雨霖铃课件柳永PPT格式课件下载.ppt

雨霖铃课件柳永PPT格式课件下载.ppt

《雨霖铃课件柳永PPT格式课件下载.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《雨霖铃课件柳永PPT格式课件下载.ppt（44页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

59-90字字长调：

长调：

90字以上字以上按段落按段落单调、双调、三叠、四叠单调、双调、三叠、四叠按风格按风格豪放派豪放派婉约派婉约派风格比较风格比较豪放派豪放派婉约派婉约派题材狭窄题材狭窄,多抒情多抒情,婉约缠绵细腻婉约缠绵细腻,语言含蓄语言含蓄,多写个人遭遇或者男多写个人遭遇或者男女恋情女恋情题材广泛题材广泛,内容丰富内容丰富,气象宏大气象宏大意境雄浑意境雄浑,抒发豪情壮志。

抒发豪情壮志。

柳永柳永（约约980-980-约约10531053年年），福建崇安人，原名三变，排，福建崇安人，原名三变，排行第七，世称柳七。

少年时到汴京应试，狂放不羁，由于行第七，世称柳七。

少年时到汴京应试，狂放不羁，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于秦楼楚馆，为她擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于秦楼楚馆，为她们填词作曲，表现了一种浪子作风。

还说们填词作曲，表现了一种浪子作风。

还说“忍把浮名，换忍把浮名，换了浅斟低唱了浅斟低唱”。

当时有人向仁宗举荐他，但仁宗闻其名说当时有人向仁宗举荐他，但仁宗闻其名说：

“此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦！

此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦！

”“何用浮名，何用浮名，且填词去！

且填词去！

”遂落第。

遂落第。

柳永在受了这种打击后，别无柳永在受了这种打击后，别无出路，只好以玩笑的态度，自出路，只好以玩笑的态度，自称称“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”，在汴，在汴京、苏州、杭州一带过着流浪京、苏州、杭州一带过着流浪的生活。

大约在少年时的的生活。

大约在少年时的“怪怪胆狂情胆狂情”逐渐消退时，才改名逐渐消退时，才改名柳永，柳永，54岁方考取进士，做过岁方考取进士，做过几任小官。

晚年客死襄阳，家几任小官。

晚年客死襄阳，家无余财，群无余财，群妓妓合金葬之南外合金葬之南外。

柳柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名词人中，人中，他他的官位最低，但在词史上却占有重要地位。

他是北宋第的官位最低，但在词史上却占有重要地位。

他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人。

词人。

他他的词在当时便为人传唱，据说的词在当时便为人传唱，据说“凡有井水处，即能歌凡有井水处，即能歌柳词柳词”，他精通音律，能自制新曲，变旧声为新声，在唐，他精通音律，能自制新曲，变旧声为新声，在唐五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。

五代小令的基础上创制了大量适合于歌唱的慢词。

柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同的慰藉，同时他深深了解歌伎们的生活，同情她们的不幸遭遇。

所以他的作品，很多是情她们的不幸遭遇。

所以他的作品，很多是反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。

反映同她们在一起的悲欢离合，感情真挚。

雨霖铃雨霖铃便是其中的一首，便是其中的一首，这首词写的是他离开都城汴京时这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。

动人的别离情景。

雨雨霖霖铃铃柳永“诗人是用形象和图画说话的，大凡一首好诗人是用形象和图画说话的，大凡一首好诗或好词，都是诗中有画，具有自己独特的诗或好词，都是诗中有画，具有自己独特的意境、风格。

意境、风格。

”别林斯基（俄）别林斯基（俄）读过这首词，留在你脑海中的有哪些画面？

读过这首词，留在你脑海中的有哪些画面？

感受这首词的感情基调，概括上下阙的内容。

上阕：

依依惜别依依惜别下阕：

羁旅长愁羁旅长愁疏通文意，整体感知疏通文意，整体感知寒蝉寒蝉凄切，对凄切，对长亭长亭晚，晚，骤雨骤雨初歇。

初歇。

不止交代离别的节令（寒蝉不止交代离别的节令（寒蝉）、时间、时间（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛，歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛，写出将别未别之际的痛苦心情。

写出将别未别之际的痛苦心情。

通过哪些意象体现的？

从中你可以读到哪些信息？

寒蝉寒蝉秋后的蝉是活不了多久的秋后的蝉是活不了多久的,一番一番秋雨之后秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了若续的哀鸣了,命折旦夕命折旦夕.因此因此,寒蝉就成为悲凉的同义词寒蝉就成为悲凉的同义词.长亭长亭古代大道上每五里设一短亭，十里设古代大道上每五里设一短亭，十里设一长亭。

后被当作别离地点的通称。

成为表一长亭。

成为表现离愁别绪的常用意象之一。

现离愁别绪的常用意象之一。

寒蝉寒蝉长亭长亭骤雨骤雨景景语语凄切、落寞凄切、落寞别离之愁别离之愁悲凉、清冷悲凉、清冷情情感感景景寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

看似简单写景，好像只在对着长看似简单写景，好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨刚停，但其实，不仅声音、形象中有刚停，但其实，不仅声音、形象中有异样的情味，连呆对着的长亭也不是异样的情味，连呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。

时当秋季，景已萧瑟，单纯的建筑物。

时当秋季，景已萧瑟，且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之且值天晚，暮色阴沉，而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切后，继之以寒蝉凄切词人所见所词人所见所闻，无处不凄凉！

看来这是一个很好闻，无处不凄凉！

看来这是一个很好开头，起句便给全诗酿造了一种足以开头，起句便给全诗酿造了一种足以触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄触动离情别绪的气氛，给全诗定了凄切的感情基调。

切的感情基调。

情情都门帐饮无绪，都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发留恋处兰舟催发矛盾矛盾恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无心思，为什么？

思，为什么？

这七字以精炼之笔刻画了典型环境这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：

欲饮无绪，欲留不能，一与典型心理：

欲饮无绪，欲留不能，一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。

依依不舍，难舍难分的矛盾何其尖锐。

情情执手相看泪眼，执手相看泪眼，竟无语凝噎。

竟无语凝噎。

心中千言万语要和心中千言万语要和对方说，却激动地对方说，却激动地哽咽，什么都说不哽咽，什么都说不出来了。

出来了。

动作神态动作神态的细节刻画的细节刻画是情感是情感的集中表现的集中表现，真挚，真挚动人动人景景念去去，千里烟波，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

暮霭沉沉楚天阔。

这句词用了什么艺术手法，试这句词用了什么艺术手法，试作分析。

作分析。

用了用了“虚景实写虚景实写”的艺术的艺术手法。

这两句是词人的内心独手法。

这两句是词人的内心独白。

白。

“念念”字告诉读者下面为字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。

想像的景物，是虚写。

词人凝噎在喉的是什么话呢？

分分析析炼炼字字念念念：

承接上片内容，写出的是恋念：

承接上片内容，写出的是恋人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，不忍离去的心情。

同时，又为下片写不忍离去的心情。

同时，又为下片写离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。

离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。

上下片的过渡衔接自然。

念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的离愁。

离愁。

（那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮（那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮霭之上是空阔楚天，与无边广漠相对的是霭之上是空阔楚天，与无边广漠相对的是一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎样的？

）样的？

）千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

作用：

邈远之景，衬托出邈远之景，衬托出情人相见无期情人相见无期，自己前途自己前途茫茫茫茫的惆怅。

的惆怅。

承上启下，既是总结上片的离别情景，又是承上启下，既是总结上片的离别情景，又是为下片写别后情景作铺垫。

为下片写别后情景作铺垫。

从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，半虚半实。

半虚半实。

伤伤离别离别。

自古伤离别。

自古伤离别是是常情，似乎有常情，似乎有自我安慰之意，接着又转入现实的痛自我安慰之意，接着又转入现实的痛苦中来：

递进语气强调了苦中来：

递进语气强调了此时清秋离此时清秋离别更让人难受别更让人难受。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

那三个字点明了这首词的主旨？

（明）贺裳（明）贺裳皱水轩词筌皱水轩词筌：

“柳屯田柳屯田今今宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月宵酒醒何处？

杨柳岸，晓风残月自是古今自是古今俊句。

俊句。

”看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评价呢？

价呢？

今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月1、把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。

想象画面：

一舟临岸，想象画面：

一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。

高挂梢头。

杨柳岸杨柳岸柳有柳有“留留”意，意，古古人有折柳送行的风人有折柳送行的风俗。

离别的人一见俗。

离别的人一见杨柳，就会想起离杨柳，就会想起离别时依依不舍的场别时依依不舍的场面，心中就会涌起面，心中就会涌起一缕缕离愁。

一缕缕离愁。

杨柳青青着地垂，杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。

杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽，柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？

借问行人归不归？

此夜曲中闻折柳，此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？

何人不起故园情？

昔我往昔我往矣，杨柳依依。

矣，杨柳依依。

风：

秋风带来的秋风带来的是无限凉意和凄凉。

是无限凉意和凄凉。

秋天早晨的分更凉。

“晓风晓风”意味着离意味着离人有悲欢离合人有悲欢离合,月有阴晴圆缺月有阴晴圆缺.人们人们很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联系起来缺联系起来.月圆便想起团圆月圆便想起团圆,月缺便想月缺便想起分离起分离.而人生总是离多聚少而人生总是离多聚少,且往往是且往往是月缺人也缺月缺人也缺,月圆人不圆月圆人不圆.故人看见月亮故人看见月亮很容易触景生情很容易触景生情,想起故乡想起故乡,亲人亲人.月月亮亮今宵酒醒今宵酒醒何处？

何处？

杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月2.此画面出现在特定的时刻“酒醒”之后醉醉不成欢惨将别不成欢惨将别白居易白居易举杯消愁愁更愁举杯消愁愁更愁李李白白扶头酒扶头酒醒，别是闲滋味醒，别是闲滋味李清照李清照酒酒喜时杜甫说：

喜时杜甫说：

“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

”感慨时曹操说：

感慨时曹操说：

“对酒当歌，人生几何？

对酒当歌，人生几何？

”惜别时王维说：

惜别时王维说：

“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

”愁时李白说：

愁时李白说：

“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

”孤独时李白说：

孤独时李白说：

“举杯邀明月，对影成三人。

举杯邀明月，对影成三人。

”思念时苏轼说：

思念时苏轼说：

“明月几时有，把酒问青天。

明月几时有