色彩设计讲稿概述Word文档格式.docx
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原色和间色是最纯正的六种颜色。
●复色
两种间色相混合，又称第三次色和再间色。
其中必然包含原色，只是比例不等，形成灰色调。
在写生色彩中，复色使用较多。
对于视觉感受来说：
原色最强烈、间色较温和、复色最弱。
●同种色
在同一种颜色中加入不等量的黑色和白色而产生的深淡浓浅不同的各种颜色。
●同类色
色相环上40度左右的色相中，两种以上颜色的主要色素倾向比较接近，都喊有同一色素的颜色称为同类色。
●类似色
是色相环上0—90度的色相。
，在色相环上相邻近的各色彩类似色，又称邻近色或邻接色，他们之间含有少量共同的色素。
●色相环
将颜色按光谱的红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫顺序排列成环状体，简称色环。
它清楚地标出原色、间色、类似色、对比色、补色、冷色、暖色、调和色组合对比色组合等色彩关系。
从本质上讲，色环（图2）就是色谱可以看到的颜色所形成的线性连续环。
一个色环通常包括12种明显不同的颜色。
●对比色
色相环上想对应的色及其邻近的色称为对比色
●补色
又称互补色，余色或强对比色。
两种颜色等量混合后成黑灰色，即为互补色。
色环任何直径两端相对的颜色都称为互补色。
一组补色造成的色相对比关系是所有色彩对比效果中最强烈的一种。
第二节、色彩的三要素：
三要素具体指的是色彩的色相、纯度、明度。
色相指的是色彩的相貌特征和相互区别。
色彩因波长不同的光波作用于人的视网膜，人便产生了不同的颜色感受。
其中红、橙、黄光波较长，对人的视觉有较强的冲击力。
蓝、绿、紫光波较短，冲击力弱。
色相主要体现事物的固有色和冷暖感。
了解色相的目的主要是为了区别各种不同的色彩，培养对色彩敏锐、准确的判断能力。
明度，是指色彩的深与浅所显示出的程度。
明度具有两层含义：
一是同一色相的受光。
素描中明暗层次的五大调子，高光、明部、安部、明暗交接线、反光。
二是指色相本身的明暗度。
所有的颜色都有明与暗的层次差别。
这层次就是“黑”、“白”、“灰”。
在红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色中，最亮的明度最高的是黄色、橙、绿次之，红、青再次之，最暗的是蓝色与紫色。
明度是依赖于形成空间感与色彩体谅感的主要依据。
每个色相都可以加白来提高明度，降低明度。
纯度，指的是色彩的纯净程度。
色彩在纯净状态时就是该色相的标准色。
任何一种单纯的色彩只要加入了黑白灰或其他色相，均可降低其纯度。
红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色纯度是最高的。
每一色中，如红色系中的桔红、朱红、桃红、曙红，纯度都比红色低些，它们之间的纯度也不同。
第三节、色彩的视觉感受
色彩效果实际上是精神生理上的色彩真实感受。
色彩实体和色彩效果只有在各种色调配置和谐的情况下才会一致。
一、色彩的性质：
色彩不同，其光波作用于人的视网膜使人产生的感受也不同，于是面对不同的颜色人们就会产生冷暖、明暗、轻重、强弱、远近、胀缩等不同心理反应。
1、色彩的冷与暖：
冷暖本来是人们的触觉对外界温度高低的反应。
由于生理上的感觉经验积累在大脑中，人们就会从经验出发，在心理上做出反应，这便形成了色彩的冷暖关系。
从色彩心理的角度分析，把红到柠檬黄归为暖色系列，由淡绿到紫色归为冷色系列。
在无色系中，白色为冷色、黑色为暖色。
绿、蓝、紫色相能给人以文静、清凉近似于冷的感受，而红、橙、黄色相能给人以热烈、温暖、兴奋近似于暖的感受。
色彩的冷暖感觉不是绝对的，色相之间相互关联与比较才是决定冷暖的主要依据。
在冷色、暖色之间也有一种给人不太冷与不太热的中间色，如色相环上的黄绿、蓝绿色。
冷暖色也有层次关系，有的偏冷，如紫红、柠檬黄、蓝紫，有的偏暖，如桔红、桔黄、蓝绿则偏暖。
冷暖关系在色相相互比较中产生的。
色彩的直接心理效应来自色彩的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。
心理学家对此曾做过许多实验。
他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。
而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。
有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。
自19世纪中叶以后，心理学已从哲学转入科学的范畴，心理学家注重实验所验证的色彩心理的效果。
不少色彩理论中都对此作过专门的介绍，这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理的影响。
冷色与暖色是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。
波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以次光照射到任何色都会有暖和感。
相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。
夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就会有一种变量双的感觉。
颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上使用冷色，视觉上会引起你对这些食物冰冷的感觉。
冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。
以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心理联想有关。
总的来说，人们在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表现上也是如此。
冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感受，例如，重量感、湿度感等。
比方说，暖色偏重，冷色偏轻；
暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；
两者相比较，冷色的透明感更强，暖色则透明感较弱；
冷色显得湿润，暖色显得干燥；
冷色又很远的感觉，暖色则有迫近感。
一般说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，应该使用明亮的冷调。
由于暖色有前进感，冷色有后退感，可在细长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两壁涂以冷色，空间就会从心理上感到更接近方形。
除去寒暖色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。
一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度，暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。
纯度与明度的变化给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。
2、色彩的轻与重、远与近、涨与缩
轻和重的色彩感是由色相的饱合度的高和低在视觉上产生的一种效果。
凡是感觉重的色都是色相饱和度高的色，饱合度低则感觉就轻。
色彩的色相因纯度（饱和度）值不同，其轻重的量感也就不一样。
如把白色的心理感觉重量定为100克计，黑色是187克、黄色是113克、绿色是133克、兰色是152克、紫色是155克、灰色是155克、红色是158克。
色彩的远与近。
远和近的色彩感是由于色彩的冷暖关系作用于人们的视觉感受而产生的。
一般冷色给人以远的感觉。
在自然界蓝色的群山就给人远的感觉；
暖色则给人以近感。
色彩的胀与缩。
胀与缩的色极感，是由色彩的明度不同而在视觉上产生的。
一般，胀色淡，缩色深。
灰色白色相比，白色就呈膨胀感。
就是色彩的明度体现光感和事物的体积的大小。
色彩有前进感与后退感。
暖色和明色给人以前进的感觉；
冷色和暗色给人以后退的感觉。
色彩有轻重感。
高明度的色彩给人以轻的感觉；
低明度的色彩给人以重的感觉。
二、色彩的调子：
色彩的调子能激起人们的心理活动并引起快感与产生美感。
色彩能使人产生联想和感情，在广告画设计中，利用色彩感情规律，可以更好地表达广告主题，唤起人们的情感，引起人们对广告及广告商品的兴趣，最终影响人们的选择。
（1）运用色调的兴奋感，引起人们观看的兴趣。
红、橙、黄等暖色调以及对比强烈的色彩，对人的视觉冲击力强，给人以兴奋感，能够吸引人的注意力。
蓝、绿等冷色以及明度低、对比度差的色彩，虽不能在一瞬间强烈地冲击视觉，但却给人以冷静、稳定的感觉，适宜表现科学性、可靠性。
:
（2）运用色调的明快活泼感，产生优美愉悦的效果。
一般说来，暖色、纯色、明色以及对比度强的色彩，使人感到清爽、活泼、愉快，
（3）运用色调的档次感，体现商品的不同品味。
色彩也有档次感，有气派的、华贵的色调总是用于高档的产品，那些朴实大方的色调总是与实用品相联系。
时装广告、化妆品广告常常用彩高度、明度高以及对比强烈的色彩来表现，给人以华丽感。
（4）运用色调的冷暖感，表现不同商品的特点。
在广告色彩中，常常运用暖色调来表现食品，因为食品的颜色大多以红、橙、黄等暖色调为主，儿童用品给人的感觉是热情、活泼、充满朝气，因而儿童用品广告也多用暖色调。
而空调、冰箱、冷饮的广告大都用白色、蓝色等冷色调，使人感到寒冷、清爽！
三、色彩的错觉与幻觉
当人的大脑神经系统在对外界物象的刺激进行综合分析发生困难时，就会产生错觉。
当知觉与过去的经验发生矛盾时，或思维者推理出现错误的判断时，就产生幻觉。
（1）视觉正残像
（2）视觉负残像
四、色彩的象征意义与表情作用
色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
无论有彩色的色还是无彩色的色，都有自己的表情特征。
每一种色相，当它的纯度和明度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之变化了。
当人们看到某种色彩时所引起心理上的反应，一般与色彩本身比较接近或一致。
[红色]:
最强有力的色彩,能引起兴奋、注意、激动、热烈、紧张的情绪，给人以视觉上的远近感和扩张感，红色也称为前进色。
红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。
约翰·
伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。
他说：
在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；
在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；
在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；
在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。
[橙色]:
在光谱中最接近极色,色相可包括橘红和橘黄两种，是一种活泼、辉煌、富足、快乐的色彩。
橘色在空气中的穿透力仅次于红色，明度注目度比红色强，但易使人疲劳。
稍加黑则较稳重.蓝橙对比时较生动.
橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：
使脉搏加速，并有温度升高的感受。
橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道。
橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
[黄色]:
与红色相比,其视觉接受度更高些。
黄色具有光明辉煌、灿烂柔和、纯净、充满希望的感觉,使人感到温暖、安定、轻快，能集中注意力，增强食欲，象征着权力、骄傲。
经不起白色的冲淡。
当用黑、紫、深蓝反衬时,能加强.淡粉色能使之变柔和。
黄色又有轻薄软弱的特点，也意味着酸涩、病态、颓废、没落。
黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。
黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；
黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。
黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。
[绿色]:
绿色是各种高纯度色光中使人眼最能受到休息的光。
称为生命的颜色，具中性特点，和平色,偏向自然美。
舒适、宁静、生机勃勃,宽容，可衬托多种颜色而达到和谐。
鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。
绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。
黄绿色单纯，年青；
蓝绿色清秀、豁达。
含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
[蓝色]:
让人感到崇高、深远、纯净、透明、冷漠、流动、轻快、洁净，为极冷色。
又是平和协调的颜色，使人感到安定、恬静、柔和、宽广进而心情放松，减少神经亢奋，减缓脉搏速度、减慢心率、加深呼吸、减少流汗、降低体温。
蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。
蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。
蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。
真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。
[紫色]:
紫色给人以高贵、优越、奢华、幽雅、流动、不安的感觉。
大面积有恐怖感,紫红尤其明显.暗紫有灾难感。
淡紫则是一种优美的活泼色。
紫与黄共存时,消极性更加显著。
容易让人产生疲劳感，紫色的知觉度最低。
波长最短的可见光是紫色波。
通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。
所以很难确定标准的紫色。
伊顿对紫色做过这样的描述：
紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。
当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。
歌德说：
“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。
”
紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。
潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。
用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。
尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。
它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。
与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。
随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。
[土色]：
包括土红、土黄、土绿等，是在光谱上看不到的复色。
土色深沉、博大、稳定、沉着、保守或寂寞，具有朴实敦厚与强健的美感，具有不扑、石灰和不哗众取宠的特点。
[黑与白]:
非常对立而又有共性,是色彩最后的抽象.能够用来表达富有哲理性的东西.其中——[黑色]:
庄重、严肃、神秘、森严，另人联想到黑暗、恐怖、烦恼、忧伤、迷惘、沉重或死亡，也可以联想到安静、沉思、坚持、不可征服。
[白色]:
寒冷、轻盈、单薄、爽快、纯洁
无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。
黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。
太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。
黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。
康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。
而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。
黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。
白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。
它们似乎是整个色彩世界的主宰。
[灰色]:
给人以朴素、温和、沉静、雅致的感觉，是色彩中最被动的颜色.受有彩色影响极大,靠邻近的色彩获得自己的生命，近冷则暖,近暖则冷.最有平静感（中性）,是视觉中最安静的色彩.有很强的调和对比的作用。
视觉与心理对其反应有平淡、乏味、抑制、单调、寂寞、沮丧，常用灰色来比喻丧失斗志，失去进取心，意志力不强。
有时也给人以高雅、精致、含蓄、耐人寻味的感觉。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被动的色彩了，它是彻底的中性色，依靠邻近的色彩获得生命，灰色一旦靠近鲜艳的暖色，就会显出冷静的品格；
若靠近冷色，则变为温和的暖灰色。
与其用“休止符”这样的字眼来称呼黑色，不如把它用在灰色上，因为无论黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最终都导致中性灰色。
灰色意味着一切色彩对比的消失，是视觉上最安稳的休息点。
然而，人眼是不能长久地、无线扩大地注视着灰色的，因为无休止的休息意味着死亡。
[光泽色]：
主要是金、银、铜、铝、塑料、有机玻璃和彩色玻璃等材料的色泽。
五、色彩的功能
基本色的功能：
1、红色
在可见光谱中红色光波最长，处于可见长波的极限附近，它容易引起注意、兴奋、激动、紧张，但眼睛不适应红色光色光的刺激，可它善于分辨红色光波的细微变化。
因此红色光很容易造成视觉疲劳，严重的时候还会给人造成难以忍受的精神折磨。
红色光由于波长最长，穿透空气时形成的折射角度最小，在空气中轴射的直线距较远，在视网膜上成象的位置最深，给视觉以逼近的扩张感，被称为前进色。
在自然界中，不少芳香艳丽的鲜花，以及丰硕甜美的果实，和不少新鲜美味的肉类食品，都呈现出动人的红色。
因此在生活中，人们习惯以红色为兴奋与欢乐的象征，使之在标志、旗帜、宣传等用色中占了首位，成为最有力的宣传色。
若装演商品便成为畅销的销售色。
火与血人类视之以宝，均红色。
但纵火成灾、流血为祸，这样的红色又被看成危险、灾，难、爆炸、恐怖的象征色。
因此人们也习惯地引作预警或报警的信号色。
总之，红色是一个有强烈而复杂的心理作用的色彩，一定要慎重使用。
2、黄色
黄色光的光感最强，给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印象。
在自然界中，腊梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等，都大量地呈现出美丽娇嫩的黄色。
秋收的五谷、水果，以其精美的黄色，在视觉上给人以美的享受。
在生活中，在相当长的历史时期，帝王与宗教传统上均以辉煌的黄色作服饰；
家具、宫殿与庙宇的色彩，都相应地加强了黄色，给人以崇高、智慧、神密、华贵、威严和仁慈的感觉。
但由于黄色有波长差不容易分辨轻薄、软弱等特点，黄色物体在黄色光照下有失色的现象，故植物呈灰黄色，就被看作病态，天色昏黄，便预告着风沙，冰雹或大雪，因而有象征酸涩，病态和反常的一面。
3、橙色
橙色又称桔黄或桔色。
在自然界中，橙柚、玉米、鲜花果实，霞光、灯彩，都有丰富的橙色。
因其具有明亮、华丽、健康、兴奋、温暖、欢乐、辉煌、以及容易动人的色感，所以妇女们喜以此色作为装饰色。
橙色在空气中的穿透力仅次于红色，而色感较红色更暖，最鲜明的橙色应该是色彩中感受最暖的色，能给人有壮严、尊贵、神秘等感觉，所以基本上属于心理色性。
历史上许多权贵和宗教界都用以装点自己，现代社会上往往作为标志色和宣传色。
不过也是容易造成视觉疲劳的色。
上述红、橙、黄三色，均称暖色，属于注目、芳香和引起食欲的色。
4、绿色
太阳投射到地球的光线中绿色光占50％以上，由于绿色光在可见光谱中波长恰居中位，色光的感应处于“中庸之道”，因此人的视觉对绿色光波长的微差分辨能力最强，也最能适应绿色光的刺激。
所以人们把绿色作为和平的象征，生命的象征。
邮政是抚慰着千家万户的使者，因此她的代表色也是绿色。
在自然界中，植物大多呈绿色，人们称绿色为生命之色，并把它作为农业、林业、畜牧业的象征色。
由于绿色体的生物和其他生物一样，具有诞生、发育、成长、成熟、衰老到死亡的过程，这就使绿色出现各个不同阶段的变化，因此黄绿、嫩绿、淡绿就象征着春天和作物稚嫩、生长、青春与旺盛的生命力；
艳绿、盛绿、浓绿，象征着夏天和作物茂盛、健壮与成熟；
灰绿、上绿、褐绿便意味着秋冬和农作物的成熟、衰老。
5、蓝色
在可见光谱中，蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。
每天早上与傍晚，太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光。
所以早晚能看见的太阳是红黄色的，只有在高山、远山、地平线附近，才是蓝色的。
它在视网膜上成像的位置最浅。
如果红橙色被看作前进色时，那么蓝色就应是后退的远渐色。
蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方，如字宙和深海。
古代的人认为那是天神水怪的住所，令人感到神秘莫测。
现代的人把它作为科学探讨的领域。
因此蓝色就成为现代科学的象征色。
它给人以冷静、沉思、智慧和征服自然的力量。
现代装潢设计中，蓝与白不能引起食欲而只能表示寒冷，成为冷冻食品的标志色。
如果把它作为食欲色的陪衬色时，效果是相当不错的。
6、紫色
在可见光谱中，紫色光的波最短。
尤其是看不见的紫外线更是如此。
因此，眼睛对紫色光的细微变化的分辨力很弱，容易引起疲劳。
紫色给人以高贵、优越、幽雅。
流动、不安等感觉。
灰暗的紫色只是伤痛、疾病、以及尸斑的色，容易造成心理上的优郁痛苦和不安。
不少民族都把它看作是消极和不祥的色。
浅紫色则是鱼肥的色，容易让人联想到鱼胆的苦涩和内脏的腐败。
因此，紫色还具有表现苦、毒与恐怖的功能。
但是，明亮的紫色好象天上的霞光，原野上的鲜花，情人的眼睛，动人心神，使人感到美好，因而常用来象征男女间的爱情。
在某些地方，如果紫色用得不当，便会产生低级、荒淫和丑恶的印象。
7、土色
土色指土红、土黄、土绿、赭石、熟褐一类，可见是光谱上没有的混合色。
它们是土地和岩石的颜色，具有浓厚、博大、坚实稳定、沉着、恒久、保守、寂寞诸意境。
它们也是动物皮毛的色泽，具有厚实、温暖、防寒之感。
它们近似劳动者与运动员的肤色。
因此具有象征刚劲、健美的特点。
它们还是很多坚果成熟的色彩，显得充实、饱满肥美，给人类以温饱、朴素、实惠的印象。
8、白色
白色是全部可见光均匀混合而成的，称为全色光，是光明的象征色。
白色明亮、干净、
畅快、朴素、雅致与贞洁。
但它没有强烈的个性，不能引起味觉的联想，但引起食欲的色中
不应没有白色，因为它表示清洁可口，只是单一的白色不会引起食欲而已。
在西方，特别是欧美，白色是结婚礼眼的色彩，表示爱情的纯洁与坚贞。
但在东方，却
把白色作为丧色。
9、黑色
从理论上看，黑色即无光无色之色。
在生活中，只要光明或物体反射光的能力弱，都会
呈现出黑色的面貌。
无光对人们的心理影响可分为两大类：
首先是消极类，例如漆黑之夜及漆黑的地方，人们会有失去方向失去办法和阴森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛，甚至死亡等印象。
所以在欧美，都把黑色视为丧色，近代我国受到西方的影响，城市已开始用黑纱圈代替白色丧服了。
其次是积极类，黑色使人得到休息、安静、深思、坚持、准备、考验，显得严肃、庄重、坚毅。
在两类之间，黑色还具有使人捉
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