古琴基础知识Word格式文档下载.docx

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其琴面拱圆，底板平坦，与古时天圆地方之说相应和。

架弦的岳山、龙龈，支琴的雁足，发音的龙池与凤沼等形象与神奇的比喻，蕴涵了古时人们对青山绿水的喜爱与对华夏文明的执着。

作为一件乐器，它音色优美、深邃，拥有三种不同音色：

泛音幽雅、飘逸、空灵，仿若天籁之音，故称天声；

散音深远、雄浑、厚重，有如钟磬之声，故称地声；

按音细腻、柔润而略带忧伤，极似人的吟唱，故称人声。

天、地、人三者相互补充、相互辉映、相得益彰，架构了古琴丰富的音乐艺术表现平台。

《高山》、《流水》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《酒狂》、《关山月》等三千余首悠远、动听的古曲和大量关于琴家、琴论、琴制、琴艺的文献，更为后人留下了不可多得的文化遗产。

我国最早的诗歌总集《诗经》里曾多次提到古琴——“我有嘉宾、鼓瑟鼓琴”。

“椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。

“琴瑟在御，莫不静好”。

《吕氏春秋·

本味篇》里，记述了春秋时楚国著名琴家伯牙鼓琴——高山、流水，而钟子期听后感慨道：

“巍巍乎志在高山，洋洋乎志在流水。

”从此二人成为知音。

春秋末年的孔子既是思想家、教育家，又是一位音乐家，他不但会弹古琴，而且技艺娴熟。

他曾向师襄学弹《文王操》，能把乐曲内容完美地表现出来，并有着惊人的鉴赏能力。

他教授的“六艺”之中的“乐”，就有弹琴诵诗的内容。

他还作有《获麟操》、《猗兰操》等琴曲。

西汉的大文学家司马相如曾为卓文君弹唱《凤求凰》，从而成就了一段美满姻缘，被后世传为佳话。

东汉的蔡邕既是弹琴圣手，又是作曲名家，也是制琴大师。

据《后汉书·

蔡邕传》中记载：

蔡邕在吴地时，有一次邻居家烧柴做饭，他听到柴木在火中发出清脆的爆裂声，知是良材，立刻向邻人索要出来，制成琴后果然音色优美，因琴尾还带有焦痕，故被人们称为“焦尾琴”。

这张琴同齐桓公的“号钟”、楚庄公的“绕梁”、司马相如的“绿绮”共同被誉为中国古代四大名琴。

魏晋时期的琴家嵇康，位居“竹林七贤”之首。

他博学多才，崇尚老子、庄子，音乐上颇有造诣，政治上鄙视腐败政权。

他后来被司马氏杀害，临刑前还从容弹奏《广陵散》，以表述愤恨不平之情，成为千古传诵的佳话，因此也就有了“《广陵散》从此绝矣”之说。

可以说，有关古琴的传说、史实和文学作品不胜枚举。

除此之外，古琴又是一件工艺品——在上好木料（面板一般用梧桐木、杉木，底板一般用杉木或梓木）制成的琴身上髹（即上漆）上乌黑镜亮的漆胎层，漆胎里还会掺上鹿角灰、八宝灰（金粉和孔雀石、玛瑙、翡翠等珍贵玉石碾碎混合）。

十三颗徽有螺钿、玉石、金、银等多种质地。

调弦的琴轸也有木头、象牙、牛角、玉石等各种材质。

丝织的穗更为古琴添上了几分秀美。

装琴的琴囊用的是典雅华贵的绸缎，有的琴还用紫檀或黄花梨等珍贵木材做成的琴匣来盛装，琴匣内外还会有精美的雕刻。

由于古琴制作精巧，且音色动听，琴的主人们往往以琴为宝，并根据其特点、音色等来为琴取名，连同对琴的赞美的诗句一并镌刻在琴的底板上。

现收藏于故宫博物院的唐代名琴“九霄环佩”的形状是伏羲式，底板上还刻有诗句、铭文——龙池上方刻篆书“九霄环佩”四个字，龙池下方刻篆书“包含”大印一方，再下是苏东坡的一首诗：

“蔼蔼春风细，琅琅环佩音，垂帘新燕语，沧海老龙吟。

苏轼记”二十三个字。

龙池左方刻“超迹苍宵，逍遥太极。

庭坚”十个字，右方刻“泠然希太古，诗梦斋珍藏”十个字及“诗梦斋印”一方。

凤沼上方刻楷书“三唐琴榭”一椭圆小印，沼下方刻篆书“楚圆藏琴”印一方。

琴腹内纳音左侧刻楷书“开元癸丑三年斫”七个字，此琴传为唐时西蜀雷霄所制。

古琴有多种样式，南宋田芝翁所辑《太古遗音》（宋人摹本），是我国最早载有古琴样式的琴论专著，上面绘有三十八种琴式：

神农、伏羲、灵机、响泉、凤式、连珠、仲尼、列子、伶官、师旷、落霞等琴式，最常见的为仲尼、伏羲、连珠、落霞、蕉叶等样式。

琴式的取名多来自发明者的名号、神话传说、历史典故或自然界的物象，每种名称都有着自身的特定含义。

历代文人墨客专门为古琴所写的诗、词、歌、赋就有厚厚的一大本。

唐代著名诗人李白就曾写过“为我一挥手、如听万壑松”的诗句。

琴中有天、有地、有人；

有年、有月、有日；

有山、有水；

有龙、有凤；

有北辰、五行等等，真如一个小宇宙。

它历经沧桑仍朴实无华，充满神韵却毫不招摇。

它以自身的魅力向世人诉说着中华民族悠久的历史，昭示了华夏儿女那颗深沉而质朴的心。

二、怎样学好古琴

“怎样学好古琴?

”是一个很普通又很值得讨论的问题。

这个问题在琴人范围内还可能存在着不尽相同的看法，莫衷一是，但古琴作为一种乐器，它和二胡、琵琶、钢琴、小提琴一样，学习进程是由浅人深、由易到难、由入门到深造，其规律与过程应该是一样的。

在操缦之初开指之时，习弹者应掌握好较为正确的演奏方法，懂得运指的基本原理。

通过练习，理解并掌握其中的规则。

习弹者可在教师的指导下仔细体会认真练习，使之方法正确，运力自如，音色圆润变化得当，姿势舒展大方、美观自然。

其实讲究基本指法，运指的正确，是包括古琴在内的所有乐器演奏的同一要求。

不少琴师在教学中将《仙翁操》、《秋风词》等小曲列为开指乐曲，就是因为这些乐曲本身具有着练习曲的性质和功能。

有的个别琴生入门开指就要学某一首大、中型乐曲，其求学心情可以理解，但绝非上策。

开指初学之时，非但没有必要去学高难度、高知名度的经典乐曲，而且在弹“练习曲”时也不可操之过急、急功求“进”。

因为只有掌握了正确的牢固的基本功，才会有提高和深造的基础保证。

可见，初始的“开指”教学是十分重要的一课。

在练习一首正规乐曲的时候，也需要有针对性的练习程序。

因为练习曲的基本功训练不可能包罗所有的技术技巧训练，何况演奏的技术、技巧也在不断地发展。

因此，有必要进行有目标有针对性的、抓住关键突出重点的练习。

最后则是通过精雕细刻的处理，通过演奏表达乐曲的思想感情、完成艺术形象的塑造。

练琴方法具体如下：

（一）在练琴过程中，要始终保持全身放松，内心平和。

对于指法的掌握可以有认真努力的意识，不要有急躁强制的成分。

要允许有从不会到会，从生到熟，从浅到深的过程。

甚至允许这个过程时间长些，以免欲速则不达。

初学时会感到左手名指按弦时疼痛，则应停下，过一会儿再练，以免磨出水泡，更不要磨破。

如果已经起泡，要停止练习，一直到水泡全消才可以再练习，如果磨破了手指，必须待完全愈合之后才可以再练习。

如果两臂或指、腕有酸、累的感觉，则是方法有误及局部紧张所致，更要立刻停下来活动活动，放松一下再练。

在跪指练习时，一开始可以只做“跪”的动作放在弦上而不必真按到弦上去。

经过若干天，按弦的部位渐渐不太疼时，再一点点增加力度，正式按弦演奏。

（二）应该每日都安排时间练习，而不应一停多日，或一练数小时。

一次数小时的效果不能代替每日一小时的功效。

（五）对左手按弦的要求是，在按音实在的情况下，最可能小的力度，小到如果再小音就哑了的程度为宜。

初学者很难做到，但应随时提起自己注意，去感觉用力的放松和节省，这节省也是为了左手的灵活的运用。

在练习按音左右移指时，要保持力度的不增不减。

而且要以慢速练习，先看到音位，再移指过去，不能盲目的、随意的、无效的重复。

（六）在练习时要试着体会和考察琴曲甚至练习曲中的句逗，将音一组一组的划分明确。

背谱同时看着左手练习。

乐曲中的乐逗、乐句、乐段，由小到大，由部分到整体的累积式去练习，会更有效些。

在练习中也要分别观察两手是否正确，是否紧张。

要正确的弹出一组组的音，一个个句子。

而且每个句子或每组音，都需多次反复才能练好。

又要将全曲从头到尾中间不停顿的整体练习。

才能有利于真正掌握。

在练琴时，心中要默唱所演奏的旋律，以心中的旋律来支配和掌握两手的演奏动作。

（七）在听录音时，最好能跟着唱出来，至少要心中默唱，而且用手或脚每拍打一下。

在初学琴者弹琴时用脚来这样打每拍一下是必要的。

但随着演奏程度的提高，又要去掉这个打拍子的动作。

有一拍一拍，一下一下的感觉，作为音乐的节奏依靠和尺度即可。

（八）在可以背谱完整的弹下一个曲子之后，可以用录音机录下自己的演奏，客观地反复地听，可以清楚地发现问题，有利于重点练习克服出现问题的地方。

如能够录下像来客观审看自己，自然更好。

（九）初学时模仿是一个有效的方法。

在已经能比较熟练地背谱弹上那一个曲子时，可以将琴弦调到老师提供的录音资料的曲子相同的音高跟着录音弹，以前许多人教琴所用的对弹方法，也就是这种以模仿为主的方法。

三、弹琴的宜忌

演奏时，不仅五官四肢的形态动作有一定的规范，就是精神，思想呼吸都不能散漫粗野，才能达到妙境，尤其在初学的时候，必须首先打好基础，习练纯熟，以免日久习惯成性，难以更改。

古人于此，清规戒律极多。

兹将所宜所忌，择其最关重要者，条列于下，学者必须时时自省，注意纠正，自然就范了。

（一）精神要宁静，身体要端正，不可浮躁歪斜。

（二）思想要纯洁，情意要专注，不可杂乱散漫。

（三）呼吸要匀调，视听要集中，不可粗暴放纵。

（四）手指动作要简静，不可繁乱，用指又须甲肉相兼，甲多则声音焦燥，肉多则声音混浊，兼而用之，其声自然清润激切。

（五）两手用力都要不觉，不可努张过度，轻要不浮，重要不粗。

（六）大指按弦，不可以食指捏住作圈，帮助用力，不可张开虎口。

（七）名指按弦，要末节凸出，不可凹下，凹下称为折指，按不能坚。

又不可以中指压其上帮贴用力。

（八）食指弹弦，大指虽可抵送，但不可捏紧，以免影响食指发力。

（九）左右手指取势，要文雅美观，左手各指不可粘连伏于弦上，右手各指不可握拳靠在岳边，两手小指虽禁不用，但要伸直，不可屈曲。

（十）形态虽要严肃，不可极度紧张，努目张口。

动作虽要活泼，不可流于油滑取媚打花。

四、新制古琴的选择

弹琴的人和只作收藏的人不同，首先要买一张能用的琴。

尤其是买新制的古琴如不能用，对弹琴的人来说是最大的遗憾。

那么一张能用的琴起码应该有什么样的条件呢?

（一）首先要弦能下指，也就是说琴弦离琴面不可过高，过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚至累坏手指。

通常以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0．5厘米为宜。

如过低，易产生煞音（或叫沙音），而且空弦可能会拍打琴面。

对岳山来说，如1．5厘米高而琴又不抗指，则最为理想。

有的琴中部下弯，俗称折腰，这样的琴也是要抗指的（相反，如果拱背，则会有抑弦、沙音等问题）。

（二）琴面不可过于扁平。

过于扁平，左手按七弦尚无妨碍，在七徽或七徽以上按一、二、三、四弦就会感到困难。

琴面扁平是一弦到七弦之间的弦路上弧度过小，有的琴在四、五徽处弦路上真的就几乎是平面，这样的琴不可用。

有的琴虽有扁平之病，但因弦外的