1617世纪中西方人物画差异《王时敏小像》与《伦勃朗自画像》比较.docx
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1617世纪中西方人物画差异《王时敏小像》与《伦勃朗自画像》比较
16、17世纪中西方人物画差异——《王时敏小像》与《伦勃朗自画像》比较
文艺理论
LlTERARYTHEoRY
16,17世纪中西方人物画差
——
《王时敏小像》与《伦勃朗自画像》比聋
张迎新
(苏州大学艺术学院,江苏苏州215123)
摘要:
明代画与西洋画的碰撞,也是两种精神价值体系的冲突,中国画客观表现物
影响下大大加强了,而西方人物画中对人物精神的表达在中国”意”的感染下也有所一
关键词:
人物画;波臣派;立体;色彩;精神
中图分类号:
3205文献标识码:
A文章编号:
1005—5312(2010)13—0017—01
中国人物与欧洲人物画在l6,l7世纪的历史时期里展
现出不同的风貌.此时欧洲的人物画一派繁荣,伦勃朗
(1606—1669)便是欧洲l7世纪最伟大的画家之一,也是荷兰
历史上最伟大的画家.然而此时的中国人物画却在历经了唐
宋的繁华后,如林风眠言”已如水流花谢,春事都休,连一点
回光返照的影子都没有了”.但也出现了中国绘画史上重要的
一
个肖像画派”波臣”派的开山鼻祖曾鲸(1568--1650).曾鲸
和伦勃朗二人虽同时代,但他们的人物画代表作在各个方面
却存在很大差异.
曾鲸是中国明末清初的肖像画大家,字波臣,福建莆田
人.曾鲸的绘画特点主要在于继承粉彩渲染传统技法的同时,
汲取西洋画的某些手法,形成注重墨骨,层层烘染,立体感强
的独特画法.所画人物肖像强调观察体会,抓住最动人处,精
心描绘,尤其注重点睛,形象逼真,栩栩如生,有”如镜取影,俨
然如生”之誉,从而学者众多,形成了中国绘画史上重要的一
个肖像画派——”波臣派”.其最着名的代表作品《王时敏小
像》,纵64厘米,横42.3厘米,此画绘清初着名山水画家王时
敏二十五岁时的肖像.图中王氏身着宽大白衣,手持拂尘,盘
膝端坐在蒲团之上.面容俊秀,双目有神,神态温雅,聪颖.其
画法在继承传统肖像画强调”墨骨”和”传神”的基础上,又有
机地融人西洋厕法,为中国肖像画法开辟了新途径.
伦勃朗的顶峰之作当属肖像画包括自画像以及取自圣经
内容的绘画.特别是伦勃朗晚期的《自画像》,纵114厘米,横
96厘米.54岁的伦勃朗,左手握着调色板与画笔,右手叉在腰
间,一副不修边幅的样子,露出他的贫穷与寒酸.其笔触运用
得饱含悲怆,深刻透彻,无形之巾反映出了艺术家内心的寂寥
与愁苦,深深打上了现实沧桑的烙印.
一
创作背景之比较
《王时敏小像》上有曾鲸自题”万历丙辰五月曾鲸写”,由
此推算此图为明万历四十四年(1616年)作,时曾鲸48岁.而
根据画上方顾秉谦篆书题”逊之尚宝二十五岁小像”乃知此画
所描绘的人物王时敏正值年25岁.王时敏是明末清初的着名
画家,他寄情诗文书画,尤擅山水,专师黄公望,在中国绘画史
上具有显着地位.据说王时敏年轻时就笃信禅宗,此像将其描
绘得眉清目秀,英俊异常.他头戴冠巾,身着宽袖长袍,手持拂
尘,神情自如,肃穆端庄,盘坐在蒲团上,姿态犹如禅僧一般.
伦勃朗的这一幅《自画像》作于1660年间,也是画家丧妻
以后,家产变卖并被迁到罗桑夫拉哈特居住时期完成的一幅
杰作.其时,他在事业上败落I
到如此地步:
只能在亨德里I
治与前妻所生的儿子蒂土斯l
掌管”美术品处理公司”里以l
一
个”雇员”身份,整天做着l
搬运制成品差使.这幅画,就l
是他当时的真实形象.胖胖l
的身材,缠着头巾,只有一对l
眼睛还在炯炯有神,他好象l
在思考着什么,脸上没有一l
丝笑容,冷冷地伫立在画架l
前.背景被淡化了,突出了画l
家的上半身,象一座塔一样.
巍然不动,在他身上只有艺术
二,绘画技法之比较
1,构图的安排.《王时敏/
排,简洁的构图,恰如其分地反
上除了蒲团与拂尘之外,没有j-
睐的一种做法,像他另一幅代
着一物.其余画作即使有,也者f
得曾鲸笔下人物的个性得到最
在毫无其他视觉影响的情形下
他眉宇之问表达出的信息.并』
饰也都追求简练的风格.衣纹
很平整的感觉,而面部却相对
构图极其简约质朴,水平和垂
主导地位,人物动作以一种淡’?
f
了整个画幅的五分之四,全部自
如神明底显现一般发光.这是
一
致的.
2,色彩的控制.中国画用
色不以深浅为难,难于色彩凋
然,画无生气.”曾鲸的《王时敏
为绢本,绢色为淡茶色,与淡赭
蒲团,淡朱色的嘴唇和深朱色自
类色,十分调和.领口袖口的白
与任何色彩调和.这样就产生
雅中和,恰如其分地表现清代四
文艺理论
LITERARYTHEoRY艺术广角
饰的搭配,我们可以通过整体改变明度加入白色,这样两色增
加了共同元素白色都变得幽雅柔和,体现了人物的清新气质.
保持对比色的鲜艳个性,又要协调,可以通过面积悬殊
法,秩序法,黑白灰调和等方法来实现.通过这些方法,可以将
对比色服饰的搭配效果发挥得淋漓尽致.大面积红和大面积
绿在一起时很刺眼,小面积红和大面积绿和谐一些.面积越接
近,对比越强,越难搭配;面积越悬殊,小面积统一到大面积同
化了,则容易搭配,这就是面积悬殊法,也称优势或统属调和
法.”万绿从中一点红”就是一个极好的案例,在大面积的绿叶
中一朵红花则显得尤为突m美丽.如下图中的黑白底红花于
绿腰带的搭配,大胆个性又不欠和谐.秩序法是强调变化而组
合的和谐的色彩,在对比调和中,明度,色相,纯度3种要素可
能都处于对比状态,更富于活泼,生动,鲜明的效果,它强调的
是变化中的统一,主要不是依赖要素的一致,而是靠某种组合
秩序来实现,因而又称秩序调和,即色相,明度,纯度等色彩推
移.如对比色相混的序列调和——在对比强烈的两色中,两色
互混而推出等差等比的渐变系列,以此结构使对比变得柔和
而形成调和.黑,白,灰是最经典的色彩,永远不会淘汰.13常
生活中,我们常看到的是黑,白,灰与其他颜色的搭配.黑,白,
灰为无彩色系,是最好的调和色,无论与哪种颜色搭配,都不
会出现大的问题.无彩色系最易调和,无彩色系与有彩色系搭
配时不需考虑色相.一般来说,如果同一个色与白色搭配时,
会显得明亮;与黑色搭配时就显得昏暗.因此在进行服饰色彩
搭配时应先衡量一下,你是为了突出哪个部分的衣饰.最好不
要把沉着色彩如深褐色,深紫色与黑色搭配,这样会和黑色呈
现”抢色”的后果,令整套服装没有重点,而且服装的整体表现
也会显得很沉重,昏暗无色.相反,黑色与任何鲜艳色都是绝
好搭配.如黑色+黄色是最亮眼的搭配;红色+黑色,非常之
隆重,但是却不失韵味……当非常鲜艳的对比色在一起谁也
不服谁斗的你死我活的时候,这时加入黑白灰无彩色系色块
或线条,马上会有一个极为协调而又个性的效果.
服饰色彩搭配是一种艺术,更是一种文化.不同色彩诠释
着不同的流行主题,演绎着不同的时尚潮流.对于流行时尚的
服饰来说,把握时代的文化脉博,理解色彩语言的独特内涵,
突显个人气质是每一个时代人的追求,更是每一个服装设计
师的责任.它和其他学科一样都有着自已的规律,只有掌了它
的规律,又把握了时代的内涵,即便是时尚的服饰色彩也会彰
显出文化的内涵.
注释:
①刘萍.浅谈服装设计中色彩运用【J】.职业圈.2007(15)
坐坐逝业毒虫坐逝逝娅妇盛业坐堂业堂蛆虫逝逝盛e业坐
(上接第17页)这位学博品高的文人大画家的气质气韵.
而伦勃朗的《自画像》色彩
也非常调和.帽子的乳黄
色,脸部的肉色,衣服和背
景的深棕色,也是同类色,
它们构成一种深色的暖调
子,略有点压抑,和画面人
物表情相呼应.伦勃朗是后
人大加颂扬的色彩大师,在
调和的色调中,色彩非常丰
富.他是以不多的颜色——
灰,蓝,黄,褐,棕及黑色,调
成薄薄的透明色多层涂染
的,因此色层很微妙.他独创的聚光处理,也使色彩在明暗对
比中,更加绚丽晶莹.隐退在暗影中的色彩,多数作虚的陪衬,
只有受光处色才对型负责.强光照射的脸部,色彩因人而异,
伦勃朗画过许多自画像,脸色因年龄而异,绝不会”随类”不加
变化地描写.也许,伦勃朗对光的使用给人的印象更深.他这
种魔术般的明暗处理构成了他的情节性绘画中强烈的戏剧性
色彩,也形成了伦勃朗绘画的重要特色.
3,体感的表现.《王时敏小像》的人物面部的刻画用”凹凸
法”,即先以淡墨勾出五官轮廓,然后按其结构烘染数层,最后
敷以淡赭色.不仅有笔墨之趣,而且富有立体感.衣服的画法
亦反复勾染而成,线条秀劲流畅,设色清丽雅致.用笔稳重而
有变化,充分表现出衣服的质感.可见色彩是西画创造三维立
体乱真幻觉的重要因素.他运用”光”,是在暗示空问,他为了
表现现实的真实感而采用了”光”,力求通过对光与空间的运
用而使画面效果达到一种视觉上真实的感觉.
4,精神的传达.《王时敏小像》整个人物占画面的二分之
一
下处,即居中稍下,人物处于观者视线较远处,画面中大量
的空白,不仅使画面表现出一种宁静,悠远的韵味,而日.画中
人物超尘脱俗的性格也在这种氛同中被很好地烘托出来.伦
勃朗的《自画像》是个极其复杂的综合体,这其中既有现实情
感的自然流露,又有精神渴望的刻意承载,同时还包含着他对
于绘画及绘画语言的不懈探究.伦勃朗的人物总是给我们透
露出复杂的心灵的信息.忧伤,痛苦的人生经历印存他的额头
和眼角深深的皱纹之中,但他的眼睛透出的却是犀利,坚定的
目光.”这件作品是在凄怅欲绝的况态下完成的,我们感觉到
他心中的痛苦借了画笔在尽情宣泄.”面貌局部的光明和整个
画幅黑暗的映衬,我们依稀感受到伦勃朗承受的巨大精神和
生活压力.
明代画与西洋画的碰撞,也是两种精神价值体系的冲突,
是关于人的表达式的差异.曾鲸开创的”波臣派”画风,曾鲸曾
受明万历年问传教士利玛窦来南京时所带《圣母圣婴像》等肖
像画的感染启发,不再着重于色的反复渲染,而强调面部结构
多层次的墨晕而凸显立体感.与艺术审美追求相适应的是,伦
勃朗的绘画形式语言亦具有独特的个人特色.他把形式语言
的运用与作品”精神”性主题的表达作了很好的结合.他的作
品中有了类似于中国写意画的那种纵情,豪放的笔触以及画
面独特的肌理等抽象的形式美感,在光影和构图以及色彩等
绘画语言的运用也达到了前人所未及的领域.中国画客观表
现物象的能力在西方的影响下大大加强了,而西方人物画中
对人物精神的表达在中国”意”的感染下也有所体现了.
参考文献:
【1】洪惠镇.中西美术比较十书[M】.石家庄:
河北美术出版社,2000
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