外国建筑史19世纪末叶以前Word格式.docx
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②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表
①精确的正方锥体，形式及其单纯
组成部分：
i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：
高146.6m，底边长230.35m
ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：
高143.5m，底边长215.25m
iii．大斯芬克斯（Sphinx）：
高20m，长46m
iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：
高66.4m，底边长108.04m
②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来。
③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。
纪念性建筑物的典型风格形成了，技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。
石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。
6、太阳神庙形制：
在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。
从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小，除此之外，还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑（崇拜太阳神的纪念碑，一半成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形，一半修长比9~10：
1，用整块花岗石制成，碑身明刻象形文字图案）。
艺术特点：
①外部：
牌楼门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
②内部：
大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
实例：
卡纳克阿蒙神庙（GreatTempleofAmmon）——太阳神庙中规模最大
鲁克索阿蒙神庙
卡纳克宏斯神庙
7、古埃及时期主要建筑特点及成就:
①以石材为建筑材料，采用梁柱结构
②遵循因地制宜的原则
③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻
④成功的纪念性建筑设计：
建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体
第二章
两河流域和伊朗高原建筑
1、山岳台：
（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。
特征：
由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式。
实例：
乌尔山岳台
2、主要建筑特点及成就:
①创造了以图作为原料的制砖技术，并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法
②上游的亚述帝国除用砖外，还用当地所产之石材
③古波斯盛产质坚之彩色石灰石，用作建筑材料，并发展了梁柱式结构
④建筑设计a/建筑构件于大平台上b/内院式布局，总体布局自由
萨艮二室王宫；
帕塞波利斯
3、代表性建筑
（一）山岳台（Ziggurat），又译为观象台、庙塔。
古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔式建筑。
琐口在乌尔的山岳台高约21m。
（二）亚述帝国的萨艮王宫（Sargon），由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。
由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。
门洞处人首翼牛雕刻有特色。
（三）后巴比仑王国的新巴比仑城及其城北的伊什达（1shtar）城门，用彩色琉璃装饰。
采用在大面积墙面上均匀排列、重复动物形象的装饰构图。
王宫内建有"
空中花园"
。
（四）波斯帝国的帕赛玻里斯（Persepolis）王宫、，两个仪典大厅、后宫、财库之间以"
三门厅"
为联系。
仪典大厅石柱长细比很大，石柱雕刻精致。
艺术水平很高，但有损构造逻辑。
第三章爱琴文化的建筑
1、克里特文化与迈锡尼文化：
相同点：
①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱
不同点：
迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性
克里特——纤秀华丽，毫不设防
克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”）
迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门
第四章古代希腊的建筑
1、历史分期
古风时期。
前8～前6世纪，纪念性建筑形成。
古典肘期。
前5世纪，纪念性建筑成熟，古希腊本土建筑繁荣昌盛期。
希腊化时期。
前4世纪一前1世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。
2、石梁柱结构体系的演进及神庙制型
早期的建筑是木构架结构，利用陶器进行保护，促进了建筑构建形式的定型化和规格化，并形成稳定的檐部形式。
以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。
型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。
为保护墙面而形成了柱廊。
庙宇只有一间圣堂、平面为长方形，以其窄端为正面。
布局型制有端墙列柱5式，围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。
2、庙宇形制的演进：
1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面———初期的庙宇，继续正式中已形成的宗教仪式，以狭端为正面，起初，另一端是半圆形。
使用陶瓦以后，屋顶两破起脊，平面以取正气的长方形为宜，并且两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。
2）围柱廊的艺术作用：
①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求
②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑
③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动。
3）小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；
更华丽、开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）
4）古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）
3、柱式（Ordo）：
是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
4、多立克柱式（Doric）———————————————爱奥尼柱式（Ionic）
柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；
柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；
开间较小（高约为柱高的1/3）；
开间较宽（2个柱底径）；
檐部有三拢板；
檐部连续；
柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；
柱头有轻巧柔和的涡卷；
柱身有20个尖齿凹槽；
柱身有24个平齿凹槽；
无柱础；
有柱础；
柱身收分、卷杀明显；
柱身收分、卷杀不明显；
极少有线脚，偶有之也是方线脚；
多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；
台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；
台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；
高浮雕，甚至圆雕，强调体积；
薄浮雕，强调线条；
沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；
秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；
具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；
具有女性气质特点；
（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。
）
5、美学思想与风格特征
古希腊建筑中反映出平民的人本主义世界观，体现着严谨的理性精神，追求一般的理想的美。
其美学观受到初步发展起来的理性思维的影响，认为"
美是由度量和秩序所组成的"
，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。
当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。
建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。
"
表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……"
4、雅典卫城：
1）卫城布局特点（绘图）：
①群体布局体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，不对称，自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，延边布置建筑，照顾了山上山下观赏；
②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。
2）卫城山门特点：
①既能围绕入口、大门的需要进行设计，又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用：
山门是多立克式的，前后各6根，中央开间较大，门的西半，内部沿中央道路两侧，有3对爱奥尼柱子，这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创。
3）胜利神庙特点：
①由于山门两侧不对称，由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自己独立性而加强对山门的依附性。
③爱奥尼柱式
4）帕提农神庙——卫城的主体建筑物，为长方形列柱围廊式
特点（如何突出它作为建筑群主体建筑的地位）：
①位置：
把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离
②体量：
它是希腊本土最大的多立克式庙宇
③型制：
它是卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重
④装饰效果：
它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻
⑤内部处理：
内部分为两半，朝东的一半是圣堂，圣堂内部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，为了使它们细些，尺度小些，以反衬神像高大和内部宽阔，这些列柱做成上下两层，重叠起来，如用通高的柱子，柱径很粗，内部将拥挤不堪，且尺度过大，神像也受压制，朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅，里面有4根柱子用爱奥尼式的。
5）山门和帕提农内部空间的柱式处理：
山门与帕提农西侧的方厅的处理办法：
内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式
帕提农东侧的圣堂的处理办法：
将柱做成上下两层，重叠起来（但不属于叠柱式，因为帕提农神庙东侧的圣堂的处理上下皆是多立克式的，而叠柱式的定义是下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用纤细华丽的爱奥尼柱式）
6）伊瑞克提翁庙——古典盛期爱奥尼柱式的代表
伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比：
①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比
②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比
③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄
④装饰岁繁富但色彩淡雅，与帕提农的金碧辉煌形成对比
⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比
7）会堂与半圆形露天剧场。
如麦迦洛波里斯（Megalopolis）剧场与会堂。
8）希腊晚期．出现集中式纪念性建筑物。
如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆（Mausoleum）陵墓。
出现了集中式向上发展的多层构图新手法。
9）祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。
城市广场普遍设敞廊。
10）主要建筑特点和成就：
特点：
①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料，高度发展了石梁柱结构
②建筑类型：
除神庙外还创造了各种公共建筑类型
③建筑群体布局善于利用地形，布局形式自由
④建筑单体平面简单，风格成熟，里面大量采用视差校正法
⑤建筑装饰精美，雕刻艺术与建筑艺术融为一体
⑥成熟的古希腊柱式
成就：
①圣地建筑群和庙宇型制的演进
②木建筑向石建筑的过渡
③柱式的诞生
第五章古罗马的建筑——券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就
1）天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石——大大促进古罗马券拱结构的发展
2）十字拱（CrossVault）用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
筒形拱（BarrelVault）覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙
3）拱顶体系：
一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。
玛克辛提乌斯巴西利卡（BasilicaofMaxentius）的结构体系
4）罗马五柱式：
塔司干柱式；
罗马多立克柱式；
罗马爱奥尼柱式；
罗马科林斯柱式；
混合柱式
5）罗马建筑拱券与柱式的结合——用柱式形式作为券拱结构的装饰
①券柱式:
在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。
把券洞套在柱式的开间里。
券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。
②连续券：
把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构
三、建筑艺术
（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：
塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，科林斯柱式，混合柱式。
（二）解决了拱券结构的笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。
为建筑艺术造型创造了新的构图手法。
（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。
（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式，
（五）创造了拱券与柱列的结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。
（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。
6）罗马建筑柱式与多层建筑的结合
①叠柱式（希腊晚期）：
各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排，上层柱子中线略收进，显得稳定，大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。
古罗马大角斗场（Colosseum）塔斯干——爱奥尼——科林斯
②巨柱式：
一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大
7）维特鲁威Vitruvius《建筑十书》（公元前1C，罗马人）
成就：
①奠定了欧洲建筑科学的基本体系
②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验
③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理
④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理
局限性：
①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量
②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定
③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释
五、重要建筑类型
（1）神庙。
万神庙又叫潘泰翁（Pantheon），是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。
其平面与削面内径都是43．3m，顶部有直径8，9m的圆洞。
（2）军事纪念物。
凯旋门：
为炫耀侵略战争胜利而建，第度（Titus）凯旋门为单拱门，塞维鲁斯（Severus）和君士坦丁（Constantine）为三拱门凯旋门。
纪功柱：
歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪功柱。
（3）剧场。
在希腊半圆形露天剧场基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大提高。
如罗马的马采鲁斯（Marcellus）剧场。
（4）罗马大斗兽场（Colosseum）。
在功能、结构和形式上三者和谐统一。
是现代体育场建筑的原型。
（5）公共浴场。
卡拉卡拉（Caracalla）浴场，戴克利提乌姆（Diocletium）浴场。
内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。
（6）巴西利卡（Basilica）。
具有多种功能的大厅性公建，如图拉真巴西利卡，
（7）居住建筑。
一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的藩萨府邸，另一类是城市中的公寓式。
（8）宫殿。
罗马的阿德良寓宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。
8）凯旋门的典型形制：
方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上面设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车，门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。
替度斯凯旋门——1开间；
塞维鲁斯凯旋门——3开间；
君士坦丁凯旋门——3开间。
9）古罗马万神庙（Pantheon）
采用了穹顶覆盖的集中式形制
是单一空间、集中式构图的建筑物的代表
是罗马穹顶技术的最高代表
平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：
先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。
第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：
①减少穹顶侧推力的影响②把墙加高，体形较匀称③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯。
内部的艺术处理：
因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。
穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。
凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。
凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。
四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。
10）古希腊剧场与古罗马剧场之对比：
古希腊
古罗马
规模
/大（另作开公民大会用/
小
形制
/
依山势建造
/
用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来
选址布局/受自然条件制约/券拱技术与建筑和城市布局争得主动权，剧场多造在城市中央
化装室
/小屋，外墙作舞台背景/扩大为多层建筑物，并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连
接成整体，外墙作舞台背景，装饰华丽
舞台/
多半圆形
/半圆形
观众席/观众席作半圆形，逐排升高，以放射形纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，出入不方便，不很妨碍观众视线/观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理
实例
/麦迦洛波里斯剧场
马采鲁斯剧场
11）广场的演变：
①罗马共和时期——罗曼努姆广场（ForumRomanum）：
城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。
②罗马共和末期——恺撒广场（ForumofCaesar）：
封闭式的广场，家神庙居中——恺撒个人的纪念广场
③罗马帝国时期——奥古斯都广场（ForumofAugustus）：
奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝
——图拉真广场（ForumofTrajan）：
对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。
广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。
广场中心为图拉真起码铜像。
广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。
树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇
总结：
从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。
12）古罗马大角斗场：
结构、功能、形式的统一
平面形势：
长圆形
座位分区：
（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位
比较高的公民坐的。
结构：
底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；
第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。
第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。
材料：
基础：
混凝土+火山石；
拱顶：
混凝土+浮石；
墙：
凝灰岩+灰华石
立面处理：
分四层；
下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。
13）罗马的公共浴场：
综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。
卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场
①出色的结构：
核心——温水浴大厅，横向三间十字拱。
十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙低于侧推力，横墙之间跨上筒拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。
温水浴大厅后是热水浴大厅，圆形，用穹顶。
复杂多样的拱券体系构成了一个有机整体。
②功能完善：
由于结构体系先进，全部活动可以在室内进行，各种用途大厅联系紧凑，所有大厅都有直接的天然采光
③空间组织和艺术处理水平很高，冷水浴、温水浴和热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束。
两侧的更衣室等组成和横轴线和次要纵轴线，主要纵轴线相交处是最开敞的空间——温泉大厅。
轴线上，空间的大小、纵横、高矮、开阖交替变化。
不同的拱顶和穹顶又造成空间形状的变化。
各种拱顶之间的平衡体系，摆脱了承重墙的束缚。
14）最早的大型公共浴场：
是罗马城里的阿格里巴浴场（ThermaeofAgrippa）
15）主要建筑特点与成就：
①广场采用当地火山灰所制之天然混凝土作为建筑材料
②结构山国发展了拱券与穹顶
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