大地艺术优质PPT.ppt

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材料：

土壤、石头、木头、冰雪、砂石、工厂废墟、废弃垃圾。

追求简单，把大地当做设计平台，用一切所能运用的材料，制造出一种迷幻的效果。

而大地艺术最鲜明的特点就是创造一个四维空间，而更强调的也是第四维空间，与传统的三维空间相比，第四维空间为时间，大多数大地艺术的作品都是随自然物的周期循环而消逝。

这样时间的介入也让作品参与大自然的循环过程中，达到分不清是人工还是自然所造的效果。

罗伯特史密森瓦尔特德玛利亚克里斯托大地艺术代表人物及其作品罗伯特史密森（19381973），美国著名的大地艺术家。

他是一个十足的悲观者，认为工业文明带来了很多负面的结果，“冷冰冰的玻璃盒子陈腐、空洞、冰冷”这一切主宰着美国的城市。

因此他希望能与大地对话，去寻找新的艺术创作方式。

1973年，35岁的罗伯特史密森在英国进行创作时，坐飞机考察地形，因飞机失事而遇难。

克里斯托1935年生于保加利亚布拉沃，大地艺术代表人物。

曾在索菲亚美术学院、威尼斯美术学院学习。

1964年移居美国。

不仅在实际上展现出大地艺术的魅力，并在理论上给予所有艺术界的朋友一种引导土壤不仅应被看见，而且应该被思考艺术家在用泥土来创作的同时，还用时间来创作长达381米、高80-130米的桔红色帘幕美科罗拉多州用23.22万平方米的皱纹尼龙幕布，遮挡了美国加利福尼亚州索诺玛和马林郡的多山原野，一直延伸入海。

这条用钢架和钢缆支撑的尼龙带获得了戏剧性的辉煌成功。

它耗资200多万美元，通过384个土地占有者的土地，创造出一种雄伟的气氛，像万里长城一样壮观美丽，可以说是自然环境艺术之最。

但是作品在建成两个星期后因为暴风雨的影响不得不被迫拆除克里斯托山谷帷幕历年7年（19841991），横跨美国和日本进行运作，在美国加利福尼亚插上1760把黄色雨伞，而在日本插上1340把蓝色雨伞，每把伞高6米，圆径8.66米雨伞的运用，体现在每一个山谷的土地的可用性，创建一个公共的空间，没有围墙，提醒珍惜土地。

在日本的珍贵和有限的空间，雨伞定位密切，一年四季丰富繁茂的植被，雨伞是蓝色的。

加州在未开垦牧场的辽阔，雨伞配置向各个方向蔓延。

，棕色满山遍野。

在这干燥的景观，雨伞是黄色的。

日本雨伞包扎的德国柏林国会大厦悉尼市的小海湾以10万平方米的防腐布料及56公里的玻璃纤维绳捆绑在巨石上，长2.4公里，宽250米，海拔26米包扎的海岸包扎的新桥法国巴黎克里斯托热衷于用布包裹一切的作法，把摩天大楼。

桥、山包裹起来形成一种虚无主义形式，并且产生出神秘的艺术效果。

用300名专业人员完成，用了13076米钢索把织物紧固在桥梁上，包裹桥梁用的40876米橘黄色聚酰胺织物像丝一样柔软光滑，在阳光照射下金光闪闪。

澳大利亚包裹艺术用尼龙纤维扎起，延伸39.5公里，共用16万平方米的尼龙布加利福尼亚奔跑的围栏665吨玄武岩和泥土创造而成，螺旋长1500英尺（450米），宽4.57米。

观众可以顺着堤坝走到尽头，在尽头什么也没有，艺术家并不是想让人看到什么，而是让人通过进入作品而接触自然。

1971年，由于湖水升起，这件作品现在已经沉没在水下15英尺的地方；

之后，由于湖面上升，这个螺旋形防波堤沉于水下，1999年又重出湖面犹他州大盐湖罗伯特史密森螺旋形防波提破碎圈螺旋形的山丘埃门，荷兰他在新墨西哥州大片的土地上用400根、每根长6.27米的不锈钢杆，按杆距67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列。

在6月至9月的雷电季节，这些钢杆便吸引来一道道闪电，形成壮丽的景观。

瓦尔特德玛利亚闪电原野大地艺术其他作品现代大地艺术用更小的空间达到更完美的效果，把大地艺术与景观相结合，给予景观丰富性、更又观赏性。

大地艺术在现后工业景观中的应用后工业景观后工业景观是以工业废弃地为基础，通过设计的手法使用、保留、改造或重组员工也生产中的机器、厂房、道路等元素，所产生的景观。

设计必须延续工业的文脉，改造后具有全新功能和意义。

而后工业景观注重的是由景观自身新陈代谢，不断轮回进行自我的修复，而不是依靠人工持续性的回复，这种景观出现主要是工业时代高速发展所遗留的问题解决方案。

后工业景观的大地艺术大地艺术材料来自于大地，而后工业景观中也得以体现，所需要的材料元素都是以前工业时期所留下的，景观设计师理查德哈德认为对于这些不应该持摒弃态度，而是加以利用，用这些材料来完善环境。

大地艺术在现后工业景观中的应用著名景观设计是彼得拉茨改造而成的德国北杜伊斯堡景观公园就是一个大地艺术在后工业景观完美演绎的案例。

北杜伊斯堡景观公园利用原蒂森公司和梅德里希钢铁厂遗迹建成。

该景观公园的“铁路竖琴”就具有大地艺术的表征，设计时就地取材与原来运送的高架铁轨，采用各种不同的处理手法，形成了空中步道这样的景观。

铁路竖琴梅德里希钢铁厂大地艺术在现后工业景观中的应用后工业景观吸收了大地艺术的精髓关注被人类生活破坏的土地，在大地艺术的领域，普遍认为被工业和盲目的城市化所破坏的或是被自然自身毁坏的场所是孕育大地艺术的最佳场所，让环境得以合理利用。

而后工业景观的宗旨也是美化废弃的工业用地和恢复废弃工业地的生态环境。

中山岐江公园大地艺术在现代景观设计中的实践现代景观设计一直受现代艺术思潮的影响，上个世纪20年代，当现代主义在美国和欧洲流行的时候，景观设计借鉴了现代主义简洁的线条和几何形体作为设计的表达语言，把设计当作一种静态的美学构图而忽略了它的空间功能，这样只是平面的构图，让景观的设计陷入低潮，受引导的方向也不明确，直到一群在哈佛大学设计学院求学并深受以格罗毕乌斯为达标的包豪斯艺术运动影响的青年设计师的崛起，美国的现代主义景观设计才从平面走向了空间，在艺术思潮的引导下，空间上的景观设计更为完美。

而大地艺术作为本身独立的艺术融入景观设计中也能得到非同凡响的效果。

林茵设计的越战纪念碑