古代汉语课件(诗律)PPT格式课件下载.ppt

古代汉语课件(诗律)PPT格式课件下载.ppt

《古代汉语课件(诗律)PPT格式课件下载.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古代汉语课件(诗律)PPT格式课件下载.ppt（33页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

沈约等人发现“四声四声”，加，加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究声上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究声律（平仄）的配合，后人称之为律（平仄）的配合，后人称之为“永明体永明体”。

一、诗歌形式的发展及相关问题一、诗歌形式的发展及相关问题一、诗歌形式的发展及相关问题一、诗歌形式的发展及相关问题

（一）诗歌形式的发展

（一）诗歌形式的发展汉魏六朝的诗歌，一般都叫古诗，它包括三方面：

汉魏乐府古辞；

南北朝民歌；

文人诗唐代开始，诗歌形式的发展进入新时期。

初唐，由于沈佺期、宋之问等人的努力，以讲究平仄和对仗为特点的律诗形式（含五律、七律、排律等）最终完成。

一、一、诗歌形式的发展及相关问题诗歌形式的发展及相关问题

（二）关于古体诗和近体诗

（二）关于古体诗和近体诗区分其中的区分其中的“古古”和和“近近”两个特定概念。

两个特定概念。

时代界限：

以初唐以后为上限。

1.古体诗古体诗凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要求凡初唐以后再按古诗的形式写作，只要求押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫古押韵和句式大致整齐（五言或七言），就叫古体诗。

体诗。

换句话说，换句话说，“古体诗古体诗”指对平仄、对仗、指对平仄、对仗、用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗用韵等要求不严格或无要求的诗（唐以前的诗及初唐以来的仿古诗或及初唐以来的仿古诗或“古风古风”）。

）。

（二）关于古体诗和近体诗

（二）关于古体诗和近体诗2.近体诗近体诗（格律诗）指严格按照律诗的要求写作的诗。

换句话指严格按照律诗的要求写作的诗。

换句话说，凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要求说，凡对平仄、对仗、用韵、句数等方面要求严格的诗，叫严格的诗，叫“近体诗近体诗”或格律诗。

或格律诗。

近体诗的四大要求：

句数固定；

押韵严格；

讲究平仄；

要求对仗。

诗律：

全称叫诗的格律，指诗的句数、句的字全称叫诗的格律，指诗的句数、句的字数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式和数、诗的用韵、诗的平仄、诗的对仗等格式和规律规律二、二、近体诗的格律近体诗的格律

（一）句数

（一）句数

（一）句数

（一）句数四句：

绝句四句：

绝句八句：

律诗八句：

律诗八句以上：

长律（排律）。

八句以上：

排律：

一般为十二句。

是律诗的重复扩排律：

是律诗的重复扩展，只能看作时律诗的变体。

展，只能看作时律诗的变体。

句数的固定，使得近体诗的字数也固定。

五绝：

2020字字五律：

五律：

4040字字七绝：

七绝：

2828字字七律：

七律：

5656字字但，句数的固定并非就是近体诗。

但，句数的固定并非就是近体诗。

近体诗最本质的特点是什么？

二、二、近体诗的格律近体诗的格律

（二）押韵

（二）押韵

（二）押韵

（二）押韵除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵，除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵，且须一韵到底。

且须一韵到底。

近体诗押韵的两条规定：

其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）柳宗元柳宗元江雪江雪千山鸟飞绝，万径人踪千山鸟飞绝，万径人踪灭灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪雪。

（“灭灭”、“雪雪”二字均为入声屑韵）二字均为入声屑韵）王维王维杂诗杂诗君自故乡来，应知故乡君自故乡来，应知故乡事事。

来日绮窗前，寒梅著花。

来日绮窗前，寒梅著花未未？

（“事事”属去声寘韵，属去声寘韵，“未未”属去声未韵）属去声未韵）近体诗押韵的两条规定近体诗押韵的两条规定其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间不其二，韵脚只能取同一韵部的字，且中间不能换韵，要一韵到底。

但第一句的韵脚字有时可能换韵，要一韵到底。

但第一句的韵脚字有时可以与相邻的韵通押。

以与相邻的韵通押。

苏轼苏轼题西林壁题西林壁横看成岭侧成横看成岭侧成峰峰，远近高低各不，远近高低各不同同。

不识庐山真面目，只缘身在此山不识庐山真面目，只缘身在此山中中。

首句韵字首句韵字“峰峰”为为“冬冬”韵，二、四句的韵韵，二、四句的韵字字“同同”、“中中”均为均为“东东”韵）韵）二、二、近体诗的格律近体诗的格律关于唐诗的用韵关于唐诗的用韵“平水韵平水韵”虽然是南宋时才有的，不是唐人虽然是南宋时才有的，不是唐人依照的，但唐人写诗基本上是按照隋代的依照的，但唐人写诗基本上是按照隋代的切切韵韵（后增为（后增为广韵广韵）中）中“同用同用”、“独用独用”的规则，因此可以用来检验唐人写诗时的用的规则，因此可以用来检验唐人写诗时的用韵情况。

韵情况。

同用同用同用同用：

指有些韵可以与其它的韵共同相押：

指有些韵可以与其它的韵共同相押独用独用独用独用：

指有些韵只能单独使用，不能与其：

指有些韵只能单独使用，不能与其它的韵相押。

它的韵相押。

宋以后的文人作诗用韵，基本上是按唐人宋以后的文人作诗用韵，基本上是按唐人的韵部。

的韵部。

二、二、近体诗的格律近体诗的格律唐诗唐诗唐诗唐诗“同用同用同用同用”举例举例举例举例李商隐李商隐登乐游原登乐游原向晚意不适，驱车登古原。

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

其中的其中的“原原”和和“昏昏”不仅与现代的韵部相不仅与现代的韵部相差很远，其主要元音在唐代也是不同的。

差很远，其主要元音在唐代也是不同的。

“原原”在在广韵广韵中属元韵，中属元韵，“昏昏”属魂韵。

唐代属魂韵。

唐代规定，魂、痕二韵可以与元韵同用。

而在平水规定，魂、痕二韵可以与元韵同用。

而在平水韵中，魂、痕则一起被归并为元韵。

韵中，魂、痕则一起被归并为元韵。

二、二、近体诗的格律近体诗的格律（三）平仄（三）平仄（三）平仄（三）平仄1.1.平仄与四声平仄与四声平仄与四声平仄与四声平仄是诗律中最重要组成部分，也可以说是近体诗平仄是诗律中最重要组成部分，也可以说是近体诗的最主要特色。

的最主要特色。

平仄在诗歌和韵文中的作用：

构成一种节奏，使句平仄在诗歌和韵文中的作用：

构成一种节奏，使句子显得抑扬错落，形成音律和谐美。

子显得抑扬错落，形成音律和谐美。

四声中哪些是平声，哪些是仄声？

关于入声字的辨析关于入声字的辨析古代入声后来转成现代上声或去声的，均可看作仄古代入声后来转成现代上声或去声的，均可看作仄声；

但转为阴平或阳平的，则需要仔细辨析，其辨析方声；

但转为阴平或阳平的，则需要仔细辨析，其辨析方法之一是可以用方言（如赣、客家、闽、湘、粤、吴等）法之一是可以用方言（如赣、客家、闽、湘、粤、吴等）考察。

考察。

（入声字，可参照王力主编（入声字，可参照王力主编古代汉语古代汉语第四册第四册【附录二附录二】“诗韵诗韵常用字表常用字表”中的中的“入声入声”，第，第1682-16841682-1684页）页）（三）平仄（三）平仄2.2.平仄格式平仄格式平仄格式平仄格式五言诗的平仄格式五言诗的平仄格式五言诗的平仄格式五言诗的平仄格式11类类AA：

仄仄仄平平（仄起平收）：

仄仄仄平平（仄起平收）aa：

仄仄平平仄（仄起仄收）：

仄仄平平仄（仄起仄收）22类类BB：

平平仄仄平（平起平收）：

平平仄仄平（平起平收）bb：

平平平仄仄（平起仄收）平平平仄仄（平起仄收）（三）平仄（三）平仄（三）平仄（三）平仄2.2.平仄格式平仄格式平仄格式平仄格式七言诗的平仄格式七言诗的平仄格式七言诗的平仄格式七言诗的平仄格式（在五言诗平仄格式的基础上变换）在五言诗平仄格式的基础上变换）11类类AA：

平平平平仄仄仄平平（平起平收）仄仄仄平平（平起平收）aa：

平平平平仄仄平平仄（平起仄收）仄仄平平仄（平起仄收）22类类BB：

仄仄仄仄平平仄仄平（仄起平收）平平仄仄平（仄起平收）bb：

仄仄仄仄平平平仄仄（仄起仄收）平平平仄仄（仄起仄收）上述句式中加上述句式中加的，表示处在这个位置上的字可用平声也可用的，表示处在这个位置上的字可用平声也可用仄声（即所谓的一三五不论）。

但五律仄声（即所谓的一三五不论）。

但五律BB类句式的第一字、七律类句式的第一字、七律BB类的第三字却不能通用类的第三字却不能通用。

（为什么？

）2.2.平仄格式平仄格式平仄格式平仄格式（11）五律的平仄格式五律的平仄格式五律的平仄格式五律的平仄格式（共四种）（共四种）（详见王力主编（详见王力主编古代汉语古代汉语第四册，第第四册，第1524-15251524-1525页）页）王维王维山居秋暝山居秋暝（五言（五言bb类，平起仄收式，首句不入韵）类，平起仄收式，首句不入韵）空山新雨后，空山新雨后，平平平仄仄平平平仄仄天气晚来秋。

天气晚来秋。

仄仄仄平平仄仄仄平平明明月月松间照，松间照，仄仄平平仄仄仄平平仄清泉清泉石石上流。

上流。

平平仄仄平平平仄仄平竹竹喧归浣女，喧归浣女，平平平仄仄平平平仄仄莲动下渔舟。

莲动下渔舟。

仄仄仄平平仄仄仄平平随意春芳随意春芳歇歇，仄仄平平仄仄仄平平仄王孙自可留！

王孙自可留！

平平仄仄平平平仄仄平一首律诗，截取任何相邻的两联，即成绝句格式。

一首律诗，截取任何相邻的两联，即成绝句格式。

2.2.平仄格式平仄格式平仄格式平仄格式（22）七律的平仄格式七律的平仄格式七律的平仄格式七律的平仄格式（共四种）（共四种）（详见王力主编（详见王力主编古代汉语古代汉语第四册，第第四册，第1526-15271526-1527页）页）白居易白居易钱塘湖春行钱塘湖春行（七言（七言AA类，平起平收式，首句入韵）类，平起平收式，首句入韵）孤山寺北贾亭西，孤山寺北贾亭西，平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平水面初平云脚低。

水面初平云脚低。

仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平几处早莺争暖树，几处早莺争暖树，仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄谁家新燕啄春泥。

谁家新燕啄春泥。

平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平乱花渐欲迷人眼，乱花渐欲迷人眼，平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄浅草才能没马蹄。

浅草才能没马蹄。

仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平最爱湖东行不最爱湖东行不足足，仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄绿杨阴里绿杨阴里白白沙堤。

沙堤。

平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平（三）平仄（三）平仄（三）平仄（三）平仄3.3.3.3.关于近体诗的关于近体诗的关于近体诗的关于近体诗的“黏黏黏黏”“”“”“”“对对对对”在一首近体诗里，每两句分别为一联。

即首联（在一首近体诗里，每两句分别为一联。

即首联（1-21-2句）句）、颔联（、颔联（3-43-4句）、颈联（句）、颈联（5-65-6句）、尾联（句）、尾联（7-87-8句）。

句）。

每一联又分上联（出句）和下联（对句）。

“黏黏”“”“对对”是近体诗平仄格式的组合规则。

如果不符是近体诗平仄格式的组合规则。

如果不符合合“黏黏”“”“对对”，则叫做，则叫做“失黏失黏”“”“失对失对”，此为作，此为作律诗之大忌。

律诗之大忌。

所谓所谓“黏黏”，是指上联对句第二字的平仄和下联，是指上联对句第二字的平仄和下联出句第二字的平仄相同；

出句第二字的平仄相同；

所谓所谓“对对”，是指同一联内出句第二字与对句第，是指同一联内出句第二字与对句第二字的平仄相反。

二字的平仄相反。

“黏黏黏黏”“”“”“”“