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说“不对”是因为在当时的社会看来似乎是那么狂野。

那么不负责任，那么不讲道德的行为，若是用今天的正确眼光去看的话，却远远没有今天的一些迷恋爵士乐的狂荡青年的堕落行为那么耸人听闻。

2实际上，青年一代的叛逆行为是当时的时代条件的必然结果。

首先，值得记住的是，这种叛逆行为并不局限于美国，而是作为百年之中第一次惨烈的战争的后遗症影响到整个西方世界。

其次，在美国，有一些人已经很不情愿地认识到――如果不是明明白白地认识到，至少是下意识地认识到――无论在政治方面还是在传统方面，我们的国家已不再是与世隔绝的了；

我们所取得的国际地位使我们永远也不能

再退缩到狭隘道德规范的人造围墙之后，或是躲在相邻的两大洋的地理保护之中了。

3在当时的美国，摒弃维多利亚式的温文尔雅无论如何都已经是无可避免的了。

美国工业的飞速发展及其所带来的庞大的、机器轰鸣的工厂的出现，社会化大生产的非人格性，以及争强好胜意识的空前高涨，使得在较为平静而少竞争的年代里所形成的温文尔雅的礼貌行为和谦谦忍让的道德风范完全没有半点栖身之地。

不论是否发生战争，随着时代的变化．要我们的年轻一代接受与他们必须在其中拼搏求胜的这个喧嚣的商业化社会格格不入的行为准则已经变得越来越难了。

战争只不过起了一种催化剂的作用，加速了维多利亚式社会结构的崩溃。

战争把年轻一代一下子推向一种大规模的屠杀战场，从而使他们体内潜藏的压抑已久的狂暴力量得以释放出来，待到战争一结束，这些被释放出来的狂暴力量便在欧洲和美国掉转矛头，去摧毁那日渐衰朽的十九世纪的社会了。

4这样一来，在一个千变万化的世界中，青年一代便面临着使我们的道德习惯与时代合拍这一挑战。

而与此同时，青年人。

――至少美国的青年人――又表现出这样一种倾向：

他们试图逃避自己的责任。

沉溺于一种老于世故、以酒自娱的生活作风之中，装出一副波希米亚式的放荡不羁的样子。

追求时尚，为了短暂的快乐和一时的新奇而大肆挥霍，纵情地狂欢，寻求各种各样的感官刺激――性行为，吸毒，酗酒以及各种各样的堕落行为――这些都是他们逃避责任的表现形式，是一种由社会的普遍繁荣及战后人们对于政治、经济限制和国际

义务所产生的厌烦情绪所造成的逃避方式。

禁酒法令使青年人有了更多的机会寻求违禁取乐的刺激。

文人墨客纷纷涌人格林威治村，他们那些被大肆渲染的放纵行为和挑战性言论也为青年人的逃避主义提供了一种表现形式和一套哲学辩护辞。

这种逃避主义者的纵情狂欢，像大多数逃避主义者的纵情狂欢一样，一直要持续到狂欢者囊空如洗为止。

到二十年代末世界经济结构总崩溃之时，这种狂欢宴会便告停歇，那些寻欢作乐者也只得从酣醉中清醒过来，去面对新时代的各种难题了。

5青年人的叛逆行为是随着第一次世界大战而开始的。

1915―1916年间那旷日持久的僵持局面。

德国对美国所表现出的越来越傲慢无礼的态度，以及我国政府迟迟不愿宣布参战的作法，都使我们理想主义的公民觉得无法忍受。

我们的青年，本身已怀着典型的美国式冒险精神，又多少受到西奥多罗斯福的狂热沙文主义思想的怂恿，于是便开始在外国旗帜下入伍参战。

用约翰多斯帕索斯的《美利坚合众国》中的人物乔威廉斯的话说，他们“是想趁着战争还没结束就参加到这场游戏中去”。

因为在1916―1917年间，入伍当兵还是一种富于浪漫色彩的职业。

在1917年正处于上大学年龄的年轻人对于现代战争还一无所知。

1861―1865年间的那场战争早已通俗地在电影和小说中成了一部散发出木兰花香的连续剧。

而1898年同西班牙之间的百日战争在影剧故事中总是被描写成美军在马尼拉大获全胜或是冲上圣胡安山顶的电影镜头式场面。

此外，更有许多演说家们在中学生集会上大肆渲染战场上的紧张生活在培养性格方面的力量，

使得那些本来还算有头脑的年轻小伙子们都信以为真，以为到欧洲战场上去服役不仅是一件令人兴奋的理想化的美事，而且具有巨大的人生价值。

因此，越来越多的年轻人便开始加入各兵种，“知识分子型的人”加入救护兵团．其余的人则分别加入步兵部队、商船队．或到其他任何有其用武之地的单位去服役。

那些不愿到外国军队里去服役的人则慷慨陈辞，表示自己随时“待命出征”；

间或也有考虑参加国民自卫队的，待到我国最终决定参战时．他们便踊跃地报名参军。

各征兵站的报名者都是人如潮涌，弄得主管征兵事务的军曹们焦头烂额，实在无法应付，以至于恳求志愿报名者“且先归家，静待征召”．然而，有自尊心的人谁也不愿蒙受“被征召入伍”的耻辱，因此，青年人的参军热潮持久不衰。

6一旦这些满腔热血的年轻人饱尝了二十世纪战争的滋味以后，那种纵情狂欢的兴致和要从事轰轰烈烈的军事冒险的热情自然很快就烟消云散了。

他们可以永远感到光荣，因为他们在战场上表现得很出色，但是1919年从战场上回来的却是一批已经发生了很大变化的士兵。

大学兵团的士兵们更是如此。

他们在理想主义的感召下很早就到军中服役，可渭是屡经沙场。

对他们来说，回到几乎没有受到战争的任何影响的故乡是一件痛苦的事，因为在那里，人们仍在像庆祝独立日时那样天真地大唱爱国的高调，而这是他们自己两三年前也曾犯过的错误。

更令他们痛苦的是，他们发现自己原来的工作已被留在家里的人夺占了。

而当时又正值经济萧条时期，新的工作无法找到，现有的工作机会本就为数不多，而且人们又宁愿聘用非退伍军人，而把

退伍军人看作难对付的孩子，不愿聘用。

就连他们自己的家对他们来说也常常是不舒服的；

他们再也不能适应家乡和家庭了，并且萌生出一种突如其来的、迷惘的厌世之感。

这种感觉不论是他们自己还是他们的亲友都不能理解。

战争激起了他们的劲头，打掉了他们的天真幼稚。

而现在，在遍布全国的沉睡的、落后的地方，到处都要求他们抑制他们的劲头，并恢复那种自欺欺人的、维多利亚式的天真无邪的态度。

但是他们现在觉得这种态度同那种说什么他们的战斗已“使民主在这个世界有了保障”的论调一样，都是陈旧过时的。

再者，似乎家乡的情况还不够受的，退伍军人还得面对凡尔赛和约那种愚蠢的、拿破仑式的犬儒主义、禁酒法令那种虚伪的行善主义，以及那些发了战争财的人们的洋洋自得的爱国主义。

那些气鼓鼓的美国青年的不满迟早要爆发出来。

在经过一段短暂的强烈的怨忿之后，它终于以一种彻底推翻温文尔雅的行为规范的形式而爆发出来了。

7格林威治村为他们树立了榜样。

自七十年代因其生活消费低廉而成为艺术家和作家聚居地以来，格林威治村在很长时间里一直享有波希米亚式生活和怪僻行为的说不清是好还是坏的名声。

过去，尤其是在第一次世界大战之前的十年中，这地方还曾栖居过许多大作家，因而使它成了名副其实的全美国文人雅士中心。

战后，那些脑子里和笔杆子里都充满着对战争、市侩气和“清教徒式的”道德修养的仇恨的怒火的年轻有为的作家们便自然而然地云集到这个传统的艺术中心（那儿的生活消费在1919年仍很低廉），去倾泻他们那新近获得的创造力，去摧毁旧世界，嘲弄前辈们所信守的道德规范，把自己的一切

献给艺术、爱情和感官享受。

8很快，知识分子阶层以外的人便也开始仿效他们了。

在全国各地，青年人蔑视法律和一切传统习惯，为“燃烧着的青年”的大火添柴加油越来越成为时髦之举，而煽起这场大火的正是格林威治村。

“波希米亚”生活方式已成为人们追求的时尚，每个城镇都有一群“生活放荡者”，他们为自己的反传统行为感到自豪。

可实际上，这种有意识的反传统行为正迅速在全国范围内成为乡村俱乐部的富人们以及一些不那么富有的效仿者所共有的一个基本特征。

没过多久，这场运动便得到了教会、电影杂志以及广告商们的正式承认：

教会方面是通过谴责的方式对它予以承认；

电影杂志则是一方面假意对它进行谴责，一方面又将它描写得放荡胡闹而又引人人胜；

广告商们更是间接地对这场运动起了推波助澜的作用，因为他们不论是推销香烟还是推销汽车一类的商品时都在暗示说，这种商品将使买主具有不可抗拒的性感。

在贝洛森林战役和蒂耶里堡战役正在进行之时，参战青年的小弟弟小妹妹们还在家里玩着弹子游戏和洋娃娃，他们并没有体验到真正的幻想破灭或失落感，可现在竞也学起兄长们的样子，玩起群众性的反传统游戏来了。

他们的父母先是大吃一惊，继而便发现自己以及自己的朋友们也都正在接受这种时兴的快乐的生活方式了。

及至二十年代中期，这种“放荡的狂欢会”便像摩登少女、T型汽车或弗拉洛花园的荷兰式房屋一样，成为美国生活中司空见惯的事物了。

9其时，真正的知识分子对此现象远远谈不上满意。

他们原本所希望的是使美国成为一个对艺术和文化更为敏感，对物质利益不那么

贪求，对标准化观念不那么轻易接受的国家。

然而，他们的这种思想完全没有受到人们注意，而他们的行为却由于提供了一种已变得如同“扶轮国际午餐会”一样常规化的“波希米亚式”的生活模式，反倒助长了这种标准化观念。

结果，他们从战场上归来时本已十分强烈地对自己国家不满的情绪，现在就变得更加忍无可忍了。

于是，他们的笔尖下便喷射出愤怒的火花，猛烈抨击着美国社会中的唯物质主义以及他们所称的文化市侩习气。

由“三十位知识分子”合撰、哈罗德斯特恩斯编辑出版的一部颇为庄重地题名为《美国的文明》的重要著作，汇集的便是一些憎恶美国的敏感人士的抨击性言论。

这部著作的中心主题是：

在美国，杰出人才得不到重视，艺术事业无人理解，大企业腐蚀败坏了整个社会。

新闻事业沦为发财赚钱的工具，政治腐败，官场上充斥着庸才和骗子，而美国人的家庭生活也由于人们一心想着挣钱和与邻里斗富而变得索然无味，刻板单调，充满虚情假意。

夫妻生活也缺乏鱼水之乐。

本来只需让创造性艺术来指明通向美好生活的道路以上这些缺憾就会自动消失的。

可是，美国举国上下除了亮晶晶响当当的美金之外，对其他的一切都视而不见．充耳不闻。

因此，对那些敏感的才俊之士来说，唯一的出路便只有移居欧洲，“那儿的情形要好一些”。

《美国的文明》正式出版（1921）之时该书的撰稿人大多数已经接受自己的忠告寄居在国外了，还有许多别的艺术家和预备艺术家也纷纷步其后尘。

10正是在他们那抗争性的，而总的说来又是短暂的侨居欧洲期间，二十年代我国的那些主要作家开始认识到自己一一用格特鲁德．斯坦

的话说一一就是所谓“迷惘的一代”。

“迷惘的一代”本身虽不是一场什么文学运动，但那些“迷惘的一代”的作家的态度却是那个时代文学作品的共同特征。

战争以及凡尔赛和约所表现出的犬儒主义的强权政治使这些青年男女们确信精神世界已经不复存在了。

他们就像多斯帕索斯的《三个士兵》中的那个受挫的唯美主义者约翰安德鲁斯一样感到茫然不知所措，又像海明威《太阳照样升起》中的流浪醉汉一样感到漂泊无依。

除斯坦、多斯．帕索斯和海明威外，还有刘易斯芒福德、埃兹拉庞德、舍伍德．安德森、马修约瑟夫森、J哈罗德斯特恩斯、TS艾略特、E．E．卡明斯、马尔科