梁启超中国韵文里头所表现的情感二Word格式.docx
《梁启超中国韵文里头所表现的情感二Word格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《梁启超中国韵文里头所表现的情感二Word格式.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
怎不思量，除梦里有时曾去。
无据，和梦也新来不做！
词中用回荡的表情法用得最好的，当然要推辛稼轩。
稼轩的性格和履历，前头已经说过。
他是个爱国军人，满腔义愤，都拿词来发泄。
所以那一种元气淋漓，前前后后的词家都赶不上。
他最有名的几首是：
更能消几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道天涯芳草无归路。
怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。
君莫舞，君不见玉环飞燕皆尘土？
闲愁最苦。
休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
（《摸鱼儿》）
野塘花落，又匆匆过了清明时节。
刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问，近来多少华发。
（《念奴娇》）
（3）
绿树听啼鴂。
更那堪杜鹃声住，鹧鸪声切。
啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。
算来抵人间离别。
马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。
看燕燕，送归妾。
将军百战身名裂，向河梁回头万里，故人长绝。
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。
正壮士悲歌未彻。
啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。
谁伴我，醉明月。
（《贺新郎》）
凡文学家多半寄物托兴，我们读好的作品原不必逐首逐句比附他的身世和事实。
但稼轩这几首有点不同，他与时事有关，是很看得出来。
大概都是恢复中原的希望已经断绝，发出来的感慨。
《摸鱼儿》里头“长门”、“蛾眉”等句，的确是对于宋高宗不肯奉迎二帝下诛心之论。
所以《鹤林玉露》批评他，说“斜杨烟柳”之句在汉唐时定当贾祸。
又说：
高宗看见这词，很不高兴。
但终不肯加罪，可谓盛德。
诗人最喜欢讲怨而不怒，像稼轩这词算是怨而怒了。
《念奴娇》那首，题目是《书东流村壁》，正是徽、钦北行经过的地方，所以把他的“旧恨新恨”一齐招惹出来。
《贺新郎》那首，是和他兄弟话别之作，自然把他胸中垒块尽情倾吐。
所以这三首都是有“本事”藏在里头，不能把他当一般伤春伤别之作。
前两首都是千回百折，一层深似一层，属于我所说的螺旋式。
后一首却是堆垒式，你看他一起手硬绷绷的举了三个鸟名，中间错错落落引了许多离别的故事，全是语无伦次的样子，却是在极倔强里头，显出极妩媚。
三百篇、楚辞以后，敢用此法的，我就只见这一首。
这一派的词，除稼轩外，还有苏东坡、姜白石都是大家。
苏辛同派，向来词家都已公认。
我觉得白石也是这一路，他的好处，不在微词而在壮采。
但苏、姜所处的地位与辛不同，辛词自然格外真切，所以我拿他来做这一派的代表。
稼轩的词风，不甚宜于吞咽式；
但里头也有好的。
如：
宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。
怕上层楼，十日九风雨。
断肠点点飞红，都无人管，倩谁劝流莺声住？
鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。
罗帐灯昏，哽咽梦中语：
是他春带愁来，春归何处？
却不解带将愁去。
（《祝英台近》）
这首很有点写出幽咽的情绪了，但仍是曼声，不是促节。
促节的圣手要推周清真，其次便数柳耆卿。
各录他的代表作品一首。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国，谁识，京华倦客。
长亭路年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一剪风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻，恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
（《兰陵王》，清真）
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，正留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝咽。
念去去千里，烟波暮霭，沈沈楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便总有千种风情，待与何人说？
（《雨霖铃》，耆卿）
这两首算得促节的模范。
读起来一个个字都是往嗓子里咽。
当时有人拿耆卿的“晓风残月”和东坡的“大江东去”比较，估算两家品格的高下，其实不对。
我们应该问那一种情感该用那一种方式。
吞咽式用到最刻入的，莫如李清照女士的《壶中天慢》和《声声慢》，今录他一首：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
（《声声慢》）
清照是当时金石学家赵明诚的夫人。
他们夫妇学问都好，爱情浓挚。
可惜明诚早死，清照过了半世寡妇的生涯。
他这词，是写从早至晚一天的实感，那种茕独淒惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
还有一位不是词家的陆放翁，却有一首吞咽式的好词。
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。
错错错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫莫莫！
（《钗头凤》）
读这首词要知道他的本事。
原来放翁夫人是他母族的表妹，结婚后不晓得为什么，他老太太发起脾气来，逼他们离婚。
后来两个人都各自改婚了，但爱情总是不断。
有一天放翁在一个地方，名叫沈园，碰着他故妻，情感刺激到了不得，所以填这首词。
后来直到六七十岁，每入城一次总到沈园落一回眼泪。
晚年还有一首诗：
“梦断香销四十年，沈园花老不飞绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一怅然。
”这是和《孔雀东南飞》同性质的一出悲剧，所以他这词极能动人。
清朝好词不少。
内中最特别的，算顾梁汾（贞观）寄吴汉槎的两首。
季子平安否？
便归来，生平万事，那堪回首。
行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。
记不起从前杯酒。
魑魅搏人应见惯，料输他覆雨翻云手。
冰与雪，周旋久。
泪痕莫滴牛衣透。
数天涯依然骨肉，几家能彀？
比似红颜多薄命，争不如今还有？
只绝塞苦寒难受！
廿载包胥承一诺，盼乌头马角总相救。
置此札，君怀袖。
我亦飘零久。
十年来，深恩负尽，死生师友。
宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减夜郎僝僽。
薄命长辞知己别，问人生到此凄凉否？
千万恨，为君剖。
兄生辛未吾丁丑。
共些时冰霜摧折，早衰蒲柳。
词赋从今须少作，留取心魂相守。
但愿得河清人寿。
归日急翻行戍稿，把虚名料理传身后。
言不尽，观顿首。
这两首和元微之那三首悼亡，算得过去文学界的双绝。
他是“三板一眼”唱得出来的一封信，以体裁论，已算创作。
他的好处全在句句都是实感，没有浮光掠影的话。
有点子血性的人，读了不能不感动。
后来成容若用尽力量把吴汉槎救回，全是受了这两首词的刺激。
容若赠梁汾的《贺新郎》末几句：
“绝塞生还吴季子，算眼前此外皆闲事。
知我者，梁汾耳。
”就是这两首词结束的历史。
所以我说情感是一种催眠术。
清代大词家固然很多，但头两把交椅，却被前后两位旗人——成容若、文叔问占去，也算奇事！
容若的词，自然以含蓄蕴藉的小令为最佳。
但我们要知道这个人有他特别的性格。
他是当时一位权相明珠的儿子，是独一无二的一位阔公子，他父母又很钟爱他；
就寻常人眼光看来，他应该没有什么不满足。
他不晓为什么，总觉得他所处的环境是可怜的。
他的夫人早死，算是他极惨痛的一件事，但不能便认为总原因；
说他无病呻吟，的确不是。
他受不过环境的压迫，三十多岁便死了。
所以批评这个人只能用两句旧话，说：
“古之伤心人，别有怀抱。
”他的文学，常常表现出这种狂热的怪性。
我们试背他几首。
辛苦最怜天上月：
一昔如环，昔昔都成玦。
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双飞蝶。
（《蝶恋花》）
如今才道当时错，心绪低迷；
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期；
一别如斯，落尽梨花月又西。
（《采桑子》）
像这类的作品，真所谓“哀乐无端”，情感热烈到十二分，刻入到十二分。
许多人说《红楼梦》的宝玉，写的就是成容若；
我们虽然不愿意轻率附会，但容若的奇情，只怕有点像宝玉哩。
文叔问的词格，很近稼轩、白石，但幽咽的作品，比他们多；
此老怕要算填词界最后的一个名家了。
他的名作，我不大背得出，只记得几句：
……延伫，销魂处，早漏泄幽盟，隔帘鹦鹉。
残花过影，镜中情事如许。
西风一夜惊庭绿，问天上人间见否？
……”（《月下笛》）
题目是《戊戌八月十三日宿王御史宅闻邻笛》，咏的是戊戌政变时事。
“隔帘鹦鹉”指袁世凯泄漏我们的秘密；
“一夜惊庭绿”等语，很表得出当时社会一般人对于这件事的情感。
此外宋、清两代这类表情法的好词还很多，我所举的也不能都算得代表的作品，不过凭我记得的背背罢了。
曲本里头，用回荡表情法用得好的很不少。
《西厢记》、《琵琶记》里头就有好些，可惜我背不出来。
我脑子里头印得最深的，是《牡丹亭》的《寻梦》。
最撩人春色是今年。
少什么高就低来粉画垣。
原来春心无处不飞悬。
哎！
睡荼蘼抓住了裙衩线，恰便是花似人心向好处牵。
为什呵玉真重溯武陵源？
也则为水点花飞在眼前。
是天公不费买花钱；
则咱人心上有啼红怨。
唉！
孤负了春三二月天。
……
偶然间，心似缱，梅树边。
这般花花草草由人恋；
生生死死随人愿；
便酸酸楚楚无人怨。
……
……一时间望一时间望眼连天，忽忽地伤心自怜。
知怎生，情怅然；
知怎生，泪暗悬。
春归人面，整相看，无一言。
我待要折我待要折的那柳枝儿问天，我如今悔我如今悔不与题笺。
为我慢归休缓留连。
听听这不如归春暮天。
难道我再难道我再到这亭园，则挣的个长眠和短眠。
像这种文学，不晓得怎么样的沁人心脾。
像我们这种半百岁数的人，自信得过不会偷闲学少年，理会什么闲愁闲恨，却是一日念他百回也不厌。
其次便是《长生殿》的《弹词》。
他写李龟年流落江南，带着个琵琶卖技换饭吃，一面弹，一面唱出那种今昔兴亡之感。
那龟年初出台唱的是：
不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败！
受奔波，风尘颜面黑；
叹衰残，霜雪鬓须白。
今日个流落天涯，只留得琵琶在！
跟着唱完了十几段，那听的人觉得他形迹蹊跷，苦苦盘问他是谁。
他让人瞎猜了一大堆，才自己说明来历道：
俺只为家亡国破兵戈沸，因此上孤身流落在江南地。
……您官人絮叨叨苦问俺为谁，则俺老伶工名唤龟年身姓李。
中间唱的那十几段，段段都好，尤为精采的是写马嵬坡兵变那一段：
恰正好呕呕哑哑霓裳歌舞，
不提防扑扑突突渔阳战鼓。
刬地里出出律律纷纷攘攘奏边书，
急得个上上下下都无措。
早则是喧喧嗾嗾惊惊遽遽仓仓卒卒挨挨拶拶出延秋西路，
銮舆后携着个娇娇滴滴贵妃同去。
又只见密密匝匝的兵恶恶狠狠的话闹闹吵吵轰轰騞騞四下喳呼，
生逼散恩恩爱爱疼疼热热帝王夫妇。
霎时间画就这一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图。
这种文学，不是曲本不能有。
他的刺激性，比杜工部的《哀江头》、白香山的《长恨歌》，只怕还要强几倍哩！
那整出的结构，像神龙天矫，非全读看不出来。
凡长篇的写情韵文，煞尾总须用些重笔，像特别拿电气来震荡几下，才收束得住。
如《离骚》讲了许多漫游宽解的话，最后几句是：
陟升皇之赫戏兮，忽临睨乎旧乡。
仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。
《招魂》说了一大堆及时行乐的话，最后几句是：
皋兰被径兮斯路渐；
湛湛江水兮上有枫；
目极千里兮伤春心。
魂兮归来哀江南。
都是用这种方法，把全篇增几倍精采。
曲本里头得这诀窍的，要算《桃花扇》最后《余韵》那出的《哀江南》。
（1）山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到！
残军留废垒，瘦马卧空壕。
村郭萧条，城对着夕阳道。
（2）野火频烧，护墓长楸多半焦；
田羊群跑，守陵阿监几时逃。
鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩。
谁祭扫？
牧儿打碎龙碑帽。
（3）横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高。
碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少。
舞丹墀燕雀常朝，直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿殍。
（4）问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮。
目断魂销，当年粉黛，何处笙箫？
罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。
白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，瘦红叶无个人瞧。
（5）你记得跨青溪半里桥，旧长板没一条。
秋水长天人过少。
冷清清的落照，剩一树柳弯腰。
（6）行到那旧院门何用轻敲，也不怕小犬哞哞。
无非是断井颓巢，不过些砖苔砌草。
手种的花条柳梢，尽意儿采樵。
这黑灰是谁家的厨灶？
（7）俺曾见金陵玉树莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。
眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉。
将五十年兴亡看饱。
那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤皇台栖枭鸟。
残山梦最真，旧境丢难掉。
不信这舆图换稿，诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。
《桃花扇》是明末南京的历史剧，借秦淮河里头几个人物写兴亡之感。
末后这一出《余韵》，把几位遗老扮作渔翁樵夫，发他们的感慨。
《哀江南》这一首，是那樵夫唱的，是全剧的收场；
所以把全剧关系地点，逐一描写他的现状，作个总结。
第一段写南京城，第二段写孝陵，第三段写皇宫，都是亡国后公共的悲感。
第四段写秦淮，第五段写河上的长桥，第六段写河那边的旧院（当时冶游胜处），都是剧中人物枨触旧游的特别悲感。
第七段是把各种情感归拢起来，带血带泪，尽情倾吐，真所谓“悲歌当哭”了。
有了这出，能把剧中情节件件都再现一番，令他印象更深。
这种表情法，是文学上最通用的，我们中国人也用得很精熟，能够尽态极妍。
我们从三百篇起到曲本止，把那代表的名作比较比较，也看得出进化的线路。
升级会员 