张爱国 明清调 代表书家作品抉赏选 傅山篇Word文件下载.docx

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又因走笔义无反顾，故有的点画在巨大的摩擦力的作用下显得刚猛扎实，有锥画印泥之妙，如“右”字起头两笔、“豪”字末笔、“袍”字末笔的上踢、“遥”、“落”等字的末笔等。

然而，在如此激情四溢的奔放运笔中，书者仍表现了对用笔技巧精湛的把握，如“豪”字的数处转笔、“篱”字的“竹”头、“眼”字“目”旁的竖画连笔、“何”字“人”旁与“可”字上笔的连接笔等。

这件作品的章法也可归入“挤压式”，但不甚刻意，行笔及字势亦如行云流水，自然奔泄。

落款只书一“山”字，用笔快速中见提按、寓沉着，锁定全局。

而又以左下部的大空和字幅之满构成疏密对比，布局跌荡起伏，精彩绝伦。

和傅山的有些作品缠绕过甚不同，此作几乎字字独立，至多两三字作连缀状，而笔势贯串，充分体现了成功的巨轴草书创作中情感爆发和平时用笔修养相结合的特征。

傅山《草书五言律诗》

巨轴作品的书写特别要求“有感觉”，一旦“感觉”没了，或是“感觉”钝了，便“几不成书”！

而且，前面的字对后面的起着煽动的作用，前面的“狂吼”，后面的便跟着起哄，情绪澎湃汹涌，气氛愈演愈烈，一发而不可收拾。

但大家在此往往能气定神闲，从容调度，写出精彩绝伦的杰作。

傅山的此作便极有“感觉”又极有控制。

起首一行一气写下，至第二行“簟”字不厌其烦地缠绕而下，以下一句至“绵”字稍作停顿，“绵”字末笔如“折钗股”、“屋漏痕”，力透纸背。

转而写以下七字，跌宕摇曳，径达高潮。

最后一行续其余波，笔调稍有收敛。

款字一改常规，“书为”二字后“松翁……”一行顶天而立，如异军突起。

“傅真山”三字又大幅落下，奇中求平。

全幅写得意气风发，郁勃苍劲，雄深而雅健。

傅山《草书诗》

傅山作书大有狂气，才华横溢，不可一世。

然时有纵不能敛、放而无收——草率、荒疏、粗糙的毛病。

这类作品每每失之精到。

上博此作却是傅山传世的力作之一。

是书笔力雄健，当其得意处，王铎也得避其三分！

其用笔速度极快，根根线条似激射而出，穿透力极强，如“早、健、杈、妒、带”五字的末笔。

有些字因行笔速度实在太快，产生奇特的“字构”，大有意象，如“酒、怜、带、月、瓜”等字，尤其“带”字，真有“手持匹练当空舞”的意境，其末笔直捅而下，过“月”而破“瓜”，真气贯注，刚猛无俦，个中复有提顿，真大手笔也！

此作诗写士大夫闲逸的生活，而笔意雄健无比，气象浑深。

不知是否“亡国”的苦痛激荡了作者的心灵？

此作粗看似一堆麻绳缠绕堆积。

细审之，其用笔提按、转折皆极富弹性，用笔得一“荡”字诀，如：

“底”字倒数第二笔、“遮”字末笔、“断”字末笔等，皆“荡”中有按、“荡”中着力，笔断意连，达到了用笔的高境界。

其结字大开大合，忽紧忽松，笔线缠绕不知起止，意足笔酣，如“一线白、林端、木心、遮不断、不让亦”等字处，给人一种模糊的“错觉美感”。

章法取“挤压式”，强调疏密对比。

全幅写得酣畅淋漓、飞劲恣肆而能不失法度，开创了大写意连绵狂草一路，并树立了典范。

此作与前面第三幅基本一样，但写得较为柔和宽厚。

两作相较，可以看出巨轴创作中书家在不同情境及笔墨条件下创作的不同，尤其相同的字细加观察比较，更有看头。

由落款看，前作可能为自存，此作为酬应。

自存颇无顾忌，速度极快，写得更为放纵率意，狂放不羁；

酬应写得稳健沉着，速度稍慢，更为含蓄，精气内敛。

但就巨轴的创作来说，前作所传达出来的“现代意义”（“视觉意义”）则更为强烈，却是不争的事实。

傅山《草书七绝诗》

此作（左）空灵洒脱，白多黑少，在傅山作品中不多见。

与相同内容的故宫所藏的另一立轴（右。

笔者疑为伪作，因未见真迹，不敢遽下定论。

见《中国古代书画精品录一》，文物出版社1984年12月版）比，此作显然写得更为从容、自如、老到，可谓胜出一筹。

傅山《草书读传镫诗》

傅山此作虽速而法备，用藏锋圆笔，寓刚于柔，流利中复见沉着，婀娜刚健，开后世禅宗书风的一大法门。

傅山《草书双寿诗》

傅山与王铎以连绵草大家并称。

特别是长条幅的大草，天衣无缝，显示傅山的真实面貌。

而像此幅把许多字写在小幅上的创作，在傅山传世作品中颇为罕见。

全幅刚柔并济，伸缩舒展，纵肆不羁，凝练浑深，回环飘忽，连绵不绝。

用墨浓重，枯湿相间，墨趣横生。

正文第一行和第五行较宽，中间三行紧密，构成疏密的奇异对比，极为耐看。

让全幅的章法饱满中有变化，变化中有呼应。

由款字“双寿诗为旭翁老年丈劝觞”及诗中“大醉浑沦寻”等句推测，此作当为傅山酒酣所书，笔走龙蛇，纵意所之，缠绕不绝，狂气满纸，酒气拂拂从指间出，字里行间常有作者意想不到的效果出现，显示出狂草创作对作者身心彻底放松（“散怀”）的高要求。

傅山《草书孟浩然诗卷》

此卷为傅山草书杰作。

据作者卷尾落款所记，系友人张持纸索书时，以砚上余墨挥写而成的。

故可知此卷为淡墨所书。

其墨色淡而不枯、不干、不灰暗，淡而有神，足见作者特善用墨。

因在雪中，故作者书时大约心情不坏，全卷写得空灵洒脱，快意磊落。

因是淡墨所书，故全卷看上去白多黑少，简洁疏朗，颇与窗外之雪相契。

用笔上，扫刷中见裹束，皴擦中见提按。

行笔的迅疾造成不少的“飞白”，愈显苍劲。

结体上，纵横展促、倾侧向背，极尽变化之能事，而大小相间、长短合度、穿插伸缩，尽以自然出之，浑然天成。

章法上，取“挤压式”，利用每个字的字内空间的变化展促来营构全卷的空间，给人“飞花散雪、落英缤纷”的美感。

傅山《丹枫阁记》

《丹枫阁记》为傅山行书代表作之一。

此作胎息颜真卿《争座位帖》而出以自运，易颜书雄强劲健为潇洒浑脱。

其用笔提按变化幅度较大，若“千、目、穷、松、颜、嵌、古”之粗重，“为、密、巢、荒、织、风、水”之细劲是也。

笔力劲而韧，线性刚而柔，典型如“为、密、篆、非、空、荒、俄、径”等字，令人咀嚼再三，回味无穷。

结体宏阔，取外拓之势，而长短正侧一任自然，各尽其势。

布局上，字距稍近，行距稍开，着眼于空间分割的匀称、舒适、自然。

与傅山的狂草时显粗率不同，此作写得精到而能放松，随意而有力韵。

笔意飘逸而沉着，有一股坦荡磊落之气，似出尘道士，不衫不履，脱巾独步。

傅山《真行书杜甫诗册》

傅山此作用“细笔”，提按顿折，交待分明，仿佛有一股清气，拂拂然从其指间而出。

真书中仙品也！

此作为杂书册，分书楷、行、草、章草四体，奇峰迭起，“杂”趣横生，而首尾一贯，前后统一，无一丝一毫拼凑生硬之病，足见作者手段之高明。

起头两页楷书，寓行草笔意，流利生动；

中间四页行草杂陈，而顿折尤多，颇多楷意；

后三页，先章草，后行书，再草书，一浪推一浪，一波盖一波，可谓“一波三折”。

其书书体富、布局紧、意致密，笔线细而字形拓，满腔激情，饱含生趣。

九页书，页页不同，页页有趣。

作者放笔直书，不计工拙，但求气脉周正流畅，韵悠意丰。

诚如作者最后两行款字所云：

“不论字之好恶，只图其满局是也”。

“满局”者，即全篇统一圆满、团结不松散之谓也。

册页易散、易断，不知作者此语意在指此否？

傅山《草书临王献之省前书帖扇面》

扇面作品容易写得拘束，而像傅山此作之从容洒脱、磊落大气者实属难得。

此作虽称临书，然实合古人与傅山二者之书意，既有临书的形似与神似，也有自创的机趣与韵致。

其用笔圆融劲健，看似平和，其实笔力贯注，力透纸背，如“聚”字中竖、“佳”字左竖、“足下”等字。

作者写来从容轻松，褪尽“火气”，境界绝高。

结体上，既存原帖的形貌，也不时透出自我的特点，如“当、闻、官、逼、想、州、得、也”等字，尤为明显。

为了适应扇面这一表现样式，作者有意识地将结字调整得平正、自如，不过多地追求倾侧与跌宕，这是值得借鉴的。

章法上，取常规格式，一长行夹一短行，疏密自然合度，留白极佳。

最后落穷款，很好地收束了全篇，并营造出美妙自然的空白。