音响灯光视频系统培训资料Word文件下载.docx
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第二章灯光系统培训资料
1、灯光的调控与运用的原理
2、灯光设备开闭流程
3、灯具的保养
第三章视频投影系统培训资料
一投影机使用注意事项
二投影机日常保养与维护
三投影机维修须知
四投影机常见故障处理
五投影机使用常见故障及原因
六投影机故障的解决方法及费用
七如何减少投影机后期使用成本
八结束语
1、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，先开小信号设备，后开功率放大设备。
即由音源设备（DVD机、录像机、MD机等）、音视频处理设备（反馈抑制器、音频处理器、UHF无线话筒接收机、视频矩阵等）到功放。
关机时顺序相反，应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
2、演出前的准备
（1）功放的音量控制旋钮一律按调试状态不予更改；
调音台上伴奏音乐和话筒推子都置于较小位置；
调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；
调音台各输出音量推子可置于0db。
（2）打开音乐通道，用CD盘放歌曲音乐、将调音台对应分路增益调到到合适音量位置，此时歌声或音乐大致是正常工作时的音量；
但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。
调音员可到厅内不同位置聆听效果。
如立体声音像、乐曲音质等。
所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量和分路音质补偿，直到音效满意为止。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。
（3）打开话筒通道。
一般来说，要准备两个话筒通道。
先试话筒灵敏度和动态性能，音色要圆润、丰满和有层次，富有现场感。
话筒音量的调节：
话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
（1）房间均衡器。
房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；
另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。
房间均衡器平时所应保持音响工程调试调定的位置,不要自行改动.
（2）混响器。
目前广泛使用数字混响器。
这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。
调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中键盘调出使用。
混响器参数应保持音响工程调试时调定的位置,不要自行改动.
4、调音要点（以操作调音台为主）
（1）调音员工作在控制室，调音时应使用监听音箱或耳机。
调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
（2）音量小时注意提升低频和高频；
音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
（3）对迪斯科或摇滚乐则要注意提升低频（40—100Hz）和高频（7—20KHz）。
（6）提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对参量均衡的低频调节同样如此要求。
（7）如果发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台各总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
（8）主通道发生故障不能放送时，可将辅助音箱临时代替主通道，使表演得以继续进行。
供表演用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。
使用双CD时双路都要做好互备用准备。
（1）话筒声反馈造成的自激啸叫声是使用话筒时常见现象，由于存在声反馈，使一般扩音系统增益都不能很大。
发生声反馈啸叫的原因是：
①话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
②调音台上混响调节过大；
③话筒音量调节过大
（2）针对以上原因可采取以下措施：
①为使用者的活动限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。
也就是说，使用者不应太靠近音箱，使用者的站位不应使话筒正向指向音箱。
②调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
③如果以上措施仍不能奏效，可考虑加入声反馈抑制器控制，
④以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的
频率加以衰减，由专业人员处理。
6、输入信号调整需注意的问题
调音台开机之前各衰减推子应置于最小位置，以防止浪涌电压冲击各声源处理设备和功放设备。
打开调音台电源，应按照"
先小信号，后大信号"
的顺序，依次打开声源及周边设备电源，最后再打开功放的电源。
关机之前应先将各衰减推子拉至最小位置，同时将功放电平调节旋钮调至最小，依照"
先关大信号，后关小信号"
的顺序，依次关闭功放电源、调音台电源及其他设备电源。
（1）选择合适的输入电平
信号电平过大，如CD、MD、DVD、双卡座等高电平音源都应使用LINE输入，才能保证信号电平不超过输入电平的动态范围，使之处在正常的工作状态,然后通过GAIN旋钮来调整合适的增益。
如，音源是有线动圈话筒，则应使用MIC输入，这时可将GAIN旋钮置调于相应的位置上使输入电平适当，这时的失真和噪声都是最低的。
一般来说，在固定场合调好GAIN后就不要再去动它。
千万不可通过调整GAIN来改变音量。
（2）正确调整输入电平与输入增益
分电平推子与输入增益控制要配合适当，如分推子过低，而增益过大，当大信号输入时，分推子已无下调余量，这样很容易造成过载；
若有人误将推子推时，会产生损坏后级功放与扬声器的严重后果。
正确的调整方法是：
（a）开始时，分推子和增益旋钮均调到最小。
（b）分推子调至70％左右（不超过主推子）。
（c）缓慢旋转增益旋钮到CLIP灯未闪烁之前的位置。
如该路输入通道接的是话筒信号，则旋转增益旋钮，当话筒即将产生啸叫时再往电平小的方向旋回一点即为合适位置。
千万不可通过调节输入增益来改变音量大小，这样引起的过载失真或信噪比降低，后级无法弥补，要改变本通路信号强弱，即音量大小，平时应调节该通路推子
7、调音台上的四频段均衡器对几种典型的音色进行频率修饰和处理方法
（1）对男声的音色频率调节
男声基音频率在64-523Hz左右，泛音可扩展到7-9kHz。
要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。
根据男声的泛音结构对男歌手在4个频率段进行加工处理的手法是：
①对64-100Hz做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域；
②在250-330Hz做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；
③对1kHz左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加音色的明亮度，这个频段可延续至3-8KHz；
④10kHz以上频段可做平直处理。
（2）对女声的音色频率调节
女声基音频率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可扩展到9-10kHz。
要求女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
①160Hz以上，频率低于女声音域，做不提升处理；
②250-523Hz音区是女声主要音域，做提升处理，以增加基音的力度和丰满度，是女声的低中音区；
③对1-3kHz频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度；
④10kHz以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。
（3）对鼻音严重的音色处理
鼻音产生的原因有2个：
一是生理上的原因，生理机体有缺陷；
二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。
①对64-100Hz频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；
②对100-200Hz进行衰减，以消除鼻音哼声；
③250-330Hz频段略做提升，以增加语音的力度；
④3.3kHz左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
⑤对10kHz频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。
对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。
如果在3KHz频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。
（4）对普通音域较窄的音色处理
有些没有经过训练的普通人，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。
对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；
衰减中高音区频率，以消除高频噪声。
具体处理方法如下：
①250-330Hz频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加音色的浑厚度；
②1KHz频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；
③4KHz频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；
④对10KHz频段进行最大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。
（5）对童声音色的频率处理
童声不分男声女声，与女声音域基本一致，这时因为童声音域的频带与女声音域的频带相似，所以其调音的方法也和女声的调音方法相仿。
8、常用音响基本名称：
GAIN：
输入信号增益控制（HF）HIGH：
高音电平控制
MID-HIGH：
中高音电平控制（LF）LOW：
低音电平控制
PAN：
相位控制MON.SEND：
分路监听信号控制
EFX.SEND：
分路效果信号控制LIMIT（LED）：
信号限幅指示灯
LEFT：
左路信号电平控制RIGHT：
右路信号电平控制
MONITOR：
监听系统MON.OUT：
监听输出
MASTER：
总路电平控制EFX.MASTER：
效果输出电平控制
EFX.PAN：
效果相位控制EFX.RET：
效果返回电平控制
EFX.MON：
效果送监听系统电平控制DISPLAY：
电平指示器
ECHO：
混响HIGHIIN：
高阻输入
LOWIIN：
低阻输入OUT/IN：
输出/输入转换插孔
AUX.IN：
辅助输入MASTEROUT：
总路输出
EFX.OUT：
效果输出EFX.RETURN：
效果返回输入
LAMP：
专用照明灯电源POWER：
总电源开关
BALANCEOUTPUT：
平衡输出FUSE：
保险丝
PEL：
预监听（试听）按键EFF：
效果电平控制
MAIN：
主要的LEVEL：
声道平衡控制
HEADPHONE：
耳机插孔PHANTOMPOWER：
幻像电源开关
SIGNALPROCESSOR：
信号处理器EQUALIZER：
均衡器
SUM：
总输出编组开关LOWCUT：
低频切除开关
HIGHCUT：
高频切除开关PHONOINPUT：
唱机输入
STEREOOUT：
立体声输出ACTIVITY：
动态指示器
CUE：
选听开关
MONOOUT：
单声道输出
PROGRAMBALANCE：
主输出声像控制
MONITORBALANCE：
监听输出声像控制
EQIN（OUT）：
均衡器接入/退出按键FTSW：
脚踏开关
REV.CONTOUR：
混响轮廓调节PAD:
定值衰减，衰减器
XLR（卡农）插头，输出/输入平衡信号，高阻抗。
分“公”、“母”两种，其中“公”用于输出信号——比如将信号输入给调音台；
“母”用与接受信号，比如接受话筒的信号等。
TRS（大三芯），用于平衡信号（此时功能与卡农插一样），或者用于不平衡的立体声信号，比如耳机。
TS（大二芯），用与单声道信号。
RCA（莲花），一般用于民用设备，比如我们常用的DVD、CD机，录音机等。
基本结构均可分为以下三个部分：
一.输入部分（由话筒及录音设备线路输入到调音台）；
二.输出部分（由调音台输出到录音设备）；
三.监测部分（用表头、音箱、耳机监听所有信号）；
从话筒卡农插座到推子，称之为一“路”或一个“通道”。
所有的信号经分路输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
在每一路背面都可找到Input（输入）口，模拟输入一般分为卡农XLR和大二芯TRS两种，话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源标志为+48V。
每一个通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、无线话筒等。
信号输入插口分为低阻平衡输入（LO—Z卡侬）及高阻不平衡输入（HI—Z二芯）。
一般的音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。
例如：
一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。
这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。
专业音响设备的输入输出都采用平衡式两芯信号线，芯线信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
和这些输入口紧连的通常是一个调节旋钮，称之为增益钮（gain）,
是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升，根据不同的接插形式增益自动识别调整响应电平范围，增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
增益下面有一个80HZ以下切除按钮，用于降低低频噪声和人声应用中阻断80HZ以下无用频率。
当增益旋钮设置好以后，就可以使用通道的音量推子（通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。
音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。
当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
．推子学名“推拉衰减器”，俗称“推子”。
正确的使用应是推子放在0刻度，用增益钮调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。
推子旁边的，是输出总线选择开关。
每一路信号进行适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往一路或多路输出，当然也可以把多路输入信号组成一路输出。
我们用的调音台是四编组两总线型的，我们可以把信号分配到6路输出。
选择按钮有：
1-2、3-4Group（组输出）和mas（总输出）。
在音量推子的上方，有一个声像（pan）旋钮，声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。
并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。
如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。
旋钮调向左边，
定位就在1或3组。
旋刍调向右边，定位就在2或4组。
还有峰值（pk）过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值（信号过大发生失真的电平）电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮:
静音（mute）和监听（solo）按钮。
静音按钮可以不用动音量推子就可将混音总线中该通道的信号关闭。
当该通道的输出音量已经被精确调整好而不想再去碰它时，这个功能是很有用的。
当监听按钮被按下时，则其他的通道声音无法发送到监听音箱内。
调音台都提供了一套的通道均衡。
四段均衡分为treble（高音）、himid（中高音）、lomid（中低音）、bass（低音）进行提升或衰减的旋钮。
另外还增加了两个选择himid/lomid中频点的旋钮freqHZ（频率），我们称之为全参数中频均衡。
其功能不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。
四段均衡最末端设有一个eqon的按键，其作用是控制信号是否需要通过均衡器处理。
一般调音台每个通道都设计了6个辅助发送通道（fx/mon/aux）,也可称效果发送钮。
这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（fx/mon/auxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。
当辅助输出口连接了周遍音频处理设备后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由音频处理设备的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（fx/mon/auxRETURN）,然后同总线信号进行混合。
最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。
总线控制部分有一个主音量推子（masters）、编组（group）1-4号辅助输出推子。
调音台有四个VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。
这里指LED（发光二极管）方式的电平表。
用以监控总输出量、mon1,2输出量，监听信号电平等各项指标。
还有其他如：
pre（前级）、post（后级）、bal（平衡）等功能，调试完成后均无须作改动。
总结以上，调音台的作用是：
1、拾取信号，进行放大；
2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；
3、将信号按需要送入母线或进行编组控制；
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
5、按要求进行输出控制。
MIC话筒输入
+48V幻像电源（电容话筒专用）
LINE线路输入（CD、卡座等音源等输入信号）
DIRECEOUT直通输出（多轨录音机专用）
INSERT断点口（做单声道处理用）
Φ相位倒相开关（可将话筒相位倒相）
INPUTSENS信号增益旋钮
100HZ（100HZ低音剪切键）
HF高音均衡旋钮
HMID中高频扫描旋钮（选择修饰频点）
HMID中音均衡旋钮
HMID中低频扫描旋钮（选择修饰频点）
HMID中低音均衡旋钮
LF低音均衡旋钮
EQ均衡选择按键
AUX1PRE辅助输出1（推子前、均衡前）
AUX2PRE同上
AUX3PRE同上
AUX4POST/PRE（可选择在推子前或推子后）
AUX5POST辅助输出5（推子后、均衡后）
AUX6POST同上
PAN声像定位
MIX通道选择开关（主通道）
1-2编组通道选择开关
3-43-4编组通道选择开关
MUTE哑音开关
M1矩阵
M2矩阵
M3矩阵
M4矩阵
PFL预推子监听
矩阵批示灯
预监听、峰值信号批示灯
DVD可播放普通DCD,VCD,CD光碟和MP3光碟，兼容CD、CD-R/RW等光碟播放。
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，这里，图示均衡器亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。
专业图示均衡器是将20Hz~20kHz的信号分成31段来进行调节。
使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数在比较重要的需要精细补偿的场合下使用。
频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
作用是削弱话筒回啸频率点，关键特性是固定滤波器和动态滤波器的操作模块和滤波器的释放能力。
活动滤波器的操作模块提供连续更新滤波器位置的操作灵活性。
滤波器的自动释放特性是依次自动消除不在需要使用的滤波器，从而优化声音。
每通道具有24个可编程的滤波器立体声或独立的双通道处理。
滤波器应用的类型，包括：
语言滤波器，低、中、高三段音乐滤波器
12入12出的端口配置使该设备成为会议和电影院模式的理想控制器。
每一输入可分配到任何一个输出或2个以上输出的合成。
可应用许多不同的系统配置，并且设备集成了包括压限，均衡，分频，激励，延时，反馈抑制等功能
可以改变现场的混响时间，对较“干”的信号进行现场再加工，以增加空间感，提高音响系统的丰满度。
可以人为的制造一些回响效果。
通过调节混响声和直达声的比例，可以体现声音的远近感和深度感。
专业放大器在大型活动中需要连续长时间高负载工作，专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。
放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。
因此为了充分发挥音响设备的性能及作用就要重视放大器的设置。
不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。
单体式放大器属于一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。
原理上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。
通常情况下功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。
若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。
在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。
另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率；
峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。
功放输出电平显示器：
显示器为彩色发光二极管，用于即时显示功放的电平高度。
正常的电平处于绿色；
当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；
在演出的音频信号高峰时，红色发光二极管闪亮（时而闪亮）。
以上均为正常现象。
如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。
在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应减小起前端设备（如调音台）的输出量，以消除这种过载现象。
①检查调音台上各路推子均处于最小位置状态；
②打开音响动力柜各个空气开关；
依次是：
总开关，机柜1，机柜2，机柜3，操作台（音源设备，控制设备等），投影机，投影幕，电视机，摄像机。
打开电源时序器1,2,3设备按顺序开启,即由音源设备，音频处理设备，信号切换设备等,到音频功率放大器,这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
③检查是否已启动音响系统周边设备：
调音台、无线话筒接收机、磁带录音卡座、MD数字录音机、DVD播放机、声反馈抑制器、数字音频处理器,各路功率放大器等；
⑤推起1-2、3-4Group（组输出）和mas（总输出）推子到0Db位置；
⑥用音源设备进行播放时，先检查监听对应分路输入信号是否正常，及切入1-2Group（组
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