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今年二月单位采购了2台高清摄像机及非编系统，之前我贴过一个帖子...9%CF%F1%B9%A4%D7%F7

这次更新设备是一次大的变化，由传统的磁带记录转变成P2卡记录，完全的数字化了，摄像机是一台松下AJ-HPX3000MC和松下HPX173MC，以前使用的软件是VEGAS，现在配套的是EDIUS，于是赶紧抓紧学习，还好以前有多款非编软件使用的经验，外加软件售后服务的帮助，终于能够单干了呵呵。

视频素材采集的过程就和以前的磁带采集方式不一样了，P2卡有2种采集方法，在EDIUS中采集是可以一边编辑素材一边采集，很适合剪新闻，等编辑的差不多了，视频也上传完毕了。

另一个采集方法是直接将P2卡当做一个移动硬盘，直接复制到PC中即可完成。

就P2数字的这种载体对我们归档来说，有些麻烦了，以前直接将磁带移交保存即可，现在必需在电脑内备份，然后删除P2卡内的视频文件，因为P2卡内视频文件基本是每分钟1GB.电脑的存储空间也要够大才行，我们非编的硬盘是8TB，现在又加了2个1.5TB的外挂硬盘。

导入电脑的P2文件，归档前还需要转换一下，主要是分类一下拍摄内容，删除一些废镜头，每个视频文件时间尽量不要太长，否则下次找素材挑选镜头麻烦些（分类拍摄内容删除废镜头这个工作比较有利于后期，但这是一个长期坚持的工作）

招让你从“菜鸟”变专家

2009年12月25日12:

32深圳晚报【大中小】 

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利用新闻来辨别液晶电视清晰度，注意观察台标和头发。

利用彩霞画面可以辨别液晶电视的色彩表现力。

利用滚动字幕来辨别液晶电视动态流畅度，观察它是否有拖尾现象。

对品牌型号不熟悉、不懂技术指标和参数、容易被新“概念”弄迷糊、没有专业测试仪器和软件，选购液晶电视——

对于很多准备购买液晶电视的朋友来说，第一次走进家电卖场多少都会有点发怵，原因就是对产品一窍不通，什么技术什么参数都摸不透，只能一味地听着卖场销售侃侃而谈却无从分辨好坏。

其实对于“菜鸟”们而言，若要没有困惑，关键就是先明确自己买一台液晶电视是用来干嘛的。

说到这里，很多朋友就会脱口而出“用来看的”。

既然我们的目标已经明确，一切事情就变得简单轻松多了。

看电视最基本的要求就是画质好，也就意味着画面清晰、色彩生动、动态流畅，做到这三点，就是一台好的液晶电视。

一名新手该如何辨别清晰度、色彩、动态三方面的效果好坏呢？

下面教你三招简单的方法，只需利用家电卖场内最常有的资源就可以鉴别出电视画质的高低。

第一招：

看新闻来辨别画面清晰度

这里谈论的清晰度，并不是指电视的物理分辨率，而是指播放普通电视节目的时候画面是不是够纯净，图像轮廓够不够平滑，会不会有噪点、毛边或者抖动的现象。

光看卖场里制作得精美绝伦的高清演示片是很难分辨出来的，这时候我们就要向卖场销售提出一个要求：

“麻烦转换到普通有线电视看看新闻可以吗？

”

看新闻节目可以仔细查看以下几个细节：

台标、主播的头发、新闻字体、衣料质感等等。

多数有线电视的原始信号目前还没达到高清标准，在分辨率较高的液晶电视上显示，都会进行拉伸变形。

而本来位于画面一角的小小台标，就会被放大处理。

被放大显示后容易出现串色、虚影、毛刺，而一台拥有良好图像处理能力的电视，是可以控制这些缺点出现的。

由于新闻主播的头发多数是黑色，但是发丝存在方向、层次和反光，如果能够比较明显地分辨出头发的这些细节，证明电视对黑色的细节层次表现能力比较好；

反之，说明电视对暗画面的处理能力不佳，买回家看电影的话估计你得漏掉很多细微的情节了。

看新闻节目的大小标题和滚动字幕。

如果液晶电视能够把文字表现得笔划分明、字体周围没有模糊或者噪点，基本上就可以应付日常多数视频内容里面的文字显示任务了。

看衣料的质感，主要是考察电视的降噪能力，对于新闻主播以纯色为主的衣服，要表现出不同面料的质感，就在于这些看似同色的地方其实存在很多细微差异，是否能够如实还原出来。

一台液晶电视，能够尽量真实地还原出普通有线的新闻节目中的人物、背景、字体等元素，同时不会产生多余的虚影、噪点、毛刺、抖动等影响图像的现象，基本上收看电视、ＤＶＤ以及高清等内容都可以获得比较理想的画面清晰度。

第二招：

看彩霞来辨别色彩效果

卖场中的演示片虽然可以掩盖液晶电视的不足，使一台低端机也能呈现出很漂亮的效果，但是个别画面还是很容易暴露这些低端机在色彩表达方面的缺陷，比如一个天空中有彩霞的画面，就足以检验出电视的实际情况了。

要表现出天空中的霞光渐变，也就是从接近白色的高亮过渡到明黄色、橙色、棕黄色、灰绿色、红色、紫红色等等，充分考验了液晶电视的色彩张力。

如果液晶电视在这个画面下色彩不能很平滑地体现出渐变的效果，则代表色彩层次不够丰富细腻。

以暖调为主的天空可以考验电视对高亮场景的表现力，而背光处的细节就可以考验暗黑场景的表现力了。

如果个别品牌在卖场的演示片既没有提供有类似霞光画面，也没有内置名画展示的功能，各位朋友还可以直接从电脑里，拷贝一幅200万像素以上的高清大图到Ｕ盘里面，带到卖场中设置成图片播放模式，全屏查看就ＯＫ了，因为目前大多数液晶电视都是支持ＵＳＢ浏览ＪＰＥＧ格式图片的。

第三招：

看滚动字幕来辨别动态流畅度

动态流畅度是影响液晶电视画质的一个很重要的方面，如果动态效果不好，看球、赛车、玩游戏都会觉得不够“爽”。

但是并非人人都拥有高清球赛的测试片段到卖场接上电视试的。

因此我们要充分利用卖场的现成资源，通过观察滚动字幕来分辨液晶电视的动态效果。

液晶由于其显示技术原理限制，对画面信号需要一个响应的时间，在表现快速运动画面时容易产生拖尾，拖尾现象只能减轻，不能彻底消除，这是液晶的固有特性。

滚动字幕可以在普通有线、卖场演示片、电影连续剧结尾等内容中找到，水平或者垂直滚动的都能够用来鉴别。

如果液晶电视的拖尾现象比较明显，那么滚动字幕就会显得不够清晰，看起来像有两层字体交错叠加在一起的样子。

如果液晶电视的面板性能比较出色，响应时间比较短，那么其动态效果会相对流畅，拖尾也不会很明显，看滚动字幕的时候是几乎察觉不到的。

浅谈高清拍摄的几个问题

2010-01-1417:

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一、曝光问题：

　　曝光是摄像的基本问题。

无论你是用传统的胶片拍照片、拍电影，用胶片来拍电影还是数字摄录机来拍电影，又或者是拍数字照片，都要面对曝光这个问题。

我发现很多人刚开始接触高清摄像机的时候，都把它当成一个普通的傻瓜机一样，因为它有自动曝光功能，很多新闻纪录片的摄像师比较喜欢用自动光圈的镜头，这种自动光圈的镜头所提供的光圈数值，不太能满足电影、电视剧摄影的需要。

原因很简单，因为机内置的自动光圈系统实际上是一个简单的反射式测光表，它就像拍照片的近代照相机里面的反射测光表量度画面的亮度，给你提供一个平均数值，这个数值会随画面内容变化，测光表总不能代替人的思维。

就是因为这个原因，它提供的光圈数值常常是错的，不是最好的曝光数值。

所谓最好的曝光数值，就是从暗部到亮部，把我们想重现的亮度都能重现，想保留的层次与色彩都能还原，站在摄影的角度来说这是最理想的。

反射式测光表如果看到大部分的画面是黑的、暗的时候，就是说这个环境很暗、很黑，所以就把光圈开大了，相反，对着天空来拍，大部分的画面都是很明亮的，它的第一个反应就是说这个画面很亮，这个环境非常明亮，所以把光圈缩小了，这是最基本的机械思维。

虽然Sony的摄像机已经有所改善，在数字摄像机的几个型号里，有不同的（违禁词语-已隐藏）测光表让使用者挑选。

使用者可以挑选画面中心一小块，可以是下半部、上半部或整个画面来进行测量，提供一个平均值。

这是一个进步，是一个补救的方法，但是对我们来说，好处还是不大的。

　　在这种情况下，曝光的参考工具就剩下示波器、斑马线、（违禁词语-已隐藏）器和独立的手持式测光表。

四种工具都各有应用，有时候人们把它们混在一起使用。

示波器对很多工程人员来说是绝对重要的，是他们唯一的参考工具。

作为一个创作者，作为一个导演，作为一个摄影师，对某个环境一定有特定的要求，有自己预想的视觉效果，怎样才能达到这个效果，这是示波器无法给我们提供的。

二、光学问题:

　　今天摄像机用的镜头几乎全是变焦镜头，而且是高倍率的变焦镜头，这是因为电视行业的传统习惯，当然也有其工作上的实际意义。

虽然，今天的HD高清的镜头清晰度的线数已经比过去有所提高，但是实际上高倍率变焦镜头如16倍、20倍等，严格来说影像还是有各种不同程度的变形和其它缺点。

最常见的例子如广角镜头，现在流行的9倍、10倍广角变焦镜头，广角端的桶状变形非常严重。

此外，长焦距端光圈会变小，反差及锐度下降也很明显。

在标清的世界里，这些缺点都会被隐藏起来。

　　在测距的问题上，我们习惯了标清的方法，就是简单地把镜头推到长焦距处，对一下焦，然后拉开，在取景器或（违禁词语-已隐藏）器上看一看，没有问题，就算是对好了，其后主体移动也不会有精密的跟焦操作。

今天，我们电视机平均的尺寸是32英寸、40英寸以上，在高清的世界里放映片子，在这样放（违禁词语-已隐藏）例的情况下，加上高清本身极为清晰的图像特点，画像焦点稍微有一点不准确，观众都会看出来。

　　大家都知道高清世界是1920乘1080像素，整个图像的感觉和清晰度都达到极致，光学上的种种缺点都会更明显地暴露出来。

对焦是我们更加要注意的问题，特别是后焦点。

它会令操作人带来不便，甚至出错。

高清的观看环境都是大屏幕的，后焦点的准确性就变成非常关键。

后焦点可能每三个小时或每半天就要调一次。

要注意的是，我们在普通的9英寸、14英寸的（违禁词语-已隐藏）器上根本看不出来其中的毛病，我建议如果制作环境允许的话，用大一点的（违禁词语-已隐藏）器。

三、灯光问题:

　　高清和电影胶片的反差已经拉近。

如果在一个非常理想的环境里，大家都操控准确，在敏感度曲线的中间部分，电影胶片和录像的表现几乎是一样的。

但电影底片的好处，就是如果有偏差的时候，尤其是曝光过度的时候，电影胶片比录像的补救幅度和弹性要大。

在中间直线部分的时候，高清录像能够提供的色彩还原，反差层次非常好，至于在暗部，它提供的层次比大部分的胶片，甚至高速底片还要好、还要明亮和通透，但是在处理高光、高亮度的部分，尤其是曝光过度的时候，整个曲线往上挪时，录像体不管是标清还是高清，都会受到非常大的影响，还原的能力颇低。

　　我曾内听到一个说法，说高清亮度要比较强、曝光比较高，才有比较好的图像。

但如前所说，曝光过度是对高清的一个致命打击，应小心处理。

我也听过在国内有一个试验，就是把50i隔行拍摄的图像播放，然后用逐行格式录像，这样就可以把一个隔行节目变成逐行节目，效果是一样的，我对这个做法有一点保留。

隔行拍摄，从性质来说两场的时间有差距，不可能有逐行拍摄一次过扫瞄的效果，如果影像是有动态的东西，两场合成一帧的话，影像里面应该有一点模糊、有一点损耗。

如果图像打算转为胶片作为电影来放映，或是大屏幕放映，我还是主张使用逐行扫描的方法来拍摄。

美国ATSC核准的高