第四节 铜钱Word文档下载推荐.docx

第四节 铜钱Word文档下载推荐.docx

《第四节 铜钱Word文档下载推荐.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第四节 铜钱Word文档下载推荐.docx（6页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

”（32）铜钱的形制也就是货币拜物教思想的体现。

铜钱上都镌铸有铭文，与西方钱币上有人物、动物等花纹图案完全不同，这也是东方货币的一大特色。

早期铜钱上的文字，一般是标明重量，后期则一般为朝代年号，也有标上铸造地点、铸造机关以及其他标记符号的。

制作铜钱的材料（简称币材），主要是铜，一般为铜、锡、铅合金，所以叫做铜钱。

由于币材其本身是有使用价值的，所以钱币的重量就是它的价值的标志。

历代政府对钱重都有明确规定，但也经常有钱币减重贬值的情况。

铜钱的通行，标志着我国金属铸币制度已发展到成熟阶段。

两千多年来随着朝代的演变，它的发行制度和流通制度有着明显的阶段性，随着冶金制作工艺技术的进步，以及地区、民族特点的体现，铜钱的名称、形制和流通状况等也有着不同的发展变化。

因此，铜钱的种类非常繁多，样式也千差万别。

归纳起来，大体可分为半两钱、五铢钱、通宝钱、制钱四个大类。

一、半两钱

秦国在战国末期秦惠文王时，就在本国境内统一了币制，推行“秦半两”圜钱。

秦始皇统一全国后，于公元前210年颁布了货币改革令，“以秦法同天下之法，以秦币同天下之币”，（33）在全国实行统一的币制。

当时规定黄金为上币，用于大额支付和赏赐，半两铜钱为下币，供日常市场买卖流通。

对于以前六国的杂乱货币，一律禁用。

对原来可作为货币的珠、玉、龟、贝、银器饰，不能作货币再用。

由于黄金使用的范围较狭，半两钱使用广泛，实际上半两钱在流通中起主要作用。

秦始皇的币制改革，统一了钱币的形制，明确了中央政府的货币铸造权和发行权，从而结束了战国币制紊乱的局面。

半两钱，有秦半两和汉半两二种。

秦半两是秦朝铸造的，流通的年代如果从秦惠文王算起到汉朝初年，大约有一百三十多年。

秦半两造型古朴，开始时为圆孔圆形无轮郭，后改为外圆内方无轮郭，币面有小篆体“半两”二字。

史书说“重如其文”，（34）即半两重，实际上由于当时冶炼技术还较原始，各枚重量往往相差悬殊。

从出土的实物看，重的一枚可抵轻的三枚以上。

汉半两，是西汉初期铸造的。

西汉继承秦的币制，但认为秦半两太重，提出“秦钱重难用，更令民铸钱”，改铸较轻的半两钱，并允许民间私铸，即为汉半两。

从汉高祖到汉武帝元狩四年（前119年），汉半两共行使了七十余年。

汉半两的形制与秦半两基本相同，但重量不断减轻，名为半两（即十二铢），实际只重八铢、四铢、三铢不等。

有些小钱穿孔大而钱体薄小，形似榆，又叫“钱”。

汉半两的减重贬值，造成了汉初的通货膨胀，物价上涨。

汉半两的发行制度和流通制度，都不够稳定。

七十余年进行了六次币制改革，改革的突出问题为是否允许私人铸钱。

汉高祖“许民私铸”，造成低劣小钱到处充斥。

后又严禁私铸，规定违者处死，但也未根本解决问题。

汉文帝时又允许私铸，各地豪强富商借机大发横财。

大夫邓通因铸钱而“富甲天下”，超过王侯。

吴王刘濞招亡命之徒采铜铸钱，“富埒天子”，后来终于叛乱。

于是汉景帝又禁私铸。

汉武帝时大臣们进行了一场经济政策与货币政策大辩论，最后采纳了桑弘羊的主张，将冶金、煮盐、铸钱大权收归官营，从而为以后数千年造币权集中于中央政府奠定了基础。

二、五铢钱

五铢钱与半两钱同是以重量为钱名的铜钱，法定重量为五铢。

自汉武帝元狩五年（前118年）到唐高祖武德四年（621年），共通行了七百三十九年，对我国古代钱币发展具有深远影响。

五铢钱的出现，是汉初以来人民群众在长期实践中摸索、创造出来的。

它的特点，一是大小轻重适度。

秦半两厚重不方便，汉半两钱又太轻小，而五铢钱重量适中，携带或计数都较方便，适合当时社会经济发展状况和价格水平对货币单位的要求，所以历经多次改朝换代还能持续延用不废。

二是形制铸造先进。

五铢钱在形制上，继承了半两钱外圆内方的基本形态，同时又吸收了战国时某些刀币、圜钱在边缘上突起轮郭的铸法，这样既可以保护币面文字不被磨损，又可增加钱币的牢度。

这种制作法，一直延续到清末。

五铢钱的制作，规定由朝廷的专门机构负责，这就使钱币的质量有了保证。

同时采用铜质母范（浇铸金属的模具）的方法，比过去用泥范的工艺技术大为进步，使铸出的钱币大小和式样达到一致。

因此，汉武帝五铢钱一般铜色浑厚匀称，文字端庄俊秀。

（图3）三是确立了铸币权集中于中央朝廷的制度。

汉武帝元鼎四年（前113年）命令上林三官（35）铸造标准的五铢钱，废除以前各种钱币，“今天下非三官钱不得行”（36）。

从此，历代王朝都把铸币权集中于中央。

在长期流通过程中，不同朝代不同地域的五铢钱也存在着较大的差别和不同的特点，从而也出现了各种不同名目的五铢钱。

比如汉武帝“三官五铢”，制作精整，郭纹很细。

汉宣帝五铢，上有宣帝年号，币面“五”字的中间相交的两画向内收，外郭比较宽。

东汉灵帝、献帝时的五铢，钱背面有四道斜文，从穿孔的四角直达边缘，叫做四出五铢。

南朝萧梁铸造四柱五铢和二柱五铢，即在五铢钱正面有两个星点，背面也有两个星点，是为四柱五铢；

背面没有星点的，是为二柱五铢。

隋文帝时的五铢，重量严格，制作精整，书法笔画较细，“五”字交股处稍曲而圆，钱色发白，又叫“白钱”。

五铢钱流通期间，个别帝王也曾废除五铢钱，改行其他名称钱币，例如，西汉末王莽的“六泉十布”，三国时蜀汉刘备的“太平百钱”，东吴孙权的“大泉”、南北朝前凉张轨的“凉造新泉”、刘宋的四铢钱、二铢钱，北周的“布泉”、“五行大布”、“永通万国”等钱币。

这些钱币在形体上大都仍为方孔圆形，但大小、轻重、制作工艺都各有特色，铭文则更是不同。

这些钱币大多行使在战乱年代，钱体重量与法定重量差别很大，处于通货膨胀状态，而且流通的时间也都较短暂。

其中较突出的是王莽时的币制。

王莽热衷于货币制度改革，以为制定了新的制度就会天下太平，因此八年间进行了四次币制改革，废除了五铢钱，实行了各种各样的复古式的货币。

他在始建国二年（10年）的第三次币制改革中，推行所谓宝货制，一次即搞出用金、银、铜、龟、贝五种币材制作的28种货币。

用龟甲、贝壳交易时须先量尺寸再计价值，其麻烦可想而知。

布币分成十级，从小布一百到大布千钱，每级实际重量只差一铢，不识字的人根本无法分辨。

因而人民拒绝用这些钱，偷偷坚持以五铢钱来交易。

王莽推行光怪陆离的特殊的货币制度，却也促进了铸造钱币技术工艺水平的提高。

其中“金错刀”的错金（以金丝金片嵌入器物表面）技术是相当高明的，“一刀”两字能发射出水银的光彩，是珍贵的艺术品。

东汉张衡在《四愁诗》中写道：

“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，把它和珠玉相比美。

又如“货布”长二寸半，宽一寸，四枚连放在一起，恰好等于汉制一尺。

这种货布制造规格严谨，检查上千枚，其大小轻重差别也很小，因而可用这种货布来确定汉代的度和衡的规制。

但是，钱币华美的外表无法掩盖它实际价值的降低，王莽的新币制使物价越来越高，米价涨到每石万钱。

三、通宝钱

通宝钱是以通宝（或元宝、重宝）为钱名的钱币，改变了过去以重量为钱名的旧制，而以帝王年号为主要标志，在流通中取代了五铢钱。

这种钱币，从唐高祖武德四年（621年）开始铸造发行，到清朝末年，共流通了一千二百九十年，对中国封建社会中后期经济有很大的影响。

通宝的含义是通行的宝货。

由于过去钱币经常减重，钱名重量与实际币重相差悬殊，采用通宝的名称可以掩盖这样的矛盾。

同时也表明钱币的流通手段职能大大加强，交换中不必过于强调它的重量，就可成为社会公认的媒介物。

通宝钱的形状仍为外圆内方，肉好（37）皆有周郭。

直径一般为2.4厘米左右。

币材为铜、锡、铅合金，一般一枚重约四克，一千枚合唐衡制共重六斤四两。

最早的通宝钱为唐高祖铸造的开元通宝。

（图4）法律规定，开元通宝每枚重量为2.4铢，每十文钱币重一两。

后人嫌2.4铢这个数目麻烦，就将“钱”引伸为一个新的衡制单位，每一枚钱币的重量为一钱，十钱等于一两。

开创了两以下十进位的衡法。

后来各朝铸钱，大小轻重都以开元通宝为标准，“钱”这一重量单位就沿用到现代。

通宝钱的一个特征，是历代皇帝为了表明自己的统治权，都在钱币的铭文上大做文章。

开元通宝是唐开国第四年开始铸造的，取名开元的意思是自唐高祖李渊开始，要去除过去的币制积弊，富国强民，开辟新纪元。

以后各朝皇帝大都把自己的年号铸在钱币上，作为他至高无上的统治权力的象征，所以叫做年号钱。

年号钱最早出现于五铢钱体系南北朝时成汉李寿的汉兴钱，但当时仅系偶然现象，流通时间很短。

但在通宝钱体系，从唐高宗乾封泉宝以后，直至清末，各朝所铸钱币多数都是年号钱。

如两宋三百二十年间，共铸45种年号钱。

通宝钱的铭文书法和图案标记具有较高的艺术性。

总的说，五铢钱多为篆书，通宝钱在唐代多为隶书，五代十国的南唐开始采用真书，两宋时则真、草、行书与隶、篆体并用，并且出现了“对钱”。

对钱，是同一种年号钱，同时有两种或多种书体，或篆、真，或行、隶，相配成对，而钱的铜质、大小、轻重、厚薄以至穿孔、轮郭的广狭、制作风格都完全相同。

如宋仁宗、神宗时的真、篆书对钱；

宋徽宗时的篆、行书对钱，篆、隶书对钱；

南宋高宗时篆、隶、真三体书对钱等。

与宋同时的辽、金、西夏等国也都有各种不同书体的钱币。

通宝钱许多铭文书体很讲究书法艺术，一些钱币上的文字多出自名家手笔。

如唐初的开元通宝为欧阳询所书，是“八分书”隶体，极工整。

宋初的淳化元宝有宋太宗亲自书写的真、行、草三种书体，即所谓御笔钱。

崇宁通宝、大观通宝的多种钱币都是宋徽宗所书，铁画银钩，号称瘦金体。

元祐通宝的文字则有司马光、苏东坡写的。

此外，还有不少钱币上铸有各种图案或标记，如开元通宝上铸有星、月、太阳、星月、双月、莲纹等等。

有一种开元钱，在穿孔的上面有一仰月如，也有作俯月的如。

此月文来源，有人说是在向皇帝进呈钱模腊样时，被皇后掐了一指甲印，铸钱时不敢改动，就遗留在钱背上。

更有人说这“月文”是杨贵妃的指甲痕，金朝人曾写过“金钗坠后无因见，藏得开元一捻痕”的诗句。

另一些专家认为，这是受到西域钱币上铸星月图案的影响，是钱币的一种图案或标记。

四、制钱

制钱是明、清两代所铸造的钱币，是通宝钱体系的一种特殊类型。

按照明朝规定，本朝所铸造的钱币为“制钱”，对以前各朝代的钱币则统称为“旧钱”。

制钱和旧钱可以并行流通，但在兑换比价方面有差别。

比如明嘉靖时就规定，嘉靖制钱七文可兑白银一分，而前代旧钱则需三十文。

清代币制仍然沿袭明代旧制，所以，制钱制度一直延续到清末。

制钱流通时间，大约共五百多年。

清制钱的消亡，也就结束了钱币流通的历史。

制钱的形制，仍然维持了方孔圆形。

名称也是以各个皇帝的年号为钱名。

如洪武通宝、永乐通宝等。

明朝统治者在货币体制上比较注重纸币，所以开国以后对铜钱铸造和使用时开时禁，从宣德到嘉靖的几十年间则完全停铸和禁用铜钱，民间盛行纸币、白银或实物交易。

嘉靖六年（1527年）因纸币宝钞膨胀过甚，不能再用，才又恢复铸钱。

从洪武到正德的九个年号制钱，都是嘉靖时补铸的