成人高考高升专本语文答题技巧文档格式.docx
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（时间＋地点）＋人＋事。
2．说明类文章：
回答清楚说明对象是什么，它的特点是什么。
格式：
说明（介绍）＋说明对象＋说明内容（特点）
3．议论类文章：
回答清楚议论的问题是什么，作者观点怎样。
用什么论证方法证明了（论证了）＋论点
（七）
表达技巧在古代诗歌鉴赏中占有重要位置，表现手法诸如用典、烘托、渲染、铺陈、比兴、托物寄情、情景交融、借景抒情、动静结合、虚实结合、委婉含蓄、对比手法、讽喻手法、象征法、双关法等等。
诗中常用的修辞方法有夸张、排比、对偶、比喻、借代、比拟、设问、反问、反复等。
分析诗歌语言常用的术语有：
准确、生动、形象、凝练、精辟、简洁、明快、清新、新奇、优美、绚丽、含蓄、质朴、自然等。
复习时要系统归纳各种表达技巧，储备相关知识。
首先要弄清这些表达技巧的特点和作用，再结合具体诗歌进行仔细体味、辨析。
至于评价诗歌的思想内容和作者的观点态度，则包括总结作品的主旨，分析作品所反映的社会现实，指出其积极意义或局限性等。
总之，鉴赏古代诗词，第一步，把握诗词内容，可以从以下几方面入手：
1细读标题和注释；
2分析意象；
3品味意境；
4联系作者。
第二步，弄清技巧：
1把握形象特点；
2辨析表达技巧；
3说明表达作用。
第三步，评价内容观点：
1概括主旨；
2联系背景；
3分清主次；
4全面评价。
答题时，要特别注意以下几点：
一是紧扣要求，不可泛泛而谈；
二是要点要齐全，要多角度思考；
三是推敲用语，力求用语准确、简明、规范。
易混术语区分
（一）“方式、手法”的区分
艺术手法，又叫表达技巧，包括：
①表达方式：
记叙、描写、抒情、议论、说明。
②表现手法：
起兴、联想、烘托、抑扬、照应、正侧、象征、对照、由实入虚、虚实结合、运用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古讽今、化动为静、动静结合、以小见大、开门见山。
③修辞：
比喻、借代、夸张、对偶、对比、比拟、排比、设问、反问、引用、反语、反复。
（二）“情”、“景”关系区别
借景抒情、寓情于景、情景交融都是诗人把要表达的感情通过景物表达出来。
“借景抒情”表达感情比较直接，读完诗歌后的感受是见“情”不见“景”；
“寓情于景”、“情景交融”。
表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。
（三）描写的角度
常见的角度有：
形、声、色、态、味。
“形”、“色”是视觉角度；
“声”是听觉角度；
“态”分为动态和静态；
“味”是触觉角度。
答题举例（06浦东新区模拟）回答1：
同意。
文章以“山格”为题，以拟人化的手法铺写了众多山的不同性情，赋予其以人的灵性：
无论是南方的山灵秀不失狂野，还是北方的山健壮而不失妩媚，抑或是西部的山尊严而沉默……总之，作者在对不同地域山的不同风格的描述中笔意纵横，令人饱览山之情味，行文大气而稳重。
回答2：
首先，运用了大量拟人、比喻等修辞格，把山所表现出来的形态赋予丰富的人格性情；
其次选材大气，描摹了南方、北方、西部山的个性，给读者以全面的感悟；
最后又以山与人之关系升华作结，拓展了思考空间：
大气尽显其中矣。
就上海高考而言，它的理念是为学生服务的，是为学生升入高校服务的，而不是站在学生的对立面、设立难题，为难学生，它会为学生提供了舞台和机会，所出的题应该能够解答，但必须是有道理、有准备、有基础的。
诗歌鉴赏
一、体例（体裁）分类
（一）古体诗（古诗、古风）
1、古体诗
（1）四言古诗：
出现最早《诗经》
（2）五言古诗：
成熟于汉代。
（3）七言古诗：
成熟于唐代。
2、乐府诗：
标题有的加“歌”“行”“行”“引”“曲”“吟”等名称。
（二）近体诗（形成于唐代）
1、绝句：
五言绝句和七言绝句
2、律诗：
五言律诗和七言律诗
（三）词（又称“诗余”“长短句”“曲子词”）
1、概念：
调有定格，句有定数，字有定声。
2、派别：
以两宋成就最高，分婉约派（以柳永、李清照为代表）和豪放派（以苏轼、辛疾疾为代表）
3、词牌名：
如念奴娇、虞美人、如梦令等
4、按字数分：
小令（58字以下）、中调（59—90字）、长调（91字以上）
5、结构：
分上片（阕）、下片（阕）
（四）曲
1、散曲：
小令（如马致远的《天净沙·
秋思》）套数（散套，如雎景臣的《般涉调·
高祖还乡》）
2、戏剧：
杂剧和传奇（都是供演出的剧本）
3、曲牌名（如端正好、滚绣球等）、宫调（宫、商、角、徴、羽、变宫、变徴）4、元曲四大家：
关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。
《西厢记》作者王实甫。
二、题材（内容）分类
1、送别诗
2、写景诗（含山水田园诗）
3、咏怀诗
4、咏物诗
5、怀古（咏史）诗
6、边塞诗
7、哲理诗
8、羁旅诗
（另有：
言志诗、感怀诗、友谊诗、战争诗、讽刺诗、爱情诗、佳人诗、相思诗、闺怨诗、闲适诗、记游诗）
三、表达技巧
（一）表达方式
1、记叙
2、描写：
正面与侧面、动与静、虚与实
角度：
远近、高低、上下、俯仰、感觉、时空、大小、绘声、绘色、绘形。
3、议论
4、抒情：
直接抒情和间接抒情
借景抒情、借物抒情、借事抒情、寓情于景、情景交融、情因景生、以景衬情、融情入景、以乐景衬哀情、以哀景衬哀情、触景生情、直抒胸臆
5、说明
（二）表现手法
1、比兴、象征、对比、借古讽今、以小见大、虚实结合、用典。
2、铺陈、渲染、烘托、衬托、动静结合。
3、语言方面：
比喻、比拟、借代、夸张、反复、对偶、设问、反问等。
（三）修辞手法
比喻、比拟、对比、借代、夸张、反复、对偶、设问、反问、互文、通感、双关、反语等。
（四）结构形式
首尾呼应、开门见山、层层深入、先总后分、先景后情、卒章显志、过渡、铺垫、伏笔、承上启下等。
四、意象与意境
（一）意象
抒情诗往往是借助客观事物形象（景物、山川草木等）表现诗人的主观的感情。
客观事物形象，不仅是现实生活中的事物，更是含有“意”（情感）的形象，即“意象”。
意象是诗人情感显现的载体。
常用意象及内涵如下：
折柳：
表示惜别怀远、赠送寄思。
折梅：
表示别离、赠送寄思。
斜阳：
表示日暮，含有某些凄惨之感。
残月：
表示不圆满，孤独忧愁的心绪。
短笛：
表示送别、思乡，寄寓思念之情。
落叶：
表示悲秋，含有悲苦之意。
牡丹：
表示富贵、大方。
荷花：
表示夏季，清雅高洁。
兰草：
表示高洁、友谊。
秋风：
表示萧条、冷落。
归雁：
表示思乡之情，游子思念故乡。
黄昏：
孤寂、悲伤、悲愁。
芳草：
①惜时，人生苦短。
②知音。
③离情。
多比喻凄婉离恨或不息。
春天：
伤春，感叹时间易逝。
还有惜春、感春、春恨、春怨、春怀。
秋天：
萧条、肃杀、感叹身世之苦。
还有惊秋、悲秋、秋思、秋怀。
细雨、烟雾：
愁绪、郁闷。
玉门关：
征夫离绪。
浮云：
飘泊不定，喻游子。
杜鹃（子规）：
①因其声凄惨，故有凄凉、哀伤之意。
②思亲之情，归家之念，乡愁乡思。
青松：
节操刚正、坚贞。
杨花、柳絮：
愁绪、烦人，飘零、离散。
浮萍：
漂泊不定。
菊花：
恬然自处，傲然不屈，隐逸。
莲花：
纯洁、脱俗、高洁。
梅花：
孤傲、脱俗、不屈。
落花：
伤春、伤别。
流水：
愁绪连绵不断。
月亮：
思乡，思人。
大海：
心胸开阔，包容一切。
长亭、灞桥：
送别的地方，喻送别。
关山月：
征夫思家，思妇怀远。
雪：
心志忠贞，品格高尚。
蝉：
品行高洁。
草木繁盛：
反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
霜；
思乡。
梅子：
比喻少女的怀春。
丁香：
愁思，情结。
芭蕉：
常与孤独忧愁凄凉特别是离情别绪相联系。
桃花：
美女的容颜。
青鸟（鱼）：
表达相思。
孤雁（孤鸿、断鸿）：
表达漂泊流离、孤凄忧虑的羁旅之情或孤傲、孤高和受尽迫害等情感。
羌笛、胡笳、琵琶：
古代西部的乐器，所发出的是凄切或悲壮之音，唐代边塞诗中经常提到，往往表示戍边思归。
水：
常常和绵绵的愁丝连在一起，流水又象征着韶光飞逝，永不回头。
水是爱情和友情等柔情的象征。
西楼：
仅是个象征性的概念，或指闺房，或指曾经聚会之所，或指孤独寂寞的居所，或指登高望月怀远的地点。
在诗词中，西楼多属泛指，常指伤心地，是排遣忧伤或遥望故国、爱人、友人的处所。
凭栏：
意为“依靠着栏杆站着”，但在诗词中使用“凭栏”“倚栏”“凭阑”等词语，或表示怀远，或表示凭吊，或表示抑郁愁苦，或表示慷慨激昂。
（二）意境
“意”就是指作者的主观感情，“境”是指作者所创设的生活图景，主要是由景物构成。
“意境”就是将作者的思想感情和生活场景融合在一起所塑造的耐人寻味的艺术境界。
意境常见的表达程式有两两相对的概念：
宏阔—苍凉、雄浑、莽苍、辽阔、高远、壮阔、深远。
细腻—空寂、缠绵、幽静、幽美、宁谧、婉转、朦胧。
繁复—繁丽、热烈、高亢、繁华、淳朴、喧闹。
清冷—暗淡、渺茫、寥落、萧条、荒凉、冷静。
（三）借助节日表示情感
1、春日（含有喜庆、希望、美好之意）
借助常见的物象有：
春风、青山、梅花、粉蝶、霞日、横管、春光、东风、晴云、柳絮、新燕、新莺、春色、杜鹃、花树、草芽、黄鹂、黄鸟、芭蕉、春昼、草色、杨花、浮萍、绿葵、翠柳、翠微、早燕、桂花、红树、海棠、绿锦、兰花、黄蜂、麦雨、柳花、垂柳、娇莺、芍药、蔷薇、桃花、杏花、红杏、绿波、春雨、兰溪、鹅湖、鸳鸯、桃红、飞燕、点红、戏蝶、山榴、晴翠、棠梨、春流、梨花、白鸥、芳树、白鹭、烟笼、梅杏、菜花、鞭笋、鹊声等。
2、夏日（表示青春、热烈、畅舒情怀）
子规、蚕桑、蛙声、蜻蜓、小荷、黄梅、梅子、鸣蛙、雨蓑、枇杷、种瓜、菜花、芙蓉、莲花、荷香、荷叶、藕花、榴花、榴红、早菱、初莲、白鹭、鸣蝉、萤火、浓阴、莲叶、黑云、稻畦等。
3、秋日（多表示凄清、悲苦、乡思之意。
常用愁、孤、残、寂、冷、昏、黄等字）
寒山、秋水、孤烟、芦花、秋夕、秋荷、残阳、桐叶、衰草、黄叶、流萤、霜晴、秋兰、露冷、霜天、鸿声、落叶、夕阳、霜气、夕岚、秋月、冷露、冷桂、寒雁、残霞、渔火、寒塘、去雁、老松、半月、霜月、婵娟、凉雁、虫吟、雁阵、月斜、塞鸿、霜叶、枫林、西风、霜华、寒星、北雁、菊黄、黄花、桔子、蟋蟀、采菊、菊花、荞麦、燕去、清秋、独鹤、昏鸦、寒山、飞霜、清笳、孤灯、林高、残雨、浅沙、荷尽、菊残、橙黄、斜阳等。
4、冬日（表示傲寒、旅景、狩猎、艰难、咏雪等）
冬雪、寒关、琼枝、飞花、江雪、天寒、风雪、草尽、沙雪等。
5、元日（春节），农历正月初一，含有喜庆之意。
6、元宵节，农历正月十五，热闹之意。
7、寒食节、清明节，怀念、情意绵绵之意。
8、端午节，农历五月初五，纪念之意。
9、七夕，农历七月初七，多表达爱情。
10、中秋节，农历八月十五，表示思人，团圆之意。
11、重阳节，农历九月初九，表示登高怀乡思人。
12、除夕，农历十二月最后一天，团圆之意第五节
五、鉴赏术语
（一）形象方面
生动、活泼、鲜明、优美、绚丽、明丽、雄奇、峻峭、险峻、雄伟、柔美、意象、意境、明媚、萧瑟、萧条、寂静、清冷、清幽、灿烂、凄冷、凄清、寥廓、辽阔、浩渺等。
（二）语言方面
清新、朴素、雅致、平实、华丽、通俗、幽默、活泼、庄重、简约、简洁、精练、凝练、洗练、含蓄、明快、诙谐等。
（三）表达技巧方面（见上）
（四）思想情感
喜悦、愉快、欢快、激动、兴奋、忧愁、悲苦、孤苦、深刻、建功立业、壮志未酬、积极、消极、旷达、洒脱、悲愤、乐观、悲观等。
1、忧国伤时
⑴揭露统治者的昏庸腐朽。
如杜牧的《过华清宫》。
⑵反映离乱的痛苦。
如杜甫的《春望》。
⑶同情人民的疾苦。
如白居易的《卖炭翁》。
⑷对国家民族前途命运的担忧。
杜甫《登楼》。
2、建功报国
⑴建功立业的渴望。
如陆游的《书愤》。
⑵保家卫国的决心。
如王昌龄的《从军行》。
⑶报国无门的悲伤。
如辛弃疾的《永遇乐·
京口北固亭怀古》。
⑷山河沦丧的痛苦。
如陆游的《示儿》。
⑸年华消逝，壮志难酬的悲叹。
如苏轼的《念奴娇·
赤壁怀古》。
⑹揭露统治者的穷兵黩武。
如杜甫的《兵车行》。
⑺理想不为人知的愁苦心情。
如屈原的《涉江》。
3、思乡怀人
⑴羁旅愁思。
如孟浩然的《宿建德江》。
⑵思亲念友。
如王维的《九月九日忆山东兄弟》。
⑶边关乡思。
如范仲淹的《渔家傲·
塞下秋来风景异》。
⑷闺中怀人。
如王昌龄的《闺怨》。
4、生活杂感
⑴寄情山水、田园的悠闲。
如王维的《山居秋暝》。
⑵昔盛今衰的感慨。
如姜夔的《扬州慢》。
⑶借古讽今的情怀。
⑷青春易逝的伤感。
如李清照的《如梦令·
昨夜雨疏风骤》。
⑸仕途失意的苦闷。
如白居易的《琵琶行》。
⑹告慰平生的喜悦。
如杜甫的《春夜喜雨》。
5、长亭送别
⑴依依不舍的留念。
如柳永的《雨霖铃》。
⑵情深意长的勉励。
如王勃的《送杜少府之任蜀州》。
⑶坦陈心志的告白。
如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。
六、鉴赏诗歌语言
（一）诗歌语言分类
1、从内容上分为：
（1）意象语言，某一事物（如松、竹等）被人们赋予特定象征意义，象征人高尚的品格，诗人常借助它们表达一定的思想感情。
（2）情感语言，“悲”“孤”等词语能直接表露感情。
（3）象征语言，有些是某些诗句本身含有一定象征意义，有些是全诗通过具体事物来说理，即说理诗。
如苏轼《题西林壁》。
（4）特定称谓语言，如“鸿雁”指书信，“秋水”指眼睛。
2、从语法上分析，需要关注的：
（1）名词，一些意象名词，由于意象的独特性或代表性，可以通过它理解作者的思想或感情，尤其是多个名词连用时，意象的组合会营造一定的意境。
（2）动词，一个好的动词能够点燃整首诗句，在鉴赏诗歌时，需要关注动词，特别是具有“多重含义”的。
（3）形容词，这些词不仅可以从、声、光、色等方面点出形象的特点，还能传达出作者的感情。
尤其是颜色词，大多能表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。
（4）副词，如“忽”等。
（5）数量词，如“一”等。
（二）语言特点
1、风格特点
平淡、工丽、直率、委婉、含蓄、自然、清幽、雄奇、奔放、悲慨、洗练、沉郁、
2、结构特点
叠词、倒装、意象名词罗列。
语言风格有关知识
“风格”是指由于作者的生活经历、艺术素养等造成的不同的创作特色，是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。
比如古代的：
陶渊明－冲淡平和，王维－诗中有画，李白－雄奇飘逸，韩愈－深奥险怪，杜甫－沉郁顿挫，白居易－清浅通俗，李贺－幽峭冷艳，李商隐－秾丽朦胧。
◇
现代作家的：
鲁迅—冷峻，孙犁—朴实，赵树理—通俗，朱自清—高雅
浪漫主义善于抒发对理想世界的热烈追求,常用夸张手法,语言热情奔放,想象瑰丽神奇。
现实主义注重按照生活本来的样子精确细腻地描写想象。
豪放派:
气势豪放,意境雄浑
婉约派:
语言清丽含蓄,抒情婉转缠绵。
1、豪放:
苏轼、辛弃疾婉约:
柳永、姜夔、李清照隽永:
李煜、刘禹锡自然:
谢朓、谢灵运清新飘逸:
李白沉郁顿挫:
杜甫雄浑悲壮:
屈原淡远闲静:
陶渊明恬淡优美:
王维雄壮豪迈：
王昌龄豪放磅礴：
曹操旷达俊爽：
杜牧2、宫廷诗:
缠绵宛转田园诗:
恬淡宁谧山水诗:
清新优美边塞诗:
悲凉慷慨讽喻诗:
沉郁激愤咏史诗:
雄浑壮阔怀古诗：
幽深绵长送别诗：
意蕴深远
语言风格常用术语例析
1、平实质朴、朴素自然
其特点是看似寻常最奇崛，选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。
语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴含着深意。
如贾岛的《访隐者不遇》：
“松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
”全篇4句20字，毫无难解之处。
如，"
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
"
（陶渊明《饮酒》）
2、含蓄隽永、含蓄委婉
诗歌最富有灵气，诗的灵气在于隽永，在于“字短情长”，字里行间总是留着启人联想、开人悟性的“空白”。
含有深意，藏而不露。
这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。
多用象征、双关等手法。
如李商隐的《雨夜寄北》：
“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
”天各一方的夫妻间挂念问候，其时其境其情，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空白。
如"
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？
（朱庆馀《闺意献张水部》）
3、清新明丽、清新雅致
这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。
其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"
（周邦彦《苏幕遮》）。
如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（《小池》）。
用语新颖别致，不落俗套，给人一种清新美的愉悦。
4、形象生动
诗歌的语言往往以其生动形象而感人至深。
如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（《赤壁怀古》），既是诗又是画，有形有声有色地展现了赤壁的壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。
语言活灵活现，具体形象，包括①人物语言个性化，言如其人；
②描写逼真，绘声绘色，惟妙惟肖；
③运用多种辞格，新鲜活泼；
④注意词语选用，注意句式变换。
5、绚丽飘逸
如“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美。
6、婉约细腻
这种风格往往体现出"
曲、细、柔"
的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
（李清照《武陵春》）
7、幽默讽刺
在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。
运用夸张、反语、仿词、双关等手段，突出事物特征，揭露事物本质，富于讽刺意义，增强批判性和说服力，令人轻松愉快，忍俊不禁。
竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。
坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。
（章碣《焚书坑》）
8、雄浑
雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。
其特点是：
骨力挺健，气壮山河，气吞宇宙，气度豁达，气概恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。
在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦《大风歌》；
有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽《垓下歌》；
有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》。
雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
王昌龄的《出塞》（秦时明月汉时关）气势浩瀚，雄伟壮丽；
王之涣的《出塞》（黄河远上白云间）想象丰富，境界辽阔；
孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”（《临洞庭》）气魄宏大，气势壮观；
王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”（《使至塞上》）何其高远，多么壮丽!
而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。
9、豪放
豪迈奔放，谓之豪放。
其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。
就主体而言，情感激荡，格调昂扬；
想象奇特，夸张出格；
志向高远，襟怀旷达；
气呑宇宙，力拔山河；
傲骨嶙峋，狂荡不羁。
就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。
李白是豪放风格之集大成者，情感激荡，格调昂扬，想象奇特，夸张出格，是李白豪放诗风的特点。
“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
”（《将进酒》）气势浩荡，一泻千里；
“草绿霜已白，日西月复东。
”（《古风》）描绘光阴流逝之快，人事变迁之速，一气呵成，天衣无缝；
“燕山雪花大如席“（《北风行》）“白发三千丈，缘愁是个长。
”（《秋浦歌》）夸张虽不合理却合情。
宋词中的豪放派，以苏、辛为最杰出代表，苏词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象，飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜，《念奴娇赤壁怀古》是代表作。
10、沉郁
沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。
“沉则不浮，郁则不薄。
”杜甫之诗，为浓郁之极至。
忧愁是杜诗沉郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。
他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。
11、悲慨
触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。
大凡诗人，慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重，身受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之。
可见，悲慨是时代的心声，诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。
陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛。
《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗。
12、俊爽
即英俊豪纵，飒爽流利。
代表诗人是杜牧。
他的诗，纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转飞动，畅快爽利。
如《过华清宫绝句》：
“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
”以含蓄讽刺的笔调，深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸，醉生梦死的生活。
13、冲淡
冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣深涧中。
（《鸟鸣涧》）"
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
（《鹿砦》）这里，没有城市的喧嚣，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静，山水花鸟的生机。
诗人尽情地消受着、欣赏着、陶醉着，投入到大自然的怀抱之中，变成了大自然的有机体了。
14、旷达
即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。
苏轼的词
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