浅谈王原祁的绘画艺术特征文档格式.docx

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一、审美特征…………………………………………………………………………2

二、笔墨特征…………………………………………………………………………3

三、结构特征…………………………………………………………………………4

四、艺术风格…………………………………………………………………………5

参考文献………………………………………………………………………………5

学生姓名：

学号：

美术学院：

美术学

指导老师：

职称：

讲师

摘要：

王原祁毕生作画的追求，既学古人又脱离古人，所谓貌离而神合。

他把模拟自然的丘壑布置法改变成只顾气势不求好景的“龙脉”开合法，把创作的全力致于笔墨审美效果的达至方面，以毕生之力创造了“沉雄骀荡”、“苍润浑厚”的一种绘画风格。

关键词：

艺术；

审美；

风格；

特征

一、审美特征

有论者谓：

“大痴画，以平淡天真为主。

有时傅彩粲烂，高华流露，俨如松雪，所以达其浑厚之意、华滋之气也。

段落高逸，模写潇洒，自有一种天机活泼隐现出没于其间。

”王原祁在笔墨运用上较黄氏更加率意纵横，平淡中又有几分浑厚。

轮廓多以中锋用笔，虽有一定的规律，而无定法。

他融合了董、巨二家萧散、平淡的笔法，先用笔，后用墨，由淡及浓，由疏而密，反复皴擦，干笔、湿笔相辅相成，意有所及，笔亦随之，从而达到了浑厚华滋的效果。

他画的山石、树木行笔都是方中见圆，用破锋渴墨反复干擦，使其变得模糊，从而取得苍茫的效果。

干擦后再用淡墨水渍染，形成蓬松感。

画面的章法布局呈疏与密、松与紧的节奏。

而笔墨的率意之趣始终与章法、布局结合在一起。

在设色方面，此作传承黄大痴浅绛设色传统，色调清淡秀雅。

近处山石以淡墨晕石绿，又用几笔淡淡的花青色晕染远山，显得苍茫深厚；

松树树干则以深黄，、赭石等点染，再加上枝叶浓墨、石绿色的衬托，显得很有生气；

杂树与苔草均用焦墨勾点。

山石设色淡雅。

墨色浓重的树木、苔草不仅起到了“提神”的作用，而且也“推”开了山峦的层次，营造出古雅清幽的气氛来，俨然是夏日避暑之佳境，令人神往。

从画中可以看到，晚年的王原祁差不多将山水画的创作完全转变为对山水、树木的位置经营和对笔墨、设色所形成的古意境界的探求。

　　宗白华先生在《美学散步》一书中曾说：

“空明的决心，容纳着万境，万境浸入人的生命，染上了人的性灵。

”此《山水》扇面所传达出的闲和雅静、古韵幽深的氛围，正是王原祁晚年艺术追求的写照。

不论构图、笔墨、设色还是意境的营造，都有其独特的匠心，流露着清新淡远、古意微茫的幽幽之意。

品读一幅好画，如饮一杯好茶，齿颊留香。

王原祁的这幅山水扇面便是如此，真可谓“此中有真意，欲辩已忘言”。

他晚年作品的特点是“集大成，自出机杼”，苍浑生拙，古意微茫。

《山水》就表现了他的艺术渊源和他一生所追求的“古意”。

此扇面从题款中可知为王原祁在康熙甲午年（1714）夏天所作，属于晚年的作品。

从画面来看，主要描绘了清平如镜的湖水、依山傍水的屋舍、巍峨秀美的山峦、错落有致的苍松。

景物的配合依据“龙脉开合起伏”，酝酿出富有气势的轮廓，传达出一种古雅清幽的意境。

坡地和山峦由远及近，与平静的湖面构成形体间的对应和流动曲折的变化。

坡地上的杂树形态各异，俯仰生姿，既将前后的景物联系起来，又增强了空间的纵深感。

山水取法子黄大痴，以小块山石为重峦复岭，不仅增强了方寸扇面的“平远”效果，同时视觉上又不失“深远”的空间感。

二、笔墨特征

“四王”之中，王原祁十分重视笔墨之美。

他的创作实践着董其昌的格言“以景之奇怪论，则画不如山水：

以笔墨之精妙论，则山水决不如画”（《画禅室随笔》）。

他作画，不是在于反映自然美，而主要在追求毛笔、宣纸与浓、淡、干、湿等多种墨法结合而产生的材质与技巧结合之美，画面黑白块面结构之美，对笔墨的重视，正是他在对传统的提炼过程中表现出的高度创造性：

每次作画，总要求宣德的纸，重毫的笔，顶烟的墨，他说：

“三者一不备，不足以发古隽浑逸之趣；

”他的《华山秋色图》就是追求笔墨美的典型：

这幅画用许多大小不等的小方块堆积成主峰，这——以无数石块堆垒而成的山峰。

是以干笔淡墨勾出山峰的转折大轮廓，再以各种浓度不同的墨色，从淡到浓，从枯到润，从润到焦，从疏到密，反复多次皱擦、积染，使那些大小不等的块面，层层交叠，产生一种厚重、毛茸茸的质感。

他作此画特别注意块面中黑白的变化，那山峰，与那白云、流水、天空构成了三个大的斜欹着的三角形平丽，黑白交错，近看笔墨互相交错，模模糊糊，远看却层次分明，苍润沉郁。

从画的主体和精神实质在笔墨效果这点上说，他是，善于发挥中国山水画笔墨美的一位巨匠，并且建立起自己的笔墨体系。

　　王原祁提出用笔要有书卷气：

有书卷气则清疏秀逸，有力度、有气势、有感情：

所谓“笔端金刚杵”，下笔有轻重顿挫，力透纸背，入木三分。

　　他善用重墨、积墨，往往积墨层层，多次皴擦，焦墨点苔，黑彩焕发。

他用墨要求有韵味，墨的韵味在于浓、淡、干、湿、焦枯间的对比变化和水分的运用。

含蓄、沉着、稳重是它的特点。

关于用笔用墨，王原祁有一个独创的所谓“毛”的概念，他说：

“山水用笔须毛。

”又说：

“毛字从来论画者未之及，盖毛则气活而味厚。

”“毛”，就是指笔墨的表现要变化，不滑木光，有层次，有厚度，给人一种毛茸茸、充满生命力的感受。

下笔以淡墨略分轮廓，既而精辨林壑之概，立峰石层折，树木株干。

每下一笔，必定审顾反复。

天已黄昏，便搁笔休息。

到第二天，取前卷稍加皴染，用淡赭石加入藤黄少许，渲染山石，然后用一个小熨斗贮微火把画熨干，再以墨笔干擦石骨，疏点木叶。

然后再以墨绿水，疏疏缓缓渲染出阴阳向背，再用熨斗熨干，再勾再勒，再染再点，自淡及浓，自疏而密。

这种多层次的勾皴渲染，有骨有肉，浑然一气，富有厚重之美

三、结构特征

王原祁“龙脉”论的结构学说是对元明以来文人画（或称士人画）在经营位力图摆脱描画真山水的束缚的一次划时代的总结，具有里程碑的意义。

王原祁的“龙脉”论结构学说是为着实现以笔墨为艺术主体的画学思想服务的，因此，他的绘画思想及其创作成就主要体现在笔墨美的创造上。

他是一位以严格的理性精神来创作的画家，他致力于把写实的丘壑布置改变成抽象性的画面空间构成，致力于创造质地肌理的笔墨美感。

如果说，中国山水画的灵魂是笔墨，王原祁正是第一流的笔墨巨匠，他整个艺术成就的精华就在于笔墨，而团块结构之张力等空间构成的形式因素只是依存于其笔墨上的外形式，他的分析是“通幅有开合”，是指大块面与大块面间的虚实关系，“分股中亦有开合”，是指每一个块面中的小块面之间的虚实。

下面讲“通幅”与“分股”的“起伏”也一样，“妙在过接映带间制其有余，补其不足”，就是说，虚实要配合得恰到好处，不多不少。

这样，不管“龙脉”是正是斜，是浑是碎，是隐是现，是断是续，都要活泼泼地于其中，这才是好画。

“活泼泼地”就是“气韵生动”之意“龙脉”、大局、全局怎样才“气韵生动”，即“得势”，或曰有气势，整体效果好？

他再三强调曰:

“先定体势后加点染，俱要以气行乎其间，如风行水上，自然成文。

那就是要达至“如风行水上，自然成文”，也即是在前面所引《雨窗漫笔》第三条说的“水到渠成，天然凑泊”、“淋漓尽致”，即“谐和”、“出于天成”、“一片自然”。

关于这种大效果，他反复多次强调，如：

“笔墨一道，用意为尚……大痴一生得力处全在于此，画家不解其故……而于濡毫吮墨，随机应变，行乎所不得不行，止乎所不得不止，火候到而呼吸灵，全幅、片段，自然活现，有不知其然而然者，则茫然未之讲也。

”（《稿》）又如:

“大痴画富春长卷……想其吮毫挥笔时，神与心会，心与气合，行乎不得不行，止乎不得不止，绝无求工求奇之意，而工处奇处斐鲋于笔墨之外。

”（《稿》）

四、艺术风格

王原祁小像面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真是感受，他的早期作品如《仿子久山水图》，是作者三十岁时的作品。

此图仿效黄公望笔意，出神入化。

画面笔墨简淡，风格古秀。

王原祁中年时期的作品，从摹古中脱出，形成自己的特色，笔墨比较秀润，这一特点可以从《富春山图》看出，此图画面云山秀水，用笔秀雅脱俗，没色清淡圆润，为他中年山水画的代表作。

后又受到王鉴指教，至六十岁时作画，已显示出一种“熟而后生”的老练，如作者七十岁所作的《南山积翠图》笔墨与设色境界高妙。

其用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯属。

其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。

画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。

参考文献：

[1]王世囊.中国画论研究[M].广西：

广西师范大学出版社，2003.

[2]王原祁.历代论画名著类编[M].文物出版社，1982.

[3]李霖灿.王原祁的新评价[M].人民出版社,1992.

[4]王昱.东庄论画[M].人民美术出版社，1990.

学年论文（设计）成绩评定表

评语

该生论文选题是“浅谈王原祁的绘画艺术特征”，符合专业培养目标，正确理解党和国家有关方针与政策，在理论上没有原则性的错误，能基本掌握和运用本专业已学的有关知识。

尚能联系工作实际，基本上能表达自己的观点，有一定的分析问题与解决问题能力。

但分析问题较肤浅，或只能罗列现象，中心不够突出。

有一定的论据，主要数据基本可靠，文句尚通顺。

有一定的原始材料，进行了一定程度的加工整理。

论文研究工作具有一定的学术和实用价值。

经评定，该生论文为良好等级。

成绩：

良好

指导教师（签字）：

2013年5月15日

学院意见：

同意指导教师意见

学院院长（签名）：

2013年5月18日

信阳师范学院本科学年论文（设计）指导教师指导记录

论文（设计）题目：

浅谈王原祁的绘画艺术特征

美术学院美术学专业2010级

阶

段

时间

地点

教师指导情况

1

4月26日

艺术楼307

指导学生见面，并指导学生如何选题与撰写论文的基本要求。

2

5月7日

学生报选题《浅谈王原祁的理论绘画》修改为《浅谈王原祁的绘画艺术特征》并指导学生搜集有关山水形式规律的资料。

3

5月14日

修改其论文提纲，并提纲进行梳理，确立写作提纲并要求其开始论文初稿的撰写工作。

4

5月21日

交初稿，对初稿中的框架及段落进行修正，并指出文献如何运用，特别是网络资料的选取，以及如何分析资料，并根据自己的体会研究对策。

5

5月28日

再次对论文中的文字与标点符号进行修改，并指出论文需要一些教学实例来支撑，特别是在审美特征和笔墨特征方面做出了详细的阐述。

6