奥鹏福师《文学艺术产业》在线作业一3docWord格式.docx

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D.网络 

4.（）以来的中国戏剧，是重新回归自我、重新走向整合的时期，也是逐步走向“现代化”和“都市化”的过程。

A.六十年代 

B.七十年代 

C.八十年代 

D.九十年代 

5.考察艺术的生产机制可以发现基本上所有的艺术创作，都有五个制作周期：

创作、制作、流通、（）和储存。

A.升值 

B.消费 

C.交换 

D.鉴别 

6.公元1455年，德国人（）发明了活字印刷术。

A.哥白尼 

B.古登堡 

C.伽利略 

D.欧几里得 

7.（）的艺术生产理论的重点是研究艺术的生产力与生产关系。

A.马克思 

B.本雅明 

C.马歇雷 

D.伊格尔顿 

8.我国文化产业发展的国际背景是（）

A.高新技术的发展 

B.社会主义先进文化的前进方向 

C.文化产业在实践中的发展 

D.国际文化的发展竞争 

9.世界上第一部只发行网络电子版的书是（）

A.《哈利?

波特》 

B.《骑弹飞行》 

C.《城外》 

D.《谁让你爱上洋葱的》 

10.音乐剧诞生于二十世纪初的（）

A.亚洲 

B.非洲 

C.大洋洲 

D.欧美大陆 

11.（）忠于原著的改编,被称作是中国“新文坛与影坛的第一次握手”。

A.《家》 

B.《申屠氏》 

C.《狂流》 

D.《春蚕》 

12.“超文本”（hypertext）这个词的创造者是（）

A.范尼瓦?

布什 

B.道格?

英格尔伯特 

C.米勒 

D.泰德?

纳尔逊 

13.古希腊哲学家（）首先提出“艺术模仿自然”。

A.托马斯?

阿奎那 

B.柏拉图 

C.亚里士多德 

D.赫拉克利特 

14.从物质媒介的存在方式出发，艺术可分为（）

A.时间艺术 

B.语言艺术 

C.空间艺术 

D.时空艺术 

ACD

15.小剧场空间的自在规定性对戏剧审美活动的主体产生了诸多影响,这主要表现在（）

A.对戏剧表现内容的影响 

B.对演员表演的影响 

C.对观众剧场感知的影响 

D.对戏剧运用空间的影响 

ABCD

16.根据中国的国情，小剧场戏剧可以包括（）

A.实验戏剧 

B.非实验戏剧 

C.商业戏剧 

D.经验戏剧 

ABC

17.大型歌舞《云南映像》的3个关键词是（）

A.“原生态” 

B.“集” 

C.“美” 

D.“映” 

ABD

18.所谓文学期刊，应该包括（）两大系列。

A.文本期刊 

B.电子期刊 

C.纯文学期刊 

D.“准”文学期刊 

CD

19.音乐剧主要分为（）三大类。

A.舞蹈音乐剧 

B.歌剧式音乐剧 

C.音乐戏剧 

D.话剧 

20.按照消费的特点可以把艺术产业划分为（）

A.业余艺术 

B.应用装饰艺术 

C.娱乐艺术业 

D.美术及传统艺术 

21.依据艺术形象的表现方式,艺术可分为（）

A.动态艺术 

B.静态艺术 

C.表现艺术 

D.再现艺术 

22.媒体对于文学的影响包括（）

A.媒介转型导致文学转型 

B.媒介变化引发文学想像方式的改变 

C.媒介变化导致符号形式变化 

D.媒介导致文学走向真正意义上的终结 

23.文学产业的组织形式包括（）

A.生产 

B.加工 

C.销售 

D.消费 

24.以超文本为代表的网络文学到底给文学的创作带来的变化有（）

A.对创作主体的改变 

B.对作品的发表平台产生重大的影响和变化 

C.在读者接受上，网络文学也提供了一种全新的欣赏样式 

D.网络使文学走下历史舞台 

25.从物质媒介的自然属性出发，艺术可分为（）

A.视觉艺术 

B.造型艺术 

C.音响艺术 

D.语言艺术 

BCD

26.我们可以按照图书内容在人类社会生活中的作用，将它传播的知识信息划分为：

（）

A.情报性知识信息 

B.教育性知识信息 

C.娱乐性知识信息 

D.开放性知识信息 

27.下列属于文学产业的是（）

A.文学期刊 

B.电影文学 

C.网络文学 

D.旅游文学 

28.超文本则可以把语言叙述与（）融为一体，在传统的线性叙述中搭设一个多媒体并进的信息平台，让网络文学的消费者根据自己的喜好对感觉通道加以选择。

A.声音表达 

B.图片展示 

C.音像画面 

D.雕塑艺术 

29.真正具有重大影响的当代国际艺术博览会则是始于1970年的“巴塞尔国际艺术博览会”，它是公认的当今世界上最高水平的艺术博览会，被誉为“世界艺博会之冠”。

A.错误 

B.正确 

30.文艺建设走产业化发展之路在当今世界是一种常态，也是一种历史性的选择，因此，可以无条件拥抱和迎合市场需求。

A

31.文学艺术的‘摹仿说’是古希腊早期流行的观点。

32.马歇雷根据马克思主义经典作家关于艺术的意识形态属性，艺术生产与意识形态关系的思想，建构了自己的艺术生产理论。

其艺术生产理论的重点是研究艺术生产与意识形态的关系，从意识形态生产方面发展了马克思主义艺术生产论，基本观点是：

文学是意识形态的生产，是对意识形态原料的加工。

33.艺术消费与其他商品和服务的消费不同，一件艺术品不会由于消费而贬值或质量下降。

从本质上来看，艺术消费更多的是精神上的消费而不是物质上的。

34.文化产业是知识经济时代的主导产业。

35.狭义的文化相对于政治、经济，大致包括思想、道德、宗教、文艺、科技、风俗、学术以及一系列相关的制度和组织。

这是人类精神文明的一个重要组成部分。

36.艺术生产是马克思主义经济理论中的一个经济学术语，它也是马克思主义文艺理论中的一个文艺学概念。

37.中国高效率的机械印刷技术的引进，则带来了新式报刊的繁荣，从而改变了西方印刷出版物以书籍为主体的格局。

38.文学的历时性指文学的空间构成，处于同一个时间截面的文学，并非完全一致，整齐划一，而是呈现出各自不同的独特的文学景观，具体表现为文学的形式结构和文学传统两个方面。

39.我国真正的小剧场话剧是从八十年代的“爱美剧”运动开始的。

40.文学作为一种产业，其组织形式与一般产业是一样的，这并不仅仅是通俗畅销小说的经营方式，它涵盖了被认为是最严肃的文学作品的出版运作。

41.媒介在市场化背景下的运作，导致一种新的文学关系出现，文学过去的四要素：

“世界——作家——文本——读者”，变为“作家——传播者——受众”

42.客观说实际上是由俄国形式主义学派首先提出的，俄国形式主义者认为，文学性只能在纯粹的文学世界中寻找，其立足点不是对形象思维的运用，也不受艺术家创作激情的支配，而在于文学作品的技巧的介入和形式的演变，即作品的构成元素及其构造方式的演变。

43.中国各地的美术馆还不具备这种引导收藏的力量。

这不仅是因为缺少收藏经费，更主要的是缺少应有的收藏理念。

因此，美术馆既无法以自己的收藏来书写中国的当代艺术史，更无法以自己的收藏来引领市场。

44.电子游戏萌芽于二十世纪下半叶，从时间看可分为萌芽期（七十年代前）、发展期（八十年代）、成熟期（九十年代）。

45.广义的文化概念相对于‘自然’而言，指的是人类实践所创造的一切文明成果，既包括物质财富，也包括观念体系。

46.晚清时期是文学期刊走向市场化的开始，同时文学期刊也面临着全球化的浪潮裹挟，机遇和挑战并存。

47.文化产业属于精神性生产，而不属于第三产业。

48.文学与艺术，是两个古老的文化命题。

它们彼此独立，又互渗互融。

它们已然成为人类意识形态的重要堡垒。

49.就其经济过程的性质而言，文化产业可以被定义为‘按照工业标准生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动’；

50.无论从过去的“勾栏瓦舍”到现在的“剧场剧院”，戏曲以其独特的艺术魅力活跃在人民大众之间，与大众的生活紧密相连，具有较强的服务性。