填词用韵Word格式.docx
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醉花阴＊夜宵车
独自乘车多幻想，忽见车生桨。
灯海两边分，疑作星驰，思共流光淌。
少年心事同谁讲？
但见星三两。
许是点仙灯，驾月行舟，今夜无归港。
关于去声的妙用，龙榆生先生有过论述，上声也有其独特的用处，以后可以专门探讨。
3．韵部与声情
韵部有情调之别。
王骥德云：
“如东、钟之洪，江、阳、皆、来、萧、豪之响，额、戈、家、麻之和，韵之最美听者。
寒、山、恒、欢、先、天之雅，庚、青之清，尤、侯之幽次之。
齐、微之韵，鱼、模之混，真、文之缓，东、遮之用，杂入声又次之。
支、思之萎而不振，读之令人不爽。
”（《曲律·
杂论》）愚以为，东、江、清之韵所以美者，为其字尾音余长，而于鼻间有回响，且如咚、嗵、嘭、哐、呛、叮、嘤之类，本是拟音词，其音本近乐音。
此其理也。
而寒、山者，非雅字所拟，其音无江阳之余音，然清脆而悦耳。
尤、侯者幽而无力，至于支、思之类，其本音须发犹费力许多，试大声说：
“思！
”能得力乎？
其本音萎靡，则有力而无处用也，自是读之不爽。
龙榆生先生曾以《六州歌头》代表作，贺铸、张孝祥、韩元吉之词为例试较之，曰：
“贺词以东部之洪音韵配合之，词情遂与声情相称，而推为此调之杰作”“张孝祥改用庚青部韵，虽仍骏发踔厉，不失为悲壮激烈之音。
然较之贺词，已稍有不逮”“迨乎韩元吉填此曲，改用支、微、齐韵，则转为凄调，萎而不振，非复激壮之音。
”（龙榆生《填词与选调》）三词如下：
少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。
一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。
似黄梁梦，辞丹凤；
明月共，漾孤蓬。
官冗从，怀倥偬，落尘笼，薄书丛。
鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长缨，系取天骄种，剑喉西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
－－贺铸
长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声。
黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力。
洙泗上，弦歌地，亦羶腥。
隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明。
笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！
时易失，心徒壮，岁将零。
渺神京。
干羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰鹜，若为情？
闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
－－张孝祥
东风着意，先上小桃枝。
红粉腻，较如醉，倚朱扉。
记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。
草软沙平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。
认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支。
绣户曾窥，恨依依。
共携手处，香如雾，红随步，怨春迟，销瘦损，凭谁问？
只花知，泪空垂。
旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。
人自老，春长好，梦佳期。
前度刘郎，几许风流地，花也应悲。
但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。
－－韩元吉
读毕，所感果如其说。
王骥德此说乃论曲之言，然词曲声调之理，大抵相同。
此说甚是微妙，盖须精通音律音韵二者，方能彻悟，需注意的是各人所感，必然不尽相同。
二．关于赓和用韵
关于赓和用韵，先看张炎《词源》的观点：
“词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌。
倘韵险又为人所先，则必牵强赓和，句意安能融贯，徒费苦思，未见有全章妥溜者。
东坡次章质夫杨花水龙吟，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。
我辈倘遇险韵，不若祖其原韵，随意换易，或易韵答之。
”
这个观点基本无争议。
苏东坡次韵章质夫《水龙吟》是诗词史上次韵最为人乐道的事：
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？
一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
－－苏东坡
燕忙莺嫩芳残，正堤上柳花飘坠。
轻飞乱舞，点画青林，全无才思。
闲趁游丝，静临深院，日长门闭。
傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼缀。
绣床渐满，香球无数，才圆却碎。
时见蜂儿，仰黏轻纷，鱼吞池水。
望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
－－章质夫
初学因为模仿的缘故，颇以易效人唱和，以为风雅。
唱和可以提高初学的兴趣，也可以练笔，这是它的好处。
但我相信多数成手都不赞同这种方式，唱和的游戏倾向较重，不能书真性情，写真感悟，取真景致，弊大于利。
三．关于句句用韵词牌
句句用韵之牌多为小令，常见有《醉太平》《长相思》《忆王孙》《归自谣》《谒金门》《渔家傲》等。
大抵“句句用韵者，其情绪之转变，为较急促”。
（龙榆生《令词之声韵组织》）句句用韵，容易使词的音律单调，一般有两种方法解决：
1．韵脚变换之法
如蒋捷《一剪梅》：
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇。
何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
其韵脚乃以阴平阳平交错而为，以避其枯，通篇为：
阴－阳－阴－阳－阴－阴－阳－阳－阴－阴－阳－阴。
可见韵脚变换是句句用韵词牌平衡去弊之法。
2．辅字振音之法
先看两首《醉太平》：
情高意真，眉长鬓青。
小楼明月调筝，写春风数声。
思君忆君，魂牵梦萦。
翠绡香暖银屏，更那堪酒醒。
－－刘过
长亭短亭，春风酒醒。
无端惹起离情，有黄鹂数声。
芙蓉绣裀，江山画屏。
梦中昨夜分明，悔先行一程。
－－戴复古
前一首读之远较后一首畅快，后一首则嫌拗些，尤其如“有”“悔”等处，甚是吃力。
盖此句句用韵之作，有其救韵平衡和谐之法。
如《醉太平》此牌，古人亦注意到其句句用韵之弊，故古法为此词，多于第一、二句第三字（意、鬓、忆、梦／短、酒、绣、画处），第四句第一、四字（写、数、更、酒／有、数、悔、一处），用去声字，以其强音，方能将调激起。
通常词谱于此牌下也有如此注解。
尤其第四句第一字转折处重要，如用上声字，则有明显拗感，除非作大悲声，拗则如咽，可另生其效。
再如李重元《忆王孙·
春词》：
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。
韵脚前最后一个仄声，除第三句转折句，多用去声激之，如“忆”“断”“欲”“闭”，而末句以“雨打梨花深闭门”之音意俱佳的句子收尾，不使其堕于沉抑，倘如“雨打梨花深掩门”，则调低矣，读之不爽。
四．关于入声韵词牌
1．常见入声韵词牌
常见入声韵词牌如《丹凤吟》《大酺》《霓裳中序第一》《兰陵王》《解连环》《雨霖铃》《好事近》《六么令》《暗香》《疏影》《凄凉犯》《淡黄柳》《白宁》《尾犯》《一寸金》《惜红衣》《浪淘沙慢》等（据戈载《词林正韵＊发凡》）另外，《霜天晓角》《忆秦娥》《江城子》《柳梢青》《声声慢》《庆春宫》《望梅花》《两同心》《南歌子》《满江红》等用仄韵格时也宜用入声。
2．创新与回避
入声韵词牌，本非问题，但因如今新旧韵通行，故用新韵者如何对待入声词牌，便可堪究。
很多人虽不反对新韵，但却认为入声词牌倘若不用入声入韵，而改用上去声，实属无法忍受之事。
愚意味入声词牌之产生有其音乐基础，如今虽词之音乐基础已近全失，然诵读自之律仍在，不用入声表面上虽影响不大，实际却让熟读古人作品并熟悉旧韵的作者感到非常不舒服，因此对于完全使用新韵的人，尽量回避入声韵词牌亦是一种方法。
五．关于叠韵词牌
词谱中规定有叠韵的词牌，常见的有《如梦令》《长相思》《调笑令》《醉花间》《采桑子》《钗头凤》等。
词调对叠韵的 句数和位置都有一定要求。
叠韵，据说是古代演唱时，前面一人领唱，后面多人帮腔复唱而形成的。
叠韵句用在句中时，则似音乐中的和声，不仅加强音调和谐，且有承上启下之用。
句中叠韵词牌如《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？
应是绿肥红瘦。
词首叠韵《长相思》
汴水流，泗水流。
流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠。
恨到归时方始休，月明人倚楼。
－－白居易
长相思，长相思。
若问相思甚了期？
除非相见时。
欲把相思说与谁？
浅情人不知。
－－晏几道
句尾叠韵《钗头凤》
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫！
叠韵的使用现对较难，因为韵脚的限制，使作者的叠韵句只用两种写法，一是反复，用于强调，如晏几道的《长相思》，一是关联，如白居易的《长相思》。
也有本来词牌不是叠韵，但作者刻意叠韵的，如李清照的《采桑子》
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清，点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
如毛泽东的《采桑子》也有“岁岁重阳，今又重阳”。
看一首网友作品：
添字丑奴儿
记曾沉香亭北，露槛愁浓。
露槛愁浓，烟月情浓，谁与慰深衷。
会当瑶台心事，花自雍容。
花自雍容，人且从容，把酒趁东风。
第三叠韵显然是作者刻意安排的，但是否成功？
六．填词用韵部分常见问题
1．落韵
很显然，用韵上问题首先是落韵，就是该用韵的地方不用韵，这是非常基本的问题，不用多讲。
但诗词史上也有刻意落韵，而后自成一格的先例，但对于现在的作者，只能恨未早生几百年了。
2．重韵
先看黄庭坚《清平乐》
春归何处？
寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
关于词的重韵，不像诗的要求那么严格，但也应注意避免，除非特定的词牌和刻意营造的句式。
如前面的例子，作者是刻意使用了重韵，感觉上并无不谐，但很多作者如果不意识到这是个问题，就容易犯这个忌讳。
看两首网友的作品：
长相思 忆别 梅下听雪人于2002.08.3009：
27发表在唐宋遗风
怕相思，不相思。
日日凭栏望花枝，泪透鲛绡湿。
爱谁知，怨谁知。
又梦陌头别君时，杨柳折一枝。
“思”“知”二处便是词牌的要求，而“枝”字重便有才力不足的嫌疑。
临江仙·
寄某君
梦起惊觉年序改，俗情人事相违。
识君远在少年时。
知交清若水，只语解衷词。
一去茫茫隔两地，短笺未尽情思。
相逢只恐又依依。
思君君不在，睹物最相思。
下片的“思”字用法可榷。
3．二句合音
关于二句合音，见于李渔《窥词管见》第二十一则 词忌二句合音
二句合音，词家所忌。
何谓合音，如上句之韵为东，下句之韵为冬之类是也。
东冬二字，意义虽别，音韵则同，读之既不发调，且有带齿粘喉之病。
近人多有犯此者。
作诗之法，上二句合音犹曰不可，况下二句之叶韵者乎。
何谓上二句合音，如律诗中之第三句与第五句，或第五句与第七句煞尾二字，皆用仄韵。
若前后同出一音，如意义、气契、斧抚、直质之类，诗中犯此，是犹无名之指，屈而不伸，谓之病未不可，谓之无恙全人亦不可也。
此为相连相并之二句，而言中有隔句者，不在此列。
再看几首网友作品：
鹧鸪天·
赋官家事 一介书生yj于2002.08.2610：
31发表在唐宋遗风
尊酒相交似有缘，人前人后意何宣。
黄莺栖帘可传语，鹦鹉尚在且避言。
用宝马，莫惜焉，之乎者也怒人颜。
藏龙养鸾寻常事，今日饭局不费钱。
“言”、“焉”、“颜”处便属此病。
破阵子·
五国峰会及我入世
梦里几回呜咽，东西南北狼烟。
黎庶百年争战死，荡靖关山戍骨湮，退马还废田。
华夏振兴时际，诸侯谋鹿方圆。
五国连环同壁垒，执耳东隅可纪年，丝路通宇寰。
临江仙
细水无声偏有意，一泓脉脉含情。
垂杨缕缕弄娉婷，春风歌窈窕，明月舞轻盈。
别样心思谁裁剪，书间画里相倾。
那年相见小山亭，杨花初烂漫，湖水正青青。
渔家傲《北邙山下黄河细》 荷女皙皙发表于2002.09.0911：
22 ｜ 返回谈诗论词
北邙山：
地处河南省黄河南岸，山连偃师，巩县，孟津三地，绵亘400余里，山上多古代帝王陵墓，传大禹葬于此山。
秋冬之季，黄昏之时，于其岭巅北眺，感触母亲河今常断流，须定期开闸放水冲沙，忧伤自然来也。
径乱苍原畦户密，西阳残照孤沟细。
暮隐炊烟星灯起，伤旧忆：
天涛泛滥村村毙！
源少汤稠涎众亿，千劫万取高闸闭。
流断床干八百里，悲劣计：
丰河赖演冲沙戏！
4．俗韵与僻韵
诗词中有过俗字，容易使诗词失了雅和美，如所谓解构主义把屎尿写入诗词；
诗词中有僻字，容易晦涩。
因此韵脚自然以不出现俗韵和僻韵为宜。
5．凑韵
初学容易为韵所困，因此难免有凑韵现象。
往往通篇皆得，只差一句，遍寻不得其韵，于是就强取一字，勉力为之，以致意为韵累。
这一是才力不足所致，二是耐心不够，急于求成。
七．其它
1．句中韵
如果诗中你相信“四声八病”之说，那么可以告诉你，词中基本是不忌讳句中有与韵脚同韵字的，而且有个称呼为：
句中韵。
例子如：
吴文英＜高阳台＞孤山无限春寒
辛弃疾＜醉翁操＞长松之风如公，肯余从山中
说“基本”不忌讳，是因为句中韵也是有要求的，用得好，可以增加词的韵律美，用得不好，反而影响词句的诵读。
使用句中韵，首先是看用在什么地方。
韵字放在词的什么位置，什么地方当用疏韵，什么地方当用密韵，都是由词调乐曲的需要决定的。
《词源＊讴曲旨要》说：
“大顿小住当韵住”。
词中押韵的地方，大都是曲中的“顿”“住”之处。
在顿、住之处用韵，能够配合抑扬起伏的乐音，体现轻重快慢的节律。
使用句中韵，所用韵字与韵脚同声一般会产生负面作用，应该注意。
一句中句中韵的使用频率也应注意，否则容易影响词句的韵律。
看一篇网友作品：
鹧鸪天 旧宅消夏
木户纱窗旧鼎香，青阶古井正阴凉。
檐花才绽伶仃朵，藤蔓殷勤远递墙。
梅子酒，百合汤，日长睡起细分尝。
拥衣竹榻闲来看，屋角红莲白水缸。
2．辅韵
辅韵是韵外之韵，但与转韵不同，转韵者，如平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格之牌，正韵不只一个，如《菩萨蛮》，上下片各两平韵两仄韵，平仄韵二句一转，全词共四韵，皆为正韵，谓之转韵。
而辅韵者，为于本无韵处，加用与正韵不同之韵。
如温飞卿《诉衷情》：
莺语，花舞，春昼午，雨霏微。
金带枕，宫锦，凤凰帷。
柳弱燕交飞。
依依，辽阳音信稀，梦中归。
正韵为齐微韵，但“语”“舞”“午”相叶，“枕”“锦”相叶。
用了两个辅韵。
《荷叶杯》：
一点露珠凝冷，波影，满池塘。
绿茎红艳两相乱，肠断，水风凉。
“冷”“影”相叶，“乱”“断”相叶，又用了两个辅韵。
（以上，龙榆生《唐宋词格律》收为平仄错叶格。
）
又如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”，“绪”“处”相叶，为增一辅韵。
李清照《采桑子》：
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
“树”“雨”处增一辅韵。
如此，辅韵之用在于增加音律之美，如温飞卿二词韵脚稀疏，增辅韵则可去其弊。
辅韵常见用于词韵较疏之牌，连用于长调之中，或于工整处用之，效果较明显。
但用之相间较远，难生效果，用之较近，却易喧宾夺主，（呵呵，例不易举。
）类平仄韵转换格之《相见欢》，下阙首二句，于诸平韵中用二仄韵，填时甚难，难于转韵自然而不夺主。
“胭脂泪，留人醉，几时重？
自是人生长恨水长东”（后主）
宋×
赵长卿《祝英台近》
记临歧，销黯处＊。
离恨惨歌舞。
恰是江梅，开遍小春暮。
断肠一曲金衣，两行玉箸＊，酒阑后，欲行难去。
恶情绪，因念锦幄香奁，别来负情素。
冷落深闺，知解怨人否。
料应宝瑟慵弹，露华懒傅＊，对鸾镜，终朝凝伫。
八部分词家关于用韵的论述
1．《词径》清孙麟趾
择韵
作词尤须择韵，如一调应十二个字作韵脚者，须有十三四字方可择用。
若仅有十一个字可用，必至一韵牵强。
词中一字未妥，通体且为之减色，况押韵不妥乎。
是以作词先贵择韵。
一句不雅，一字不雅，一韵不雅，皆足以累词，故贵雅。
2．《词品》明 杨慎
填词用韵宜谐俗
沈约之韵，未必悉合声律，而今诗人守之，如金科玉条。
此无他，今之诗学李杜，李杜学六朝，往往用沈韵，故相袭不能革也。
若作填词，自可通变。
如朋字与蒸字同押。
卦字、画字，与怪坏同押，乃是鴃舌之病，岂可以为法耶。
元人周德清著中原音韵，一以中原之音为正，伟矣。
然予观宋人填词，亦已有开先者。
盖真见在人心目，有不约而同者。
俗见之胶固，岂能睐豪杰之目哉。
3．《词源》宋 张炎
制曲
作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。
命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。
词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌。
我辈倘遇险韵，不若祖其原韵，随意换易，或易韵答之，是亦古人三不和之说。
4．《赌棋山庄词话》清 谢章铤
和韵叠韵
和韵叠韵，因难见巧，偶为之便可，否则恐有未造词先造韵之嫌，且恐失却佳兴。
国初词人迦陵最健，叠韵诸作已不能纵横妥帖。
阮亭才极清妙，和韵亦不无凑砌句。
新丰鸡犬，总未能尽得故处也。
5．《蒿庵词话》冯煦
四三
古无所谓词韵也。
《菉斐轩》虽称绍兴二年所刊，论者犹疑其伪托，它无论已。
近戈氏载撰《词林正韵》，列平上去为十四部，入声为五部，参酌审定，尽去诸弊，视以前诸家，诚为精密。
故所选七家，即墨守其说，名章佳构，未尝少有假借。
然考韵录词，要为两事；
削足就履，宁无或过？
且绮筵舞席，按谱寻声，初不暇取《礼部韵略》逐句推敲，始付歌板。
而土风各操，又岂能与后来撰者，逐字吻合邪？
今所甄录，就各家本色，撷精舍粗；
其用韵之偶尔出入，有未忍概从屏弃者，姑举一二以见例。
如：
竹山《永遇乐》词，以“水”“袂”叶“聚”“去”；
竹屋《风入松》词，以“阴”及“根”叶“晴”“情”；
龙州《贺新郎》词，以“悴”“泪”叶“路”“雨”之属，皆是。
匪独《老学庵笔记》引山谷《念奴娇》词，“爱听临风笛”，谓“笛”乃蜀中方音，为不合《中州音韵》也。
是在读者折衷今古，去短促长，固无庸执后儒论辨，追贬曩贤；
亦不援宋人一节之疏，自文其脱略：
斯两得之。
6．《窥词管见》清 李渔
第十八则词不宜用也字
句用也字歇脚，在叶韵处则可，若泛作助语词，用在不叶韵之上数句，亦非所宜。
盖曲中原有数调，一定用也字歇脚之体，既有此体，即宜避之，不避则犯其调矣。
如词曲内有用也啰二字歇脚者，制曲之人，即奉为金科玉律。
有敢于此曲之外，再用也啰二字者乎，词与曲接壤，不得不严其畛域。
第二十则 用韵宜守律
不用韵之句，还其不用韵，切勿过于骋才，反得求全之毁。
盖不用韵为放，用韵为收，譬之养鹰纵犬，全于放处逞能。
常有数句不用韵，却似散漫无归，而忽以一韵收住者，此当日造词人显手段处。
彼则以为奇险莫测，在我视之，亦常技耳。
不过以不用韵之数句，联其意为一句，一直赶下，赶到用韵处而止。
其为气也贵乎长，其为势也利于捷。
若不知其意之所在，东奔西驰，直待临崖勒马，韵虽收而意不收，难乎其为调矣。
第二十一则 词忌二句合音
第二十二则 词宜耐读
曲宜耐唱，词宜耐读，耐唱与耐读有相同处，有绝不相同处。
盖同一字也，读是此音，而唱入曲中，全与此音不合者，故不得不为歌儿体贴，宁使读时碍口，以图歌时利吻。
词则全为吟诵而设，止求便读而已。
便读之法，首忌韵杂，次忌音连，三忌字涩。
用韵贵纯，如东、江、真、庚、天、萧、歌、麻、尤、侵等韵，本来原纯，不虑其杂。
惟支、鱼二韵之字，尨杂不伦，词家定宜选择。
支、微、齐、灰四韵合而为一，是已。
以予观之，齐、微、灰可合，而支与齐、微、灰究竟难合。
鱼虞二韵，合之诚是。
但一韵中先有二韵，鱼中有诸，虞中有夫是也。
盖以二韵中各分一半，使互相配合，与鱼虞二字同者为一韵，与诸夫二字同者为一韵，如是则纯之又纯，无众音嘈杂之患矣。
……音连者何，一句之中连用音同之数字，如先烟、人文、呼胡、高豪之属，使读者粘牙带齿，读不分明，此二忌也。
字涩之说，已见前后诸则中，无庸太絮。
审韵之后，再能去此二患，则读者如故瑟琴，锵然有余韵矣。
7．《莲子居词话》清 吴衡照
词有借叶
词有借叶，借叶有二。
否读府，北读卜，从方言也。
唐及两宋多有之。
若辛幼安歌麻合用，篠有合用，则用古韵。
大抵前人韵有不合处，以二者通之，靡不合也。
借叶韵繁
借叶之说兴而韵益繁。
任取两宋人所借之韵，因而旁通递转，
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