话说文学语言Word文件下载.docx

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　　语言是划清文学与非文学界限的标志。

　　文学追求语言的艺术化和语言的创造性。

　　　　从文艺学的观点来看，文艺或文学艺术大家族中的各种样式都自有其特异的存在和表现方式，按照它们各自采用的媒介和规则的不同，通常将文艺区分为语言艺术、造型艺术、表演艺术和综合艺术等既相互区别又相互关联的四个部类：

　　　　语言艺术：

运用语言反映生活、塑造形象、表达感情，即文学。

　　　　造型艺术：

运用色彩、线条和造型等艺术媒介，塑造人们可以直接感触得到的艺术形象，如绘画、雕刻和摄影等。

　　　　表演艺术：

运用声音的旋律、节奏或人体动作，塑造出诉诸人们听觉或视觉的艺术形象，如音乐、舞蹈等。

　　　　综合艺术：

综合运用各种艺术材料、艺术手法和艺术规则，在舞台、银幕或荧屏上展现艺术形象，如戏剧、影视等。

　　　　高尔基说：

“文学的第一个要素是语言。

语言是文学的主要工具，它和各种事实、生活现象一起，构成了文学的材料。

”也就是说，“文学的材料”不止一种，但语言是它的最基本、最有本质特性的材料。

　　　　二、文学语言有哪些主要特点？

　　　　文学语言不同于生活语言、科技语言、政论语言、公文语言，尽管它与这些语言有着或多或少的联系，但毕竟有自己鲜明的特色，这些特色将它自身与这些语言划分开了。

　　　　1.间接性

　　　　如果将“语言”这个概念“放大”的话，那么可以说，绘画使用色彩、线条“语言”，音乐使用音符、旋律、节奏的“语言”，电影电视使用镜头、蒙太奇的“语言”……这些“语言”都可视、可听、可触，创造的形象是直接的。

而文学语言怎么样？

它只是一个个语音或文字符号，不是形象本身，要经过读者视觉接收和大脑加工转换，才能在心里产生画面感、形体感、音响感、触感、味感……如鲁迅《故乡》开篇写“我”行近故乡时所见：

　　　　时候既然是深冬；

渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。

我的心禁不住悲凉起来了。

　　　　这里展现一幅语言文字的“画面”，语言文字成为其中的传达媒介，读者先读语言文字，再在脑海里唤起“画面感”，产生阴晦的、苍黄的、萧索的隆冬严寒的印象；

如果是画家或摄影师来反映这样的画面，必定是直观的，无须使用需要转换的媒介。

　　　　间接性在一定程度带来模糊性、未定性、多义性，这似乎是文学语言的“短处”，其实也是文学语言的长处。

因为给广大读者留下了无限的联想和想象的空间，读者可以凭借自己的生活经验和阅读经验填补其中的“空白”，每个人都沉浸在自己独特的阅读体验当中。

我们常听说“一千个读者有一千个哈姆雷特”，没有人把它当作贬义语，而是把它当作文学、赏活动的一个重要规律加以认定的。

　　2.形象性

　　　　如果说间接性是相对于其他艺术种类而言，体现语言的一般性特点的话，那么形象性则是相对于其他语言种类而言，体现语言的文学性特点。

　　　　高明的作家、诗人有这样的本事，用语言文字把人物勾画得“活灵活现”，把物体状写得“纤毫毕露”，把风景描绘得如在“眉睫之前”，不仅如此，还能把人心深幽灵府描写得“千姿百态”，把抽象事物描写得“生动活泼”。

你看“春风又绿江南岸”，在读者脑海中唤起“视觉感”，一个“绿”的色彩，晕染了整幅画面、整首诗的意境，千古为人所称道。

王国维《人间词话》说：

“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出。

‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣。

”这种一字之妙、之精，是其他语言所没有的，也是其他艺术形式难以表现出来的。

王国维还说：

“欧公《蝶恋花》‘面旋落花’云云，字字沉响，殊不可及。

”王氏颇有天才颖悟，觉出欧阳修词“面旋落花风荡漾”中的“声音感”，声音也是形象的一部分。

　　　　这里有一个奥妙，即作家、诗人写作时，充分发挥形象思维，并且心尽量运用形象化的词语。

正如王力所说：

“形象思维是文学问题，也是语言问题。

形象思维是用具体形象来构思，表现为语言则是多用具体词句，少用抽象名词。

”“多用具体词句，少用抽象名词”，这就是奥妙，为我们欣赏文学和进行文学写作提示了重要的方向。

　　　　文学语言追求形象性、形象感，以至于我们常常把“形象化的语言”理解成“文学化的语言”。

　　　　3.情感性

　　　　情感性是语言“文学性”又一重要体现。

其他种类的语言，如科技语言、公文语言等，纯以理性、客观的态度描述、说明事物，不需要表达言语者的情感色彩；

而文学语言则非表达作者情感不可，只是表达的程度有高有低，表达的方式有曲有直、有隐有显。

抒情性作品表情达意非常明显，至于叙事性作品，只要认真体察，也能捕捉到作者情感活动的线索、脉络。

　　　　回顾前面引述的《故乡》片段，作者在描写景物时加了一句：

“我的心禁不住悲凉起来了。

”非常直露地表达了“我”的内心感受。

即使作者不说这句话，“悲凉”之意也隐约体现，你看，“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气”，这不也透出几分“悲凉”气氛吗？

正如王国维在《人间词话》里说：

“昔人论诗词，有景语、情语之别。

不知一切景语，皆情语也。

”可以说，凡是好的文学作品的语言，都含有厚重的“情”。

　　　　老舍对此深体会，他说出了作家使用语言的要诀：

“一篇作品须有个情调。

情调是悲哀的，或是激壮的，我们的语言就须恰好足以配备这悲哀或激壮。

比如说，我们若要传达悲情，我们就须选择些色彩不太强烈的字，声音不太响亮的字，造成稍长的句子，使大家读了，因语调的缓慢，文字的暗淡而感到悲哀。

反之，我们若要传达慷慨激昂的情感，我们就须用明快强烈的语言。

”（《我怎样学习语言》）可见，情感、情调是支配语言活动的轴心，语言是情感、情调的外化。

　　　　三、怎样理解汉文学语言的审美特点？

　　　　世界上各种种语言都有自己独特之美，汉语也不例外，借用前辈王力先生的话说，汉语之美有整齐之美、抑扬之美和回环之美。

这些美都是音乐所具备的，都是语言拟音化的结果，堪称音乐美。

汉语的音乐美古已有之，古人的优秀诗文可付诸吟咏，响于口耳，可惜于今衰弱，文学语言的接受逐渐视觉化了。

不过，如果我们细心地读，静心地听，也能感觉出白话文的种种音乐之美来。

　　　　1．整齐之美

　　　　就像音乐有音符和乐段一样，任何语言都有音节和语句。

古汉语的音节都是单一的，每个音节的发音都有独立性，也有相似性，这就为音节的整齐组合创造了条件。

一句话是由一个个单音节组成的，这句话里前后语音可能形成音节的相近似，比如“绿肥红瘦”“鸢飞鱼跃”，其中两两对称，形成一种整齐之美。

推而广之，如果两句话意义相关，用词相近似，句长相等，那么这就是对偶句；

如果在对偶句的基础上再多一些句子，就是排比句，当然排比不要求字数相等，只要求句式相同，个别字重复出现。

对偶句和排比句也体现语言的音乐之美。

试看这样的句子：

　　　　学而不思则罔，思而不学则殆。

（《论语》）——对偶

　　　　斫其正，养其旁条；

删其密，夭其稚枝；

锄其直，遏其生气……（龚自珍《病梅馆记》）——排比

　　　　这样的语句读起来具有音乐感、旋律感。

　　　　其实，优秀的白话文也体现整齐之美，例如：

　　　　……可是色彩不浓，回味不永。

比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。

（郁达夫《故都的秋》）——对偶、排比

　　　　2．抑扬之美

　　　　汉语的四声尽显抑扬顿挫，由四种声调组成的语句有无数变化的抑扬顿挫。

所谓抑，指语音短促，带降调；

扬指语音长扬，带升调。

如此富有乐感，与音乐很相似。

我们的祖先把古汉语抑扬顿挫的规律研究得深入细致，也把抑扬顿挫的声律美发挥到了极致。

这主要体现在诗词平仄的运用上。

试看下例：

　　　　明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。

（李白《哭晃卿衡》）

　　　　平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平

　　　　功盖三分国，名成八阵图。

（杜甫《八阵图》）

　　　　平仄平平仄平平仄仄平

　　　　其中有的字在古代读入声，归到仄声里，我们不管它，仍可按今天的读音来读。

读这种严格按平仄规则写的诗，要注意语音的长短、高低、升降的变化，平声上扬而悠长，仄声下降而短促，这样可接近于古诗本来的声律要求，表达抑扬之美，又不完全拘泥古人严格的格律。

　　在今天的白话诗和白话文中，平仄的要求不复存在，但汉语的抑扬之美仍旧保留，只不过是以现代形式呈现，变得更为粗略而模糊了。

例如：

　　　　十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。

（李乐薇《我

　　　　平平仄仄仄仄平平平仄平平仄仄

　　　　的空中楼阁》）

　　　　首先，这些词语的平仄错落有致，创造了悦耳的声律，也许作者未必真的有意“遵循”了平仄律，而客观上却具有声律之美；

其次，开头两个对称句，读起来短促，然后一个１９字的长句，读起来舒张。

如此变化多端，紧舒有致，创造了汉语新型的抑扬顿挫。

　　　　3．回环之美

　　　　诗中的用韵与音乐中的旋律回环有些相像，创造了语言的音乐之美。

古代的赋文也押韵，现代新诗、新谚语也押韵。

所谓押韵，就是同一个元音在句尾的重复。

押韵对于诗文的效果，就是回环之美。

　　　　古诗词的押韵情况是显见的，如“一三五不论，二四六分明”，即第二四六句的末字必须押韵，不过词的押韵未必如此，可能句句押韵，也可能三句押韵；

平声韵和仄声韵分开，不像现在这样通押；

还有入声韵，这是古诗词中特有的，入声现代普通话已绝迹，在现在某些方言中仍保留，情况比较复杂，不必深究，只要知道在末句出现是押韵就够了。

入声韵的绝迹，属于“音变”现象，古代发音和现在所不同；

不仅如此，还有其他的押韵，现代人读来觉得不押韵，但在古代是押韵的。

总之，古诗词押韵较为分明，造成优美的旋律，给我们诵读带来很大的方便。

　　　　古代的赋和散文的用韵易于被忽略，值得一提。

赋是押韵的，汉赋是典型的赋，我们读得少。

如高中课文苏轼《赤壁赋》有些句子押韵：

　　　　况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。

寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。

哀吾生之须臾，羡长江之无穷。

挟飞仙以遨游，抱明月而长终。

知不可乎骤得，托遗响于悲风。

　　　　如果细心地读，可以发现古代有些散文也间或押韵，如柳宗元《愚溪诗序》：

　　　　以愚辞歌愚溪，则茫然而不违，昏然而同归。

超鸿蒙，混希夷，寂寥而莫我知也。

　　　　“违”和“归”押韵，“夷”和“知”押韵。

如果我们只看不诵读，是不容易察觉其中押韵的；

如果多诵读，就容易读出韵味来。

　　　　从现代文学语言的情况来看，语言回环之美主要不是表现用韵上，而是以词组和句子为运用单位，呈现多种形式。

它也与语句的整齐之美相关，如前面提到的“黄酒之与白干……”就既有整齐之美，又有回环之美；

它还有词句的小回环，自有一种旋律感，如“可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。

”（《故都的秋》）前面提到的