整理室内设计对色彩的运用文档格式.docx
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主体色是室内色彩的主旋律，它体现了室内的性格，决定环境气氛，创造意境。
它一方面受背景色的衬托，一方面又与背景色一起成为点缀色的衬托。
在小的房间中，主体色宜与背景色相似，融为一体，使得房间看上去大点。
若是大房间，则可选用背景色的对比色，使主体色和点缀色同处一个色彩层次，突出其效果，以改善大房间的空旷感。
点缀点作为最后协调色彩关系的中间人也是必不可少的。
不少成功的案例中都得益于点缀色的巧妙穿插，使色彩组合增加了层次，丰富了对比。
一般来说，室内色彩设计重点在于主体色。
主体色与背景色的搭配要协调中有变化，统一中有对比，才能成为视觉中心。
通常，三者的配色步骤是由最大面积开始，由大到小依次着手确定。
A2色彩与室内的空间
在室内设计中，色彩可以改变空间的大小。
这并不是说空间的真实大小会变化，色改变的是人们的空间视觉感受，它能让你感到多得或失去几个平方米呦！
色彩的这种能力来自于人们对色彩的心理感受。
色彩的进退感
彩度高、明度低的色彩看上去有向前的感觉，被人们称为前进色；
反之，那些彩度低、明度高的色彩被人们称为后退色。
色彩的轻重感
深色给人感觉沉重，有下坠感；
浅色形成轻盈的上升感，被人视为轻色。
色彩的扩张感和收缩感
暖色刺激视网膜，使人们对其做出夸大的判断，看上去会比实际的显得大；
反之，冷色就会使物体形体减小，显得有收缩感，在同样的灰色背景下，白色有扩张感，黑色显得收缩。
以下介绍一些设计中的实战技巧，有关如何利用色彩改变空间感受。
冷色、浅色、轻快而不鲜明的色彩可以扩大空间的尺度感，减小色彩对比也有同样作用；
强烈的色彩、暖色、深色或艳丽的色彩与其他色对比可以缩小空间尺度感，也可以通过增加色彩对比来做到这点；
为了使狭长的走廊缩短变宽，走廊尽端的墙面宜用暖色或深色；
为了使短浅的房间变长，尽端墙面采用冷色或浅色，灰色调或者减少色彩对比；
为暗房间配色，可选用饱和的暖色、奶黄色、杏黄色、鲜亮的浅蓝色；
深颜色吸光，加一些暗绿或暗红，创造出空间的私密感，也会增添性格；
使各界面——顶、地、墙面都成一色，房间会显得大些，如若无法施以同色，应尽量减小界面之间的色差，形成一致，效果也会不错；
如果室内有某些碍眼的物体，可以施以环境色把它掩藏到背景中去；
为多房间的大空间配色，可给不同房间以不同颜色，减少空旷感。
但要注意房间的接合处，因为那里是不同色彩接洽处，要协调好不同色彩、材质、图案的配合；
为小空间组合配色，应以同一色作为背景统一基调，利用不同材质、图案来作变化；
在大型家具过多时，空间会显得凌乱，如将它们涂成背景色或拿背景色的织物覆盖就会使得空间井然有序；
对于空空荡荡、缺少家具的空间，只要刷上深暖色，就会使得房间富于装饰感；
为了使顶面变低，可以采用以下方法：
顶面上用暖色或深色；
把顶面色涂成比墙面色深的色彩；
在墙面上加一条扶手，保持上面的颜色比下面的浅；
或墙裙采用深于墙面的色彩；
顶面用冷色或浅色，或者带有一条颜色略深的顶角线，可以使得顶面显得高些；
当顶面色要比墙面色浅时，能突出白色顶角线，显明界面的关系；
浅色的墙和顶适合用于对比色线脚来衬托，突显出家具的层次感；
为空旷乏味的空间配色，可度度放入棕色家具，加上大型植物、巨型花篮、花盆或陶罐赋予房间个性；
想让空间充满生机吗？
把地面做成浅色吧！
反之，深色地面会缩小空间，加强空间的紧密感；
A3色彩与室内的光环境
自然光
太阳光是呈全色光谱，它能反映物体的色彩，逼真而鲜明。
人是自然的产物，几千万年的演化过程不可能脱离生物的本性。
我们的眼睛也是造化构造出来的，为了观察，欣赏这个五彩的世界。
因上此自然光下的景物总是让眼睛感到真实而正常。
人眼可以在400~700（纳米）的可视波长范围内看到色彩，这个范围包括了赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫及其间的千差万别的细小变化。
对自然界的景物，利用自然光来照射最好。
自然界所生成的物体，其色彩有很多丰富而细腻的微小变化，只有自然光源才能很好地表现出来。
这种色彩的精妙变化，比如一片落片上斑斓的色彩纹理，既是用世界上最好的印刷设备也很难再现。
特别是色彩之间的偶然性和随意性，正是自然界的鬼斧神工，也是有别于人工色彩美的重要特征。
自然光适用面很广，大多数室内主要依赖自然采光，特别是人们长时间停留的空间，诸如居住类、文教类、医疗类和一些工厂厂房里。
对于风格，自然光也能很好地表现。
在自然光照下，物体层自身的色彩，设计师比较好搭配色彩，特别是对于那些有着较多自然景物的室内来说，尤其需要自然光。
自然光本身也是很有特点的。
它会随季节变化：
夏天的光强度大，热力十足；
冬天的光色清冷而单薄；
春光那怎是一个“明媚”可以了得；
秋天的光气爽而色感动人。
天气更能影响天光：
晴朗的白天有着稍带蓝色的白光，太阳光稍带蓝色，傍晚的阳光略偏红色。
而夜晚的月光显色能力较差，一般偏冷，使人难辩红、橙等暖色，所以常用蓝紫色光表现夜晚场景。
另外，随着一天的变化，天光的纯度、入射角度都随时在变，它所照射下的室内因为这种变化而更具动感。
人工光源
人类有别于动物，我们不但昼出还夜出。
白天夜晚，我们都有丰富多彩的生活。
可是按照生物的分类，人类的习性以白昼活动为主，所以我们的眼睛没有夜视的功能。
唯一的办法就是在夜晚为我们创造一个人工的可视世界——我们心需依赖人工光源。
人工光源是为了摹仿太阳光而生的。
但是由于发光原理的不同，人工光源虽然种类繁多，但都无法作成与太阳光一模一样。
因此人工光源大多有一定的缺点：
白炽灯偏黄，荧光灯偏兰，高压和低压钠灯呈黄色，高压水银灯冷时趋蓝色，多蒸汽混合灯冷时呈绿色。
这些光源不仅本身有偏色，它们对不同色彩还原能力也存在着偏差，如白炽灯对暖色表现得较好，冷色就会偏色较多；
而荧光灯对冷暖色的再现正好相反。
一般人工光源的显色性能评价以Ra为代表（Ra为显色性指数）。
当Ra在80~100之间的光源会较真实地还物体物体真实的色彩，低于50以下会产生明显的偏色，甚至还引起视觉不适。
另一个表明人工光源显色能力的参数叫色温。
普通的白炽灯色温比日光灯低，所以导致被照射的物体色彩会偏暖。
而高压汞灯的色温比日光灯高，物体色会发紫。
虽然人工光源会偏色，强度也无法和日光相提并论，但对于大多数夜晚的室内或是地下空间等阴暗空间，它们基本能满足人们的需求。
在一些特别的场所，如美术馆、博物馆、展览馆等色彩要求较高的场所，需要选择显色能力较强的各种光源；
对于诸如办公室、教室、图书馆等文教类空间，可用较高色温的各类节能灯，又能达到照度要求，又能节能、节材；
对于那些不特别要求还原物体本色，还可能因为要形成某些特定氛围需用戏剧化设计的空间，如咖啡厅、舞厅、卡拉OK厅，或是一些品牌专卖店，甚至可以选择色温极高或极低的光源，形成独特的光环境，突显个性。
亨贺尔提出的两色光混合情况表
色光红橙黄黄绿绿青绿青
紫紫红暗红淡红白淡绿天青蓝
蓝暗红淡红白淡绿天青天青
青淡红白淡绿淡绿青绿
青绿白淡黄淡绿绿
绿淡黄黄黄绿
黄绿金黄黄
黄橙
不仅仅是人工光源可以作成各种色彩，通过彩色玻璃也可把全色光谱的日光变成有色光源。
各种玫瑰花窗和彩绘玻璃所形成的独特装饰正是利用了色光这一技巧来装点室内。
光源色与物体色的叠加符合减法混合规律，这正像是拿光源色那个色相的颜料与物体色那相色相的颜料混合后形成的色彩一样。
如红光照在白色物体上，物体呈红色；
红光照射在绿色物体上，物体呈黑灰色。
而光源色与光源色叠加则遵循加法混合的规律：
红光加入绿色光得到黄光；
红光加蓝光呈紫红光；
绿光加蓝紫光呈蓝光。
色光叠加混合后，光的明度等于各色光明度之和。
大多数人，根据自己的调色经验，能容易地掌握减法混合规律，而碰到色光的混合（即加法混合）就需要求助于专业的灯光设计专家。
色光混合设计对于舞美的灯光、舞厅或卡拉OK等场所设计尤为重要。
现代设计中，随着色光的应用越来越多，这个领域的探索也广为人们所关注。
A4色彩与室内的材质
在现实的空间中，色彩从来无法抽象而绝对地出现。
它一定是附着在某种材质上呈现在人们眼前。
材质的不同不仅仅在于它的花纹肌理，也不仅仅在于其千差万别的触觉感受。
对于色彩，哪怕是细小的差异，都会在最终效果中表现迥异。
有人作过一个有趣的试验，取一块缎面真丝面料，一块绢纺真丝面料让女性试看，虽然染织的色彩完全一样，大多数被试都认为两者之间存在色差。
这种感觉上的差异不仅在于人们对两种面料的触觉体验的差异上，也同样来自材质感表现：
缎面真丝表面光滑，略有反光，与金属、镜面之类的冷冷物有联想，其色彩会偏冷；
绢纺真丝表面暗哑、疏松，与木材、毛皮之类温暖质感的物体有相似之处，它们的颜色会被主视地认为偏暖。
材质表面的质感粗糙或光滑可以明显地影响色彩感受。
这种现象被叫作视触觉。
视触觉的规律表现在以下几个方面：
冷与暖
金属、玻璃、石材、镜面和水等物质导热性好，给人以冰冷的质感；
各种织物、毛皮则被人们认为是暖质材料；
木材的特点是比较中性，它比金属、玻璃等暖，比织物等显得冷。
由于色彩分冷暖。
因此冷质材料呈现冷色，人们觉得很自然，为此色彩与触觉达到一致。
但当大红出现在铁板上，橙色出现在石块上，它们立即会引起人们的注意。
法材料的冷质品质和色彩和暖质感受相矛盾时，会削弱色彩的暖性品质。
同样，将冷色用在暖质材料上也会得到同样的削弱，金属要比同色的布质要显得冷。
粗糙与光滑
材质的表面有很多处理方式，即使是同一种材料。
以石材为例，抛光花岗岩表面光滑，色彩和纹理表现清晰；
而烧毛的花岗岩表面混沌不清，色彩的明度变化，纯度降低。
物体表面的光滑度或粗糙度可以有许多不同级别。
一般来说，变化越大，对色彩的改变也越大。
因此许多现代主义设计师在设计中为了表现空间，尽量抑制不同的色相组合；
有时甚至用纯白“一统天下”。
但他们同时十分重视对不同材质的运用。
既使是同一颜色，不同的材料，不同的加工工艺使色彩产生丰富的微妙变化，让细部更耐看。
纯白的颜色，表面越粗，明度也就越低。
反之，有些光滑的表面有时还会形成反光。
这种抑制色相的做法，迫使人们会更细腻地观察到明度和纯度的微妙变化。
通常情况下，粗糙的物体由于表面杂乱的扩散反射会使得色彩纯度降低。
但是明度的变化就不一定了。
较多的情况下，原来的浅的光洁表面在变粗后会变深，原来深色的光洁表面在变粗后会变得淡些。
肌理
肌理是指材质自身的花纹、色彩及触觉形象。
自然界的肌理有很多种，大多美丽而自然，是人工难以摹仿的。
这些肌理所形成的形形色色的色彩效果，给人以丰富的视觉享受。
肌理所形成的触觉形象与真实的触觉有所不同，它是一种由于花纹、图案形成的触觉联想，比如说在同样光滑度的复合地板上，即上曲柳或橡木纹理，即使涂上同样的色彩，水曲柳丰富的曲线与橡木平直花纹对色彩也会产生不同的影响。
肌理致密、细腻的效果会使色彩较为鲜明、肯定。
反之，肌理粗犷、疏松会使色彩暗淡、混浊。
有时对肌理的不同处理也会影响色彩的表达。
同样是木装修中的清漆工艺，色彩一样，光亮漆的色彩就要比哑光漆来得鲜艳、清晰。
A5色彩与室内陈设
室内陈设是指那些室内中以装饰功能为主的物体：
包括各类软装饰、雕塑和装饰物。
大型陈设
大型陈设无论从面积还是引人注目方面都是室内色彩中需要关注的重点。
它们有时形成室内的主体色，对色调起一定的决定作用。
由于它的装饰功能，它常常被放在较重要的位置，如主景墙前、厅堂的附近。
既然设计了大型陈设，就一定会将其强调。
它可以将空间的主题、精神意义表达出来。
它的色彩既要与周围环境一致，又要跳出背景，形成“主角”。
大型陈设的常见配色有两种：
1）和谐一致：
追求和谐一致的大型陈设，选色与环境背景色一致，但可以通过高纯度、加大明度对比来达到突出。
2）对比关系：
如果希望形成对比关系，则可以选用环境色的互补色或对比色。
这种对比关系可是冷暖对比，也可以是明暗的明度对比。
中型陈设
中型陈设由于面积较小，位置从属，对其限制也较少。
一般的设计方法是使之与室内风格配合，协调多于对比。
小型陈设
小型陈设是室内设计中的精细局部。
由于形体较小，它的色彩不会太大影响整体色彩形象。
在大多数情况下，它可以活泼，甚至可以选用鲜艳的色彩甚至背景色的互补色、对比色都可以接受。
它们的存在可以丰富整体色彩效果。
当然，如果室内本身的色彩已经相当对比、丰富了，比如说互补色对比，小型陈设也就只需任选一组颜色，或两者都选，加入对垒阵营。
对于这种情况，有一个小技巧可以用：
以红绿色对比为例，选择红色和绿色的小饰物若干，将绿色的饰物放在红色的背景前，把红色的饰物放到绿色的环境中。
这样使两个对立的色彩你中有我，我中有你。
色彩对比而又包含，丰富而不冲突，就此增加了层次，也有助于提高彼此的色感。
软装饰
在室内色彩设计中，有两个魔法师可以帮助设计师调动色彩的神奇力量：
一个是光，人工光可以迅速地改变色彩的表现，自然光随着一天的时辰、四季的轮回都有着不同的颜色、强度、角度，它们使色彩产生动感。
另一个魔法师就是软装饰。
室内设计中的软装饰，一般包括地毯（指可移动的块毯）、窗帘、帷幔、软隔断、百叶窗，各种布艺家具罩或套、寝具和一些布艺垫子等。
大多数情况下，软装饰有织物包衬。
这些软装饰的一个共性就是随时可以更换，方便宜行。
这样的物体如果在房间中占上一定面积之后，就可以相当大地影响室内的色彩。
许多精明能干的主妇都知道，窗帘和寝具最好风格一致，家中可以常备一套冷色麻制品夏天用，另一套暖色绒制品冬天用。
这样，只需简单更换软装饰就可以让家中的气氛随着季节的变换而永葆美丽。
如果能多配上几套，有的浪漫，有的雅致，有的富贵，有的朴质，配合心情，家庭活动就更丰富了。
软装饰的种类很多，从广义上来说，皮革、各种合成卷材都可以算入其中，但要求或以多次拆卸更换。
诸如木皮、微薄木等卷材，虽然也是卷材，却一旦附着物体表面就无法再更换，那么就不能叫软装饰。
另外一些如墙裙的软包，吊顶上固定死的织物型虽属于软装饰，但由于不易更换，无法调节色彩，也不在讨论的范畴之中。
由于是软装饰，有些材质呈现出透明或半透明的质感。
比如纱质就常常配合以其他织物一起装饰。
这些透光材料更能丰富室内的色彩。
比如一幅蓝色的窗帘前加一屏黄色的纱，蓝色就变成了绿色。
将纱合拢，蓝色又再现真颜。
如果把纱换成红色，窗帘呢，就变成了紫色。
织物的多种搭配可以极大地改变空间的色彩特征。
另外再加入一些空间设计的技巧，如窗帘的开合，隔断的布局，家具的移动，房间找色彩甚至可以随时变化，更增空间与色彩的动态美。
A6色彩与室内设计的类型
在室内设计中，色彩既要满足空间的功能要求，又要创造美学情趣。
在具体的设计中，通过对功能的要求和了解，从色彩的美学特性和知觉特性进行分析，再确定设计方案，这是室内色彩设计的关键。
通过色彩也可以形成某些功能表达。
比如，以不同色彩设计交通空间和工作空间，既明确了不同功能区域，又对交通组织起了帮助。
也可以将不同楼层采用不同色调，色彩本身就完成了标识功能，对于那些常客，甚至不用看指示牌就知道到了几层。
厅堂内室内色彩设计
厅堂内室内空包括各种门厅、中庭、过厅、电梯厅、休息厅和大堂等。
这些场所常作为建筑的交通枢纽和综合服务空间。
其中的大堂、中庭、门厅等由于其功能特点和地理位置，往往成为大型建筑的标志空间。
因此，室内色彩设计既要表明建筑的主题，又要成为联系各部分空间的纽带。
由于此类空间的功能特点，背景色调宜以低纯度的色调为主，可以在局部重点位置选用浓重、醒目的色彩。
另外，对于诸如过厅、电梯厅这样的功能比较简单的场所，它的功能地位比较从属，主体色有宜与背景色形成过强的对比，反而倒是应注意与周围其他空间的衔接要比较柔和。
商店类室内色彩设计
由于商店内有许多柜台、展架，室内的界面多被遮挡，露出来的主要是天棚和地面。
营业厅以突出商品为主，界面作为背景，不宜用艳色。
特别是地面，因被柜、架分割，更不宜用复杂配色，可选用不易污损的低彩度、低明度色彩以配以小面积的中彩度点缀色，形成统一而有变化的效果。
商店类室内设计有些类型比较典型性，在此列举女性用品店、男性用品店、珠宝饰品店的室内色彩设计。
1、女性用品店
不同的年龄、类型和风格对女性用品商店有极大的影响。
时尚、青春的少女店用色鲜亮、多样。
高品质的女性职业装店常以无彩色和低彩度作基色调，还可以加上花岗岩、轻质柔性织物，局部配以抛光可亚光的金属色，在点光源的照射下，以体现女性细腻、典雅的性格特点。
女装面料店中，色彩多以浅淡色调为主，以体现面料的真实色感。
女子内衣店为了体现女子娇柔的形体和温柔的情感，多选用粉红、粉紫等粉色系列软色调。
2、男性用品店
男性用品店常用的基色调以无彩色、银色、棕色和蓝色系列，以体现男性的坚毅、理性的特点。
另外石材、金属等硬质材料色也是很好的选择。
近几年来，年轻一代的男士服装店大大地进行了改革，脱离了传统的唯有绅士风度一统天下的局面，各种另灯风格的“酷”装男士纷纷上台，也带来了男士服装店的革命。
荧光绿、青莲、甚至粉紫各种鲜亮的色彩进入了男装店。
不过，新一代的男士似乎还是比较留恋黑色，这一经典色反复出现成为一贯背景色，使得男士们保住了硬功夫汉的形象。
3、珠宝饰品店
大多数普通的珠宝店以柜台方式展示商品，多选无彩色为基调色，辅助一些纯色作为柜台、展台色来衬托商品效果。
高档珠宝店以黑、红色丝绒或木装修见多。
其中，黑色丝绒为西方传统用色，红色为中国传统用色。
高档珠宝饰品以洽淡形式为方式，商店布置成一个小型展厅。
色彩设计的椐基来自于珠宝风格主题。
一般古典装饰品常用深色系列，加上精致的复古家具，使人仿佛置身于博物馆。
而前卫时间的饰品则表现各自的主题：
有用粗犷的原始色彩表现返朴归真的，有用冷漠的金属质感表现高科技品质的，也有用浓重的绝色代言“酷”一代玩家的，各种各样无奇不有。
餐饮类室内色彩设计
色彩对人的食欲影响很大。
黄色，是公认的最具食欲的颜色，使人产生香、甜和味觉感。
与之相反，食物如果在蓝紫光照射下，会貌似腐烂、发臭。
这也许说明为什么大多数餐饭店都选用暖色作为基色调，也说是诸如红、橙、黄等色。
在诸多色彩中，白色是很好的配色，这不仅因为白色可以很好的搭配各种色彩，也因为白色给人带来的清洁联想正是餐厅所需的。
一般来说，餐厅的光源宜以暖色为主，冷色光源不可直接照射食物。
茶室和饮料店可选用绿色、白色、茶色等，使人感到清爽、新鲜；
快餐厅需要简洁明了，红加白或一些补白加白的配对很适用；
宴会厅的豪华表现为低明度的木色加上红漆、金银描线。
有些海鲜馆也会选用主题色——蓝色，但应注意台布、餐巾还是以白色或暖色系为好。
各种咖啡店、酒吧都有自己的主题，色彩设计以营造气氛为目的，大可自由发挥。
特别是一些酒吧，因为光线昏暗，可利用各种色光营造光怪陆离的个怀配色。
对于大多数日间营业的餐饮店（咖啡店除外），自然光和绿色植物都是十分有益的。
文教类室内色彩设计
1、教室室内色彩设计
传统的黑板与浅色墙面形成强烈对比，会增加学生的视觉疲劳。
目前，有许多国外教室选用淡墨绿色黑板，后面的墙涂成暗绿色，其他墙面刷成浅绿色，效果很好。
一般来说，教室室内的各表面宜取高明度、低彩度、反射系数低的色彩，这样有利于提高室内照度和照度的均匀度。
一个教室里，色调不应超过两至三种。
另外，高年级学生的教室宜选宁静、清爽、助于思考的冷色调；
低年级学生的教室则可用活泼愉快、鼓舞心情的暖色调。
2、办公室室内色彩设计
办公室室内色彩设计的原则以体现简洁、明快、高效、快节奏的办公功能为主。
对于统一的大办公室，可以中、高明度为基色调，在局部办公小区域中采用中、低明度的色彩区别。
也可以通过色彩来分工作、交通区、洽淡休息区等不同的功能域。
工作区适合用较高明度灰色调，在交通区可用一些活泼、明快的配色（但不宜形成强烈对比，应与周围统一协调），中低明计色调适合休息区的宁静气氛。
对于高级职员和管理人员的单间办公室，其色调应表现出沉稳、高品质的风格。
木装修和冷色系列是常用配色。
金属、石材都能很好地表现高贵气势。
居住类室内色彩设计
1、起居室
起居室是住宅中对外的窗口，是体现家庭形象的空间，既要充分表现主人的个性，又要落落大方，亲切宜人。
最常见的是以暖色为主调，形成一派温馨的气氛。
与之协调的配色有各种木色、黑色、植物色，也可以加入一些中低纯度的冷色形成对比。
2、卧室
人们在卧室中休息和睡眠，需要舒适、宁静、柔和的环境气氛。
低彩度调和色是多数情况的首选。
中低彩度、中低明度的色系也颇为理想。
但对阴暗少光的卧室，适当提高明度可以有效调和卧室的气氛。
年龄的不同影响了人们对卧室的色彩选择。
年轻人喜欢丰富多彩的生活，会选用中高彩度的色调。
鲜明丰富的色彩对儿童智力成长有好处，中低明度、中低彩度色系比较适合老年人晚年稳定、安逸的生活。
3、餐厅
除了遵循一般餐厅色彩设计规律外，住宅里的餐厅可以设计得更具个人色彩。
4、儿童房
婴幼儿房常以粉色系列为主，对于较大的儿童可以给他们一些纯色相（或高彩度）或中高明度的色调，也可以形成对比效果。
欢快、活泼的色彩世界有助于他们的成长发育。
5、卫生间
常见的卫生间用色无非是浅色或干脆是白色，大体因为这些颜色让人感觉干净。
这对于小面积的卫生间尤为重要，因为浅色会显得大一点。
为卫生间设计色彩，还可以根据住宅所外的地区气候：
热带的卫生间通常会用到冷色调，加入白色、绿色等中性色使之更宜人。
如果用暖色，则应用其浅色或浅灰色。
到了寒带，暖色和木色就多了起来。
第二章
室内设计中色彩的表情
色彩对人们来说，不仅仅是光对人眼的刺激。
它是客观存在，但也能对人的精神产生影响。
有些颜色可以激发出人们特定的情绪反应，因此对于一些特定的房间选用适当的颜色是十分重要的。
设计师常根据使用者的职业、年龄、性格或者根据环境的不同选择不同的色彩，可以营造不同的气氛，以满足使用者的生理和心理的需求。
以卧室为例，如粉红色和紫红色带给人浪漫的气息，适合年轻人的卧室，而中老年人则喜欢红木色等深色
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