讲求技术精美的倾向PPT格式课件下载.ppt

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另一方面，精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，却使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。

建筑造型的转变代表作品：

巴塞罗那德国馆（1929）图根德哈特住宅（1930）巴塞罗那博览会德国馆钢和玻璃的精美建造，纯净、透明的代表对结构-空间-形式的独特见解建筑形体处理简单，空间布局灵活多变，内部干净利索、细部处理简洁，同过去繁琐的装饰形成对比，体现了“少就是多”处理原则镶嵌在山顶上的图根哈特住宅空间分布总述分为三层：

地下室：

一层为公共空间二层为私密空间二层为绝对的私密空间，大平面上分隔出三个住宿空间，其余部分为宽敞的看台。

一层平面土根哈特的有名之处在于它一层的独特设计：

通透的长窗，可升降的玻璃幕墙，与花园融为一体的流动空间。

密斯的流动空间的概念：

即对人的空间心里的限定和释放。

运用一些对空间分隔重组的办法，以及用分隔的线条给人一种空间导向，错觉之后拥有一种无限的感觉。

密斯的流动空间概念：

忧郁我们在视觉上不能看到无限的空间，只能在头脑中抽象出一个无限的概念。

此种无限的空间在某些遮蔽物的分隔下会有什么样的变化。

这使引出了一个空间分隔重组对人们感官上的影响处理的成功之处1地处斜坡，落位困难。

于是就把入口放在顶上一层，以曲线和直线做成自由开敞的构图。

周围的平台顺应着天然地形，看上去就像牢固地镶嵌在山坡上2室内主题是永不变色的天然颜色。

与自然地融洽对话。

3有效地空间分割重组：

当我们把这有限空间进行具有无限感觉的分割重组，在每个被分割后的小空间中就有了一种有限感的限制。

而被分割的空间有小有大，在观察者的视角不断变化中，一种流动的空间大小对比感便产生了。

即我们所说的无限空间4精细的墙面装饰材料和家具布置。

转变对结构-空间-形式的见解技术上的精美法恩斯沃斯住宅（19451951）法恩斯沃斯住宅四面都是绿化，住宅的结构构件被精简到了极致，以至成为一个名副其实的玻璃盒子。

它除了地面平台（架空与地面之上）、屋面、八根钢柱和室内当中一段服务性房间是实的之外，其余都是虚的。

柱子有意贴在屋檐的外面，以表示它的工艺是焊接的。

伊利诺工学院的克朗楼（建筑系馆，1955）它把教室放在地下，地面上是一个没有柱子，四面为玻璃墙的“全面空间”的大工作室。

为获得空间一体性，取消了顶棚上的横梁，用屋顶上的4根大梁悬吊屋面。

学生：

对于这么毫无阻拦的偌大空间，情愿躲到地下室密斯：

视线与音响的隔绝更为重要的是阳光与空气，以阳光与空气为借口为随心所欲的“玻璃盒子”和“全面空间”辩护。

芝加哥的湖滨公寓（1951-1953）是两幢26层高的高层公寓，也是密斯范德罗以结构的不变来应功能的万变的一次。

公寓的外墙全部是钢和玻璃，标准化的幕墙构件使它具有像鸽子笼似的模数构图；

大片的玻璃和笔挺的钢结构又使它具有强烈的工业时代的现代感。

西格拉姆大厦（1954-19密斯：

玻璃建筑最重要的在于反射，不像普通建筑那样在于光和影西格拉姆大厦有紫藤窗框、粉红灰色的玻璃幕墙，玻璃幕墙不仅把周围的环境反射了，并把天上的云朵，一天的变化也反射了。

密斯范德罗的形式规整和晶莹的玻璃幕墙摩天楼在此达到了顶点。

大楼高38层，内柱距一律为8.4m，正面5开间，侧面3开间，而施工上的精工细琢使他在建成后的十几年被誉为最考究的大楼。

西柏林国家美术馆新馆（1962-1968）西柏林的新国家美术馆新馆是密斯范德罗生前最后的作品。

它的设计离克朗楼约七八年，但构思和手法没有变，只不过是造型上更具有类似古典主义的端庄感而已。

密斯范德罗为了要给这个玻璃盒子以明显的结构特征，屋顶上的井字形屋架由8根不是放在房屋角上而是放在四个边上的柱子所支承，柱子与梁枋接头的地方完全按力学分析那样被精简到只是一个小圆球。

在这里，讲求技术上的精美可谓达到了顶点。

这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯范德罗广泛应用到各种不同类型的建筑中去。

它们成为了密斯范德罗的标志，曾于50年代至60年代极为流行而被称为密斯风格。

密斯风格由于全面采用了当时尚属先进新材料的钢和玻璃，在形像构图中又运用了古典主义的尺度与比例，使之具有端庄、典雅与超凡脱俗的效果而广受欢迎。

小沙里宁（有才华的现代建筑二代建筑师）在追随密斯风格的倾向中，小沙里宁设计的通用汽车技术中心做的似乎比较得体，即把先进技术与人们习惯的审美标准结合起来。

通用汽车技术中心的基地约1英里见方，共有25幢楼，环绕着中央一个长方形的人工湖自由但又富于条理地进行布局。

它的建筑风格、钢和玻璃的“纯净形式”、“全面空间”、“模数构图”和到处闪烁着在技术上的精益求精，是人们联想到密斯范德罗。

但是小沙里宁在尺度的把握，形体界面的处理上更为活泼、丰富、即讲究技巧又接近人情。

以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的讲求技术精美的密斯风格到60年代末开始降温。

自70年代资本主义世界经济危机与能源危机起，时而被作为浪费能源的典型而受到指责。

但真正是密斯式退出舞台的还是镜面玻璃，特别是无边框镜面玻璃幕墙的流行。

叽叽喳喳。