦;
繁漪，周萍、四凤则充分表现了人的非理性的情欲的渴求，尤其的作者倾心刻画的繁漪，她更有一点原始的野性，更充分的发展了人的魔性。
鲁大海也同样满蓄着反抗的，顽强的，野性的，即使是侍萍，以至的周朴圆，他们对充满的痛苦的初恋的极其复杂的情感反应，正表明了对曾经有过情爱的难以摆脱，超长态的欲望与对欲望的超长态的压抑，二者的撞击，就造成人巨大的精神痛苦，至使他们走向了残忍的并且恐惧的一个悲剧结局。
《雷雨》的读后感作文
雷雨从开始似乎就注定了这个是一个悲剧。
然而悲剧的造成者便是故事的男主人公：
元锡公馆的大少爷——周朴园。
就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。
倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?
他为了自己的前途最终放弃了侍萍。
孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。
错综复杂的关系又上演了，简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。
身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。
这件事害死了3个人……
这样一段揪心的人生怎不让人心痛?
历史上这样的故事几乎是久演不衰，在类似故事下的牺牲者不在少数，我想，这并不是简单的故事而已，社会的真实情况应该是故事的原型。
这与当时人民的道德准则、思想观念密不可分。
在现今社会，人思想的改变，女人变得坚强、勇敢，绝不会无声无息受命运的压制，必会反抗。
除了科技发达以外，人文思想的进步也是时代进步的一大标志。
人们常常在知道过去的不幸后，暗自庆幸自己生活在这样美好的时代。
然而，我不但要感谢新时代，新中国给予我们的幸福生活，而更应感激丽时代给我们的觉悟。
没有过去的凄惨，哪来现在的幸福甜美?
《雷雨》读后感
闲来无事，本想去图书馆借《茶馆》，但未找到，无意中发现这本《雷雨》，顺手拿来一看，想着很久没有更新公众号的文章，今日一定要写一篇，仿佛这样才对得起至今仍关注我公众号的读者。
《雷雨》讲述的是周氏大家族两代人恩怨情仇的故事。
说起来，似乎“恩怨情仇”这几个字真的特别能够反映这本书所讲述的故事。
周氏家族的大家长周朴园在年轻的时候抛下出身相对不高贵的侍萍，迎娶了周蘩漪，后侍萍嫁给周家仆人鲁贵，而故事也从这四者开始延续。
周朴园与侍萍的儿子周萍，以及周朴园不知道存在的儿子鲁大海，周朴园与蘩漪生子周冲，侍萍与鲁贵生女鲁四凤。
如果从现代眼光来看，我们应该可以猜想这个故事的发展，主人家的儿子爱上了仆人的女儿，大家庭的少爷与自己的继母出现乱伦的事情，在很多的小说中都是经典的戏码，在很多的电视剧中也常常出现。
但从结局来看，这个故事的结局却仍然让人觉得莫名感伤，人的生命就这么脆弱么?
一下子三个人就这样结束了自己的生命?
上次与好友去看印度电影《一个母亲的复仇》，电影结束后，好友一直在强调她很喜欢故事的结局，当母亲拿着枪对着欺凌女儿的仇人时，女儿出现了。
好友说，幸亏不是中国的电影，不然我很担心这时候女儿会冲出来对她妈妈说，“妈妈，求你不要开枪杀他。
”
在看这本书结尾的时候，我也在想，如果当时周萍带着四凤成功逃离了家，如果周冲开始了自己的新生活，这种结局是不是反而会让人觉得遗憾呢，毕竟，有时候小说主人公的死才是一种完美，至少是小说的完美。
但故事的结尾，四凤死了，周萍死了，周冲死了。
这本书采用倒叙的手法，开头的时候讲述着周朴园到被修建为医院的周家大宅看望周蘩漪的情景。
但是，一开始，并没有正面出现周蘩漪，只知道她是一个“疯子”。
在蘩漪第一次出场的时候，曹禺是这样描述她的，“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人，她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。
。
你才知道她到底是一个女人，跟一切年轻的女人一样。
她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像是只恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃了你的。
看到这里的是，出于读者的权利，我不禁会觉得这种女人是不是应该会有不好的下场。
虽然最终确实是以悲惨结尾，但在文章的最后，我并不会觉得周蘩漪这个人有多么让人厌恶，反而会对她有一种深深的同情。
她的结局，正如同古代或近代无数大宅院的女人一样，最终在与时光的抗争中，自我沦陷。
正如曹禺对周蘩漪的评价，“在遭遇这样的不幸的女人里，蘩漪自然是值得赞美的。
她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。
虽然依旧落在火坑里，热情烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与尊敬么?
这总比阉鸡似的男子们为着凡庸的生活怯弱地度着一天一天的日子更值得敬佩吧。
”看到周蘩漪，让我不禁想起易卜生《玩偶之家》里面的娜拉，也许娜拉是勇敢的，也许周蘩漪内心中也曾涌动着这种勇敢。
周朴园说，“我的家庭是我认为最完满、最有秩序的家庭，我的儿子我也认为都还是健全的子弟，我教育出来的孩子，我绝对不愿叫任何人说他们一点闲话的。
”而周萍却说“周家的空气满是罪恶。
”看完这句话，不禁想起早些时候，一个亲戚家的孩子对我，“我恨我妈，更狠我爸。
”说这句话的时候，他的眼神是那样笃定，仿佛是在做什么决定似的。
也许对于这个还未经事的少年而言，家中的空气也充满着罪恶。
说完作品，我们来聊聊作者。
“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。
”作家对自己作品的解读，也许往往没有外人所以为的那样复杂，也没有那么多所谓的深层含义，正如曹禺所说，“我对《雷雨》的了解只是有如母亲抚慰自己的婴儿那样单纯的喜悦，感到的是一团原始的生命之感。
”“我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正讽刺或者攻击些什么。
”贾平凹在《自在独行》中也有过类似的表述，文章有时候本就是偶然天成的，可能的确是“说者无心，听者有意”吧。
有人认为曹禺是易卜生的信徒，曹禺在序中自辩道“我是我自己——一个渺小的自己：
我不能窥探这些大师们的艰深，犹如黑夜的甲虫想象不来白昼的明朗。
”也许以曹禺的性格，这不是自辩，而仅是一种陈述而言。
越读这句话，越觉得这句话说得真美。
读《雷雨》有感2000字
作者以卓越的艺术才能深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级给予了有力的揭露和抨击。
四幕剧《雷雨》在一天的时间（上午到午夜两点钟）、两个舞台背景（周家的客厅，鲁家的住房）内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，写出了那种不合理的关系所造成的罪恶和悲剧。
它写的主要是属于资产阶级的周家，同时又写了直接受到掠夺和侮辱的鲁家。
《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的变成了疯子。
剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地暴露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。
这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。
剧中的人物不多，但作家对主要人物形象都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话，作了深刻的心理描绘，他们都有鲜明的个性，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各自的遭遇和命运激动着人们的心弦。
在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。
他既是尊崇旧道德的资本家，又是在外国留学过的知识分子。
对于这个人物隐藏在“仁厚”、“正直”、“有教养”等外衣下的伪善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此产生的罪恶，作家通过富有表现力的戏剧情节——例如他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了有力的揭露和批判。
鲁贵是一个不识羞耻、趋炎附势的奴才，在他和周朴园这两个人物身上，作家所投射的憎恨是极为鲜明的。
性格更为复杂和矛盾的一个人物是繁漪，在这个人物的塑造上，特别显示了曹禺优异的艺术才能。
繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求;
但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作家曾说：
“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪”。
作者用力刻划了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：
爱变成恨，倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
“这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乘戾，成为人所不能了解的。
受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人，在我们这个现社会里不知有多少吧。
”强调形成这种悲剧的社会原因，同情象繁漪这样人物的内心苦闷，当然都是应该的，但说她的一切是“值得赞美的”，她的心灵是美丽的，则表现了作家在着重控诉资产阶级生活方式对于人的摧残和损害的同时，对这些人自身的弱点缺乏批判，并且给予了过多的同情。
对繁漪是如此，对周萍也是如此，象周萍这样一个具有苍白空虚的懦弱性格、一切都打着他那个家庭出身的烙印的人，作者在他的结局的处理上，显然表现了不应有的同情。
周冲的年纪尚小，他生活在飘渺的憧憬和梦幻里，对现实缺乏深切的理解。
这个年青人最后的惨死，不仅揭露了资产阶级生活方式同一切美好愿望的对立，同时还暴露了这个封建性的资产阶级家庭的罪恶。
除了精神上、物质上都依附于周家的鲁贵以外，鲁家其余的三个人物都是属于社会下层的被侮辱与被损害者。
鲁妈和自己的女儿四凤的几乎相同的经历，深刻地说明了在那个社会里这些平凡善良的人物的遭遇和命运。
虽然鲁妈对有钱人怀着仇恨和警惕，但仍旧无法阻止女儿走上她所恐惧的道路。
四凤对社会现实是无知的，鲁妈和四凤是那样纯朴，容易受骗，因而她们母女的遭遇与繁漪、周萍不同，就更强烈地引起了人们的同情。
鲁大海这个人物虽然写得还不够丰满，但作家对他赋予了很大的热情，这是体现作家社会理想的形象。
他粗犷，有力，最后《雷雨》中的那些人都毁灭了，他却走向自己应该走的道路。
鲁大海的出现给作品的阴郁气氛带来了明朗与希望。
由于作家主观上对产生这些悲剧的社会历史根源当时还缺乏科学的理解，把悲剧的原因解释为“自然的法则”，认为“宇宙正象一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。
”这种思想认识影响了作品反映现实的深广程度，并且带来一些思想上和艺术上的弱点。
在《雷雨》的“序幕”和“尾声”未删之前，这种影响更为明显。
例如以性爱与血缘的伦常纠葛来展开戏剧情节的处理，不只有艺术上使人感到塑造的刀痕，甚至如作者所说“有些太象戏了”，而且也反映了当时作家对支配人类悲剧的力量的认识上的模糊不清。
但由于遭遇对他所写的生活非常熟悉，爱憎分明，剧中人物的真实刻划，读者或观众仍然可以从中看到这一悲剧的深刻的社会根源。
《雷雨》在有限的演出时间内，成功地概括了一个资产阶级家庭前后三十年的腐朽堕落的历史。
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