《山水纯全集》一卷宋韩拙撰Word文档格式.docx
《《山水纯全集》一卷宋韩拙撰Word文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《山水纯全集》一卷宋韩拙撰Word文档格式.docx(7页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
言堂者山形如堂室也。
言嶂者如帏帐也。
言小山别大山鲜不相连也。
言絶景者连山断絶也。
言屋者左右有山夹山也。
言碍者多小石也。
平石者盘石也。
多草木者谓之岵,无草木者谓之峐。
石载土谓之崔嵬,石上有土也。
土载石谓之砠土,上有石也。
土山曰阜,平原曰坡,坡髙曰壠。
冈岭相连掩映林泉,渐分逺近也。
言谷者通路曰谷,不相通路者曰壑。
穷渎者无所通而与水注者川也。
两山夹水曰涧,陵夹水曰溪,溪中有水也。
宜画盘曲掩映断续伏而後见也。
山有四方体貌,景物各异。
东山敦厚而广博,景质而水少。
西山川峡而峭拔,髙耸而嶮峻。
南山低小而水多江湖,景秀而华盛。
北山濶墁而多阜,林木气重而水窄。
东山宜村落薪锄旅店,山居宦官行客之类。
西山宜用闗城栈路罗网,髙阁观宇之类。
北山宜用盘车骆驼,樵人背负之类。
南山宜江村渔市,水邦山阁之类。
但加稻田渔乐,勿用车盘骆驼,要知南北之风故不同尔。
深宜分别,山有四时之色。
春山艳冶而如笑。
夏山苍翠而如滴。
秋山明浄而如洗。
冬山惨淡而如睡之説,四时之气象也。
郭氏曰:
山有三逺。
自山下而仰山上,背後有淡山者,谓之髙逺。
自山前而窥山後者,谓之深逺。
自近山边低坦之山,谓之平逺。
愚又论三逺者;
有近岸广水旷濶遥山者,谓之濶逺。
有烟雾暝漠野水隔而髣髴不见者,谓之迷逺。
景物至絶而微茫缥渺者,谓之幽逺。
以上山之名状,当备画中用也。
兼备博雅君子之问,若问而无对为无知之士,不可不知也。
或诗句中有诸山名,虽得名即不知山之体状者,恶可措手而制之。
凡画全景者山,重叠覆压、咫尺重深、以近次逺,或由下増叠分布、相辅以卑次尊各有顺序,又不可大实,仍要岚雾锁映、林木遮藏、不可露体,如人无依乃穷山也。
且山以林木为衣,以草为毛发,以烟霞为神采,以景物为粧饰,以水为血脉,以岚雾为气象。
画若不求古法,不写真山,惟务俗变采合虚浮,自为超越古今,心以自蔽变是为非,此乃懵然不知山水格要之士,难可与言之。
嗟乎!
今人是少非多拘今亡古,为多利之所诱夺,博古好今学者鲜矣。
倘或有得其藴奥者,诚可与论也。
彼嗟古傲今侮慢宿学之士,适足以此言为戯耳。
○论水
夫水者有缓急浅深,此为大体也。
有山上水曰涀,涀谓出於髙陵。
山下有水曰潺,潺谓其文溶缓。
山涧间有水曰漰湍,而漱石者谓之涌泉。
岩石间有水滭泼而仰沸者谓之喷泉。
言瀑泉者:
巅崖峻壁之间一水飞出,如练千尺分洒於万仞之下,有惊涛怒浪、涌瀼腾沸、喷溅漂流、虽龟鼍鱼鼈皆不能容也。
言溅瀑者:
山间积水欲流而石隔罅中,猛下其片浪如滚,有石迎激,方圆四折交流四会,用笔轻重自分浅深盈满而散漫也。
言淙者:
衆流攒冲鸣湍叠濑,喷若雷风四面丛流谓之淙也。
言沂水者:
不用分开一片注下与瀑泉颇异矣,亦宜分别。
夫海水者:
风波浩荡巨浪卷翻,山水中少用也。
有两边峭壁不可通途,中有流水漂急如箭舟不停者,峡水可无急於此也。
言江湖者:
注洞庭之广大也。
言泉源者:
水平出流也。
其水混混不絶。
故孟子所谓;
原泉混混不舎昼夜是也。
惟溪水者山水中多用之。
宜画盘曲掩映断续伏而後见,以逺至近仍宜烟霞锁隠为佳。
王右丞云:
路欲断而不断,水欲流而不流,此之谓欤。
夫沙碛者:
水心逆流,水流两边急而有声,中有滩也。
夫石碛者:
辅岸絶流水流两边,洄环有纹中有石也。
言壑者:
有岸而无水也。
然水有四时之色,随四时之气。
春水微碧、夏水微凉、秋水微清、冬水微惨。
又有汀洲烟渚,皆水中人可住而景所集也。
至於渔濑鴈泺之类,画之者多乐取以见才调,况水为山之血脉,故画水者宜天髙水濶为佳也。
○论林木
夫林木者:
有四时之荣枯,大小之丛薄,咫尺重深以分逺近。
故木贵髙乔苍逸健硬,笔迹坚重或丽或质,以笔迹欲断而复续也。
且或轻或重,本在乎行笔髙低,晕悉由於用墨,此乃画林木之格要也。
洪谷子诀曰:
笔有四势,筋骨皮肉是也。
笔絶而不断谓之筋;
纒转随骨谓之皮。
笔迹刚正而露节谓之骨,伏起圆混而肥谓之肉。
尤宜骨肉相辅也。
肉多者肥而软浊也。
苟媚者无骨也。
骨多者刚而如薪也。
劲死者无肉也。
迹断者无筋也。
墨而质朴失其真也。
墨微而怯,弱败其正形。
其木要停分而有势,不可太长,太长无势力;
不可太短,太短者俗浊也。
木皆有形势而取其力,无势而乱作盘曲者,乏其势也。
若只要刚硬而无环转者,亏其生意也。
若笔细脉微者怯弱也。
大凡取舎用度,以木贵苍健老硬,其形甚多,或耸而迸枝者,或曲折而俯仰者,或躬而若揖者,或如醉人狂舞者,或如披头仗劒者,皆松也。
又若怒龙惊虬之势,腾龙伏虎之形,似狂怪而飘逸,似偃蹇而躬身,或坡侧倒趄饮於水中,或巅峻倒崖而身复起,为松之仪,其势万状变态莫测。
凡画根者:
临岸倒起之木,其根起伏出拔土外狂而且迸也。
其平立之木,当以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也。
凡作枯槎槁木,务要窍■〈穴上敢下〉空耳。
且松者公侯也,为衆木之长亭,亭气概髙,上盘於空势铺霄汉,枝迸而覆挂下接。
凡木以贵待贱,如君子之徳周而不比。
荆浩曰:
成材者气概髙干,不材者抱节自屈,有偃盖而枝盘头低而腰曲者为异松也。
皮老苍鳞枝枯叶少者为古松也。
右丞曰:
松不离於弟兄谓,髙低相亚亦有子孙谓,新枝相续为幼松者。
其梢凌空而耸出,其针交结而荫重也。
且柏者若侯伯也。
诀曰:
柏下丛生要老逸而舒畅,皮宜转纽捧节有纹,多枝少叶节眼嵌空,势若蛟龙身去复回,荡迭纵横乃古柏之状也。
幼柏者,叶宻枝迸梢耸拔也。
桧者:
松身柏皮会於松柏,故名曰桧。
其枝横肆而盘屈,其叶散而不定,古桧之体也。
余种羣木难以具述。
惟楸梧槐栁形仪各异,大概有叶之木,贵要丰茂而荫郁,至於寒林者,务森耸重深分布而不杂,宜作枯梢老槎,背後当用浅墨,画以相类之木伴和为之。
故得幽韵之气清也。
林罅不用明白尤宜,烟岚映带诚为咸熈,深得乎妙用者哉。
梁元帝云:
木有四时,春英夏荫,秋毛冬骨。
春英者:
谓叶细而花繁也,夏荫者:
谓叶宻而茂盛也,秋毛者:
谓叶疎而飘零也,冬骨者:
谓枝枯而叶槁也。
其有林峦者:
山岩石上有宻木也。
有林麓者:
山脚下林木也。
林迥者逺林烟暝也。
大要:
不可狂斜倒起隠淡直立,辨其形质可一一分明。
又云:
质者形质备也,杂木取其大纲,用墨点成浅淡相等。
林木者山之衣也,如人无衣装,使山无仪盛之貌。
故贵宻林茂木,有华盛之表也。
木少者谓之露骨,如人少衣也。
若作一窠一石务要减矣。
○论石
夫画石者:
贵要磊落雄壮苍硬顽涩,矾头菱面层叠厚薄,覆压重深落墨坚实,凹深凸浅皴拂隂阳,点均髙下乃为破墨之功也。
且言:
盘石者平大石也。
然石之状不一,或层叠而秀润,或崔嵬而颠嶮。
有崖岩嵯峨者,有怪石崩坍者,或直插入水而深不可测者,或根石浸水而脚石相辅者。
崪屼嶙峋千怪万状,纵横放逸其体无定而入皴纹多端也。
有披麻皴者,有点错皴者,或斫■〈石朶〉皴者,或横皴者,或匀而连水皴纹者,一画一点,各有古今家数体法存焉。
昔人云:
石无十步真,山有十里逺。
况石为山之体,贵气韵而不贵枯燥也。
画之者不可失此论也。
○论云雾烟霭岚光风雨雪雾
夫通山川之气,以云为总也。
云出於深谷纳於愚夷。
弇曰:
揜空渺渺,无拘昇之。
晴霁则显其四时之气,散之隂晦则逐其四时之象。
故春云如白鹤,其体闲逸和而舒畅也。
夏云如竒峰,其势隂郁浓淡靉靆而无定也。
秋云如轻浪飘零,或若兜罗之状廓静而清明。
冬云澄墨惨翳,示其玄溟之色昏寒而深重。
此晴云四时之象。
春隂则云气淡荡,夏隂则云气突黒,秋隂则云气轻浮,冬隂则云气惨淡。
此隂云四时之气也。
然云之体聚散不一,轻而为烟,重而为雾。
浮而为霭,聚而为气。
其有山岚之气,烟之轻者云,卷而霞舒,云者乃气之所聚也。
凡画者分气候别云烟,为先山水中所用者。
霞不重以丹青,云不施以彩绘,恐失其岚光野色自然之气也。
且云有游云,有出谷云,有寒云,有暮云。
云之次为雾,有晓雾,有逺雾,有寒雾。
雾之次为烟,有晨烟,有暮烟,有轻烟。
烟之次为霭,有江霭,有暮霭,有逺霭。
云雾烟霭之外言其霞者,东曙曰明霞,西照曰暮霞,乃早晚一时之气晖也。
不可多用。
凡云霞烟雾霭之气为岚光,山色遥岑逺树之彩也。
善绘於此,则得四时之真气,造化之妙理。
故不可逆其岚光,当顺其物理也。
风虽无迹,而草木衣带之形,云头雨脚之势,无少逆也。
如逆之则失其大要矣。
继而以雨雪之际时虽不同,然雨有急雨,有骤雨,有夜雨,有欲雨,有雨霁。
雪者有风雪,有江雪,有夜雪,有春雪,有暮雪,有欲雪,有雪霁。
凡雨雪意皆本乎。
云色之轻重类於风势之缓急,想其时候方可落笔。
大概以云别其雨雪之意,则宜暗而不宜显也。
又如《尔雅》云:
天气下而地不应曰雪。
言暗物而轻也。
地气登而天不应曰雾。
言暝物而重也。
风而雨之为霾,言无分逺近也。
隂风重而为曀,言无分於山林也。
此皆不时之气也,霏雪之流。
至於鱼龙草莽之象。
吕氏之言甚明。
鸾翔鳯翥之形,陆机之论深得。
然穷天理之奥,扫风雪之候,曷可不深究焉。
○论人物桥彴闗城寺观山居舟车四时之景
凡画人物不可麄俗,贵纯雅而幽闲。
其隠居傲逸之士,当与村居耕叟渔父辈体貌不同。
切观古之山水中人物,殊为闲雅无有麄恶者。
近之所作往往麄俗,殊乏古人之态。
言桥彴者:
通船曰桥,彴者:
以横木渡於溪涧之上,但人迹可通也。
闗者:
在乎山峡之间只一路可通,傍无小谿方可用闗也。
城者:
雉堞相映,楼屋相望,须当映带於山崦林木之间,不可一一出露,恐类於圗经山水所用,唯古堞可也画。
僧寺道观者:
宜横抱幽谷深岩峭壁之处,唯酒斾旅店方可当途村落之间。
以至山居隠遯之士放逸之徒,也务要幽僻。
有广土处可画柴扉房屋,平林牛马耕耘之类。
有菱广水处可画渔市渔泺,及捕鱼采菱晒网之类也。
言舟船者:
大曰舟,小曰船。
渔人乗者为艇,隠逸所乗曰船,或插以网罩或旋以丝纶者渔艇也。
或为木屋或作棚幙者游船也。
以小浆所摇者谓之飞航,独一木所造者谓之相槽。
於山水中所宜用者,其舟船游漾轻浮不可重载。
其余江海巨载之舟於山水中少用也。
品四时之景物,务要明乎物理度乎人事。
春可画以人物欣欣而舒和,踏青郊游,翠陌竞秋,千渔唱渡水,归牧耕锄,山种捕鱼之类也。
夏可画以人物坦坦於山林隂映之处,或以行旅憇歇水阁亭轩,避暑纳凉,翫水浮梁,浴鹤江浒,晓汲渉水过渡之类也。
秋则画以人物萧萧翫月,采菱浣纱,渔笛捣帛,夜春登髙赏菊之类也。
冬则画以人物寂寂围炉饮酒,惨冽游宦,雪笠寒人,骡辆运粮,雪江渡口,寒郊雪腊履氷之类也。
若水野之间春兼於禽鸟者,可画以燕雀黄鹂。
夏画鸂■〈氵鶒〉鸥鹭。
秋画征鸿羣鹜。
冬宜画以落鴈鸣鸦。
今各举其大概耳。
若能知此以随时制景任其才思,则山水中装饰无不备矣。
○论用笔墨格法气韵病
夫画者笔也。
斯乃心运也。
索之於未状之前,得之於仪则之後。
黙契造化与道同机,握筦而潜万象,挥毫而扫千里。
故笔以立其形质,墨以分其隂阳。
山水悉从笔墨而成。
吴道子笔胜於质,为画之质胜也。
常谓:
道子山水有笔而无墨。
项容山水有墨而无笔。
此皆不得全善。
惟荆浩采二贤之能,以为巳能则全矣。
盖墨用太多则失其真体,损其笔而且浊。
用墨太微即气怯而弱也。
过与不及皆为病耳。
切要循乎规矩格法本乎。
自然气韵必全,其生意得於此者备矣。
失於此者病矣。
以是推之,岂愚俗之可论欤。
凡未操笔,当凝神着思豫在目前。
所以意在笔先。
然後以格法推之,可谓得之於心,应之於手也。
其用笔有简易而意全者,有巧宻而精细者。
或取气格而笔迹雄壮者,或取顺快而流畅者。
纵横变用在乎笔也。
然作画之病者衆矣。
惟俗病最大出於浅陋,循卑昧乎格法之大,动作无规乱推取逸,强务古淡而枯燥,苟从巧宻而纒缚,诈伪老笔本非自然,此谓论笔墨格法气韵之病。
古云:
用笔有三病,一曰版,二曰刻,三曰结。
何谓版:
病腕弱笔痴取与全,亏物状平扁不能圆混者版也。
刻病者:
笔迹显露用笔中凝,勾画之次妄生圭角者刻也。
结病者:
欲行不行当散不散,似物凝碍不能流畅者结也。
愚又论一病,谓之礭病,笔路谨细而痴拘,全无变通。
笔墨虽行,类同死物状如雕切之迹者礭也。
凡用笔:
先求气韵次采体要,然後精思。
若形势未备便用巧宻精思,必失其气韵也。
以气韵求其画,则形似自得於其间矣。
且善究其画山水之理也。
当守其实,实不足当弃其笔,而华有余实为质干也。
华为华藻也。
质干本乎自然,华藻出乎人事。
实为本也,华为末也。
自然体也,人事用也。
岂可失其本而逐其末,忘其体而执其用。
是犹画者惟务华媚而体法亏,惟务柔细而神气泯,真俗病耳。
恶知其守实去华之理哉。
若行笔或麄或细、或挥或匀、或重或轻者不可一一分明。
以布逺近似气弱而无画也。
其笔太麄则寡其理趣,其笔太细则絶乎气韵。
一皴一点一勾一斫,皆有意法存焉。
若不从古画法只写真山,不分逺近浅深乃圗经也。
焉得其格法气韵哉?
凡画有八格:
石老而润。
水净而明。
山要崔嵬。
泉宜洒落。
云烟出没。
野迳迂回。
松偃龙蛇。
竹藏风雨也。
○论观画别识
琼瑰琬琰,天下皆知其为玉也。
非卞氏三献,孰别其荆山之姿而为美。
骅骝騕褭,天下皆知其为马也。
非伯乐一顾,孰别冀北之骏而为良。
若玉之无别,安得琼瑰琬琰之名;
马之无别,岂分骅骝騕■〈马袅〉之骏别。
玉者卞氏耳,识马者伯乐耳。
天下後世亦无复以加。
诸是犹画山水之流於世也。
隠造化之情,实论古今之赜。
奥发挥天地之形容,藴藉圣贤之艺业,岂贱隷俗人得以易窥其端倪。
盖有不测之神思,难名之妙意,寓於其间矣。
凡閲诸画:
先看风势气韵,次究格法髙低者,为前贤家法规矩用度也。
傥生意纯而物理顺。
用度备而格法髙,固得其格者也。
虽有其格而家法不可揉杂者,何哉?
且画李成之格,岂用杂於范寛。
正如字法,顔栁不可以同体。
篆隷不可以同攻。
故所操不一,则所用有差,信乎然矣!
归古验今善观乎画者,焉可无别欤。
然古今山水之格皆画也。
通画法者得神全之气,攻写法者有圗经之病,亦不可以不识也。
以近世画者,多执好一家之学,不通诸名流之迹者衆矣。
虽博究诸家之能,精於一家者寡矣。
若此之画,则杂乎神思,乱乎规格,难识而难别,良由此也。
惟节明其诸家画法,乃为精通之士,论其别白之理也。
穷天文者,然後证丘陵天地之间,虽事之多有条则不紊,物之衆有绪则不杂,盖各有理之所寓耳。
观画之理:
非融心神善缣素精通博览者,不能达是理也。
画有纯质而清淡者、僻浅而古拙者、轻清而简妙者、放肆而飘逸者、野逸而生动者、幽旷而深逺者、昏暝而意存者、真率而闲雅者、冗细而不乱者、重厚而不浊者。
此皆三古之迹达之名品。
参乎神妙各适於理者。
然矣画者初观而可及,究之而妙用益深者,上也。
有初观而不可及,再观而不可及,穷之而理法乖异者,下也。
画:
譬如君子欤显,其迹而如金石,着乎行而合规矩。
亲之而温厚,望之而俨然。
易事而难悦,难进而易退,动容周旋无不合於理者,此上格之体,若是而已。
由小人欤以浮言相胥以矫行相尚,近之而取侮,逺之而有怨。
苟媚谄以自合劳诈,伪以自蔽旋为交构,无一循乎理者,此卑格之体,有若是而已。
傥明其一而不明其二,达於此而不达夫彼,非所以能别识也。
昔人有云:
画古六要:
一曰气,气者随形运笔取象无惑。
二曰韵,韵者隠露立形备仪不俗。
三曰思,思者顿挫取要凝想物宜。
四曰景,景者制度时用搜妙创竒,五曰笔,笔者虽依法则运用变通,不质不华如飞如动。
六曰墨,墨者髙低晕淡品别浅深,文彩自然似非用笔。
有此六法者,神之又神也。
若六法未备但有一长,亦不可不采览焉。
画有真可传於世不自显其名者,所谓有实则名自得,故不期显而自显也。
画有一时虽获美名,乆则渐销,所谓以誉过於实者,故不期销而自销矣。
凡观画者,岂可择於冠盖之誉,但看格清意古墨妙笔精,景物幽闲思逺理深,气象脱洒者为佳。
其未当精絶,惟寘巧宻者鲜鉴矣。
世有王晋卿者,戚里之雅士也。
耕猎於文史,放思於圗书。
每燕思之余,多戯以小笔,散之於公卿之家多矣。
尝蒙青眼左顾,每閲画,必见召而同观之论乎。
渊奥构其名实。
偶一日,於赐书堂,东挂李成,西挂范寛。
先观李公之迹,云李公家法墨润而笔精,烟岚轻动,如对面千里秀气可掬。
次观范寛之作,如面前真列峰峦,浑厚气壮雄逸,笔力老健。
此二画之迹,真一文一武也。
余尝思其言之,当真可谓鉴通骨髓矣。
其格法之要切须知之,方能定其优劣明其是非。
可谓精通善鉴者哉。
画不遇识,如客行於途,无分於善恶也。
不亦悲夫。
今有名卿士大夫皆从格法。
圣朝以来,李成、郭熈公、穆宋复古、李伯时、王晋卿,亦然信能悉之於此乎。
按《画谱》:
荆浩,河内人,号洪谷子,博雅,好古今山水,专门颇得意趣,间尝谓:
吴道子山水有笔而无墨,项容山水有墨而无笔。
浩兼二子所长而有之,盖有笔而无墨者,见落笔蹊径而少,自然有墨。
而无笔者去斧凿痕而多变态。
故王洽之画,先泼墨缣素取髙下,自然之势而为之。
浩介乎二者之间,则人与天成两得之矣。
○论古今学者
天之所赋於我者,性也。
性之所资於人者,学也。
性有颛蒙明敏之异,学有日益无穷之功。
故能因其性之所悟,求其学之所资。
未有业不精於巳者也。
且古人以务学而开其性,今之人以天性耻於学。
此所以去古逾逺而业逾不精也。
昔,顾恺之夏月登楼,家人罕见其面,风雨晦暝饥寒喜怒皆不操笔。
唐有王右丞杜员外赠歌曰:
十日画一水,五日画一石。
能事不受相促迫恺之。
王维後世真迹絶少,後来得其髣髴者,犹可絶俗。
正如《唐史》论杜甫,谓:
残膏賸馥沾渥後人。
盖前人用此以为销日养神之术,今人反以之为圗利劳心之苦。
古之学者为巳,今之学者为人。
昔人冠冕正士,晏闲余暇,以此为清幽自适之乐。
唐张彦逺云:
书画之术,非闾阎之子可学也。
柰何今之学者,往往以画髙业,以利为图金,自坠九流之风,不修术士之体。
岂不为自轻其术者哉。
故不精之由良以此也。
真所谓:
弃其本而逐其末矣。
且人之无学者,谓之无格,无格者谓之无,前人之格法也。
岂落格法而自为超越。
古今名贤者欤所谓:
寡学之士则多性狂,而自蔽者有三,难学者有二,何谓也?
有心髙而不耻於下问,惟凭盗学者为自蔽也。
有性敏而才髙,杂学而狂乱,志不归於一者,自蔽也。
有少年夙成其性,不劳而颇通,慵而不学者,自蔽也。
难学者何也,有谩学而不知其学之理。
苟侥幸之策惟务作伪,以劳心使神志蔽乱,不究於实者,难学也。
若此之徒,斯为下矣。
夫欲传古人之糟粕,达前贤之阃奥,未有不学而自能也。
信斯言也。
凡学者宜先执一家之体法,学之成就,方可变易为己格,则可矣。
噫!
源深者流长,表端者影正。
则学造乎妙艺,尽乎精粹,盖有本者亦若是而已。
後序
尝谓:
世之论画者多矣,稽古逮今,琐琐碌碌,亦其偏见持以僻説,蔽其天地之,纯全不识古今之妙用,几何哉不可数而名计也。
然画之祖述,於古有自来矣。
显於唐虞,备於商周,尊於夫子,用於宇宙,明於日月山林之形,别於鸟兽鱼虫之迹。
制之冠盖衮冕,设之罇罍鼎器。
六经具载,百代祖继,迨此而下虽世不乏。
然未备其体,或工於一物长於片善,无复有能超越,而能尽其纯全妙用之理者也。
且画者辟天地玄黄之色,泄隂阳造化之机,扫风云之出没,别鱼龙之变化,穷鬼神之情状,分江海之波涛,以至山水之秀丽,草木之茂荣,翻然而异,蹶然而超,挺然而竒,妙然而怪,凡识於象数,圗於形体,一扶疎之细,一帡幪之微,覆於穹窿,载於磅礴,无逃乎象数,而人为万物之最灵者也。
故合於画造乎理者,能画物之妙,昧乎理则失物之真,何哉?
盖天性之机也。
性者天所赋之体,机者人神之用,机之发万变生焉。
惟画造其理者,能因性之自然,究物之微妙,心会神融,黙契动静於一毫,投乎万象,则形质动荡气韵飘然矣。
故昧於理者,心为绪使,性为物迁,汩於尘坌扰於利役,徒为笔墨之所使耳。
安足以语天地之真哉。
是以山水之妙,多专於才逸隠遯之流,名卿髙蹈之士。
悟空识性,明了烛物,得其趣者之所作也。
况山水乐林泉之奥,岂庸鲁贱隷贪懦鄙夫,至於麄俗者之所为也。
岂其画於山水,诚未可以易言也。
今古之迹,显然而着见於域中者不为不多矣。
略究形容,而推之遥岑叠翠,逺水沉明,片帆归浦,秋鴈下空,指掌之间若睨千里,有得其平逺者也。
云轻峰秀,树老隂疎,溪桥隠逸,樵钓江村,栈路曲迳,峥嵘层阁,漱石飞泉,去骑归舟,人少有得其全景也。
若松柏老而乱怪,羣木茂而蓊郁,临流碧涧,崖古林髙,此乃其树石者也。
木叶披岩,千山耸翠,烟重暝斜之势,林繁如叶叶有声,此得其风雨者也。
画至於通乎源流,贯於神明,使人观之若覩青天白日,穷究其奥,释然清爽,非造理师古,学之深逺者罔克及此。
今有琴堂韩公纯全,以名宦簪履之後,家世儒业。
自垂髫诵习之间,每临笔砚,多戯以窠石。
既冠,从南北宦游,常於江山胜概为所乐者,圗其所至之景,宛然而旋踵於前,继而工画於山水,则落笔惊世不苟名於时,但游艺於心术精神之间。
至於烂额焦头,穷年皓首,过於书籍传癖,未尝一日舍乎笔墨,犹恐学之不及也。
藴古今之妙而宇宙在乎手;
顺造化之源而万化生乎心。
故研精思极,深得其纯全妙用之理者。
其南阳纯全公之画,欤公自绍圣间,担簦之都下进艺为都尉,王晋卿所惬荐,於今圣藩邸继而上登宝位,授翰林书艺局只候,累迁为直长秘书待诏,今已授忠训郎公,未尝苟进。
迄今只以画为性之。
所乐顷者出示以平昔编藁胸臆,藴奥俾仆,以补文释意。
然所集山水之论,莫不纎悉备载。
且指物而各叙其説,言笔墨华藻可居典实,博古续今増加证识,分云烟、岚雾、山水、林木、闗城、桥彴,传其笔墨之妙,讲其气韵之病,通四时景物,识三古精华,一句一事粲粲然,使後学者览而为枢,筈笔要顾不伟欤当,南阳接朋友则讲论古今,为文章至於理,邃如藏珠之蚌,藴玉之石,学者不可轻易其文,当求其理,信乎!
公之论画,如珠玉之秘於此焉,如公之画,纯於古不杂於後,代故其立论集曰纯全,庶几博雅君子为之传於无穷也。
宣和辛丑,嵗冬十月二十有四日,夷门张怀邦美後序。