电影安娜卡列尼娜观后感字作文五篇Word格式.docx

电影安娜卡列尼娜观后感字作文五篇Word格式.docx

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　　安娜第一次出镜就非常有道理，她刚下了火车，火车一开，一位倒霉的先生就倒在了轨道上不幸被碾死。

这与结尾安娜卧轨自一杀以终她的最后一次出镜无情呼应。

真是可笑，呵，好冷。

　　作为一个没恋一爱一过却满怀深情的年轻人，我来稍稍评价一下我可能还不是很了解的安娜。

她有一个在当时算是挺开明的丈夫（当然，这是他为了向外界显示出自己的高尚而表现出来的），有一个很聪明的儿子。

然而人的一性一欲并非完全由你高尚的情一操一所控制，它至少有一大半来自于原始的野望。

所以对于她跟渥伦斯基的偷一情行为我是不作评论，毕竟看起来像是真一爱一。

让我不能忍的是，渥伦斯基紧紧跟着安娜不放，即便安娜否决多次;

当安娜接受他之后，这狗比样的竟然在安娜儿子面前（有一段距离，但不算远）强吻了安娜，我一靠~我当时非常生气，这会让小孩有犯罪冲动的好吗（宰了这强吻我一妈一妈一的逗比）。

总之这狗比的自私与禽一兽般下流的人品显露无疑，他让安娜与卡列宁离婚以始自己得以能够在上流社会继续有头有脸生活。

　　然而从卡列宁的话语中可以看出，他并不是那么在意他与安娜的儿子。

不过一扯上离婚，卡列宁却不肯将儿子分给安娜。

哦~可怜的女人。

她生活在男人的游戏中无法脱身，遂卧轨以求解脱。

　　谈谈欧文，我喜欢这个人。

他是个有思想的大一胡一子，与安娜见过一面，却无关紧要。

　　一看到欧文说的那句话我就深深迷醉了：

在茫茫岁月，在冥冥之中，在渺渺空间，产生了有机细胞，寄居人间片刻，然后灰飞烟灭。

这句话把人类写得多么渺小，我们何以将自己当做什么了不起的人物而对他人指手画脚。

宇宙无垠，值得我们带着敬畏用一生追索，思考。

　　对于欧文的其他名言，还是不要写出来了，因为有些扯淡。

　　我的生活太浅，无法深入到电一影中除了欧文以外任何人的情感。

其实是托尔斯泰想得太复杂了，不过这也是为了剧情需要吧。

　　可能是因为裘德洛，可能是因为我今年刚刚有幸读完原著，总之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。

　　看过电一影之后我和老一妈一讨论，这部电一影之所以被拍这么多次，是因为一直没有一个十分成功的版本让所有其他翻拍的欲一望望而却步，就像《乱世佳人》那样。

好吧，我想说的是我并不喜欢这部电一影。

　　首先从表现形式上来说，电一影借用了很奇怪的舞台剧的表现形式，有点像《罗密欧与茱莉叶》那样。

但是既然是用电一影这样的媒介来表现这部文学著作，那么为什么不好好利用电一影表现的长处呢?

比如说火车进站的场景，赛一马的场景，很明显就看出来是可以营造的假背景。

这让人觉得很失望，好像预算不够而充数的感觉。

1847年的俄罗斯，书中描写的广阔的农村景象，冰天雪地的莫斯科，这些都是半真半假。

既然有银子请那么大牌的演员，干脆就再多花点钱好好拍拍外景不是更好吗?

当然其他的一些场景还是很一精一致华丽的，比如机场舞会，歌剧表演之类的。

　　再聊聊演员吧。

先说安娜。

我曾经在网上搜了一下之前的版本，觉得相比较之下嘉宝的版本是最接近安娜的。

凯拉奈特莉是个漂亮的女人，但是她从气质上来说并不接近安娜。

安娜是个丰满却又灵活的女人，应该透着高贵和灵动，以及和儿子在一起的时候的母一性一美。

但是凯拉似乎更多了些疯狂和神经质，她脸部的表情，过于平坦的胸部，还有本来应该是高一潮之一的难产的时候过于平静的表现--安娜那个时候出于死亡的边缘，她的举动应该是疯狂的，而不是像她演的那么理智而平和。

当然，和之前的版本多些的可能是安娜和渥伦斯基之间的情一欲戏，但是按现在的标准，也毫无突破可言。

，

　　裘德洛一开始我以为他是饰演渥伦斯基的。

这么个大帅锅来演卡列宁让人一大跌眼镜之余还感觉有点一浪一费人才。

可能是裘德洛自己本人厌倦了总演帅哥了吧，他要不断的突破自己。

但是本片给卡列宁的镜头真是不算多，也难得有震慑人心的时刻。

　　渥伦斯基，无论是在原著，还是在电一影里，都是最被关注的男人。

这个风一流倜傥的年轻军官，认认真真的一爱一上了一个有夫之妇，无论是在哪个年代，都是有意思的事。

AronJohnson,这张脸还是够帅的。

尤其是他用那双天蓝色的眼睛凝视安娜的时候，还是挺打动人的。

但是他还是有点太嫩了。

渥伦斯基虽然比安娜年轻，但是他也应该是个年轻的男人而不是一个年轻的男孩。

。

导演选Aron的原因是因为他有个比自己大23岁的老婆吗?

　　好吧，再好吃的东西，如果总是一遍遍被人扔到锅里重新炒，总不会好吃到哪去。

导演怎么样也应该来点新意以表示对以往版本的敬意不是?

所以要看原著。

　　一个原本追求自由爱情的故事，这版的改编，却把安娜拍成了“没事找事自作自受”的怨妇。

　　首先，女主不够漂亮。

凯拉这种略”马脸”的脸型和怎么挤都挤不出沟的身材，在英国都只能算“清秀的少妇”，更何况是专出美女的俄国。

她到底哪一点像“红润可人、波涛汹涌”的多情俄国少妇?

电影一开始，安娜靠各种眼神来吸引渥伦斯基，但当干瘪的安娜眯起眼睛来，却有种“亲，你是不是近视了”的错觉。

　　女主角“柴火妞儿”一点其实也没关系，糟糕的是，两个男主又都这么帅，渥伦斯基金发蓝眼完全就一白马王子，而卡列宁本应该代表迂腐陈旧毫无感情的贵族糟粕让裘德洛演成了温文儒雅的隐忍型帅哥。

　　编剧和导演的剪辑，也让人觉得是不是故意增加了两个男主尤其是卡列宁的戏份。

反而让安娜的各种举动变得不可理解。

　　前半部故事，本来应该讲安娜和渥伦斯基的自由恋爱的各种幸福，以及卡列宁那种冷漠的冷暴力令安娜丝毫感觉不到爱意。

但是整个故事中，安娜和渥伦斯基的恋爱被处理得简单暴力，似乎两人就是激情+饥渴，完全看不出有什么灵魂上的碰撞，或者“soulmate”的真爱感。

各种符号式的情节，搞得安娜似乎只是想找一个有体力有时间可以和她大跳热舞外加“打野战”的419。

　　同时，对于卡列宁的很多特写和刻画又太细腻，每一次安娜和他说什么，都会给卡列宁眼睛特写裘德洛的眼睛本来就迷人，这么反复特写，只给观众一个“卡列宁很深情”的感觉。

事实上很多情节也指向这一点。

比如电影交代了卡列宁和安娜有维持性生活这说明，安娜并不存在什么守空闺的寂寞。

而几场奠定安娜出轨的戏，卡列宁都出现在现场，在舞厅他主动接安娜，安娜各种冷言冷语不给面子。

在赛马场安娜当众给卡列宁戴绿帽子，回家的马车上更是表情凶狠、决绝地直接摊牌，之后甩车门而去。

整个过程卡列宁一脸受伤害。

而在此之前，当有人提醒卡列宁时，卡列宁说“安娜是我妻子”的反应，整个一个力挺老婆的好丈夫。

　　种种片段，完全把卡列宁塑造成了“有点木讷不善言辞的深情男人”，而安娜对于卡列宁，则是毫不顾及地各种无视，她和渥伦斯基的感情更没有一点“这是地下情这是出轨我对不起卡列宁”的挣扎（只在开始时有“我不该这么做”的道德上的反省）。

前半部看来，只能感觉到安娜对卡列宁的冷酷。

　　高潮部分，安娜怀孕。

安娜几乎是欺人太甚对于两个男人都是。

首先，安娜直白告诉卡列宁我和别人有了孩子，然后继续吃卡列宁的、住卡列宁的，让卡列宁白养活着做她高贵的孕妇，还直接召情人来卡列宁府上私会。

当渥伦斯基遇到还没离开家的卡列宁，连渥伦斯基都觉得太尴尬向安娜发火，安娜竟然不在乎地说“那是他没准时离开家”。

　　如此，当卡列宁终于下定决心和安娜离婚的时候，观众们都要爆发出“活该!

”的感慨了。

　　安娜对于离婚的逻辑是这样的：

“就算我出轨了我怀了别人的孩子，你们一众人等也绝对不能说我不好，不能排挤我，和前夫的孩子也必须给我，现在的孩子也必须跟着我，和我出轨的情人也必须娶我。

否则我就闹。

”放到当今社会，这也属于泼妇吧?

　　其实即使安娜怀别人的孩子，卡列宁都原谅了她。

甚至原谅了渥伦斯基。

当他主动和渥伦斯基手握在一起，渥伦斯基竟然抱着卡列宁大哭两个大男人这么抱在一起哭，只能说，安娜你把他俩都委屈成啥样了。

　　安娜既然选择了丈夫，就得和渥伦斯基分手。

结果她又是一通大闹，连“我只爱渥伦斯基”这种话都说出来。

卡列宁只得放手。

那就和渥伦斯基一起过吧，也不行有一个情节很神奇：

安娜非要去舞会，渥伦斯基说你最好不要去，安娜歇斯底里“你嫌弃我离婚给你丢人啦”，于是渥伦斯基就让她去了，结果舞会上果然有人说她闲话（她难道以为自己出轨怀别人的孩子，大家还会拍手鼓掌说好么==+），她又是一通对渥伦斯基的歇斯底里“他们都欺负我你为什么让我去啊?

!

”

　　后半段渥伦斯基其实还一直爱着安娜的，她酗酒嗑药，各种无理取闹，渥伦斯基都几乎满足，说搬家就搬家，说不见母亲就不见。

渥伦斯基已经从之前的“意气风发花花公子”，变“二十四孝好好先生”了。

但这也不能阻止安娜发疯的脚步。

这正说明安娜不是缺爱，她只是作。

　　电影最后，安娜自杀虽然之前被铺垫成了疯女人，但多少还有些震撼。

可画镜头一转，是卡列宁温柔地坐在草坪上，旁边他的大儿子和安娜的私生子在玩耍的和谐无比的画面。

这等于再次强调了“卡列宁是个好丈夫+好爸爸”，也等于在安娜身上又补上一脚“这女人自作自受”。

　　只能说，电影拍到最后一个镜头，都没放过安娜导演编剧剪辑演员......你们都是安娜黑啊!

　　岁月是把杀猪刀，《傲慢与偏见》里面二八佳人伊丽莎白在20xx版本的《安娜卡列尼娜》里面变成了正当年华的少妇，当年的达西先生却饰演了看上去有点滑稽的少妇他哥，裘德洛把原著里面虚伪残忍的卡列宁演绎成成熟隐忍的深情绅士，而有些吊儿郎当的花花公子渥伦斯基竟然是个90后!

当然这些都不会影响到我们观影时候的感受，反正阔别许久，我们中的多数人是认不出其中的几个人的。

　　伍尔夫曾经热烈称赞过俄国的文学作品，认为俄国作家在表现社会深度方面比英国作家出众得多。

文艺到骨子里面的英国人改编这部电影，虽然很少把笔墨投射到当时的社会现实，少了原著的沉重，而裘德洛诠释的卡列宁毫无疑问要遭原著党人的炮轰了，不过导演在爱情戏的表现方面绝对精彩，电影的配乐和舞台剧的形式相融合，画面衔接流畅，整部片子中流着纯正的文艺腔。

　　最为精彩的莫过于舞会和赛马这两场戏了。

舞会之前，安娜与渥伦斯基在火车站初初相识，一见倾心，然而这种感情只是心底的一丝萌芽，到了舞会上，面对渥伦斯基的邀请，安娜违心说是为了自己的妹妹，实际上这种感情早已在眼神中有所流露，而音乐在此间犹如媒人，两人如蝶翩跹飞舞，原本热闹的舞池，衣着鲜亮的人们如同鲜花飞来飞去，此刻却凝滞了，时间在这一刻消逝，这两人成为了舞台上绝对的主角，手指如水流过彼此的皮肤，音乐渐由暧昧转为浓烈，两人的内心早已是抵死缠绵过了一回，而人群渐渐流动起来，那一端心不在焉的凯蒂公主，频频把目光投向了渥伦斯基，内心里羞惭与期待同音乐一起达到了顶峰，而安娜，我们可怜夹在中间的安娜，手指不自觉同渥伦斯基舞动，而目光却犹豫地流连在凯蒂的身上，终于她在爱与亲情的矛盾中达到了高潮，匆匆离场。

　　而到了赛马这一场戏，两人早已偷食禁果，山盟海誓，安娜对于渥伦斯基的爱情达到了最顶峰，公开地僭越世俗规则，招来贵族诟病。

而赛马的描写在原著中也是经典，就算没有通读过这本书，对于这个桥段也或多或少知道一点，因为在赛马这一段，不同人物全然表现了不同的性格，比如，一直隐忍的卡列宁彻底显露了他自私虚伪的本性，不过裘德洛版本的