浅析贝聿铭与卢浮宫Word下载.docx

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关键词:

（贝聿铭玻璃金字塔建筑）

正文

大师简介

贝聿铭（见图1—1）美籍华人建筑师，祖籍江苏苏州，1917年4月26日出生于广州。

其父是中国银行创始人之一贝祖怡。

10岁随父亲来到上海，18岁到美国，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑。

贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。

他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢（见图1-2）、法国巴黎卢浮宫扩建工程。

被誉为“现代建筑的最后大师”。

贝聿铭也荣获了1979年美国建图1-1贝聿铭

筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。

1990年退休。

作为最后一个现代主义建筑大师，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建图1-2华盛顿国家美术馆东馆

筑师。

他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。

作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。

贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身。

1.方案介绍

1981年，新上任的法国总统弗朗索瓦•密特朗提出要修复整个法国的文化结构。

其中最重要的项目就是卢浮宫的翻修和改建。

密特朗总统把这项任务委托给了美籍华裔建筑师贝聿铭。

这是有史以来首次有非法国籍的建筑师从事卢浮宫博物馆的设计工作。

贝聿铭的翻新工作于1989结束。

他对卢浮宫的主庭院拿破仑中庭进行了重新设计，以缓解每日数以千计的游客所造成的拥堵。

一个新的大厅入口成为独立于展厅的中央大厅空间，方便游客出入，成为游历博物馆的循环路线中的视觉焦点（见图2-2）。

除了为卢浮宫增加了新入口，贝聿铭还设计了一系列地下空间，包括展廊、仓库和修复实验室，并将博物馆的各个翼楼连接起来。

在新增和重新布置了博物馆的辅助空间后，卢浮宫可以增加自己的馆藏，并展出更多的艺术品。

从平面图可以看出（见图2-1）贝聿铭为卢浮宫设计的新增结构使是一座钢玻结构的金字塔，周围地面上环绕着三个较小的三角形，将自然光引入其下图2-1卢浮宫改造后平面图

的拿破仑庭院。

在贝聿铭看来，玻璃金字塔是具有象征意义的入口，这个入口在历史方面和形式方面都具有重要的意义，起到突出主入口的作用。

图2-2从卢浮宫内侧看入口

“从外型方面来说，它（金字塔）与卢浮宫相得益彰……，而且这种形式也是最稳定的结构形式之一。

为了确保透明度，金字塔采用玻璃和钢材来建造，这象征着我们摆脱了过去建筑传统所带来的束缚。

它是属于我们这个时代的建筑。

”——贝聿铭

设置在庭院中心的钢玻结构金字塔有着引人瞩目的外观，成为人们的视觉焦点。

它的外观向卢浮宫的的尺度和设计致敬。

按照著名的吉萨金字塔等比例缩放设计的大金字塔并没有减损博物馆建筑的历史风貌，相反，现代结构的金字塔和法国文艺复兴时期建筑风格的博物馆比邻而居，相映生辉，凸出了各自的细节和美感。

甚至金字塔倾斜的玻璃墙也向博物馆的折线形屋顶致敬，卢浮宫立面非透明、厚重的特质也反衬出金字塔的通透性。

卢浮宫的历史可以追溯到12世纪，巴黎的历史拥护者不能全盘认可贝聿铭设计的现代感十足的建筑。

卢浮宫所在地原是菲利普•奥古斯特的地牢和城堡所在地，随后在1546年被改建成弗朗西斯一世的宫殿。

直到1793年，路易十六才将卢浮宫变为一座博物馆。

卢浮宫一直深深地植根于法国人民的历史和文化中。

针对改建的反对声音大多不是因为博物馆本身的扩建，而是因为建筑的风格问题。

大多数人觉得贝聿铭的现代设计审美会与卢浮宫的传统建筑风格不搭调，显得格格不入。

然而，随着时间的流逝和巴黎的现代化发展，贝聿铭的设计已经融入巴黎的文化中。

世人已在贝聿铭的设计同卢浮宫的形象间画上了等号，使玻璃金字塔成为博物馆甚至巴黎不可或缺的一部分。

2.材料设计

卢浮宫历尽沧桑，已经高龄八百多岁，当初的设计功能与变化后的使用用途无法为博物馆使用。

卢浮图3-1金字塔的玻璃和金属结构

宫没有现代美术馆应具备的设施，它先天的条件并不好，如何使城市框架更适合于我们的生活空间和功能需求，是贝聿铭与玻璃金字塔需要解决的最主要的问题。

金字塔采用的现代材料（玻璃和金属结构，见图3-1），新旧对比使卢浮宫的建筑更加清晰明朗。

现代的与传统的（石材）从质量、性质、质感与过去大相径庭。

从美学法则来看，随着时间、空间的转换，组成了完美的对比。

贝聿铭的建筑是以光、影和运动为闪光点。

因为玻璃自身最大的特点就是透明（见图3-23-3）。

来自自然的光线穿过透明的玻璃材料流淌到室内（见图3-4），带给室内温暖和灵动之感，网状钢结构不仅起到了支撑、承载的作用，也赋予图3-2卢浮宫金字塔

了玻璃一种力量与特别的艺术美。

玻璃透明不遮挡原建筑的立面，从视觉上、空间原理上使原有建筑群的感觉不被削弱，同时设计者的建筑思想还能充分体现，加上人的运动与光线的变化，整个空间充满了活力。

图3-4卢浮宫金字塔内景图3-3卢浮宫金字塔夜景

开始时候，许多建筑学人看到金字塔也会觉得它与周围环境不太协调，尤其对环境质感的冲击很大，但是贝聿铭很能把握建筑环境，并且创造了一些指示标，塑造出他对环境赋予的独特的景观认识。

在新与旧、现代与古老之间，贝聿铭沿用卢浮宫原有的法国本土的石材材料作为金字塔地下大厅的建材，他的创作手法使它们和谐融合在一起并且相辅相成。

它们是最现代与最原始的结合，带给人们的视觉冲击是无限的，也是它的魅力所在。

金字塔的形象象征的古埃及与未来的结合，在人们心目中是高深的，又是伟大的。

2造型设计

如何减少体量是贝聿铭设计的关键问题。

在其他几何体，同等底边的条件下，如长方体、正方体、圆柱体或是很大面积的体量，只有椎体的表面体积最小，能覆盖较大的建筑面积。

建筑符号——金字塔造型的引用，贝聿铭很大胆并赋予想象，他把最古老的建筑符号，以最现代的材质进行加工，处理。

将崭新的玻璃金字塔与陈旧的宫廷建筑融为一体，不仅是法兰西建筑风格和埃及建筑风格的有机结合，也是古典建筑风格与现代建筑风格的有机统一。

贝聿铭用三角形构图，玲珑剔透的玻璃金字塔利用对比创造出力的表现，它像一颗闪烁的宝石。

非常的漂亮同时具有视觉冲击（见图4-1）。

总结图4-1卢浮宫金字塔

建筑像一面镜子，反映

着这个国家在一定历史时期的人文、科学和一定层面的综合反应与流变。

建筑艺术与其他艺术最大的不同点是：

它总会受到建筑的实地材料和形体结构的制约。

就是建筑所展现的造型美通过建筑的实地材料和一定的科学技术共同建立起来的。

建筑有他独特的艺术形象和艺术语言，像体型、比例、尺度、色彩、质感等。

同时与周围环境和自然景色相互照应，传达了这个时代风貌和精神，表现了社会审美需要的一种理想。

卢浮宫金字塔的设计成为著名的建筑，它的设计与建造过程，极有利的表现了建筑艺术的成功与否，不能只看一时，更在于在未来的时间考验。

巴黎卢浮宫在满足了基本的功能要求后，通过先进的物质技术条件如建筑材料、建筑技术、建筑结构和施工过程的实际情况的调配，达到了让世人满意的建筑整体形象。

参考文献：

〔1〕张君．大罗浮与金字塔[J]．装饰，1995（3）.

〔2〕查一路.贝聿铭和他的金字塔[J].创新科技，2007（8）.〔3〕赵品品，邓政，叶经文.论贝聿铭的玻璃金字塔与其建筑

风格[J].美术大观，2009（5）.

（3）Archgo法国巴黎卢浮宫扩建工程

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