相声演讲PPT文件格式下载.ppt

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这还得从相声的这还得从相声的发展过程说起发展过程说起北京是相声的发源地，天津是相声的发祥地，北京是相声的发源地，天津是相声的发祥地，在清朝后期，穷不怕在清朝后期，穷不怕”朱绍文朱绍文真正确立了相声真正确立了相声”说说学逗唱学逗唱”四门功课，内容上主要讲一些民间四门功课，内容上主要讲一些民间故事，市井笑话，荤段故事，市井笑话，荤段子等，受众群体是底层子等，受众群体是底层劳动人民（男性）。

相劳动人民（男性）。

相声从最初的街边声从最初的街边“撂地撂地”开始，渐渐地开始到戏开始，渐渐地开始到戏园，茶楼里转移。

园，茶楼里转移。

侯宝林做的三件大事：

一是把相声从地摊搬进了一是把相声从地摊搬进了剧场剧场,使相声登上了大雅之堂使相声登上了大雅之堂;

二是把相声从二是把相声从“倒末二倒末二”变成变成了了“压大轴压大轴”,提高了相声的提高了相声的地位地位;

三是加工整理了一批传三是加工整理了一批传统相声段子统相声段子,使相声成为一门使相声成为一门艺术。

艺术。

北京成立北京成立“相声改进小组相声改进小组”，以侯宝林，以侯宝林，孙玉奎，作家老舍先生对相声形式内容进行改孙玉奎，作家老舍先生对相声形式内容进行改造，去掉了过去污秽肮脏的段子，增添了具有造，去掉了过去污秽肮脏的段子，增添了具有新时期新气息的段子，如新时期新气息的段子，如戏剧与方言戏剧与方言，夜行记夜行记，婚婚姻与迷信姻与迷信等，等，相声面貌焕然一相声面貌焕然一新，开始为更多新，开始为更多人所接受。

人所接受。

虽然相声接受了社会主义改造，但是在之后，两虽然相声接受了社会主义改造，但是在之后，两样东西极大地破坏了相声，一个是文革：

样东西极大地破坏了相声，一个是文革：

十年文革时期，相声遭受挫折，刘宝瑞批斗至死，十年文革时期，相声遭受挫折，刘宝瑞批斗至死，马三立下放劳动，大批相声演员遭到迫害，相声被斥马三立下放劳动，大批相声演员遭到迫害，相声被斥为为“四旧四旧”，相声传承出现断层，仅存马季侯耀文等，相声传承出现断层，仅存马季侯耀文等为数不多的优秀年轻演员。

为数不多的优秀年轻演员。

一个是电视一个是电视伴随着电视发展起来的还有春晚，伴随着电视发展起来的还有春晚，19831983年的首次年的首次春晚，四个主持人当中有两个相声演员（马季，姜昆）春晚，四个主持人当中有两个相声演员（马季，姜昆），66个相声节目，大量相声演员借助电视的平台成功个相声节目，大量相声演员借助电视的平台成功让观众所熟知，如马季，姜昆，侯耀文，冯巩，牛群，让观众所熟知，如马季，姜昆，侯耀文，冯巩，牛群，大兵等等。

大兵等等。

早期的春晚相声，由于受到了改革开放影响，那早期的春晚相声，由于受到了改革开放影响，那时的相声作品富有改革开放的清新之气，大量讽刺类时的相声作品富有改革开放的清新之气，大量讽刺类的作品新鲜出炉，如的作品新鲜出炉，如多层饭店多层饭店、小偷公司小偷公司、五官争功五官争功等等，这些作品讽刺了改革开放初期的等等，这些作品讽刺了改革开放初期的许多不良现象，畅快淋漓，令人印象深刻。

许多不良现象，畅快淋漓，令人印象深刻。

但是在九十年代后期，春晚但是在九十年代后期，春晚舞台的风气似乎变了，讽刺型的舞台的风气似乎变了，讽刺型的相声作品变得少见，取而代之的相声作品变得少见，取而代之的是一些不含讽刺的纯幽默相声作是一些不含讽刺的纯幽默相声作品，如品，如虎口遐想虎口遐想、电梯奇电梯奇遇遇。

还有一些歌颂类还有一些歌颂类的相声作品，如的相声作品，如京京九演义九演义然而到后来，随着马三立，侯宝林等多位然而到后来，随着马三立，侯宝林等多位相声大师相继离世，建国初期相声改造埋下的相声大师相继离世，建国初期相声改造埋下的隐患开始爆发，虽说改造后的相声去掉了很多隐患开始爆发，虽说改造后的相声去掉了很多低俗下流和黄色段子，但是也间接地使相声失低俗下流和黄色段子，但是也间接地使相声失去了接地气的创作源泉，许多经典的传统相声去了接地气的创作源泉，许多经典的传统相声也濒临失传，相声失去了继承的根基，而新创也濒临失传，相声失去了继承的根基，而新创作的相声又没能成为一套体系。

因此，相声的作的相声又没能成为一套体系。

因此，相声的发展开始走下坡路。

发展开始走下坡路。

20世纪末世纪末21世纪初，小品的地位飞速崛起，以赵本世纪初，小品的地位飞速崛起，以赵本山为代表的一大批小品演员成为了春晚的新宠，许多相山为代表的一大批小品演员成为了春晚的新宠，许多相声演员也开始去表演小品，相声的形式迫于时代的变化声演员也开始去表演小品，相声的形式迫于时代的变化和观众的需求，也开始有了改变，如奇志（赵卫国）大和观众的需求，也开始有了改变，如奇志（赵卫国）大兵将戏剧表演的元素加入相声，冯巩把相声表演成了兵将戏剧表演的元素加入相声，冯巩把相声表演成了“相声剧相声剧”，冯巩的徒弟贾玲白凯南自创的酷口相声，相，冯巩的徒弟贾玲白凯南自创的酷口相声，相声当中加入了乐器的配合，但这些形式上的变化并未能声当中加入了乐器的配合，但这些形式上的变化并未能给相声带来太多的改观。

给相声带来太多的改观。

此后的十年左右时间，春晚相声的表演形式开始僵此后的十年左右时间，春晚相声的表演形式开始僵化，表演内容虽然与时俱进但依然难以紧扣观众心弦，化，表演内容虽然与时俱进但依然难以紧扣观众心弦，这不禁让人开始反省，春晚相声到底出了什么问题？

这不禁让人开始反省，春晚相声到底出了什么问题？

难道是电视？

一个是电视，一个是春晚舞台一个是电视，一个是春晚舞台有了电视，艺人们有了更多上电视的机有了电视，艺人们有了更多上电视的机会，也就能够被更多观众所熟知，但是也正会，也就能够被更多观众所熟知，但是也正是因为机会多了，所以很难再潜心学习相声。

是因为机会多了，所以很难再潜心学习相声。

同时，电视给相声竖起了同时，电视给相声竖起了“看不见的墙看不见的墙”，隔绝了现场观众和演员，因此，演员很，隔绝了现场观众和演员，因此，演员很难从现场观众当中得到反馈，难以及时调整难从现场观众当中得到反馈，难以及时调整自己的表演状态。

自己的表演状态。

另一个原因是春晚这个舞台本身就毁相声。

春晚打破了相声一般的表演和创作规律，春晚打破了相声一般的表演和创作规律，由于时间有限，晚会要求演员迅速进入正题，由于时间有限，晚会要求演员迅速进入正题，抛出包袱，但是相声要求前面铺平垫稳，后面抛出包袱，但是相声要求前面铺平垫稳，后面抖出来的包袱才有效果。

抖出来的包袱才有效果。

春晚相声的观众不专业，良好的表演效果春晚相声的观众不专业，良好的表演效果不仅需要专业的演员，也需要专业的观众。

不仅需要专业的演员，也需要专业的观众。

相声三怕：

广场小孩听不懂。

相声的归宿始终还是民间小剧场相声的归宿始终还是民间小剧场