西方现代景观设计的理论与实践读书笔记Word下载.docx
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绿篱、雕塑、链式瀑布、远景、凉亭、座椅、棚架、瓶饰、花篮、长
平台、长步道、丰富的水景如池塘、瀑布、跌水、水池、喷泉等、视景线、植物。
二
美国的景观设计
2.1
斯蒂里
Fletcher
Steele
瑙姆科吉庄园（Naumkeag）
午后花园（the
Afternoon
平台花园
“草地上斜向布置着弯曲的砾石带和中间的月季花坛。
这至关重要的曲线形式由远处
Bear
山的曲线产
生，自南部的草地开始，至树林中截止，这是在统一的设计中把背景地貌形式融于前景的第一次尝试。
蓝色的阶梯（Blue
Stairs）
“清晰的展示了他运用透视法对地段富有想象力的处理。
这个设计既是园林，也可看作是雕塑。
2.2
托马斯.丘奇
Thomas
Church
“这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方
式，被称之为‘加州花园’（Califonia
Garden）"
“关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。
“他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式：
中轴被抛弃，流线、多视点和简洁平面得到应用，质感、
色彩呈现出丰富变化。
‘立体主意’、‘超现实主意’的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他
结合形成简洁流动的平面。
金门展小花园（Golden
Gate
Exposition）
唐纳花园（Donnel
阿普托斯花园（Aptos
2.3
盖瑞特.埃克博（Gerrett
Eckbo）
Edaw
创始人之一"
Eckbo,Dean,Austin,Williams"
“设计必须是三维的，因为人们必须生活在体积中，而非平面上；
设计应当是多方位的，而不是轴线的，
空间的体验远比直线更重要；
设计必须是运动的，而不是静止的。
1950年著作《为生活的景观》（Landscape
for
living）,在其中。
他试图将自己的一些观念发展成为一个
20世纪景观设计的一个完整的理论。
他没有给出关于形式和布局、规则式或不规则式、城市主义或自然主
义的特别的规定。
他认为，所有这些应当从特定的环境中来。
他强调了“空间”是设计的最终目标，材料
只是塑造空间的物质。
他还谈到了“人”的重要性，谈到了景观的特定特征是由气候、土壤、水、植物、
地区性等综合而成的“特定条件”所决定的。
“他认为，设计是为土地、植物、动物和人类解决各种问题，而不是仅仅为了人类本身。
如果上帝赐予
了人类主宰世界的力量，那么，这也许是对我们的考验，而不是赠与我们的礼物，一旦我们在考验中失败，
等待我们的将是巨大的灾难。
他认为，设计师、生态学家和社会学家应当合作，才能真正解决景观规划设
计学科中的问题。
Alcoa
花园
是
eckbo
自己的住宅花园，成为他实施新思想、试验新材料的场所。
园中最著名的是用铝合金建造的花架
凉棚和喷泉。
联合银行广场（Union
Bank
Square,1968）
佛莱斯诺市商业街
亚利桑那州图森市中心区（Tucson）
新墨西哥州大学阿尔伯克基校区校园（Albuquerque）
奥克兰运河公园和雕塑花园
2.4
丹.克雷（丹.凯利）Dan
Kiley
“老师沃伦.马宁
Warren
Henry
Manning
告诉克雷要从个人的直觉出发，从个人的体验和经验中去寻找解决
基地问题的办法，而不要去模仿某种形式。
“克雷的作品通常使用古典的元素，如规则的水池、草地、平台、林荫道、绿篱等等，但是他的空间是
现代的，是流动的。
他从基地的情况，客户的要求以及建筑师的建议出发，将其转化为一个个功能空间，
然后以几何的方式将其组织起来，着重处理空间的尺度、空间的区分和联系。
他认为，对基地和功能直接
而简单的反应是最有效的方式之一，一个好的设计师，是用生动的想象力来寻找问题的症结所在，并使问
题简化，这是解决问题的最经济的方式，也是所有艺术的基本原则。
“他擅长用植物手段来塑造空间，在他的作品中，绿篱是墙，林荫道是自然的廊子，整齐的树林是一座
由许多柱子支撑的敞厅。
米勒花园
Miller
Garden
“克雷将基地分为三部分：
庭院、草地和疏林，这似乎是一种古典的结构传统。
然而克雷在紧邻住宅的
周围，以建筑的秩序为出发点，将建筑的空间扩展到周围的庭院空间中去。
许多人都认为米勒花园和密斯
的德国馆有很多相似之处。
德国馆中，由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放，自由布置的墙体塑造了
连续流动的空间。
而在米勒花园中，克雷通过结构（树干）和围合（绿篱）的对比，接近了建筑的自由平
面思想，塑造了一系列室外的功能空间：
成人花园、秘园、餐台、游戏草地、游泳池、晒衣场等等。
科罗拉多空军学院
费城独立大道第三街区
芝加哥艺术协会南花园
加州奥克兰市博物馆屋顶花园
华盛顿国家美术馆环境
巴黎德方斯区达利中心
“这是德方斯中心腹地一个宽阔的步行大道。
克雷的方案提供了穿越交通的走廊和进行会面及消遣的线
性公园，水池、喷泉和叠水活跃了气氛，两边各4排悬铃木组成的郁郁葱葱的树丛，衬托了德方斯大门的景
色，并提供了林荫的场地，同时又与巴黎城市中优美的悬铃木林荫道相呼应。
达拉斯联合银行大厦喷泉广场
“贝聿铭事务所设计的六十层高的玻璃塔楼
福罗里达州坦帕市国家银行总部花园
“在水的应用上独具匠心，设计了各种形态的水，如宽阔明亮的大水池、平静狭长的水渠、狭窄的水
沟、活泼的喷水和涌泉，使广场具有了某些伊斯兰园林的气氛。
堪萨斯城尼尔森.阿特金斯美术馆雕塑花园
kimmel
住宅花园
奥斯芒德森（T.Osmundson）设计的加州奥克兰市凯撒中心屋顶花园
“虽然建筑的柱网结构决定了树木的位置，但设计师以流畅的有机曲线完全打破了这一限制，使花园呈
现动感和变化。
2.5
劳伦斯.哈普林
Lawrence
Halprin
“唐纳德倡导现代景观设计的三个方面：
功能的、移情的和美学的。
他认为景观设计是一个大的综合性
的原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，景观设计师不仅要注意美学方面，同样重要的还有社会的和城
市的方面，这些观点为哈普林奠定了现代主意的思想基础。
罗斯福总统纪念碑
The
FDR
Memorial
“这个设计以一系列花岗岩墙体、喷水跌水和植物创造出四个室外空间，代表了罗斯福总统的四个时期
和他宣扬的四种自由。
以雕塑表现每个时期的重要事件，用岩石与水的变化来烘托各个时期的社会气氛。
麦克英特瑞花园
McIntyre
“直线的水池、地面、墙体与背景笔直的桉树形成对比，喷泉和水声更增加了宁静的气氛，这个庭院被
许多人称为‘摩尔式’（Moorish）”
波特兰市系列广场
“对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：
爱悦广场的不规则台地，是自然等
高线的简化；
广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对落基山山脊线的印象
；
喷泉的水流轨迹，是他反复研
究加州席尔拉山
High
Sierras
山间溪流的结果，而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地
的大胆联想。
“他根据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。
把这些事物引入都市，是基于
某种自然的体验，而不是对自然的简单的朝西，这也是历史上任何优秀园林的本质。
西雅图高速公路公园
Freeway
Park
“在高速公路上方架设一座桥，并利用了一个计划建造的停车场的屋顶和一些边缘的零星空地，将公园
的范围
予以扩大，创作了一个跨越高速公路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起来。
旧金山莱维广场
Levi
Plaza
“哈氏‘山水’的延续”
菲利普.约翰逊
Philip
Johnson
借鉴哈氏山水设计的水园
Water
2.6
佐佐木英夫
Hideo
Sasaki
SWA
事务所作品
约翰.迪勒总部
John
Deere
Headquarters（Dawson）
加州
Los
Altos
的福特黑尔学院
Foothill
College（Peter
Walker）
华盛顿州塔科马市的威耶豪瑟总部（Peter
康涅狄格州哈特福德
Hartford
市的宪法广场
Constitution
2.7
泽恩
Robert
Zion
帕雷公园
Paley
Park（Zion
&
Breen）
“有墙、地板和天花板的房间”
纽约
IBM
世界总部花园广场
纽约现代艺术馆雕塑花园
“水平和垂直方向的种植池和水池划分了不同的区域，高差的变化和自然点缀的树木加强了空间的区分”
辛辛那提滨河公园
Cincinnati
Riverfront
“将河滨的四五个小地块儿统一规划连成整体的想法。
设计师巧妙地将防洪堤和露天剧场式的曲线台阶
结合了起来，不仅能抵挡每年4到5次的洪水，而且还为城市中的居民提供了观赏对岸风景和来往船只的地
方，同时也是城市的一个机会和演出的场所。
三
拉丁美洲
3.1
布雷.马克斯
Roberto
Burle
Marx
“他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉。
他还将这种对比扩展到了
其他材料，如沙砾、卵石、水、铺装等等。
在他的眼里，这些造园的材料好像都是调色板上的一种颜料，
任凭他在大地上挥洒自如。
他的这种注重材料的整体的色彩和质感的方式，被许多后来者学习。
“布雷的景观设计平面形式强烈，但他的作品绝不仅仅是二维的、绘画的，而是由空间、体积和形状构成。
草地、砾石和水面提供了一个平坦的连绵不断的大空间，乔木和灌木的使用与低矮的植物形成对比，分隔
或限定了空间。
棕榈、苏铁等三、五一组，种植在
园林中，将视线引向上方。
“布雷的作品中，美丽的
马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为这一传统的要素注入了新的活力。
他的马赛克铺装的地
面，本身就是一副巨大的抽象绘画。
奥德特.芒太罗
Odette
Monteiro
自家住宅花园希提欧
the
Sitio
达.拉格阿医院庭院
Hospital
Da
Lagoa
“医院是建筑师尼迈耶的作品”
现代艺术博物馆
“双色曲线草坪，图案生动流畅”
柯帕卡帕那海滨大道
Aterro
de
Copacapana
“海边的步行道用黑白两色铺成具有葡萄牙传统风格的波纹状。
人行道上的树三五棵成组间隔种植，下
面设有座凳等休息设施，形成阴凉的休息空间。
外交部大楼环境设计
“尼迈耶担任建筑设计”
“冬园”
Areias
市的
Fazenda
Vargem
Grande
S.A.圣保罗的
Banco
Safra
“地面如同布雷的绘画”
3.2
巴拉甘
Luis
Barragan
“巴拉甘的作品规模都不大，以住宅为多，他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人
风格的统一和谐的整体。
巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富
有诗意的心灵的庇护所。
“巴拉甘的作品强化了孤寂、神秘、喜悦和死亡。
巴克曾说，花园的精髓就是具有人类所能够达到的最
伟大的宁静。
巴拉甘显然继承了这一思想，对他来说，优秀的园林就是和整个宇宙息息相通。
巴拉甘的作品赋予我们的物质环境一个精神的价值，他将人们内心深处的、幻想的、怀旧的和来自
遥远世界中的情感重新唤起。
他的建筑是神秘的、意外的、唤起记忆的堡垒，排斥过度的无约束的外向生
活。
他的作品中暗含西班牙格兰那达的宫苑、摩洛哥的墙、色彩和格子以及意大利南部的建筑的影子。
“如今，巴拉甘作品中的一些要素，如彩色的墙、高架的水槽和落水口的瀑布等已成为了墨西哥风格的标
志，常常被其他设计师所借鉴。
恰帕拉的马戈住宅花园
巴拉甘创造了几个不同标高的平台，精心安排台阶和坡道的位置，强调材料的对比，每个空间各有特点，
步移景异。
著名的埃尔佩德雷加尔
El
Pedrdgal
位于墨西哥城南
“霍华德的思想体现”
墨西哥城卫星城入口标志
“饮马槽广场
Plaza
del
Bebedero
los
Caballos，他在浓郁的桉树林中自由布置了蓝色、黄色和白色的
墙体，墙在满盈的长水槽中投下倒影，水草中的水沿池边落入狭窄的水沟，产生的水声被巴拉甘称为‘景
观的音乐'
"
俱乐部社区的情侣之泉
Fuente
Amantes
圣.克里斯多巴尔住宅庭院
San
Cristobal
巴拉甘的追随者里卡多.莱戈雷塔.比利切斯
Ricardo
Legorreta
Vilchis
设计的洛杉矶珀欣广场
Pershing
Square，与费城景观设计师欧林
Laurie
Olin
共同设计
四.德国的景观设计
4.1如果说德国历史上最经典的园林作品是18至19世纪亲王侯爵的自然风景园，那么德国当代园林的经典作
品则多是为联邦园林展而建造的公园。
二者共同构成了今天德国大城市的园林骨架。
联邦园林展：
1955年卡塞尔园林展
“成为该市战后重建的动力”“马特恩设计的巴洛克园林。
1969年多特蒙德园林展
“为原西德留下了有3000多株月季的月季观赏园”“恩格贝格设计的
1979年波恩园林展
“使该市不再仅仅是政治中心，也成了风景城市”“有汉斯亚克布兄弟
Gottfried
Hansjakob
Anton
设计的。
公园在展览后恢复成莱茵河河谷式自然风景园。
1981年卡塞尔园林展
“卡塞尔成为德国绿地系统最好的大城市之一”“米勒
Wolfgang
120ha，40ha
的湖面并堆
出不同的地形，分隔出不同的景观空间。
游人可在此休息和活动，水面是市民的水上运动中心，公园整体
氛围是湖泊式风景，林地面积很少。
1983年慕尼黑园林展
“使该市绿地布局趋于平衡”“慕尼黑西园，由克鲁斯卡
Peter
Kluska
设计。
在原采石场的荒地上建
成，设计时大动土方，沿地段东西纵深下挖6至8米，土方达150万立方米，形成了长3.5千米、高差25米的
谷地式风景。
建成后的西园几乎无一丝噪音，成为理想的风景式休息地了。
西园是阿尔卑斯山山前谷地式风景，谷带中是开阔的草坪及水面，它是游人活动与观赏的中心。
山
谷既可避噪音，又与慕尼黑所处的阿尔卑斯山山前这一地理环境相协调。
1993年斯图加特园林展“把斯图加特分散的绿地连成环绕城市的绿带”“卢茨设计的”
1995年科特布斯园林展
“把城市与德国19世纪著名风景师平克勒
Puckler
设计的勃兰尼茨
Branitz
联系了起来”
1997年格尔森基尔欣园林展
“将工业废气地变为埃姆舍公园的一部分”“普利迪克
Wedig
Pridik
和弗雷瑟
Andreas
Freese
在原
Nordstern
煤矿。
他们首先更新被污染的表层土壤，由此塑造了大地艺术般的地形，直线的道路强化
了地形，工业设施都成为了公园的标志。
高50m
的采掘塔成为登高瞭望塔。
在公园最低的地方，保留了500
㎡的被污染的黑色土壤，表现基地原有的面貌。
4.2
格茨梅克
Gunther
Grzimek
慕尼黑奥林匹克公园
Olympiapark
Munchen
4.3马汀松
Gunnar
Martinsson
1963年汉堡国际园艺博览会上设计的瑞典园林
卡尔斯鲁厄某银行庭院
德国
Rastatt
宫殿花园
4.4卢茨
Hans
Luz
斯图加特绿地系统规划
“利用新建的公园，卢茨把城市原有的分散绿地连成一个环绕城市东、北、西的长8km
的
U
形绿环，
并把市中心通过绿地与这条绿环联系起来，彻底改善了城市的环境。
埃特林根市
Ettlingen
公园
“是卢茨的另一个重要作品，园林下是底下停车场。
卢茨将乔木种植在公园外围，中心是微微起伏的
草地和水池，一些紫杉绿篱围合成不同用图的亲切的小空间。
4.5彼得.拉茨
Latz
杜伊斯堡风景公园
Landschaftspark
Duisburg
Nord
拉茨的设计思想理性而清晰，他要用生态的手段处理这片破碎的地段。
“1）工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予了新的使用功能。
公园的处理方法不是努力掩饰
这些破碎的景观，而是寻求对这些旧有的景观结构和要素的重新节食。
2）工厂中的植被均得以保留，荒草任其自由生长，工厂中原有的废弃材料也得以尽可能的利用。
3）水可以循环利用，污水被处理，雨水被收集，引至工厂中原有的冷却槽和沉淀池，经澄清过滤
后，流入埃姆舍河。
“在一个理性的框架体系中，拉茨将上述要素分为4个景观层：
以水渠和储水池构成的水园、散步道
系统、使用区以及铁路公园结合高架步道。
这些景观层自成系统，各自独立而连续地存在，只在某些特定
点上用一些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能、象征上的联系。
萨尔布吕肯市港口岛公园
Burgpark
Hafeninsel
“拉茨也是用生态的思想，对废弃的材料进行再利用，处理这块遭到重创而衰退的地区。
对当时德国城
市公园普遍采用的风景式的设计手法进行挑战的公园。
。
拉茨采取了对场地最小干预的设计手法。
他考虑了码头废墟、城市结构、基地上的植被等因素，
首先对区域进行了‘景观结构设计’。
他写道‘在城市中心区，将建立一种新的结构，它将重构破碎的城市
片段，联系它的各个部分，并且力求揭示被瓦砾所掩盖的历史，结果是城市开放空间的结构设计。
“拉茨用废墟中的碎石，在公园中构建了一个方格网，作为公园的骨架。
这些方格网又把基址分割出一
块块小花园，展现不同的景观构成。
新建部分多以红砖砌筑，与原有瓦砾形成鲜明对比，具有很强
五.生态主义和景观设计
5.1
《设计结合自然》
“这本书运用生态学原理，研究大自然的特征，提出创造人类生存环境的新的思想基础和工作方法，成
为1970年代以来西方推崇的景观规划设计学科的里程碑著作。
全书的主要内容有：
以生态学的观点，从宏观和微观研究自然环境与人的关系，提出适应自然的特征
来创造人的生存环境的可能性与必然性；
阐明了自然演进过程，证明了人对大自然的依存关系，批判以人
为中心的思想；
对东西方哲学、宗教和美学等文化进行了比较，揭示了差别的根源。
提出土地利用的准则，
阐明了综合社会、经济和物质环境诸要素的方法；
指出城市和建筑等人造物的评价与创造，应以‘适应’
为准则。
Lewis
在20世纪60年代早期作的对威斯康辛
Wisconsin
的研究中，建立了确定环境走廊的过程，
这种环境走廊包括特色景观的地区。
“麦克哈格的广阔的信息仍然在景观设计者的思想基础上，烙上了一个生态主义的印记，它促使设计师
关注这样的一种思想：
景观相当重要的不仅仅是艺术性布置的植物和地形，景观设计师需要时刻提醒自己，
他们的所有技巧都是紧密联系整个地球生态系统的。
5.2
生态主意原则指导下的景观设计
“70年代以后，受环境保护主义和生态思想的影响，更多的景观设计师在设计中遵循生态的原则，遵循
生命的规律。
如反映生物的区域性；
顺应基址的自然条件，合理利用土壤、植被和其他自然资源；
依靠可再生能源，
充分利用日光、自然通风和降水；
选用当地的材料、特别是注重乡土植物的运用；
注重材料的循环使用并
利用废弃的材料以减少对能源的消耗，减少维护的成本；
注重生态系统的保护、生物多样性的保护与建立；
发挥自然自身的能动性、建立和发展良性循环的生态系统；
体现自然元素和自然过程，减少人工的痕迹。
这些表现形式是多方面的，但具体到每个设计，可能只体现了一个或几个方面。
通长，只要一个设计或
多或少地应用了这些原则，都有可能被称作‘生态设计’”
西雅图煤气厂公园
作者——哈克
Richard
Haag
华盛顿
Renton
的水园
作者——艺术家乔丹
Lorna
Jordan
和双乔尼斯
Jones&
Jones
景观事务所、布劳和卡德维尔
Brown&
Caldwell
工程顾问公司。
“体现了自然系统的自组织和能动性”
“水园的建设能够处理雨水、增加湿地，创造花园空间。
雨水被收集注入11个池塘以沉淀污染物，然后释
放到下面的湿地，以供给植物、微生物和野生动物。
一条小径曲折穿过池塘和湿地后与园外的步行路相联
系。
颗粒的污染物首先在池中沉淀，然后顺水流到湿地，通过呈带状种植的湿地植物如莎草、灯心草、黄
鸢尾、红枝山茱萸等得以完全的过滤。
“
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