元朝时期高克恭十九幅绘画作品赏析Word文件下载.docx

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在高克恭山水画中，此图应为合参董米二家之法的典型之作。

李衎在题跋中云：

“予谓彦敬画山水，秀润有余，而颇乏笔力，常欲以此告之，宦游南北不得会面者今十年矣。

此轴树老石苍，明丽洒落，古所谓有笔有墨者，使人心降气下，绝无可议者。

”李衎此跋写于武宗至大二年（1309年），时高氏62岁，在水墨渲染同时，已加强了用笔的勾皴，显得有笔有墨，故李衎加以称赞。

此种画法是对米氏云山的发展和创新，对后世有深远影响。

元朝时期高克恭《墨竹坡石图》赏析

《墨竹坡石图》纸本水墨画，纵121.6cm，横42.1cm是元代画家高克恭创作的纸本水墨画，现收藏于北京故宫博物院。

画面描绘的是烟雨漾漾中婷婷玉立的秀竹及山石。

该画笔法沉厚挺劲，墨气清润，结构谨严。

竹叶自然下垂，生动地写出了竹子在烟雨中挺秀潇洒的姿态。

画面下部画了一块山石，轮廓清晰而富于变化，上细下粗，十分稳固，晕染出的纹路显得石质坚韧，石面上青苔点缀得十分自然。

山石后边长出几枝竹叶，稚嫩松散，映衬了山石粗重沉稳之态。

在山石左后方两棵秀竹拔地而起，前面一棵枝节鲜明，略往右倾。

浓墨色的竹叶形轻玉润，枝叶相配，婀娜秀美，另一棵竹在它的身后，竹竿斑驳，枝叶为烟云所笼，竹身更显飘逸而又不乏劲健，比起另一棵来则更有一种清雅气质，使整个画面更加幽静。

画中两竿墨竹圆润挺拔，雨中之叶垂布自然，清丽潇洒，自有天然生意。

文同画竹叶浓面淡背以尽形似，高克恭在表现技法上以墨色的浓淡变化表现自然的前后层次，使画面由局部变化发展为整体变化，产生了通灵丰富的空间感。

细观图中叶片、枝竿前浓后淡，层次分明，表现出晨露雨中植物清润空蒙的感觉。

图幅下设坡石以董、巨披麻皴法加施米点，表现出典型的南方地域气候坡石的特征。

在行笔上用书法之笔意运毫濡墨，笔笔中锋，藏而不露，意蕴含蓄，情生象外。

中国古代描绘雨中之竹，多以下垂叶表示。

但是要表现细雨无风之状就显得非常困难。

难就难在垂叶过多易犯画竹“重人”之忌，叶片显得排列如同“人”字相叠，缺少变化。

而此图布叶疏密相间，穿插变化，显出画家功力之深厚。

元朝时期高克恭《春云晓霭图轴》赏析

高克恭，春云晓霭图轴纸本设色1300年作138.1cm×

58.5cm故宫博物院藏。

此幅画云山飞瀑，老树溪舟，山坳塔楼半露，山中烟云飘渺。

图中山石用概括取意的笔法，信手写之。

山顶多攀石，山态似蘑菇。

山势雄伟，气象郁苍。

树干用双钩染色法，树叶、天空用墨色加花青渲染，烟云掩映其间。

用笔圆浑凝重，画风学米氏云山而又有自己的面貌。

画中自题：

“岁在庚子九月廿日为伯圭画春云晓霭图，房山道人。

”下钤“高彦敬印”一方。

按庚子为大德四年，即公元1300年。

此图系高氏五十三岁时作品。

裱边有蒋国榜、李健等题记，钤“愚公”、“苏氏昌龄”、“朱氏泽民”、“柳氏叔雅”等藏印多方。

此幅虽伤补过多，但仍可窥见高氏中年山水的面貌。

元朝时期高克恭《春山晴雨图》赏析

春山晴雨图绢本浅设色纵125.1厘米横99.7厘米台北故宫博物院

画云岚春树。

烟雨溪桥。

无款印。

原题。

彦敬侍御。

为予画此幅。

仍作诗云。

青山半晴雨。

色现行云底。

佛髻欲争妍。

政公勤梳洗。

大德己亥（1299年）夏四月。

息斋道人书。

钤印二。

李衎仲宾。

息斋。

鉴藏宝玺五玺全。

宝笈三编。

宣统御览之宝。

收传印记真赏。

丹诚。

琴书堂。

都尉耿信公书画之章。

公。

信公珍赏。

珍秘。

宜尔子孙。

耿会侯鉴定书画之章。

钱云将鉴赏。

元朝时期高克恭《秋山暮霭图》卷赏析

高克恭，秋山暮霭图卷纸本设色47.5×

84cm故宫博物院藏

此图是历代流传有重名的高氏之作，画重山叠岭、云烟出没的秋山风光。

远山用墨线勾轮廓，加以青绿淡墨横点，概括表现烟云变幻莫测之态。

山下丛林房舍，依山傍水，气韻流润。

用笔兼工带写，云山、烟树信笔写之，房舍笔法工整，无率意之笔。

画风学董源和米芾而又有变化，于简淡中见法度，严谨中见韻致。

无作者款印。

画幅右上侧有元邓文原题诗和清高宗弘历的题记。

钤，项墨林鉴赏章、五溥仪携出故宫，1944年8月在长春伪满皇宫中被人撕毁，现仅存三分之二。

后跋存李国蕃、文志仁二家题记。

曾经明项元汴及清内府收藏。

《石渠宝笈续编》著录。

元朝时期高克恭《雨竹图》赏析

高克恭，雨竹图立轴纸本设色纵121.6厘米横42.1厘米北京故宫博物院藏

此图又叫《墨竹坡石图》。

画雨竹二竿，挺拔耸立在坡上石旁，一前一后，一浓一淡，后面一竿淡墨写出，秀劲挺直，前面一竿则用墨较为浓重。

元朝时期高克恭《仿米家山水》赏析

高克恭，仿米家山水手卷设色绢本。

款识：

天暦戊辰夏高克恭作。

印鉴：

房山高氏。

元朝时期高克恭《夏山雨过图》赏析

夏山雨过图立轴绢本。

延佑二年岁值乙卯夏仲为仲醇余征君，作夏山雨遇图。

房山道人高克恭。

高克恭印（白文）高氏彦敬（朱文）。

元朝时期高克恭《云山图》赏析

云山图立轴水墨绢本1298年作。

元朝时期高克恭《方棹吟秋》赏析

《方棹吟秋》立轴设色绢本。

绢本设色，纵122.5厘米横61厘米，元代款识：

方棹吟秋。

房山高克恭。

钤印：

高彦敬、房山氏。

题跋：

绿林红树遍苍崖，溪水无尘小阁斜，倚棹诗翁不归去，五湖烟水即为家。

徵明。

文徵明印、征中。

元朝时期高克恭《临泉高致图》赏析

临泉高致图立轴绢本水墨1300年作。

至大三年二月，高克恭画。

印文：

高克恭印（白文）。

元朝时期高克恭《雨山图轴》赏析

高克恭，雨山图轴，台北故宫博物院。

此幅远山近石上，皆以米家点为之，画树叶亦不勾勒，率以浓淡不等之墨直接画出，水份用得特别饱满，加以所用纸张为不吸水性，犹觉水份流动於纸上。

自题此图完成时云雨正来，空气湿润，更加倍促使本图能表现雨之濛濛情调。

元朝时期高克恭《烟雨潇湘图》赏析

高克恭，烟雨潇湘图手卷纸本。

徐树丕题引首：

山水清辉。

元朝时期高克恭《仿海岳庵云山图》赏析

高克恭，仿海岳庵云山图立轴，款识：

彦敬仿海岳庵。

高彦敬印、克恭。

云山不掩秀，古木含雨润。

遥望白鸥滩，芳草倚渔艇。

震泽王鏊。

钤印：

济之。

裱边：

房山尚书，以第一流人物，出第一等胸次，写第一幅云山。

虽董米见之，亦当心折。

昔人咏其画云：

“高笔法妙天下，貌得江南雨后山”。

可以借题此帧矣。

当时购求遗墨一纸千骅，况经王文恪公鉴藏，上有题咏。

文恪书亦清劲，得晋唐遗意。

名画法书，洵堪并重。

庚申（1860年）初春，季子孔广陶题于岳雪楼。

元朝时期高克恭《青山白云轴》赏析

《青山白云轴》此图为典型的高克恭山、云绘法，远山近树，中部留白自然成云主山以北宋大山与江南董巨笔法，中景为云雾缭绕的米芾父子山水特征，整体采青绿设色，似唐代山水。

元朝时期高克恭《山水诗画图页》赏析

高克恭《山水诗画图页》纸本，设色，46x39cm。

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元朝时期高克恭《春溪云树图》赏析

春溪云树图手卷设色绢本1313年作

卷末题识：

渺渺春溪曲，藂藂绿树堆。

山光云外起，帆影镜中来。

杰阁瞰蛟窟，虚齐出凤台。

悠悠湖海客，对此重徘徊。

皇庆二年（1313年）三月望画并题。

房山高在恭。

引首：

元高房山尚书春溪云树图真迹上上。

尚书在元代为四大家前辈，当时如赵松雪倪云松咸引重之至，谓子久不能梦见。

观此卷益信。

景泰壬申（1452年）晓齐志。

钤印一方。

卷末题跋：

1.蔡金台（19-20世纪），末款：

光绪三十四年（1908年）春三月既望，三天子都里人蔡金台书。

燕生自号君啬。

2.张大千（1899-1983），末款：

己亥（1959年）三月张大千爰。

张爰之印、大千居士。

元朝时期高克恭《春山欲雨图轴》赏析

《春山欲雨图轴》，元代，高克恭，绢本墨笔，立轴，纵106.8厘米，横100.4厘米，上海博物馆藏《春山欲雨图轴》绘写江南一带山水，平淡天真的情趣。

远山在云雾间时隐时现，山石多以横点皴之，远处房屋隐约在树林之中。

全图很好的再现了春雨迷蒙的景致。

此幅取景，横峦堤坡的安排，全从董源中出，笔墨浑厚，烟岚与湖水都作空白处理，给人以烟雾朦胧，山雨即至的感觉。

用笔的方式几乎与他另一幅《云横秀岭图》同出一辙，虽未署名款，但可证是高氏的晚年之作。

曾经清怡亲王允祥收藏。

高克恭的山水画师承二米兼学董、巨。

米氏云山多以水墨晕染为主，多不见笔，积点成线，形成一种空蒙迷惘的景色。

高克恭虽出二米一门，但所作云山笔墨并重，使画面有骨有肉，丰满许多。

和董、巨的山水画相比，高克恭弱化了大山、大水的写实因素，而强调宁静、质朴的意境氛围。

可谓似董、巨而去其繁，简练概括；

似二米而树其骨，有笔有墨。

他把“米氏云山”的传统画法又向前推进了一步，为后世所瞩目。

元朝时期高克恭《云山雨霁图》赏析

高克恭，云山雨霁立轴纸本镜心纸本1300年作。

《云山雨霁图》，这是一幅纯水墨山水画，表现的是雨后初霁的景象，天空中的雨云尚未完全散去，雨意依旧十足，中间一座主峰高耸，山腰白云缭绕，山脚雾气氤氲，数座山峰高低错落虚实环绕，树木时隐时现，几座楼阁掩映于挂雨带露的林木之中。

一湾河水自远处来，新雨抬升了河面，河面上一叶小舟，小舟之上是静静垂钓的渔父。

近景，河岸两边，土坡起伏，林木茂密。

整幅画气势整然，雄伟而又幽静，山水林木古寺小舟，远近主次大小虚实的关系，都很符合自然比例，湿漉漉的画面透着新雨洗过的清新，体现着山水画独特的意境之美。

此图画法，明显是受宋代米芾、米友仁父子的“米氏云山”与董源、巨然画法的影响，但作品面貌以及呈现出来的美感都是画家本人的，笔墨的层次感和生命感都非常丰富，笔墨意境干净。