古代隋唐发式Word格式.docx

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从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。

这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。

早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；

中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；

晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。

云朵髻

　　发收于顶，玥血上梳成云朵状，髻前饰珠翠。

这种发式显得丰盈优雅，为唐代有身份有地位的贵族妇女所喜欢。

孔雀开屏髻

　　将发耸竖于头顶，梳成椎髻，用珠翠制成孔雀开屏状饰于髻前。

此发式多为唐代贵夫人所喜用。

双环望仙髻

　　将发分为两股，用黑毛线或黑带束缚成环，高耸于头顶，髻前饰一小孔雀开屏步摇，髻上珠翠如星。

此发式有追求之感，瞻望之状，故称双环望仙髻。

流行于盛唐。

双环望仙髻（3张）

盘桓髻

　　先将头发收拢于顶，然后血上盘桓而成。

髻前插对梳，髻上饰条形彩珠，显得干练持重，这发式西汉时已在长安妇女中盛行，到唐代仍为宫女和士庶妇女所喜用。

螺髻

　　亦名翠髻，因其形而得名。

梳理时，先将头发用黑丝带束缚起来，在头顶部编盘成螺壳形状即成，并在髻后垂彩色丝带。

此发式在初唐时盛行于宫中，古人曾有「螺髻凝香晓黛浓」的诗句，后来也在士庶女子中流行，直到宋、明各朝，仍有妇女喜欢。

螺髻（4张）

反绾髻

　　梳发于后，编成发辫，由下反绾于头顶的双髻

双环垂髻

　　将发分为两部份，在头的两侧各盘成上卷下垂环。

一般未婚女子或宫女、侍婢、童仆多梳此发髻，据传这种发式在战国时已有，唐代还把它示为未婚女子的标志。

在盛唐时最为流行。

双环垂髻（2张）

双丫髻

　　亦称双髻丫。

先将发收拢于顶，然后分两股向上各扎成一个小髻，髻上饰珠翠花钿等物。

一般为侍婢、贫家未婚女子常梳的发式。

这发式据传在商朝就有了，以后各代有所变化，到唐代从式样上更为讲究，有的还在发髻上饰有珠翠等饰物。

垂练髻

　　将发分成两边每边下垂后向上折起，用红绢缚之，并饰以少许珠翠。

流行于中唐少女。

圆椎髻

　　先用黑带将发束缚，然后盘卷耸竖于顶，并饰一圈珠翠。

中唐时盛行于长安妇女中。

圆椎抛髻

将发收拢于顶，向上盘两卷成圆椎，然后向一侧绕一环成抛状，这种把椎髻和抛髻结合的发式称圆椎抛髻。

发的一侧插步摇，一侧戴花。

为晚唐时长安妇女所常用。

四环抛髻

两髻不抱面，先将盘于顶，再分四份，三股直向上盘成三个环，另一股环状较大且向旁成抛状，髻前斜插步摇，抛环上饰珠翠。

流行于中晚唐贵族妇女中。

抛家髻

两髻靠面，头顶再加一椎髻/三个或一个高耸起来的「朶子」，向一端倾斜呈抛状。

多为盛唐和中晚唐贵族妇女所饰。

堕马髻

发髻向一侧斜坠落，为已婚中年妇女所喜爱

倭堕髻

发髻低垂、侧在一边，被认为是堕马髻之延续。

高髻

头发高耸矗立于头顶上。

隋炀帝时，后宫中多奢华的装饰，宫女梳有九贞髻、侧髻，还有坐愁髻，徐士俊《十髻谣》说它是：

“江北花容，江南花歇；

发薄难梳，愁多易结。

”似是多个结状的发髻，反映了哀愁的姿态。

《髻鬟品》记述“炀帝宫有迎唐八鬟髻、又梳翻荷髻。

”前者指发髻上有八鬟，翻荷髻则指一种卷曲的发髻，形如翻开的两瓣荷叶，唐代还有，西安市郊一件隋代女俑头上就是这种髻。

唐代妇女的发髻则更多。

既继承了前代的高髻、灵蛇髻、盘桓髻、云髻、鬟髻、蝉鬓等，也创制了不少发髻式样。

她们喜欢拥有丰满的身材，也以头发浓密、发髻高耸为美。

这样的风气，连唐高祖李渊也感到奇怪，《旧唐书.令狐德芬传》记载他曾向令狐德芬询问“妇人髻竞为高大，何也？

”令狐认为人的头部最重要，把发髻梳得高大也有道理。

后来皇帝也曾下令禁止高髻，如文宗时下令“禁高髻、险妆、去眉、开额”等，高髻流行却仍然如故。

著名的周昉绘《簪花仕女图》上，几名穿纱衣的仕女都是梳着高髻，唐代叫做峨髻，高可达一尺以上，尽显女郎们的雍容华贵。

也有把椎状髻前倾在额前的，如唐代李宪墓的一幅壁画上就有，以红帛带系结。

也有绾在脑后的，随意变化。

如敦煌藏经洞出土的五代《千手千眼观音图》上的一位女供养人，梳一个挽在脑后的椎髻，配插花钿、花叶形钗、白角梳，左右各插两搏鬓，显得更加华丽。

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