电影读解教学案下Word格式.docx
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2.肖申克的救赎的主题核心是什么?
2.《暗恋桃花源》
时间:
1992年
摄影:
杜可风
演员:
林青霞(饰云之凡)、李立群(饰老陶)、金士杰(饰江宾柳)、顾宝明(饰袁老板)、丁乃筝(饰春花)
获奖:
1992年第5届东京国际电影节青年导演银花奖,第29届台湾电影金马奖最佳男配角、最佳改编剧本奖,1992年台湾影评人协会评出的十大华语片第3名.
后现代风格电影特征:
类型杂糅、风格类型混用的拼图效果;
时空游戏:
无情节化、无理性、无叙事;
喜剧、嘲弄、反讽、模糊性、暧昧性;
哲学基础:
解构主义,颠覆、解构传统、权威作品:
如《大话西游》——《西游记》,《暗恋桃花源》——《桃花源记》
代表作品:
《罗拉快跑》、《大话西游》、《东邪西毒》、《迷墙》
艺术探索片,常常指的是在某一时期里,与主流电影拉开相当距离并在内在层面和影像层面与众不同的电影。
由于这种电影在许多领域具有探索性,加上电影作品刚刚出现的时候在电影界和文化界影响颇大、引起的争鸣也很大,有赞誉的,也有持反对意见的,所以我们将这部分电影称为艺术探索电影。
艺术探索片在创作的过程中,则具有强烈的创作个人化和强人趋己的审美规则,所以很多人也把艺术探索片称为“以我为主的电影”。
整体特征:
叙事的非情节化,非戏剧化;
外在形式的非透明性和多义性;
怀疑与反思并存具有深刻的哲学思想;
艺术创作的极度个人化;
实验性很强。
艺术探索电影代表的电影运动与流派:
法国诗意电影与俄罗斯诗电影;
法国新浪潮电影;
意大利新现实主义电影;
欧洲意识流电影;
中国探索电影:
第五代导演与第六代导演。
编导:
赖声川
戏剧代表作品:
《那一夜,我们说相声》、《这一夜,谁来说相声》、《又一夜,他们说相声》《千禧夜,我们说相声》、《台湾怪谭》、《如梦之梦》、《一妇五夫》、《大宅,门都没有》。
“台湾剧场最闪亮的一盏灯”——日本NHK电台。
“世界上最精彩之中国语文剧场”——国际媒体。
电影作品:
《暗恋桃花源》、《飞侠阿达》
风格:
1、用话剧参与社会讨论,表达自己隐含着的政治立场2、悲喜剧结合3、讲究戏剧形式,结构独特4、关怀个人的存在及生存困境
本片特点:
1.戏中戏结构。
2.悲喜剧结合3.电影里的舞台剧4.话剧与电影5.话剧受时空限制,6.电影能够时空自由转换7.电影镜头能够迫近人物8.电影蒙太奇能够使动作平行发展9.电影讲究造型和叙事,话剧突出对话.8.舞台布景讲究意境,华美奇特
如《暗恋》开场戏:
符合当时时代特色、具有理想主义色彩、有意渲染的诗意表达方式
如《桃花源》桃花源的布景、人物白色服装与红色桃花相映衬
摄影突出,效果独特
《暗恋》:
唯美、煽情,情感悲剧,采用了三四十年代老电影的抒情夸张和当代讲求表演层次、注重内敛表现相结合的方式,不同时代的感受和人世沧桑变幻尽显其中。
《桃花源》:
夸张、极具后现代色彩的喜剧,采用了日本流行的“运动员法”表演,舞蹈、运动成为重要的表演向量。
3.《甜蜜蜜》
香港电影爱情电影经典之作
地区香港
色彩彩色
对白粤语
导演陈可辛
编剧岸西
主演黎明张曼玉
定义:
以爱情为主要表现题材并爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。
爱情片中的“障碍”:
——客观障碍:
如战争、阶级差异、父母反对、政治环境的压力、自燃事故、疾病死亡等
——主观障碍:
如隐忍、道德感和责任感的束缚、羞涩和缺乏勇气等
爱情片的精神:
对爱情的专一
解析电影《甜蜜蜜》
1986年3月1日——1995年5月8号
爱情主题:
近十年的历程中演绎了一场告别和聚会、寻求与错过、背叛与忠诚的浮世恋情。
-李翘与黎小军
-李翘与豹哥
-黎小军与小婷
-姑妈与威廉·
赫顿一生的苦恋
-斋卤味与泰国女子芥兰
爱情发生:
因为与生俱来的情愫还是空间转移带来的漂泊感?
是脆弱的心灵依靠还是真正对于爱情的理解?
被抛入香港这一陌生世界的、在互不相关的人流中相遇,但决非是一见钟情的神秘吸引。
生存相关性:
李翘为了占便宜,黎小军为了不孤独——孤独中相互慰藉滋生出的“爱欲”
空间:
双城故事——无锡和香港︱香港和纽约
爱情障碍:
小婷、豹哥——离去和死亡;
理想和忠义回归现实
结局:
男女主人公冲破一切障碍终成眷属
电影《甜蜜蜜》音乐
邓丽君音乐
《甜蜜蜜》
《月亮代表我的心》
《再见,我的爱人》
《泪的小雨》
贴近的适应了影片的节奏
建立起一个立体的影像空间
观众的记忆空间:
作为流行音乐代表的歌曲牵连着曾经拥有的纯情年代,浮现出来的是自己的经历和印象
影像现实的空间:
李翘和黎小军在特定的环境下心理上受到的冲击——对人物心态的刻画和描摹——一代人的精神印象,一段人生历程的终结,是温情和浪漫的尾声。
与画面的事实相互指认
思考题:
1.爱情片的定义是什么?
在爱情片中,常常会出现哪些故事进展“障碍”?
2.试分析电影《甜蜜蜜》中的音乐作用。
4.《滑动门》(1998年)
英国、美国 1998年
类型:
剧情喜剧爱情
导演:
彼得·
霍伊特PeterHowitt
主演:
格温尼斯·
帕特洛GwynethPaltrow
约翰·
汉纳JohnHannah
林奇JohnLynch
片长:
99分钟
获得欧洲电影奖最佳编剧,《帝国》杂志最佳英国导演奖
《滑动门》是一部1998年的英国电影,此片与《罗拉快跑》并称为20世纪末后现代主义电影的两大新锐杰作。
读解:
门既是我们生活之所始,也是我们某个生命时间段的所终,无论从任何一段时空涉足,等待我们的都会是相同的偶然,甚至是因果的必然。
门总是滑动的,生命也许是前定的,所以我们看到的只能是一幕幕神秘的宿命的遭遇影像,无论那扇门是敞开抑或是紧闭。
主题:
对生命的哲学沉思
第一个时空:
受伤错过(男友外遇)不知情地生活男友掩饰外遇目睹外遇决绝
第二个时空:
相识目睹(男友外遇)离开
新感情重创出走和解
镜头语言
1、开放性的叙事手法时空重叠
2、开放性的结尾
1、试分析《滑动门》的叙事结构
5.《邦尼和克莱德》(1967年)
导演:
阿瑟·
佩恩
一、战后好莱坞电影的衰落:
1、电视的竞争
2、非美活动调查和反垄断法
3、观众群体的变化
4、欧洲电影的影响
二、新好莱坞电影的艺术特点(新与旧的分界线):
1追求影片内容的真实性;
2塑造一系列反文化的主人公形象;
3打破传统的时空连续性和情节因果线式连接,导演自由处理时间和空间。
主要导演及作品:
佩恩:
《邦尼和克莱德》、《爱丽丝餐馆》
斯坦利·
库布里克:
《未来电影三部曲》、《全金属外壳》
弗朗西斯·
科波拉:
《教父》、《现代启示录》
马丁·
斯科西斯:
《穷街陋巷》、《出租车司机》
斯蒂文·
斯皮尔伯格:
《大白鲨》、《第三类接触》
乔治·
卢卡斯:
《美国风情画》、《星球大战》
伍迪·
艾伦:
《安妮·
霍尔》、《开罗的紫玫瑰》
课后提考题
1、分析《邦尼和克莱德》叛逆性
6.《七武士》
黑泽明(电影天皇)
年代:
1954年黑白片220分钟
编剧:
黑泽明桥本忍小国英雄
黑泽明
中井朝一
主要演员:
志村乔(饰勘兵卫)
三船敏郎(饰菊千代)
一、武士道和日本民族性:
菊:
日本皇室家徽。
刀:
武家文化的象征
二、日本电影与武士精神:
黑泽明的大批电影始终在彰显武士道精神
三、主题:
塑造七位英勇的武士形象
讲述惊心动魄的战斗故事
质疑武士的生存方式和武士精神
四、人物:
勘兵卫;
五郎兵卫;
七郎次;
久藏;
平八;
胜四郎;
菊千代。
1、分析电影《七武士》的民族性
7.《低俗小说》(1994年出品)
(又名《危险人物》、《黑色追缉令》)
(获得第47届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖)
美国米兰马克斯影片公司
昆汀·
塔伦蒂诺、罗杰·
艾瓦瑞。
塔伦蒂诺
约翰·
屈伏塔
塞缪尔·
杰克逊
布鲁斯·
威利斯
乌玛·
瑟曼
剧情梗概
一、主题思想:
暴力是塔伦蒂诺的座右铭
电影中的人物都来自拙劣的文学作品和低级的糟粕小说,他们是杀人犯、毒品走私贩、匪徒老板及其溺爱的太太、拳击明星和同性强奸犯。
无论生死都没有道理和公正而言。
二、艺术特色
1、剧作:
时间永不消亡,圆圈不是圆的;
2、空间:
封闭的车厢、令人窒息的电梯间、狭窄的楼道走廊和卫生间;
3、节奏:
先抑后扬;
4、摄影:
构图、色彩和影调。
1、分析《低俗小说》暴力情节
8.《蓝色大门》
易智言
出品:
2002年
策划:
焦雄屏
其他作品:
《寂寞芳心俱乐部》
陈柏霖:
《五月之恋》、《见鬼10》、《情癫大圣》、《在黑暗中等待相遇》、《恋爱地图》、《PK.COM.CN》
桂纶美:
《不能说的秘密》、《最遥远的距离》
台湾电影发展简史
1955-1962年,台湾电影开始起步:
中影公司成立、民营影业的出现、台语影片的兴衰;
1963年-1969年,台湾电影开始步入黄金时代;
传统伦理道德观念与游子情愫的合吟;
20世纪60年代:
健康写实主义电影(代表人物:
李行;
李翰祥:
黄梅调电影——如《梁山伯与祝英台》)
20世纪70年代:
多元化电影发展时期(琼瑶爱情片、武侠片、乡土寻根片)
琼瑶片:
《我是一片云》、《碧云天》、《心有千千结》等;
乡土写实片:
李行:
《原乡人》、《早安台北》、《小城故事》等。
20世纪80年代:
台湾新电影运动;
1987年之后,台湾电影进入新的时期。
。
青春电影
青春片的基本特征:
在于表达了青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛。
——对“无限美好的青春”的神话的颠覆。
严厉地要求着剔除所有虚假造作的部分,还原一个本真。
它总会和一些人的青春或多或少的重合来让你流泪
青春片的主旨:
青春残酷物语
青春片的关键词:
困惑与迷惘
初恋:
《心动》、《恋恋风尘》、《十七岁的单车》、《情书》
性好奇与性困惑:
《美国派》、《梦精记》、《阳光灿烂的日子》
暴力:
《牯岭街少年杀人事件》、《古惑仔》
叛逆,与成人世界的冲突:
《四百下》、《无因的反叛》、《香港制造》、《死亡诗社》
友谊:
《朋友》、《我们都是这样长大的》、《花与爱丽丝》
感伤:
对逝去的青春的回忆:
《站台》
蓝色大门:
如水的