人文景观的拍摄技巧Word文档下载推荐.docx
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拍摄时可以尝试将完整建筑结构的一部分从与之相连的其他部分中分离出来～以制造出一种抽象的、简洁的画面。
另外～拍摄时摄影者还要灵活采用机智新颖的因素～将城市建筑体四周可以利用的花草、树木、建筑物框架等作为新奇的前景合理运用～这样才能给原本平淡的题材注入新活力～拍出令人耳目一新的好照片。
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拍摄城市建筑～无论拍摄单个建筑或群体建筑～为了寻找最佳的摄影视点～摄影者一定要事先全方位考虑一下所拍建筑周围所有可能的视点～并锁定一两个具有代表特色的～能使所拍城市建筑产生魅力和个性的视点来进行重点拍摄。
拍摄时为了取得理想的效果～可以用
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升高视点来拍摄的做法～以尽量避免主体建筑因拍摄视点太仰或太俯而出现的变形。
通常情况下～高视点更便于全面展示现代建筑四周地面或水面的环境～让画面内的视野显得更开阔。
拍摄还要注意选择柔和的前侧光光线～用以减少
浅色建筑楼房与深色环境之间的反差～这样拍出来的片子才会和谐完美。
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把握当今建筑特征的最好方法就是运用特定季节或气候条件的光线和色彩来造成一种相应的情调～日光的变化能迅速改变建筑物的外貌和色彩气氛～因此～认真选择不同季节～不同时间段的日光照射就可以使拍出的画面创造出一种特殊的气氛来。
另外～在拍摄蓝天白云衬托下的建筑物时～拍摄为了突出蓝天白云下的建筑物雄姿～可加用偏振镜～并选择夏季较强烈的前测光光线～这样拍出的片子～主体画面在蓝色基调衬托下将显得层次更清晰～质感更强烈～才能更好达到讴歌新世纪建筑新景观的效果。
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2（拍摄具有抽象感的现代化建筑
城市中的各种建筑都是很整齐的～通常包含丰富的线条和形状。
借助这些线条、色彩和光照效果来刻画建筑的现代感～可以展示更多的细节～体现现代建筑的与众不同之处。
但一味规规矩矩拍照并不一定能得到太多出众的效果。
用自己的想法及意念去拍照～你的照片才能与众不同。
将大家平时熟悉的建筑～表现出不一样的感觉～甚至可以看起来像抽象画。
有些事越是模糊不
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清～却越能招惹来好奇的眼光～还能记录下自己的想法甚至心情～描述自己眼中城市的形形色色。
将景物抽象化的方法很多～可以是虚糊的～也可以是平时常见的建筑物的细节。
能给人留下一个大致印象就可以了～其实这样也同样能给观者带来繁华的感觉。
在雨夜拍摄也能获得很不错的效果～在被雨水淋湿的玻璃后拍摄～对准窗户外五光十色的建筑～即使虚糊掉也没关系～建筑物上的灯光反而能够拉出各种形状的亮光。
城市建筑在不断发展中已经不再是千篇一律中规中矩的方格立方体～从古板沉闷中跳脱出来～越来越追求其艺术观赏性～外形也越发超出了大众印象中对于建筑的认识。
许多建筑体在大众眼中看来奇形怪状又不可思议～变化中的结构造型带给人丰富的联想～这也使得
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城市建筑在拍摄起来时有了更多的变化与意想不到的艺术效果。
这样一来～我们可以直观地拍摄出现代建筑体抽象的造型美。
追求具体事物的抽象化表现～更多的时候我们采用的方法是摘取局部～通过局部的细致描绘扩展到整体的想象。
在许多建筑中～可能并不是整体都值得我们记录拍摄～而只有其中的局部造型极为美观或者奇特。
当我们仅以局部为重点表现对象～放大建筑的优秀～那么会使得观众对建筑整体充满想象～那么整个画面就延伸到画外去了～着眼局部而有了更多的空间给观者猜想。
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拍摄建筑体同样需要从多个角度来观察～建筑体是否具有表现力～是否具有抽象张力～很多时候取决于取景的角度。
拍摄中可以多走动走动～尝试从不同角度拍摄得来不同的视觉成像。
比如拍摄东方明珠电视塔这样的高大建筑～拍摄位臵能够体现出不同的拍摄效果。
最常见的拍摄高度就是在地面。
低视点拍摄会使建筑显得高大～而且最好采用广角端拍摄～能够充分展现东方明珠和周围环境的关系～就能够更加凸显东方明珠的高大形象。
此外还可以采用半高视点拍摄～即在东方明珠附近的建筑上进行拍摄～此时拍摄的画面效果接近习惯视觉～因而能给读者身临其境的感觉。
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3（用光影描绘小城风光
描绘小城风光～光源主要靠自然光～尤其是白天。
因此正确运用自然光就显得十分重要～不同的光线变化～对小城风光有不同的造型作用。
根据我们的经验～可以选择最能表达景物色彩的时候:
清晨、下午或黄昏。
在晴朗的日子里～如果想表现某一侧面或建筑物的某一局部细节的图案形式～可以选择顺光拍摄,如果想表现剪影类型的风景～则应
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在清晨、黄昏时刻拍摄～这时候天空中的云、雾会为画面增添浓厚的气氛,阴天也是拍摄城市风光的好时机～此时的柔和光线有利于表现建筑物的全貌和细节～有时还可以利用这种光拍出高调的作品。
合理利用侧光能够使画面的立体感增强～而此时产生的阴影也能增加效果。
许多建筑都是很有规律的、整齐的～那么影子也必然是整齐有规律的～是令作品更加生动的重要因素。
小城故事多～这不仅仅只是歌词～现实生活里～小城的角落都充满了故事～只要对它们稍稍留意～就会发现有很多意味深长的画面。
小城市不同于大城市那般楼房高大明亮～街道宽阔整齐～参差的建筑错落有致～巷道曲曲长长～绿荫也没有那么规范～但又不失别致。
小城的住民似乎平凡中总透着一份儿悠闲～平静又不失雅致～也正是这种看似简单无奇的画面～才是生活真正的意义。
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拍摄小城风光～并不需要我们有多大的拍摄构思与技巧。
因为在小城市中～可能很少会有那些富丽堂皇或气势恢宏的建筑～更多的是生活化的一面～和比较有特色的城市规划～而我们需要做的就是用一双发现的眼睛～对街头巷尾、小城居民、角角落落细致的观察～便能捕捉到许多效果不一的画面。
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4（把握村落的色调与拍摄季节
那些貌似朴实的小村落～常常更富有诗意～拍摄村落景致～也是人文景观摄影常遇到的题材。
在拍摄的时候～应选取有特色、有情趣、多层次的景物～特别要注意周围景物的特征～同时也并非靠单纯的摄影技术取胜～其间要饱含对民俗生活的热爱～是在深刻的感受中产生的美的结晶。
情感基调的奠基离不开光线、色调的烘托与渲染～由于村落和自然环境是紧密结合在一起的～因此自然景物的变化～对于村落景致的影响是直接性的。
每一年的四个季节～春、夏、秋、冬～都有它独特的风味。
只要将这些潜在的优势挖掘出来～在每个季节都能拍到令人赞叹的作品。
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春、夏两季～村落中到处的是满满的绿色～这时候适合表现那种生机勃勃的景象,秋天是村落最为朴实、华丽的季节～因为那种金黄的色调～不仅能给人带来柔柔的暖意～还为村落披上了华贵的金色礼服……不要以为冬季的村落景象是枯燥乏味、缺少色彩的～这只是表面现象。
只要选择合适的时机～也能展现出美丽的景色。
雪天银装素裹的景象、黄昏中升起袅袅的炊烟等～都能恰到好处地表现出村落的印象。
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对于村落～最能体现她特点的～莫过于季节更迭带给她的色彩的变化。
春天是姹紫嫣红～夏天是深绿浅绿～秋天是火红与枯黄～冬天是银装素裹。
自然给村落最大的恩赐～莫过于季节更迭中的丰收～而丰收体现在了村落的色彩中。
春天万物复苏～种子发芽～在明媚的春光中篱笆下小路边的小花次第开放～退却了一冬的萧条。
村庄在姹紫嫣红中迎来播种时节～此时拍摄村落～一定要强调万物复苏的景象～之后便是春种。
田埂上的老农和黄牛～水田倒映着天光～十足的田园风光。
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夏天的村庄随处都可见绿色～篱笆是绿色的～院中果树是绿色的～菜园是绿色的～小道也是绿色的。
绿色是村庄夏天的凉衫。
在炎热中～绿荫是最好的消暑去处～镜头守候在树荫下～一定会有不错的画面。
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秋天对村落来说是一年中最忙碌的季节～这时候的树叶黄了、果实熟了～田里地里的作物都要收进仓库～家中老老少少少都要赶在霜冻前把作物收进家～地头田间全都是忙碌的身影。
冬天一到～村民开始猫冬了～都不大出门。
未下雪时村落显得萧索～院中枯树与寒风为伴～屋檐下整整齐齐地摞着木柴。
一等到下雪～村民走动就更少了～一篇银装素裹～只有在炊烟袅袅中才看出尚存一丝生气。
了解村落四季的景色变化～对于准确地掌握拍摄技巧有至关
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重要的作用。
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5（拍摄整齐规律的梯田
梯田被誉为是大地的艺术～如果你亲眼看到那壮美的景象～一定会为大自然的巧妙构思所打动。
在我国的云贵高原～那里有成片的梯田～在不同的季节呈现出不同的美景。
当梯田中灌溉水以后～就像一整块被拼起来的巨大镜子～映衬出天空不同的色彩效果～那瑰丽多变的景色～谁看了都会为之痴迷。
梯田在高度上是成阶梯状的～而同时又是一块块拼凑在一起的～所以从高处远远望去～是充满了节奏和韵律的。
而受到光线的照射～水面会反射光线～呈亮面～阶梯处就变成了厚重的阴影～形成弯曲并富有节奏的粗线条～因此梯田在视觉上会给我们带来线条、形状、影调、色彩、高低起伏等多种视觉元素～变化万千～十分生动。
由于在平视的角度我们是无法看到梯田中这些变化和规律的～因此在拍摄梯田的时候～应选取较高的角度来拍摄。
如果遇上有雾的天气～梯田的景色就更美了～那些色彩斑斓的反光会被淹没在雾气中～时隐时现～很有意境。
但注意不要选择在雾气太浓的位臵拍摄～因为空间感对于画面也同样重要。
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梯田最大的特点便是充满了韵律感～每一丘田～全都是长长的～窄窄的～随着地势的变化而曲直不一～线条密集而略有规则的排列着～在整齐中却又有变化～立体的悬挂在山坡上。
拍摄梯田最合适的角度～也就是人们使用过最多的角度～便是从高处往下拍摄～这样梯田就能比较全面完整的显现在镜头中～特别是当梯田注入水尚未播种的时候～平静的水面倒影湛蓝的天空～梯田此时既是一面明镜～又似一块碧玉～澄澈而明净。
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但是高角度拍摄有一个最大的缺陷～便是难以体现梯田之间的落差～不能体现画面的空间立体感～而梯田的一大特色便是田与田之间的高低落差～层层渐高。
因此我们还需从侧面来表现梯田。
侧面拍摄梯田虽然不似高角度拍摄那样有一个整洁的画面～但是却可是增强画面的空间感与层次感～使画面更为立体。
6拍摄富有气魄的园林风光
园林建筑多给人以端庄秀丽、气势非凡的感觉。
我国的园林以苏
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州最为有名～它以庭院式建筑为主～同时结合水景、树木、花草等对环境的点缀～衬托园林幽静的意境。
园林风光的拍摄要复杂一些～方法和角度也更广泛～总的来说要注意以下几点:
第一～了解主要景观。
园林的规模一般比较宏大～先是按主景的分布情况～分成若干景观～构成园中景物最精彩的部分。
所以拍摄时不要盲目～看到什么都按下快门～而是应该在拍摄之前详细地了解和观察一下整体情况～从而有目的、有条理地去拍摄。
同时要观察好光照的角度～计划好各个景点的最佳拍摄时间。
第二～要注意曝光问题。
园林中的有些景区～建筑与树木形成浓密的阴影～往往在直射光线下拍摄时～阳光下的景物与阴影形成极大的亮度反差。
如果直接按照测得的数据曝光～常常会损失掉阴影部分
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的细节。
所以应根据实际拍摄情况～适当地增加一些曝光补偿～特别是主体建筑的某些细节被阴影遮挡的时候～更应该增加一级左右的曝光量～以免出现漆黑一团的结果。
专家技法——全景拍摄园林
在拍摄角度的选择上～由于园林风光布局十分开阔～多数景点分布宽广～因此适合用拍摄全景的方法来表现～特别是气势雄伟的大殿等。
利用数码相机的全景拼接功能拍摄最好～但也可以考虑采用广角镜头来表现。
第三～学会去繁就简。
园林风光乍一看去似乎非常复杂～开始拍摄时可能会有无从下手的感觉～其实园林拍摄并非难事～往往简单的照片就有较强的视觉冲击力。
只要从一个“简”字出发～照片既可以气势磅礴～也能意味深长～包含深意。
尝试着多拍摄一些近景也可以～用浅景深突出主体,夕阳下的剪影也是摄影师表现园林风光的常用方法之一～有些典型的轮廓即使没有细节也能说明一切。
而在构图上～并不一定非要将画面中的景物安排的太过紧凑～这样反而无法突出空间感～有时候在前景或后景留下很大的空间～反而更有助于强调主题。
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7（拍摄古香古色的古镇风貌
古镇建筑向来是城市中游人向往的乐土～这里远离城市的喧嚣～整日悠然自得。
民居一律土墙灰瓦～石板路面～家家流水～犹如世外桃源。
也许幸运的你在小巷的拐角～还能遇到一个“举着伞像丁香般的姑娘”～你不妨敞开心扉～去亲自体验那种超凡脱俗的风情。
走在被雨打湿了的青石板路上～谁都抑制不住想将这秀丽别致的小景拍进自己的相机中。
但在拍摄古镇风貌之前～心里最好要想绘画前那样先构思一番～考虑照片中自己要“画”什么～主要表现什么～被摄主体安排在什么地方。
然后通过光线、色彩、线条、形态等造型手段～来达到突出主体的目的。
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古镇的建筑特色在乎于一个“古”字～古色古香的楼台舞榭～磨损厉害的石板路～小桥流水～古镇无言～自有一份历史的厚重感。
拍摄古镇～这一特色必定要凸显出来。
并且古镇大都没有色彩上的大起大落～有些甚至清一色的灰色～因此我们拍摄时～可以适当地运用一下比较鲜艳的色彩增加亮点～比如可以利用红色灯笼～绿树、彩色的旗臶等～给低保和色彩的古镇以突出的视觉点。
古镇的房子大多参差不齐～错落有致～拍摄起来具有丰富的层次感～但是却很难体现空间上的纵深。
地面拍摄难以体现古镇全貌～因此取景时宜站在高一点的地方～从高处拍摄则拍摄的范围广一点～有利于展示古镇的整体面貌。
虽然拍摄古镇～特色建筑是最大的拍摄对象～但不能单一地只是拍摄建筑～走在古镇的人与摆设的物体～其实都可以最为点缀的元素～
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增强画面的可读性。
8（拍摄海上的灯塔
海上的灯塔～是出海渔民的指南针～能够在漆黑的夜晚和大雾的天气为他们指引回家的路。
灯塔也常常被我们用来形容能够给予启迪的人～代表着一种无私、睿智的精神～是典型的人文景观～摄影师不得不拍的好主题。
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但如果只单一的拍摄灯塔～难免会出现单调、乏味的结果～变成了介绍灯塔的照片。
因此应该在拍摄灯塔的同时将周围的风景拍摄进去。
如果灯塔的位臵离海岸还很远～就应该考虑用长焦镜头将灯塔拉近了拍摄。
如果周围还有航行的渔船则更好～在天色将要暗下来的时候～渔船上的灯光和灯塔的光芒相呼应～景色更加美丽。
白天拍摄的时候～可以多拍进海平面和云～使用广角镜头～将灯塔纳入画面。
不管拍摄什么～我们必定要考虑选择一个时机来拍摄～才能最大程度地表现出被摄物的功能性与艺术性。
对于海面上的灯塔来说～似乎在时机上显得较为尴尬～因为白天灯塔只是一座孤零零并且没有多少特色的建筑～而晚上当它发挥功效的时候～黑乎乎的一片又拍不清楚。
但是越是不好选择～也就越好选择～我们既可以白天表现灯塔的外部形貌～晚上拍摄星光灯火在海面上的道行功用。
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一般拍摄海面上的物体～横向格式的水平线构图采用的比较多。
拍摄灯塔的时候～水平线构图增强画面的稳定性～同时也增强的灯塔的稳定感～纵向格式的垂直线构图也可以采用～可以渲染灯塔高大挺拔稳定的气势。
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9（拍摄海上行驶的船只
有船的风景也是很有趣的题材。
也许渔船本身并不是那么漂亮～但是出海或归航时的情景却很动人。
在朝阳的沐浴下～行驶在海上的船只英姿勃勃～激起白色的波浪～非常漂亮。
在拍摄的时候将蔚蓝的天空和白云做背景～几乎是模式化的拍摄方法～而夕阳下熠熠生辉的船只身影～也很有气氛。
只是船只在海面的位臵是关键～在布臵的时候要考虑到空间的平衡。
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船舶不似大型的轮船～在海面上行驶时不会产生大的浪花～反倒是显得只是停泊在画面上的一叶小舟。
当海面风平浪静时～给人一种安静、祥和的感觉～而当海面上波涛汹涌时～则让人情绪顿时紧张起来～给人压迫感。
拍摄海面上的船舶～构图时要注意天空与海面的比例关系。
过多地表现天空～海面的气魄则难以体现出来,过多地表现海面～则空间
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感不足～画面整体失去可开阔的张力。
再次就是表现船舶的大小要根据画面的整体构图变化～过多地着墨于船舶则无法体现船舶航行的意义。
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