《红船》《中流击水》观后感Word格式.docx

《红船》《中流击水》观后感Word格式.docx

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一是副歌“这是最（后的）”大调三音下行三度级进至主音。

听不出完整的一段或一句《国际歌》，第一次出现“起来”之动机，在圆号轻柔地吹奏音乐中，“长沙-毛泽东”一声清越的男高音念白，接下去一大代表逐一自我介绍。

四度跳进上行动机用于几个关键性节点。

另一个三度级进下行动机则更节省，大概只出现过两次；

如陈独秀出狱称其“将继续研究马克思主义”等点睛之处。

可见作曲家采用珍贵素材，何其精打细算小心谨慎。

　　相比孟卫东其他多部歌剧，《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）总体的音乐风格还是别有新意。

超重的特定题材，既要恢宏气势，又要凝重沉郁，突出特定时代的特殊背景，十几个人做了一件震动寰宇的大事，音乐怎么写才合适？

　　序曲写作按大歌剧的范式，第一声低音弦乐传递出一种沉重、沉思、沉郁的情绪，同大幕“天空之下乌云翻滚”的镜像，形成视听互为观照的双重体验，继而引出合唱之声“苦难中华，我的父母之地……”顺势而为一气呵成。

　　全剧有唱段的22个角色，其中，毛泽东、陈独秀、刘仁静等9个男高音，李大钊、张国焘、董必武等7个男中音，何叔衡和李汉俊2个男低音；

1女高音／杨开慧，1女中音／王会悟，2民歌手／细妹子和船娘。

声部怎么写才合适？

　　按照文本22个角色、13位代表也是不可能秋色平分笔墨均沾，只能拣个人印象比较深的几段来谈。

　　陈独秀几段“独白”音乐都写出了角色的个性特征与精神境界，我尤爱听“那纷纷扬扬的传单都化作六月的雪”，虽篇幅不大却感人至深。

“阴风吹冷雨滴，我就在这里”也很简练而动听。

王会悟是《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）唯一的女中音，音乐虽也有几分江南味道，但歌声有效规避了同杨开慧等“靠色”“顺撇”之嫌。

“这是一个平常的夜晚”等唱段都很好地表现出王会悟集讲述者、旁观者、参与者于一身的人物身份。

　　图片

　　仅一次出场、仅一个唱段的细妹子代表下层民众被压迫要抗争的声音。

在一群阳刚之声中，这个声音不可或缺。

湖南音乐素材于这个虚拟角色特别适用，面对毛泽东一番哭诉，“细妹子的苦比那窦娥苦”音乐带有浓重的湘剧元素和板腔体特征。

虽在全剧音乐中显得有些“另类”，只要符合这个人物，但似也无不可。

　　全剧的群戏占了较大比例，合唱、重唱足见作曲家用心良苦与功力深厚。

“江南好／麻将好／大搜查”，既有妙曼的诗意，又有喧噪的牌风，还有粗鲁的恶声。

音乐“顺风顺水”，不别扭不生硬，写得很技巧、很机巧。

宣叙调并未完全回避同音连续重复的写法，但大多数词曲已然注意遵从汉语四声。

偶尔的“不顺耳”，可能也是为了与更多的“顺耳”形成某种反差对比吧。

　　一幕三场李大钊和陈独秀在骡车上，《赶车人坐车人都是大先生》这一段篇幅不算短小，演员的行动范围也有局限。

在乐队部分不仅使用串铃、木鱼等特殊音色，还以一种固定节奏型表现骡车行进的律动。

器乐与声乐呼应对照动态十足，有时甚至形成一种“紧拉慢唱”的感觉。

虽说固定节奏贯穿始终容易显得单调，但调性在不断变化，大调、小调、离调交替更迭，这样一曲下来毫无絮烦之感。

实际上，我们发现以变换调性发展音乐也是孟卫东歌剧音乐创作一个重要的手段。

　　如果轻车熟路，杨开慧的音乐以湘地乡谣做素材比较省力，但作曲家却写出了更为丰富生动的女一号。

第一次出场，音乐中引子部分被点染一缕地域色彩。

“阔别重逢，如沐春风”，杨开慧第一声与毛泽东互为交织，音乐即画风一转，五声音韵三拍子律动，温暖清新流丽舒展；

新婚之日的音乐里也延续了这种情调与风格。

“江边送别”这段咏叹调则大大淡化处理了所谓的“民族风”和“地域性”，音乐中的女一号“非常”杨开慧，这个角色的艺术形象也更符合真实的人物原型。

　　毫无疑问，毛泽东是《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）的男一号，音乐最多分量也最重。

孟卫东基本是按歌剧男高音为其造像，所谓湖南原籍也仅在相关乐队段落，一笔带过点到为止。

重点段落《开天辟地敢为人先》，音乐采用弱进强收，“万岁，轻轻地呼唤”开始需含蓄地克制；

“万岁，大声地呼喊”最后当奔泻般强劲。

　　全剧尾声的音乐壮丽丰美，既强化了形象又升华了主题。

很多嘉兴观众一边哼唱一边走出大剧院，可见他们听懂了、记住了爱上了歌剧《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）。

　　一个名字响彻寰宇

　　曾多次以“奇女子”赞赏王燕指挥歌剧新作的能力与实力，《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）再次印证其对音乐理解与诠释的功力与魅力。

她的手势依然简明，引领乐池里的乐队和舞台上的演员歌队都能心领神会，在二度创作中发挥各自的想象力，很好地各尽其责。

浙江交响乐团与浙江歌舞剧院协同合作，歌剧音乐的还原度与成熟度，已经超过我们对试预演水平的期待。

序曲将观众带入到特定时代的特定背景，在音乐中深切感受“民众”与“领袖”的情绪与心态，强烈共鸣油然而生。

　　从“苦难中华，我的祖先之地”到“啊，红船！

从南湖岸边，驶向那梦的彼岸”，舞台上的非职业歌剧合唱队，听从指挥，在强弱变化与情绪对比中努力做得更好，全力投入尽职发挥其应有的功能。

但，某些合唱段落包括一些重唱，需要在音准上多下些功夫，严格训练精心打磨，和声复调的“线路”“走向”才会更清晰，音响层次的更迭变化才会更丰富。

　　通过《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）的演奏和演唱，我们从音乐和歌声里领略到共产主义的坚定信仰、创建立党的领袖风采。

浙江集结了强有力的最美中国声音，这声音并非只有领衔担纲等两三个头牌二路主角才有，我们还听到舒喉开声的董必武（男中音段永明）、何叔衡（低男中音陈野）、邓恩铭（男高音王昭璋）、陈潭秋（男高音郑曹坤）、王尽美（男高音谢鑫）等，哪怕仅在序幕唱过一两句的李汉俊（男中音王盛）、陈公博（男中音林渊源）和马林（男中音贾楠）、尼科尔斯基（男高音徐明戈），人人都有好嗓子，个个唱出好声音。

　　这部歌剧，所谓“阳盛阴衰”，一群生角四个旦角，看似不平衡，但这四种色彩让“红色”基调越发斑斓美丽。

船娘和细妹子都是“一曲终声”，两位民歌手风格全不同。

林资娴吴侬方言嘉兴民谣《四个姑娘去踏车》，音乐情绪欢悦舒朗；

林贝贝湘地曲风新翻杨柳《问天问地管不管》，歌声充满凄苦哀怨。

卢媛饰演的李达夫人王会悟，好几个唱段她都完成得不错，二幕三场《多么可爱的人》听女中音深深感慨娓娓道来，入耳悦心心有灵犀。

　　在毛泽东、陈独秀、李大钊三位重要角色之外，还有几个主要配角戏份突出。

青年男中音歌唱家刘涛的优势主要在歌喉出众——音色浑厚密实，音区统一气息稳定。

若角色好胜逞强的个性再鲜明一些，那么青年张国焘将会更加令人信服；

无论声音造型还是身材体量均属“小号”男高音的罗东鹏，塑造“一大”最年轻的代表刘仁静，他嗓音高度、亮度、力度兼备，演唱自然松弛皆在人物里。

刘仁静和周佛海，一个性格冲动思想激进，一个儒雅斯文瞻前顾后，表现“一大”代表之间必然存在的不同主张与差异观点，两人争锋舌战的戏比较好看。

　　李达，在筹备组织“一大”上功不可没，“一大”建立党的第一个中央机关，他是中央局三名成员之一（陈独秀-书记，张国焘-组织主任，李达-宣传主任，可见其当时特殊的位置与分量。

浙江歌舞剧院首席男高音薛雷，曾先后领衔歌剧《呦呦鹿鸣》和《青春之歌》男一号，在先天条件、歌唱方法、表演状态、舞台经验上更胜一筹。

李达虽身处“第二梯队”，但人物的身份特征精准合度恰如其分。

歌唱中插白、对话、交谈的语感都非常到位，我看第一遍未曾留意、第二遍偶然发现，舞台上的李达始终人在心在戏里，绝对不会走神闪神出戏。

二幕二场夫人匆匆走进家门，正在伏案疾书的男主人略微歪头侧脸，“回来了？

”小动作、大心机，李达演得简直活了、真是绝了。

　　歌剧不像影视剧，演员不必要求特型酷肖。

但《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）是个特例，“一大代表”全部上台，有一个算一个，他们硬是让我们相信，舞台上，走出监狱的是陈独秀、赶着骡车的是李大钊。

尽管陈独秀头比严圣民的小，虽说李大钊脸比杨小勇宽，但这个不重要，重要的是演出历史人物的神韵风采、唱出神光气度。

　　两位共产党创始人之间的同志情谊令人感动，陈独秀似乎更刚烈倔强激情丰沛，李大钊则更深思熟虑理性沉稳。

我喜欢严圣民演唱“传单”的勇者风范，还有那段《是谁杀死我的好觉？

》，引得观众不禁莞尔，好幽默真性情！

我经常在不同场合不吝溢美之词，杨小勇是他这代男中音歌唱家里最富表演才能的“老戏骨”，伊阿古、杨排长、九龙叔等等，无不神形兼备真实生动，无愧亦正亦邪百变金刚。

“你今出狱了，我们很欢喜”，李大钊读着小诗迎接陈独秀出狱，果然文人士子学者教授，革命者的本色底色全都严密掌控，从头到尾绝不撒汤漏水。

在很多重唱中，李大钊的歌声恰似“定海神针”。

如果再给他谱写一段咏叹调，李大钊的形象将更加可敬可爱。

　　杨开慧虽不比王会悟同“一大”关系密切。

但女一号在毛泽东的世界里举足轻重，她的三场戏基本都围绕着生命中最重要的一个人。

湖南妹子18岁也是清纯天真的女学生，所有的爱都紧紧系于一个人。

郑培钦扮相柔美较好，声音造型偏“民族”，但她可塑性强戏路也很宽。

从给心上人带去家乡土产美味，到不坐花轿徒步前往新房，杨开慧的形象一步一步深入人心。

“从此思念在心底回荡”，湘江岸边送别润之一场是女一号的核心唱段，女高音很好把握了情绪与感怀。

31日当晚的发挥胜于上一场的状态，歌声与形体同角色心神相随融为一体。

　　早在序幕首次亮相的“一大”代表中，一个引人注目的光辉形象就是毛泽东。

王传亮，从冼星海、马向阳、何孟雄等歌剧角色一路走来，青年男高音歌唱家越来越成熟。

他天然具备同声部演员稀罕的外形条件，想想，谁能接受一个粗壮矮胖大腹便便的青年毛泽东形象？

穿淡灰长衫，梳中分头，高大修长英姿俊朗的王传亮，像极了照片和油画走出来的伟人。

重点还是他在歌唱艺术上同样具备突出的优势，在男高音里属于号偏大的一款，既可抒情兼善戏剧。

全剧所有角色几乎都没有太长的歌段，男一号亦如是。

但，毛泽东一句“发言”或一段“感言”，王传亮的演绎都下了很大功夫。

“事态紧急当断则断”的直率表态，“谈笑之间把历史开创”的从容潇洒，“看千万潇湘儿女火热水深”的忧思慨叹，最后“点亮满天星辰不坠”的神往憧憬，无不情理合度收放自如，既不装腔作势也不僵化拘谨，青年毛泽东可信可敬令人难忘。

只是面对开慧的润之，可否再体贴一些控制一些，这样爱情会更美满甜蜜、离别会更刻骨铭心，二重唱将更平衡和谐更富听觉美感。

　　怀着对党的赤诚之心，抱着对党近百年奋斗历史的好奇之心的探索，阅读了《红船》（电视剧《中流击水》原著小说）这本书，感慨思绪万千。

　　红船是理想之船，是大海航行的领航者。

十九世纪末二十世纪初，由于满清政府的腐败无能，中国这一人类历史上的文明古国逐渐沦为半殖民地半封建，泱泱大国几近四分五裂，辉煌文明弦崩礼坏，与之相反，随着工业化革命的迅猛发展，西方列强迅速崛起，靠着坚船利炮，大门一次次被迫打开，一条条不平等条约接踵而至，中华民族到了生死存亡的历史关头。

国家兴亡、匹夫有责，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。

陈独秀、李大钊、毛泽东等一大批有识之士开始探索国家的出路，开始考虑何以唤醒民众的意识救亡图存。

期间，有的不计个人得失，有的不顾家庭社会阻挠，有的投笔从戎转战沙场，有的奋不顾身献出生命，终于在要“问题”还是要“主义”中有了抉择，终于在“独裁专制”中高举起了“民主科学”旗帜。

谁曾想到，嘉兴南湖的一艘小船，一叶小舟，划破南湖平静水面的浆声，却似原子能量的巨大裂变声，轰鸣起一直酣睡的中华大地，引领着中国新民主主义的大船一路向前。

　　红船是奋斗之船，劈波斩浪，彰显不屈不挠精神。

毛泽东主席曾经说过，中国共产党成立后，中国革命的面貌就焕然一新了。

中国共产党成立以前，中国的旧民主主义革命不是农民阶级试图推翻封建主义的革命，就是资产阶级的改良图存革命，都没有从根本上解决革命的根本性问题，也就是说，都没有根本解决革命的目的是为了谁的问题。

只有共产党成立后，才把中华民族的解放和广大工人阶级农民阶级的命运紧密联合起来，才把一切旧有的阶级、官僚、军阀、士绅作为革命的对象，正因为共产党领导的革命是改天换地的革命，其历程才无限艰辛，也正因为其无限艰辛，才显其过程的波澜壮阔。

从相约建党“南陈北李”之一的李大钊被捕就义，到倡导主义的革命导师陈独秀逐渐走向右倾机会主义之路。

从思想建党到枪杆子里面出政权的认识飞跃，从发动工人武装起义攻占城市到走农村包围城市的武装革命道路。

期间，经历过国共合作、北伐战争、中山舰事件、四一二反革命、南昌起义、秋收起义、井冈山会师……这些事件，无一不是共产党人面临的一次次抉择考验，无一不是野火烧不尽、春风吹又生之后的浴火重生！

正是有了这种劈波斩浪、不屈不挠的精神，之后的中国解放和革命道路才越走越坚定、越走越宽广。

　　红船是同舟共济之船，凝聚了亿万中国人的复兴梦想。

遥想当年的红船已有97个春秋，我们的党员队伍业已近9000万之众，97年来，全体中华儿女在中国共产党的领导下，打碎了旧世界，建立了新中国，走上了社会主义国家的建设道路。

尤其是改革开放40年的今天，国家综合实力明显增强，经济、社会、文化、科技、军事、外交等各个领域都取得了令世人瞩目的成就。

当年在红船一大会议的理想有的早已变为现实。

今天，全国人民正奋力走在中华民族伟大复兴的征程中。

习____说，我们现在比历史上任何时候都更接近民族的全面复兴，同样，我们现在比以往任何时候也更需要“红船”，更需要开天辟地、敢为人先的首创精神，坚定理想、百折不挠的奋斗精神，立党为公、忠诚为民的奉献精神。

只有牢记和践行这种“红船精神”，才能不忘初心、砥砺前行，担负起民族复兴的应有责任！