江苏省大丰市新丰中学届高三上学期期中考试语文试题Word下载.docx
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座椅可360度旋转,乘客始终可面向列车运行方向;
前后座可收缩,靠背可自动调节。
车速瞬间高达350公里每小时,从南京到上海,单趟直达只耗时69分钟。
车体外形流线型的设计降低了动车组的空气阻力,因而运行时车厢内没有较大的噪音。
4.2012年伦敦奥运尘埃落定,某报引用莎士比亚的诗句“少壮时欣欣向荣,盛极又必反,繁华和璀璨都被从记忆抹掉”来评论中国女排无缘四强、澳大利亚游泳光环褪尽、俄罗斯体操后继乏人、日本柔道辉煌不再的体坛现象,贴切又有文采。
(5分)
⑴莎士比亚的四大悲剧是《麦克白》、《奥赛罗》、、。
(2分)
⑵请你用简约的文字对此体坛现象进行评论,要求观点鲜明,至少使用一种修辞手法,50字以内。
(3分)
。
二、文言文阅读(19分)
阅读下面的文言文,完成5—8题。
杨砺,字汝砺,京兆鄮人。
建隆中举进士甲科。
父丧,绝水浆数日。
服除,以禄不足养母,闲居无仕进意,乡旧移书敦谕,砺乃赴官。
解褐凤州团练推官,岁余,又以母疾弃官。
开宝九年,诣阙献书,召试学士院,授陇州防御推官。
入迁光禄寺丞,丁内艰,起就职。
久之,转秘书丞,改屯田员外郎,知鄂州,以善政闻。
端拱初,真宗在襄邸,迁库部,充记室参军,赐金紫。
初,广顺中,周世宗节制澶州,砺贽文见之,馆接数日。
世宗入朝,砺处僧舍,梦古衣冠者曰:
“汝能从乎?
”砺随往,睹宫卫若非人间,殿上王者秉珪南向,总三十余。
砺升谒之,最上者前有案,置簿录人姓名,砺见己名居首,因请示休咎。
王者曰:
“我非汝师。
”指一人曰:
“此来和天尊,异日汝主也,当问之。
”其人笑曰:
“此去四十年,汝功成,予名亦显矣。
”砺再拜,寤而志之。
砺初名励,以籍作砺,遂改之。
至是,受命谒见藩府,归谓子曰:
“吾今见襄王仪貌,即所梦来和天尊也。
”迁水部郎中。
真宗尹开封,砺为推官。
真宗尝问砺:
“何年及第?
”砺唯唯不对。
后知其唱名第一,自悔失问,谓砺不以科名自伐,甚重之。
即位,拜给事中、判吏部铨。
未几,召入翰林为学士。
咸平初,知贡举,俄拜工部侍郎、枢密副使。
二年,卒,年六十九。
真宗轸悼,谓宰相曰:
“砺介直清苦,方当任用,遽此沦谢。
”即冒雨临其丧。
砺僦舍委巷中,乘与不能进,步至其第,嗟悯久之。
废朝,赠兵部尚书,中使护葬。
砺为文尚繁,无师法,每诗一题或数十篇。
在翰林,制诰迂怪,见者哂之。
有文集二十卷。
——选自《宋史列传第四十六》
5.对下列句子中加点的词的解释,不正确的一项是()(3分)
A.父丧,绝水浆数日绝:
拒绝
B.己名居首,因请示休咎休:
停止
C.砺再拜,寤而志之寤:
醒
D.不以科名自伐,甚重之伐:
夸耀
6.下列句子中,分别表示杨砺“相信梦境”和“介直清苦”的一组是()(3分)
①入迁光禄寺丞,丁内艰,起就职②砺处僧舍,梦古衣冠者曰
③汝功成,予名亦显矣。
④砺再拜,寤而志之。
⑤襄王仪貌,即所梦来和天尊也。
⑥砺僦舍委巷中,乘与不能进
A.①②B.③⑤C.⑤⑥D.③④
7.下列对原文有关内容的分析和概括,不正确的一项是()
A.杨砺没有走上仕途时,父亲就去世了;
在“知鄂州”前,曾经因母亲有病和母亲去世两次终止做官。
B.杨砺曾经做过一个梦,梦见自己跟着一个穿戴着古人衣帽的人进了一个宫殿,还在案桌上的一本簿册中找到了自己的名字。
C.杨砺在梦中见到的那个来和天尊曾对杨砺说,再过40年,你会立下大功劳,而到时我的名声也会到处传播。
D.杨砺写文章崇尚烦琐,没有拜师学习,有时一个题目要写几十首诗歌。
他起草的文稿又长又怪,见到他写的文稿的翰林都讥笑他。
8.把文言文阅读材料中划横线的句子翻译成现代汉语(10分)
⑴服除,以禄不足养母,闲居无仕进意(3分)
⑵砺升谒之,最上者前有案,置簿录人姓名(3分)
⑶谓宰相曰:
”(4分)
三、古诗词鉴赏(10分)
9.阅读下面一首宋词,然后回答问题。
虞美人
蒋捷
丝丝杨柳丝丝雨,春在溟濛处。
楼儿忒小不藏愁,几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远,借与花消遣。
海棠红近绿栏杆,才卷朱帘却又晚风寒。
(1)词的上片描写了哪些景物?
景象有什么特点?
(2)请分析“楼儿忒小不藏愁”一句的表达效果。
(3)这首词运用了以乐景写哀的表达技巧,试简要例析。
(4分)
四、名句名篇默写(8分)
10.补写出下列名句名篇中的空缺部分
⑴皇览揆余初度兮,。
⑵,蟪蛄不知春秋,此小年也。
⑶淇水汤汤,。
⑷,血色罗裙翻酒污。
⑸箫鼓追随春社近,。
⑹,浅草才能没马蹄。
⑺予独爱莲之出淤泥而不染,,中通外直。
⑻历览前贤国与家,。
五、现代文阅读:
文学类文本(20分)
阅读下面的文章,完成11—14题。
干涸的眼睛
[法]吉尔贝•塞斯布隆
⑴亿万富翁猛一摔眼镜(近几年来他摔得最重的一次),金边眼镜摔了个粉碎。
因为用力过猛,呼吸都显得急促起来。
他按了按钮,响起了一个讨好的声音:
⑵“先生,有什么吩咐?
”
⑶“告诉吉米,请普雷斯顿把眼科医生叫来,”亿万富翁说道,“戴了新眼镜,我仍然觉得不舒服,真叫人受不了……”
⑷普雷斯顿飞快的带来了眼科医生和医生的两位同事,一辆满载着药品的货车尾随而到。
三位大夫立即给亿万富翁作了检查,接着他们退到相隔较远的一间屋里,讨论最终的治疗措施。
⑸最后,三人中胆子最大的出来讲话。
他咕哝了一通谁也听不懂的术语后说:
今后,任何眼镜,任何眼药水,任何外界的治疗手段,都对亿万富翁的眼睛不适用,当然也无法消除他的痛苦。
解除痛苦的唯一药物,全靠他本人:
只要他经常哭泣流泪,一切都会恢复正常……
⑹“哭出眼泪?
⑺对!
只有这自然分泌物,这形成眼泪的无法人工合成的混合物,才能洗涤眼球,治好眼病。
⑻“哭出眼泪!
可怎样才会哭呢?
⑼专家们只好承认无能为力,普雷斯顿举起双臂,无可奈何。
⑽“怎样才能使人哭泣呢?
……普雷斯顿,去调查一下!
(11)整幢大楼的人都开始读书了。
一批学识广博的人挑选了世界文学中最悲惨的作品;
一群最易伤感掉泪的演员为亿万富翁读作品中最催人泪下的段落。
他们声泪俱下,可他却无动于衷。
演员们带着浸透泪水的手帕,灰溜溜的走了。
亿万富翁老是抱怨眼睛痛。
(12)人们特意为他上演了一些令人心碎的节目。
他打量着这些化了妆的女演员,心中揣度着该出多少钱让她们来陪他乘车兜风、或是过周末。
他已结过五次婚,是个老手,懂得不同的交往所需要的不同花费。
(13)好不容易收集到最悲伤的电影来放给他看,可仍然是空忙一场。
因为,他除了其他行业不算,还经营着一家电影制片厂。
在给他放电影时,他不由自主的计算起拍摄电影所需的费用来了。
放了一个半小时电影,他算了一个半小时。
当然,在黑暗中,他的眼睛痛得更厉害了。
怎么办?
(14)看到亿万富翁紧缩双眉,普雷斯顿和其他人似乎感到了被扫地出门的威胁。
他们决定重病用重药。
于是,亿万富翁破天荒的第一次参观了城里最贫穷的几个区。
他坐在世界上最长的卧车里(因为他是世界上最富有的人)。
他的心情十分愉快,大声的说:
“真是景色非凡哪!
你不觉得吗,普雷斯顿?
”自然,要他从那装有空气过滤设备和空气调节设备的车上下来,是不可能的。
所以,治疗的方法也只能到此为止。
眼睛依然干涸无泪。
(15)事情发展到刻不容缓的地步了。
普雷斯顿想了整整一夜之后,终于在黎明时找到了一帖万无一失的药方。
他下令把全国各地面目、身材都酷似亿万富翁的人都找来,运气还真不错,他找到的人中,有一个正患着一种非常痛苦的病,在一家肮脏不堪的医院里奄奄一息。
普雷斯顿命人将病人抬到他主人的住所。
他的主人每天都要在这垂死的人身边呆上片刻。
亿万富翁看到自己(两人的面目非常相象)躺在床上,由于痛苦而脸部抽搐,浑身出汗,上气不接下气,双手没有一点血色,这可无论如何也受不了。
他晃了晃脑袋,终于哭了,为自身而伤心掉泪……
(16)就这样,每当他觉得眼睛痛时——不过,这种情况越来越少——只要他走到隔壁房间里,在病榻旁坐一会儿,就会伤心掉泪,眼睛顿时就不疼了。
另一个“他”越是病痛难熬,他的眼痛越是消失得快。
(17)不幸的是,那穷苦潦倒的病人受到了比以前好的治疗,在某一个晚上溜走了。
而那个亿万富翁却不知怎么搞的,染上了一种什么病,卧床不起,受着同样的痛苦。
病魔并没有放过他,他很快变成了一具丑陋的僵尸,只有两只眼睛依旧完好无恙。
(选自《外国著名短篇小说选读》,有删节)
11.小说中的富翁有什么样的性格特征?
作者为塑造这一人物主要使用了哪些表现技巧?
请简要分析。
(6分)
12.“不幸的是,那穷苦潦倒的病人受到了比以前好的治疗,在某一个晚上溜走了。
”小说结尾安排这个情节有什么目的?
13.试分析文中画线句对刻画人物的作用。
14.题目“干涸的眼睛”对全文起什么作用?
六、现代文阅读:
实用类文本(18分)
阅读下面的文章,完成15—17题。
寂静的独语
——纪念肖邦逝世l50周年
⑴肖邦的音乐具有一种无法道明的特别气质。
乐声幽扬飘来,听上去似乎是作曲家一不小心,让人窥见了他内心最深处的孤寂沉思。
当然,音乐没有具体明确的语义,谁也说不清楚,肖邦的自言自语究竟说了什么,但肖邦音乐所独具的表达口吻,几乎一开始就会在听者的音乐记忆中留下深刻印迹。
⑵肖邦所钟情的表达媒介只有一个——独奏钢琴。
一个人独自坐在钢琴键盘前,从手下流出的音符自然具备私密性,与上百人合奏交响曲的千军万马之势迥然相异。
虽然肖邦远非首创钢琴独奏的第一人,但在他的手下,钢琴在历史中第一次被转型——成了倾诉个人心境的最佳手段。
⑶交响曲、歌剧这类“宏大叙事”的代表性体裁因而在肖邦的创作视野中全然消失,就连奏鸣曲、协奏曲、变奏曲这些在传统中占据钢琴作品中心地位的大型曲体,在肖邦的创作生涯中也一律被置于边缘地带。
取而代之的是一些具有暗示性标题,和绝没有具体景物描绘意图的“小型”作品。
这样做不仅需要艺术上的眼力,而且需要道德上的勇气。
因为在肖邦时代,除他以外,没有任何一个重要音乐家终其一生固守这种“私人叙述”的写作思路。
舒曼在早年似乎是肖邦在音乐上的同道,但人到中年后,终于没能摆脱德奥根深蒂固的交响乐传统的强大吸引力,拼命在言不由衷的交响语言漩涡中挣扎。
至于李斯特,虽然也热衷于钢琴音乐的潜能挖掘