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2、法国绘画主义摄影运动最杰出的代表是德马奇?
罗贝尔。
德马奇?
罗贝尔（1859-1937）他认为，一张未经手工技法操作的、直接反映大自然的照片本质上就不是艺术，它并不比艺术家的平庸之作好多少，而一位真正的艺术家，恰好用这一题材，来显示其才能，所以，德马奇的作品常常和印象派画家的技术和风格产生共鸣。
比如，1904年拍摄的《后台》，表现一位年轻的女舞蹈演员的作品，就象是一幅德加的印象主义绘画。
美国绘画主义在美国的杰出代表是施蒂格里茨3.
摄影分离派是20世纪初受世界注目的最杰出的艺术摄影的焦点。
摄影分离派在一定意义上摒弃了早期绘画主义摄影摆布加工、华而不实、矫揉造作的创作方法和宗教与古典的绘画内容，富于革新精神，施蒂柯里茨曾明确指出摄影分离派的目的是"
将那些献身于画家摄影的美国人松散地组织起来，通过努力使人们认识到画意摄影不是艺术的陪衬，而是表达个人的一种独特的手段"
1955年，斯泰肯从全世界征集的约200万照片中，选出了27万位男女摄影家的50万张摄影作品，举办了《人类大家庭》摄影展览，并在世界上近40个国家和地区巡回展览。
这次展览堪称世界摄影史上观众最多的一次展览。
《人类大家庭》摄影展不仅传播了斯泰肯"
人类生而不平等"
的思想，同时了证明了摄影艺术是一种最通俗易懂的世界语言和最富于真情实感的艺术。
二、印象主义摄影
1、英国埃默森的《自然主义摄影》一书的历史作用
《自然主义摄影》的第一版于1889年问世。
这是埃默森对摄影界的绘画主义流派的有力挑战。
此书在阐述他对艺术杰作都是自然界的直接反映与记录。
任何人为的加工和影响都会有损于而不是有助于艺术的表达。
这种现象显然与鲁滨逊的"
摄影的画意效果"
针锋相对，埃默森认为，人的眼睛只对视场中的一小部分进行清楚的聚焦。
因此他建议摄影师们如果想得到符合自己感受的影像，就应当只对主要被摄体进行清晰的调焦，而把前景和背景稍为放在焦点之外，这种有差别的调焦，遭到绘画主义派的激烈反对。
摄影的印象派"
认为，尽管清晰度和明晰度对一些情况下，它们也可能完全用不着，其中决定性因素应当看摄影师在艺术上究竟是一种什么样的意图。
后来，他们从对镜头成像的发展到暗房加工，甚至在照片画面上用画笔、铅笔、橡皮等进行加工，追求主观印象的效果。
有些作品与印象派画家的作品几乎一样，看起来完全不像照片。
印象派摄影作品，失了层次，改变了明暗，影调阴郁、级路粗糙，倒是富有装饰性。
但从摄影角度来看，缺乏空间感。
印象派摄影家使自己的作品丧失了摄影艺术自身的特点。
因此，评论家们便讽刺他们为"
摄影模糊图像学派"
2、xxxx摄影
怀特的作品被认为是，把摄影应用于仿原画的制作上，是最佳和最值得永久保存的。
卡塞比尔（1852-1934）很早就主张拍摄自然姿态。
由于受印象派绘画的影响，她用印象派手法进行拍摄，对照片作加工，去掉细部。
她对影调值比对构图更为关注。
卡塞比尔被称为"
美国第一流职业摄影家"
，其代表作有《你是女人之中有福人》等。
三、纪实摄影
1、xx的xx与纪实主义摄影
纪实摄影，又被称为写实摄影。
它始终是摄影艺术中最基本、最主要的流派，而且是现实主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。
由于这一流派在创作中遵循准确而完美的纪实特性，所以受到公众的普遍欢迎。
杜坎（1822-1894）1849-1851年在希腊和中亚细亚、小亚细亚旅行时，拍摄了200多幅历史遗迹的照片。
马雅尔（1816-1879）也是法国早期纪实主义摄影的一位大师。
从1852年开始，他花了将近20年的时间，把巴黎的古老街道、建筑古迹、公园等如实地拍摄下来，使这些珍贵的作品永久地保存在巴黎档案馆里。
2、xx纪实摄影
英国早期纪实摄影家中较为著名的是罗杰?
芬顿（1819-1869）。
他如实地记录下了贫穷和悲惨的情景，展示了那些贫困人们生活的狭窄、紊乱、肮脏的街
1870年，他在远东旅游，而且还出版一本《中国和她的人民》道的实况。
1865-
的画册。
3、xx纪实摄影
大师路易斯?
海因（1874-1940）关于美国城市贫民遭受的卑贱生活条件的重要摄影工作，里斯也是美国第一个新闻摄影家。
他很清楚地认识到:
他所拍摄的照片的重大意义。
1904年开始拍摄安置在埃利斯岛的移民的纪实性照片。
对社会提出了有力的批评。
在纪实摄影方面，海因始终坚持以社会意识为导向的观点。
他的伟大之处在于他是怀着崇高的社会目的而运用摄影艺术来改造社会的。
他的摄影活动一直与劳动者紧紧地联系着。
为揭露劳动者所受的残酷剥削和非人遭遇，为维护劳动者的尊严和价值，以极大的毅力从事着纪实摄影工作。
他曾明确表示:
我愿意揭示那些应予纠正的事情;
我也愿意揭示那些应予称赞的事情"
为此，有人又称海因为"
社会改革运动的摄影家。
四、自然主义摄影
1898年埃默森出版了《自然主义摄影》一书。
该书抨击绘画主义摄影是支离破碎的摄影，提倡摄影家回到自然中去寻找创作灵感。
自然是艺术的开始和终结，只有接近自然、酷似自然的艺术，才是最高的艺术。
强调"
从感情上和心理上来说，摄影作品的效果就在于感光材料所记录下来的，没有经过修饰的镜头影像"
自然主义摄影主张，美术应该交给美术家去做，摄影不应借重美术，应从事独立性的创作。
但是也应当看到，由于自然主义摄影满足于描写现实的
表面现象和细节的"
绝对"
真实，而忽视了对现实本质的挖掘和对象的提练。
这样，就失去了艺术创作上典型化的意义。
自然主义摄影的原则是把眼睛感受到的自然现象直接纪录下来，这就要求真实而不是有意安排或设计，绘画主义摄影的原则不是单纯的记录，需要的话也可以去强调实际上并不存在的属于想象的特色。
五、纯粹派摄影
1、xx纯粹摄影
纯粹派摄影是成熟于20世纪初的一种摄影艺术流派。
主要在美国兴起和流行。
其倡导者是美国著名摄影家施蒂柯里茨。
他们认为摄影应摆脱绘画性，返回纯摄影的本质。
他们主张仔细观察和反映自己熟悉的生活。
用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果，细腻地表现被摄体的典型的形象，以新颖的形式、丰富的影调、不同的质感向观众展现一个崭新的世界，而不借助任何其它造型艺术的媒介。
一个是新即物主义，一个是抽象主义。
纯粹派摄影在实际创作中，的确促进了人们对摄影特性和表现技巧的探索和研究。
这一流派较为著名的摄影家有斯特兰德、韦斯顿等。
斯特兰德（1890-1976）很重视摄影的社会价值，是新即物主义的理论先驱，主要代表作有《盲妇》、《墙影》、《白墙》等。
盲妇1916p.斯特兰德墙影1915p.斯特兰德
韦斯顿（1886-1958）被认为是施蒂格里茨、斯泰肯和斯特兰德之后美国最有影响的摄影家之一。
他的作品影调细腻，设计严谨而有雕塑风味，这些特点长期以来成为衡量摄影水平的标准。
拍摄的《沙丘》被誉为摄影杰作。
《青椒第30号》是他的又一杰作
2、xx纯粹派摄影
弗雷德里克?
伊文思（1853-1943）他因通过显微镜观看自然形态的影展作品，第一次被承认。
伊文思极力生产如同建筑，风光本身那样永恒的照片。
不夸张地说，他的建筑照片是这类照片中最为伟大的，因为他能将清晰的准确性与柔
和而优美的层次相结合，因为他对影调的范围和光线有特殊的感受。
六、新现实主义摄影
新现实主义摄影又称新即物主义摄影。
这一流派的突出特点是在常见的事物中寻求"
美"
，用近摄、特写等手法，把被摄对象从整体中突出出来，精确如实地刻画它的表面结构，从而达到一种出乎意料的视觉效果。
这一流派并不考虑艺术的本质在于揭示对象的本质，因而其美学思想被认为是属于自然主义范畴的。
1、xx
新现实主义摄影的创始者的帕契认为摄影"
用来真实地表现客观事物比用来表达艺术的个性显得更为合适。
《美丽的世界》新现实主义最有影响的一本书。
新现实主义摄影流派代表人物布洛斯菲尔德（1865-1932）曾作过上千个植物外形的细部放大，试图揭示自然的基本结构，以及它们与艺术形式的关系。
植物必须作为一个完整艺术和组织结构来评价"
1928年出版的《艺术的原型》是新现实主义摄影的里程碑。
2、xx
新现实主义摄影的理论先驱斯特兰德（1890-1976）认为新现实主义摄影的概念"
乃是摄影的本质，并且也是摄影的产物和界限。
他强调摄影者要"
尊重被摄对象，要利用几乎是无限的影调变化手法把它表现出来。
他认为这样才是成功的秘诀，而且"
这种成功的取得既不利用特技，也不借用手法，而是运用直接摄影的手段。
根据这一理论，新现实主义摄影的作品常常精确地表现物象的表面结构，影调丰富而有质感。
斯特兰德的理论突出了摄影本身的特性，主张摄影家要在作品中追求摄影本身的特性，从而开拓了摄影的新领域。
七、堪的派摄影
（Candid）意为"
趁人不备时偷拍。
这一流派的摄影家崇尚客观、真实、自然，主张不干涉、不摆布，抓取自然状态下被摄对象的瞬间情态。
法国著名的堪的派摄影家享利?
卡笛尔?
布勒松说过:
对我来说，摄影就是在一瞬间里及时地把某一事件的意义和能够确切地表达这一事件的精确的组织形式记录下来。
他认为，"
以摄影的基本特点为基础的照片，是画家或雕刻家所无法模仿的。
它具有它自己的不可分割的特性，具有自己特殊的表现力，甚至是用其它媒介不可能表现出来的特性。
因此，真实、自然、不事雕琢、形象生动而富有生活气息是该流派的艺术特色。
摄影的最主要特性莫过于以敏锐的目光观察社会的人情事态，从中抓取"
决定的瞬间"
（1）法国堪的派摄影家布勒松发现摄影是唯一能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。
随时随地准备过去抓取生活中的精彩镜头"
成为他的艺术信条。
八、达达派摄影
1、xx的xxxx
达达"
，原为法国儿童语言中"
小马"
或"
玩具马"
的意思。
因为达达派艺术家在创作中否定理性和传统文化，主张废弃绘画和所有审美要求，使创作近乎戏谑。
霍尔斯曼（1906-1979）以拍摄名人肖像而著称于世。
他的作品常常带有诙谐和幽默的成分。
比如，他曾创作过一幅《蒙娜?
丽莎》，将达芬奇的著名同名油画改造成非男非女、双手长满汗毛，而且还塞满了钞票，可谓荒诞。
这幅作品成为达达派风格的代表作。
在理论上，他极力倡导"
有创见的摄影作品"
假使拍的照片总是平平常常的话，就不会吸引读者。
对自己的工作，他曾写道:
在肖像摄影中，我的主要目标既不在于构图，也不在于光线的布置，也不在于表现一个特定背景前的被摄体，也不在于创造一种新的视觉影像，所有这些因素只能使一幅空洞画面成为视觉上有趣的影像。
但为了成为一幅肖像，照片必须捕捉到被摄体的实质，摄影师要探查其最深处，而镜头所看到的只是表面。
2、达达派在xx的首要人物哈特菲尔德
真正使他在艺术史上享有崇高地位的是摄影艺术中最富于宣传鼓动作用的体裁--剪辑照片的创作。
由于他的立场鲜明，同时又善于运用集体对比的手法，以真实的具体形象，创造出生动的艺术形象。
比如，1928年创作的剪辑照片《中国巨人猛醒了》，就以鲜明的立场对中国人民的反侵略斗争给予深切的同情和有力的声援。
这幅作品也表现了哈特菲尔德对客观现实的高度预见性。
xx巨人猛醒了
九、抽象主义摄影
抽象派摄影家否认以具体可视的艺术形象表现艺术家的审美感觉和生活，宣称要把摄影从"
摄影中解放出来"
认为客观的实体尽管千姿百态，但都包括在抽象的斑点、线条、色块、光影、体积和不同的质感里，因此，艺术的目的不在于表现客观实体而在于表现创作者的主观精神。
只有抽象，才能激发我们的主观意识和丰富想象力。
于是，用近摄得到的特写以夸大细节;
用奇特的摄影角度产生强烈的视觉感受;
震动摄影机，拍成双重或模糊的形象;
利用多次曝光产生重影，并对暗房加工、光线运用进行探索。
1、xx抽象派摄影的奠基人xx?
雷
他创造的直接照像法，使照片消除了影调的丰富层次，成为变化万千富于装饰的几何图案;
中途曝光法，用各种线条勾勒出物体的轮廓及部分黑与白影调转换;
运用特写、强调、放大，突出作者的强烈感觉;
光画法，被摄对象在黑暗的环境里手持发光体在空中画画，根据需要控制被摄对象的需要部分如面、手部的照明进行曝光，使之得到一张奇特而流畅的光线条的照片。
其代表作有《骗人的眼泪》、《光之纪录》、《梦幻》、《无题》、《阴影》、《束发之网》等等。
2、xx摄影家xx
纳吉（1895-1946）认为，摄影作品应是作者对视觉所作的自我解释，即作者主观世界的表现，应当摒弃实地经过、陪衬和背景。
如"
直接照相法"
，运用特殊的拍摄角度、剪辑集锦、重复曝光、底片加工、复形处理等。
十、超现实主义摄影
在作品画面上作主观任意的夸张、变形、堆砌、组合，创造出离奇古怪、隐喻暗示或梦幻神秘的世界。
xx达利1953p.哈尔斯曼了
英国第一流的舞台摄影家马可宾，他在创作中，把"
超现实"
的虚和现实中的实揉和在一起，创造出一种现实和臆想、具体和抽象之间的"
艺术境界"
比如他于1946年创作的《马可宾的自画像》，运用四次曝光，一次正面、两次侧面和一次一只眼睛。
布兰特（1904-1983）拍摄裸体照片，并经常带有透视和人物的变形。
经常的怪诞照明，制作的照片高反差没有中间影调以及运用广角也是他的作品的典型特色。
布兰特认为，"
摄影仍是一种非常崭新的媒介，一切都要试验和敢于创新，摄影是没有规则的。
它不是体育。
它是一种有价值的结果。
不管它是怎么得来的。
《从裸体透视》是他的杰出作品。
美国曼?
雷（1890-1976）开始实验在一段时间内的"
连续"
拍摄、多次曝光将若干无联系的影像记录在一张胶片上。
十一、xx摄影的历史发展
陈万里在《大风集》自序中就指出:
摄影艺术"
不仅须有自我个性的表现，美术上的价值而已，最重要的，在能表示中国艺术的色彩，发扬中国艺术的特点"
中华摄影学社于1928年初在上海成立，也是中国20世纪20年代影响最大的摄影艺术团体之一。
如果说北京光社的作品题材还比较窄，形式也较拘谨，风格近于一致的话，那么华社的作品题材则显得比较广泛，艺术形式多种多样，而主要摄影家已显露出个人的艺术风格。
特别是他们的摄影作品已开始反映下层劳动群众的生活和劳作。
如胡伯翔的作品《合作》、《日出而作》、《回家乐趣》、《打麦》等，被文艺家评为"
工农生活，颇有力量"
华社的另一位重要摄影家郎静山，则借鉴中国传统绘画艺术，摄制了许多具有中国水墨画韵味
的风光照片，风格超逸、俊秀，在摄影艺术民族化的探索中独树一帜，并得到国际摄影界的赞赏，后来被评为世界十大摄影名家之首。
黑白影社也是极为重要的一个摄影艺术团体。
中国著名的摄影家沙飞、吴印咸、吴中行、敖恩洪、吴寅伯和画家叶浅予等，都是当时黑白影社的社员。
20世纪20、30年代，摄影作为一门艺术迅速在中国发展起来，与之相适应的摄影艺术理论，也作为一门新的艺术理论开始萌芽和发展起来。
刘半农（1891-1934）就是中国早期摄影艺术理论家。
他加入北京光社后，先后展出和发表了《舞》、《夕照》、《人与天》、《山雨欲来风满楼》等许多题材不同、风格新颖的摄影作品。
他在从事摄影创作的同时，还研究摄影理论。
1927年，他写了《半农谈影》一书，这是一本较系统全面而又通俗地阐述摄影艺术创作理论的书，也是中国第一本研究摄影艺术的专著。
1928至1929年，刘半农还分别发表了《光社年鉴》第一、二集的两篇序言，在总结摄影艺术创作的经验，提高摄影艺术水平方面提出了很多带有规律性的见解。
《半农谈影》及这两部序言，是中国20年代摄影艺术理论的代表性著作，为中国摄影艺术理论的发展奠定了基础。
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