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我们是否也曾在迷茫和诱惑中一点点地放弃道德的底线，或者在那条界线前有过彷徨！
《苹果》显然让大多数人都感到很不自在，因为电影的一贯做法都是让人们脱离现实，而《苹果》却让现实更加赤裸裸的展现在我们面前。
《苹果》中人物的深入剖析：
梁家辉饰演的老板：
一个要求妓女要有感情投入的嫖客，应该不仅仅把他看作嫖客！
至少不是一个简单追求肉体快感的嫖客。
影片中梁家辉饰演的洗浴中心老板看似拥有金钱名车，和与这些相匹配的有限的社会地位。
但是影片以各种方式，从各个侧面表现这一人物的迷茫和脆弱！
他内心孤独，身边没有一个真正可以信赖和依靠的人！
他迷茫，没有生存的目标和希望。
他不断的以嫖妓这样荒诞的方式去幻想自己从来没有拥有过的人与人之间的感情。
当一个婴儿无意间出现在他的生活中时，他如同得到了一棵梦寐以求的救命稻草。
他快乐得像一个孩子，想把这个他唯一的希望留下来，无论这个孩子是不是他的！
他确实好色滥赌，但是也有自己的道德底线;
;
不强迫良家女，而且嫖妓时付钱很仗义！
他看似成功，甚至他的生活是很多人梦寐以求的，但他又是如此的可悲、可怜！
家财万贯，却又一无所有！
佟大为饰演的民工：
佟大为在这部影片中对于个人的一贯形象可以说是一种颠覆，这导致喜欢他的观众特别是女性观众很难接受。
但我认为这一角色相对于《奋斗》中要风得风要雨得雨的公子哥要有意义的多。
事实上我感觉我并不能完全理解和深入的剖析这部影片中的这个人物。
因为我自身缺少农村生活的经历，和对于农民内心的透彻理解。
不能真正感同身受的体会到在北京这样一个庞大和残酷的城市中一个农村青年的无助和彷徨。
他所追求的内容可能很简单，但是对于他来说却又是那样的遥不可及！
他背井离乡到这个陌生的地方追寻未来，却偶然而又必然地迷失了自己！
在这个城市中一切都看似那样美好，但是却又没有任何一样是属于他的。
甚至包括家庭、妻子、和他自己这些以前他所拥有过的。
家只不过是租来的方寸之地，凭借所谓的“暂住证”暂时栖身而已。
他的妻子刘苹果不敢公开承认自己结婚了，因为怕丢掉工作。
甚至于他自己也只不过是一个擦洗高楼玻璃的机器。
我们选择被盘剥，因为我们不得不被盘剥！
我们选择被利用，因为我们不得不被利用！
世界如此之大，我却渺小得不能再渺小！
当这一切那样自然地摆在人们面前的时候，道德、灵魂、人格，这些究竟是什么，又代表了什么？
好在在影片的最后，他作出了出于原始的本能的反抗！
然而这些与所谓道德和人格都毫无关系。
范冰冰饰演的刘苹果：
如花瓶般的女人，以花瓶赢得一切，之后又不会甘于只是花瓶。
演员本身似乎也可以佐证人们在面对拥有和不曾拥有之间的欲望的挣扎。
范冰冰如果希望通过此片摆脱花瓶的束缚，那么她成功了一部分。
刘苹果是此电影中无可置疑的第一主角。
但这一角色却似乎又不像其他角色那样鲜活和个性彰显。
因为刘苹果本身不希望什么个性彰显。
她与许多人在当今社会中的生存选择一样，沉默、逆来顺受！
他只想有一个小小的家，可以养活自己的工作，仅此而已！
哪怕是劳累、歧视和侮辱，只要能拥有一个小小的生存的地方就够了。
欲望对于一些人是无底的深渊，对于另一些人确又这样容易满足。
刘苹果天真地认为她可以在洗浴中心这个乌烟瘴气的地方清白地生存。
和我们大多数人的想法相同，外面无论多么污浊，只要我们恪守谨小慎微、不招惹是非的生存之道，就可以相安无事地相对清白地活着。
但是当身边的一切都已经污秽不堪，我们真的可以在这个混沌的天地之间清者自清吗？
刘苹果在遭受侮辱之后，首先想到的是保住自己的工作。
对于我们这些整天想着从哈飞跳槽的年轻人可能很难理解，一份洗臭脚的工作对于一个农村打工女的重要。
它甚至高过人格和尊严。
忍受、再忍受，在21世纪的今天这仍然是很多女性唯一能够选择的。
然而忍受并没有给她带来她所追求的哪怕是那么一点点看似可怜的愿望。
结果只不过是被更加无情的抛弃。
在这里刘苹果只不过是一个生孩子之后的副产品而已。
如同装可乐的饮料盒，倒出可乐之后，盒子该怎么办呢？
小妹：
如果说刘苹果对于自己的人生还有一个理智的追求，那么小妹则是什么也没有。
穷困并不是一无所有，如果失去未来和理想才是真正的赤贫。
而小妹恰恰就是千千万万流落于大城市中的精神赤贫青年中的一个。
青春的肉体与会唱歌的手机，当这两样摆在这个年轻女孩儿面前的时候，她选择后者。
一部会唱歌的手机在这个女孩儿看来代表的是什么，我一直在思考。
其实并不在于手机唱歌和拍照本身，而在于其所代表的时尚、高档和与这些相匹配的被社会无形中认可的地位和虚荣。
当人们的愿望遥不可及时，它们会自然而然的寻找这个愿望的替代品，用于慰安内心的躁动。
甚至于为了这些遥不可及愿望的替代之物而放弃自己本已拥有的更加宝贵的东西。
而我们自己又何尝不会或多或少的也陷入对于这些“遥不可及愿望”替代物的追逐之中呢？
只是我们没有被强迫在“青春的肉体”与“会唱歌的手机”之间作出选择罢了。
老板娘：
也许所有人都认为对于这部影片的主人公的评述应该到此结束了！
因为老板娘这样一个角色既不是十分重要，又属于公认的反面，而且出演者也不是什么大牌。
然而我却要把这个老女人拉出来谈一谈，因为有什么能比一个人被公认为就应当是反面和恶毒的更加的凄凉呢？
当一个苍老却又打扮妖艳，富有和刻薄交加的女人被摆在银幕上的时候，她就注定是反面的。
而且她也必然要奸诈、淫荡、贪婪等等&
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我们可以看到社会不仅固化了那个年轻漂亮的贫困女人的命运，也固化了这个老迈丑陋的富有女人的命运。
她与梁家辉饰演的老板一样，物质富有，而精神空虚。
所不同的是梁家辉饰演的老板尚且可以为自己寻找一种荒诞的排解方式。
而她就只有躲藏在自己虚无的角落，躲藏在她那浓妆艳抹的面孔之后。
她对刘苹果充满了嫉妒，因为刘苹果所拥有的正是她不曾有也永远得不到的东西。
她在影片中总是表现得很强势，而同时也在激动地颤抖。
她一直试图掩盖自己的脆弱和无助，因为一个妖艳老女人的脆弱是换不来任何同情的。
什么才是真正悲剧的人生呢！
当影片的最后，当她以一种前所未有的方式握住刘苹果的手。
如此自然和平淡，但却是两个处于不同悲剧之中的人物的全部对话。
女人，一个倒出可乐的盒子，尚且没有什么用处！
而一个装不了可乐的盒子又将如何？
苹果影评
（二）
看完《苹果》。
让我对中国的电影产生了一点希望。
中国缺少的就是这么有震撼力的作品。
以前看牛奋斗的《绿帽子》，感觉很有力量。
现在看《苹果》，中国的人们应该可以开始思考了。
范冰冰的演出让人刮目相看。
今天看了因裸露尺度吵得沸沸扬扬的《苹果》，海外发行完整版，英文字幕。
相对于国内那些花了钱进电影院却只能看阉割版的观众，我感到非常幸运。
因为，这是一部少有的、有力量的电影。
影片直接将血淋淋的现实展示给我们看，没有美化，没有掩饰，不再歌舞升平，不再畏首畏尾。
正因为真实，才有了力量。
影片中有大量的空镜头，在林东（梁家辉饰）开车回金盆洗脚城的路上，高楼大厦、立交桥、川流不息的车流这些现代文明的都市特征一一闪过，北京城一片生机勃勃、欣欣向荣的样子，而伴随这些的，是一切以经济建设为中心带来的人们价值观念、道德观念的转变。
电影开场的那个女孩，年轻，漂亮，清纯，跟拍（后跟）镜头下，她走进一个宾馆，上楼梯，然后进入一个房间。
林东在那等着她，“老板，我洗过了，你也洗一下吧”“老价钱，1000”，我们恍然大悟，原来女孩是所谓“性服务者”，但又不同于一般浓妆艳抹站街的野鸡，从外表你看不出她是做这行的，有点像日本的“援交”，属于高级妓女。
这样条件的女孩应该很多人追，也不愁嫁不掉，干嘛偏偏干这个。
果然，林东第二次叫的应召女郎有男朋友，“这个发卡是我男朋友送的”，一脸的骄傲和幸福。
她们本可以过正常人的生活，找个普普通通的工作，每天挤公交地铁上下班，每月等着发工资，但那样挣钱太慢，在这个经济高速的时代，物质诱惑太多了，人的欲望太多了，趁年轻还有资本，兼职或全职做这个多挣点钱，也是一种选择。
我无意批评她们，每个人都可以有自己的选择。
而关于性服务，有需求就有供给，她们也是在诚实地通过辛勤劳动来致富奔小康，邱礼涛《性服务者十日谈》中说的好，千百年来，历朝历代，从没有哪个统治者能消灭这个行业。
我只能说，人们的价值观念、道德观念正在慢慢改变，无关对错。
林东，这个从广东来北京做生意的中年人，事业有成，有着自己的事业--金盆洗脚城，也认识些有头有脸的人物，这样的成功人士在北京遍地都是，他们还有一个共同的爱好，寻花问柳找小姐，养情人包二奶。
林东没能例外，老婆王玲（金燕玲饰）年老色衰，又没有生育能力，也没什么感情，只是表面维持一个名分，我估计林东不会有太大兴趣向老婆定期交公粮，需求来了就找一个年轻漂亮的小姐，你情我愿，各取所需，而且很公平，“给，你不是说还差你200吗？
我是那样的人吗”。
我不知道这样的家庭在北京有多少，在上海广州有多少，但肯定有很多。
钱，能买到房子，却买不了一个家，买不到一个真实的婚姻。
刘苹果安坤，这对小夫妻，像所有的外地来京务工人员一样，做着城市里最低等的工作，住着最便宜的狭小的房子。
刘苹果（范冰冰饰）在金盆洗脚城做脚步按摩小姐，业务熟练，是里面最好的按摩小姐，在客人想揩油时也懂得应变，“客人想摸你胸时，你就把手伸过去挡住让他摸”。
安坤在一个建筑队，工作是吊在大楼外面高空作业。
小夫妻很恩爱。
林东睡了刘苹果，小夫妻不再恩爱，刘苹果一次又一次被安坤推开，说她脏，打被她亲过的脸，但是最后还是选择了接受，没有离婚，但是又心有不甘，于是向林东要钱，两万，就可以善罢甘休。
钱，又是钱，而且是区区的两万，两万的精神损失费就可以忍受别人睡了自己老婆。
作为民工，他只能想到这些，你去闹他们有保安拦着，去法院告不一定能赢，再说，家丑不可外扬。
千里迢迢来到北京不就是为了挣钱吗？
那就用钱了结吧。
最为荒诞可笑的是，两个家庭四个人签订生孩子协议。
协议能够签订还是为了钱，如果是林东的孩子林东会给安坤12万，如果林东和刘苹果期间做了对不起王玲的事，王玲可以分得林东一半的财产。
协议签订后，林东居然带补品到刘苹果家里，听刘苹果肚子里的孩子，生完孩子刘苹果一会“妈妈抱”，林东一会“爸爸抱”，林东和刘苹果看起来倒像一家人，安坤像外人。
明明不是他们的孩子，他们的那些生意朋友依然敷衍地讨论，孩子像谁，眼睛像谁，全是虚情假意、客套应付。
安坤偷走孩子后，林东自问，我还能相信谁，这个世界谁还可以相信，是啊，连孩子的血型都能花钱改掉，你还能相信谁？
为了拿到那12万，安坤用钱（4000）买通了医生，改了孩子血型，让林东认为是自己的孩子。
真相大白后，两对夫妻都成了分飞燕，四个人都受到了伤害，林东在办公司掩面痛苦，王玲和刘苹果，两个一直敌对的女人，拉手痛哭，安坤面无表情一脸木然。
他们只是灵魂上的迷失，小妹则是被这座刚铁化的都市丛林吞噬了。
给客人按摩，客人揩油，不懂变通，直接用修脚刀割了客人的脚趾甲，老板说她，她还说“活该”，来北京没几个月就学会了说傻逼，说一口四川话，她说想寄钱回家盖房子。
第二次见她，已经学会玩弄客人，觉得被摸一下也没什么，但摸她要给买一手机，一边骂对方傻逼，一边用到手的手机给三人照相，客人的电话理都不理。
第三次出现，几乎认不出来了，标准的野鸡打扮，浓妆艳抹，半醒半醉时，说我想家了，一脸的落寞和疲惫。
第四次出现，变成了太平间一个抽屉里冰冷的尸体，客人抢劫杀人。
一个又一个花样年华的女孩，来到北京，只是想挣钱回家盖房子，想生活的好一点，却一个又一个被社会这个冰冷的机器绞杀。
片子里死亡的还有一个跳楼的女孩，也是花样年华，青春年少，在林东和安坤讨价还价时从楼上消失。
我们唱着东方红当家做主站起来
我们讲着春天的故事改革开放富起来
继往开来的领路人带领我们走进新时代
高举旗帜开创未来
我不禁要问，这是一个怎样的新时代？
狄更斯在《双城记》的开篇写到“这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代；
这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；
这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；
这是希望之春，这是失望之冬；
人们面前应有尽有，人们面前一无所有；
人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。
”这也许是最好的回答。
为此，我对那些真实记录这个时代电影导演充满敬意，《盲山》的李扬，《三峡好人》的贾樟柯，《安阳婴儿》的王超，《颐和园》的娄烨，《苹果》的李玉。
同时，我也对那些他们背后的老板李扬方励等充满敬意，在这个崇尚黄金的年代，他们仍然投资这些注定票房不会大卖的电影。
苹果影评（三）
初看《苹果》的名字，以为是部青春片，但在接二连三的网络宣传中，方意识到她的独特性。
近期关于压抑的主题似乎比较多，让人喘不过气来，且不说李安是否用汤唯赤裸的身躯，吸引了全世界的眼球，单说广电总局那句发人深省的责问，足可以看出许多人在回避些什么。
电影《苹果》讲述了两个男人与两个女人之间的故事，暧昧的洗脚城、昏黄的灯光，脏乱狭窄的出租屋&
这些元素的出现，已经预示着接下来的故事将会满足现代人的窥视心理，对于大多数的都市男女而言，也许这样的故事每天都发生在我们的身边，导演所带来的呐喊也就着眼于此。
当男人的虚荣与贪婪，遇到了女人的无知与忍让，当老板的好色与怜悯，遇到了打工仔的愚昧与迷茫，当中年夫妻的不育与无奈，遇到了青年夫妻的冲动与激情，当无辜的孩子睁开眼睛寻找生命之光时，看似荒诞与黑色的情节，却一次次鞭挞着观众的心。
片中几个镜头令我震撼：
一是林老板与安坤在天台用砖头画图谈判时，那个轻生女蔑视的眼神和瞬间消失的生命；
二是刘苹果在黑诊所准备堕胎时，那个狼狈跑出的学生妹疯狂的哭喊；
三是片中对情节起到关键分界的音乐插曲及看似随意的街拍。
这些黑色的镜头，夹杂在幽默的表现形式中，视觉的冲击带动着心灵的震撼，让观众笑中带泪，心生悲凉，窥视的结果是自我意识的反省。
（）
对于片中范冰冰、佟大为等人的演技已经模糊了，当我们感受到导演所要表达的思想时，这又何必是关注的焦点呢&
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