莎士比亚pptPPT格式课件下载.ppt

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遗体安葬在镇上圣三一教堂。

墓志铭葬在镇上圣三一教堂。

墓志铭写：

写：

“看在耶稣的份上，好朋看在耶稣的份上，好朋友，友，切莫动底下的这抔黄土！

切莫动底下的这抔黄土！

让我安息者上天保佑，让我安息者上天保佑，移我尸骨者永受诅咒。

移我尸骨者永受诅咒。

”二、创作分期二、创作分期伊丽莎白女王统治的盛年。

王权巩固，伊丽莎白女王统治的盛年。

王权巩固，经济繁荣。

人民生活安定。

经济繁荣。

莎士比亚的创作特征是乐观主义，追莎士比亚的创作特征是乐观主义，追求欢乐生活，反对禁欲主义。

求欢乐生活，反对禁欲主义。

主要成就：

十四行诗主要成就：

十四行诗154首，历史剧首，历史剧9部，喜剧部，喜剧10部。

部。

1.1.历史剧喜剧时期（历史剧喜剧时期（1590-16001590-1600）22.悲剧时期（悲剧时期（1601-16081601-1608）王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。

王权由盛至衰，各种社会矛盾激化。

16031603年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，年伊丽莎白女王去世，詹姆斯一世即位，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，加强君主专制，王权和资产阶级矛盾尖锐，社会动乱。

社会动乱。

莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪莎士比亚的创作特征是严峻批判社会邪恶势力。

恶势力。

悲剧，风格悲愤沉郁。

写作主要成就：

写作著名的四大悲剧。

著名的四大悲剧。

33.传奇剧时期（传奇剧时期（1609-16121609-1612）封建王朝专制加剧，压制言论自由。

戏剧界出封建王朝专制加剧，压制言论自由。

戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。

盛时代已成过去。

莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻莎士比亚创作特征是调和现实矛盾，转向梦幻世界。

世界。

传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇主要成就：

传奇剧，充满浪漫情调，富有传奇色彩，宣扬宽恕和解。

代表作色彩，宣扬宽恕和解。

代表作暴风雨暴风雨。

莎剧翻译家朱生豪莎剧翻译家朱生豪朱生豪（朱生豪（1912-19441912-1944）浙江）浙江嘉兴人，曾在上海世界书局嘉兴人，曾在上海世界书局和中美日报工作。

从和中美日报工作。

从2222岁起岁起开始业余翻译莎剧，抗日战开始业余翻译莎剧，抗日战争初期，译稿毁于日本侵略争初期，译稿毁于日本侵略军炮火。

军炮火。

19421942年回家乡嘉兴年回家乡嘉兴定居，全力翻译莎剧。

定居，全力翻译莎剧。

3232岁岁因结核病不治去世。

共翻译因结核病不治去世。

共翻译莎剧莎剧3131部，对莎剧的翻译做部，对莎剧的翻译做出了杰出贡献。

出了杰出贡献。

三、悲剧三、悲剧悲剧冲突：

悲剧冲突：

1.1.反映各种对抗的社会力量的冲突。

代表人反映各种对抗的社会力量的冲突。

代表人文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义文主义原则的正面主人公最终遭受毁灭，在道义上取胜。

违反人道的人受到惩罚。

上取胜。

2.2.人物内心情感的冲突。

表现悲剧主人公复人物内心情感的冲突。

表现悲剧主人公复杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的杂的思想感情和人物性格，他们属于性格发展的人物。

人物。

著名的四大悲剧：

哈姆莱特哈姆莱特、奥赛罗奥赛罗、李尔王李尔王、麦克白麦克白，是莎氏创作的高峰。

，是莎氏创作的高峰。

11哈姆莱特哈姆莱特的王权悲剧的王权悲剧哈姆莱特哈姆莱特（16011601）是莎士比亚悲剧代）是莎士比亚悲剧代表作。

在西方戏剧史上，它又被作为表作。

在西方戏剧史上，它又被作为“性格悲性格悲剧剧”的典型作品。

讲述丹麦王子哈姆莱特的父的典型作品。

讲述丹麦王子哈姆莱特的父亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱亲被叔父克劳迪斯谋害，篡夺王位，娶哈姆莱特的母亲为妻。

哈姆莱特极度忧郁。

他从父王特的母亲为妻。

他从父王鬼魂那里得知叔父是凶手，遂通过戏中戏证实鬼魂那里得知叔父是凶手，遂通过戏中戏证实叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。

叔父的阴谋，并以装疯掩饰自己复仇的真相。

最后在决斗中与叔父同归于尽。

22.奥赛罗奥赛罗的夫权悲剧的夫权悲剧奥赛罗奥赛罗取材于意大利小取材于意大利小说说一个威尼斯的摩尔人一个威尼斯的摩尔人。

摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，摩尔人奥赛罗是威尼斯大将，与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相与白人贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱结婚。

这一结合，遭到奥赛爱结婚。

这一结合，遭到奥赛罗的旗官伊阿古的忌妒。

又因罗的旗官伊阿古的忌妒。

又因奥赛罗提拔了部属凯西奥做副奥赛罗提拔了部属凯西奥做副将，引起伊阿古的更大忌妒和将，引起伊阿古的更大忌妒和仇恨。

便捏造苔丝狄蒙娜与凯仇恨。

便捏造苔丝狄蒙娜与凯西奥有私情，激起奥赛罗的忌西奥有私情，激起奥赛罗的忌妒，杀死妻子。

真相大白，奥妒，杀死妻子。

真相大白，奥赛罗悔恨不已，拔剑自刎。

伊赛罗悔恨不已，拔剑自刎。

伊阿古受到制裁。

阿古受到制裁。

33李尔王李尔王的父权悲剧的父权悲剧李尔王李尔王（1605）故事取材古代英国历史）故事取材古代英国历史传说，刚愎自用的不列颠国王李尔年迈体衰，决传说，刚愎自用的不列颠国王李尔年迈体衰，决定把国土分给定把国土分给3个女儿，他根据女儿对他表达的爱个女儿，他根据女儿对他表达的爱来分配每人所得的一份。

两个大女儿甜言蜜语博来分配每人所得的一份。

两个大女儿甜言蜜语博得李尔欢心，他将国土全部分给两个大女儿，剥得李尔欢心，他将国土全部分给两个大女儿，剥夺了小女儿的继承权。

两个大女儿得到权力后，夺了小女儿的继承权。

两个大女儿得到权力后，将父亲赶出自己的家。

李尔四处流浪，小女儿考将父亲赶出自己的家。

李尔四处流浪，小女儿考狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。

但战事狄利娅率军队讨伐两个姐姐，父女团圆。

但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛而死。

儿的尸体悲痛而死。

44.麦克白麦克白的篡位悲剧的篡位悲剧麦克白麦克白（16061606）写苏）写苏格兰格兰大将麦克白战功赫赫，受大将麦克白战功赫赫，受到国王邓肯的重用。

三女巫预到国王邓肯的重用。

三女巫预言他将做国王，使他的野心蠢言他将做国王，使他的野心蠢蠢欲动。

在妻子的怂恿下，他蠢欲动。

在妻子的怂恿下，他杀死国王，篡夺王位，又派人杀死国王，篡夺王位，又派人暗杀了大臣班柯和武将麦克德暗杀了大臣班柯和武将麦克德夫的妻儿老小。

夫的妻儿老小。

麦克白篡位后，内心充满麦克白篡位后，内心充满恐惧，良心受到谴责。

麦克白恐惧，良心受到谴责。

麦克白夫人发疯自杀，他也被讨伐的夫人发疯自杀，他也被讨伐的麦克德夫杀死，老王的儿子马麦克德夫杀死，老王的儿子马尔康做了国王。

尔康做了国王。

激情悲剧激情悲剧莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。

莎士比亚的悲剧描写人类七情六欲中的各种欲望。

悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的悲剧主人公都带有某种偏执狂式的激情，这种激情的燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。

燃烧，最终导致主人公的失败与毁灭。

奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、奥赛罗的忌妒、麦克白的野心、李尔王的父爱、哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突中，表哈姆莱特的复仇，在与外力和内心的矛盾冲突中，表现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心现激烈、深刻、震撼人心，反映了人类共有的某些心理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力理特质，引起不同时代的人的共鸣，显示出悲剧的力量。

量。

四、莎士比亚创作特色四、莎士比亚创作特色1.1.创作原则：

戏剧是反映人生的镜子创作原则：

戏剧是反映人生的镜子莎氏在莎氏在哈姆莱特哈姆莱特中提出了中提出了“镜子说镜子说”：

“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。

一看它自己变化发展的模型。

”这是对古希腊罗这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系喜剧就是人类关系的镜子的镜子”的继承和发展。

莎氏按照这一现实主义的继承和发展。

莎氏按照这一现实主义原则来写剧本，反映英国原则来写剧本，反映英国16世纪的社会生活。

它世纪的社会生活。

它的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是的传奇剧虽然带有浪漫色彩，但它的出发点还是基于现实。

这一创作原则也成为后代现实主义作基于现实。

这一创作原则也成为后代现实主义作家广泛遵循的原则。

家广泛遵循的原则。

22表演理论：

表演要真实表演理论：

表演要真实莎氏莎氏主张演员按角色表演。

他主张演员按角色表演。

他在在哈姆莱特哈姆莱特中指中指出：

出：

“你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互你应该接受你自己的常识指导，把动作和言语互相配合起来；

特别要注意到这点，你不能越过自然的常相配合起来；

特别要注意到这点，你不能越过自然的常道；

因为任何过分的表现都是和演剧的愿意相反的。

道；

”“还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上未为他们还有你们那些扮演小丑的，除了剧本上未为他们写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加上去。

写下的台词以外，不要让他们临时编造一些话加上去。

往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的往往有许多小丑爱用自己的笑声，引起台下一些无知的观众的哄笑，虽然那时观众的注意力应当集中在其他更观众的哄笑，虽然那时观众的注意力应当集中在其他更重要的问题上；

这种行为是不可饶恕的，它表示出那丑重要的问题上；

这种行为是不可饶恕的，它表示出那丑角的可鄙的野心。

角的可鄙的野心。

”（三幕（三幕22场）场）33.塑造丰富的艺术典型塑造丰富的艺术典型莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。

型群像。

喜剧典型喜剧典型性格简单的喜剧典型：

性格简单的喜剧典型：

培尼狄克、贝特丽丝（培尼狄克、贝特丽丝（无事生非无事生非）一对欢）一对欢喜冤家。

喜冤家。

道格培里、弗吉斯（道格培里、弗吉斯（无事生非无事生非）两个形影）两个形影不离的老巡警不离的老巡警。

马伏里奥（马伏里奥（第十二夜第十二夜）一个虚荣的管家。

）一个虚荣的管家。

性格复杂的喜剧典型：

夏洛克（夏洛克（威尼斯商人威尼斯商人）福斯塔夫（福斯塔夫（亨利四世亨利四世）悲剧典