立春为什么不能在床上Word格式.docx

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立春，猪年的二月四日。

我最早看见的是这银子微凉般的月色。

那时，刚刚吃了晚饭，砰、砰、砰?

?

窗外有烟花定时绽放，女儿惊呼――妈妈，烟花，哦，好漂亮的烟花，快出来看啊。

我们打开了窗子，满窗的烟花从窗子里升腾，高空绽放。

绽放的星点，花色缤纷，有不可触及的美丽。

这样，我就看见了高于烟花的月亮。

在烟花的星点中，月亮似乎黯淡、弱小，背倚天空一角，但它马上向我走近了――喧闹后，明亮和圆润更加出色。

零下一点，接近两点时。

我在心中咕哝，这么好的月色。

夜色的白银，在时间的深处冶炼，它要锤炼出什么呢?

我在键盘上敲着，一个个字在间断的敲击声中排列在屏幕上，这些字是对生活的检索，还是对时间挖掘的试探，但时间里这些字能有多少新意?

我时不时为自己的重复而心生沮丧。

在我倚靠着窗户投著夜色时，我似乎看见：

孤独的时间深处，星火闪烁，白银飞溅。

这些点滴，一个个地散落，积聚，就像我在键上敲出的文字，时间会被它们重复出什么呢?

夜色深沉，皎洁。

白银的月色里，我唯一能毫无疑问确定的，明天肯定是个好天气了。

但那时，我不知道我看见的天气就是一个节气，猪年第一个节气――立春。

春天就在我为文字重复耕作的沮丧中开始了。

醒来时，天色晴朗，二月四日的光亮是高远、开阔的。

阳光圆润，大撒把，流泻着。

我知道今天立春，是母亲对我说，今天立春了，这么好的天气，可要把春咬住。

其实，母亲每年都这样说的。

她手里刚从清水里捞出的萝卜和蒜苗，它们有着清水洗涤后的滋润，水珠在母亲的手掌中滴淌。

萝卜是母亲非常信任的圆实的“青苹果”――胖乎乎形似苹果的身子，白皙里泛着青色的皮。

母亲的喜好不可避免地影响我的喜恶，多年了，我喜欢这样的颜色，或者颜色的过程，我这样涂抹眼影，在蓝色的底子上涂上淡淡的青色；

这样选择衣服的颜色，白或者黑里流淌青色的线条?

我这样反刍莫名的不咸不淡的心事。

青，我这样认为，它是最初的开始，即使经历了沧桑岁月，仍然保持着开始的青涩和畏惧。

立春，带着羞涩的青，开始了一切的春天。

咬春是立春日里的习俗。

此外还有打春，抢春。

咬春就是要多吃春天里诞生的蔬菜吧，而萝卜和蒜苗是春天蔬菜里最早的客人，它们被银牙轻轻咬住。

咬住哦，不要放松嘴巴，不能和人家吵嘴，不能生病?

多年前，母亲这样交代。

说归说，我做起什么来，通常忘记得干干净净，就像多年了总是记不住每年二月四日就是立春一样。

村子里大都是李姓，我们家是在父亲年少时移民这个村子里，属于单户，在涉及具体事情上总是受到其他人家的欺负。

父亲又在镇上医院工作，家里的事情总是母亲一人担当，而母亲凡事主张退让，吃多了苦只会在独自一人时发呆、流泪。

清楚记得，那年的二月，好像是立春前几日，是前一天还是几天，没有了印象，但母亲早已经交待，快立春了，不要与人吵嘴。

母亲在田间打营养钵，她双手推着打钵机，朝着掺和了水的泥土扎下去，然后轻轻在泥土上推出，一急一缓，一轻一重，一个个圆柱型的泥钵站了起来。

我很是羡慕。

要求母亲给我打下，但我的力量不均匀，打出的钵总是不周正或者是散的泥土。

我干脆安心

做自己的事，在钵上放好一粒棉花籽，灰白的棉籽一颗颗躺在黑黝黝的泥钵上，好似休憩的小麻雀。

我很满意自己的动作，并油然升起幸福感，只有能干才能跟上母亲的节奏。

但母亲被人轻叱――一个和我年岁相仿的男孩不断偷着我放了棉籽的泥钵，这个叫林的男孩使村里的大人、小孩都有畏惧感，他的父亲是村里的会计。

林的手靠近泥钵时，母亲轻轻捉住林的手，林马上发出杀猪般的叫骂声，林的母亲扔了打钵机气冲冲地跑来，她的脚在我们撒了棉籽的营养钵上发狠地踢踏、踢踏，口中责骂母亲，欺负一个小孩子，什么东西，看我以后怎么整你。

母亲呆着，林似乎受到了暗示和鼓励，他竟然推搡起母亲，我的脑袋一哄，在背后拉住林。

但母亲惊醒似的，反过来拉住了我。

我们跌倒在营养钵的残骸上，浑身都是泥巴。

在林和他的母亲离开时，我愤怒地爬起来，拿起打钵机?

你要干什么?

母亲用沾满了泥巴的手拉住我。

我委屈，哽咽着，责备母亲没有用，小孩都可以欺负。

母亲站起来，推起了打钵机，只说，为什么都要和人家争个高下呢?

马上要立春了，是不能和人家吵架的，否则，以后的日子越发不顺当。

这几乎是一种渗透，我常常是心里着急或者愤怒得冒火，我可能摔东西，可能走来走去六神无主，但最后的结果仍然是，我放弃，然后在时间的游历里心平气和。

有什么不好呢?

你以为那些强悍的人欺负了弱小就心安理得啊，他们照样不舒服，他们反而以为自己强大，是什么都不能输的，事事争个输赢，一年四季，有几个安心日子?

母亲的理论现在想来不无道理。

这是母亲年年念叨的结果――不要与人吵嘴啊，一年都会顺利的。

我在时间的积累中上升体悟――弱小，是比强大更有生俱来的，它更属于人的本质。

也许，只有人意识到自己的弱小时，才能更体会一切比自己更弱小的人，物事。

而这，是多么朴素又珍贵的认识。

不能生病啊。

母亲有她独到的安康经验――多吃萝卜和蒜苗。

从我儿时开始这样唠叨，又继续向我的女儿唠叨。

萝卜是小人参啊，而蒜苗是消毒剂，能杀死身体里的细菌，用牙齿咬住它们，一年都顺顺当当，安安康康。

母亲最喜欢用肥肉慢熬出浓酽的萝卜汤，萝卜肥自如凝脂，但人口即化，汤汁里有淡淡的清甜。

蒜苗一般是放在鱼里。

洁白的蒜根被酱油和醋淹渍，再洒上香油，确实美味。

我喜欢喝萝卜汤，大碗，大碗的汤汁，直到肚皮鼓胀才放下饭碗，蒜根只是偶尔象征性用筷子点下放进嘴巴，因为蒜根有股气味。

想想，我已经三十多了，每年都这样“咬春”，我还能有多少这样的日子，应该取决于并得由衷感谢用牙齿“咬春”。

而这并不是母亲的迷信，是母亲最朴素的心灵认识。

如果算做迷信，就像我前几年在母亲念叨“咬春”时不由嘲笑母亲迷信――我情愿自己也迷信，再到明年春天时，我应该对母亲和女儿说――今天立春了，可要把春咬住，一年就会顺顺当当啊。

打春指的是鞭打春牛，这是农民的事情。

为一年的丰收而准备的良好开端吧。

打春，在我的家乡，每年二月都要打的。

因为我的家乡是长江中下游里泥沙堆积的小岛，土质适合种植棉花，所以早春二月家家都要打营养钵，而最好的钵土就是鞭打春牛后的泥土。

抢春好像指的是，农人用泥巴糊出土牛，然后在打春中把土牛打碎，农人争抢，用抢到的泥土做为营养钵的母土，棉花该是棵棵丰收了。

泥巴，耕牛，蔬菜，庄稼，春天实在是从土地里走出来的。

但“抢，打，咬”里又是放逐了怎样力量的动词，春天才喷薄而出?

雨水是要来的。

我总是在雨水的冰凉里，发会呆。

我也不认为这是一种沮丧，想想，它能促使我在发呆里回望，立春是否就延长了它的时日呢?

也许，我就这样瞧见，我一路丢撒的东西。

【篇二：

立春观后感】

《立春》观后感立春》我看了顾长卫的新作《立春》，有一些话要说。

觉得《立春》比《孔

雀》差多了，首先是编剧的问题，同样是李樯的作品，《立春》反而不如《姨妈的后现代

生活》，至少《姨妈》一片还比较流畅，虽然也太过戏剧化。

现在看来李樯是一个特别文

学化的编剧，我甚至觉得《立春》大概是他自己的青春回忆吧。

记得前不久在天涯看到一篇

散文，叫《我的被诗歌引渡的青春地理》（阿贝尔作品），主题有点和前者类似—被文学

艺术改变了的人生。

这篇散文写得很好，但它是一个文字作品，如果改编成电影会怎样，是

不是就像《立春》那样，以“王彩玲”的人生经历照见一些和她类似的人的经历，搞不好就

弄成了殃视著名煽情派主持人朱军的《艺术人生》，嘉宾在众目睽睽之下侃侃而谈自己那

些难忘人生经历，遭受的磨难，受过的帮助和鞭策，弄得自己和别人都感动了。

当然《立

春》绝没有那样糟糕，非常明显的是，它把“艺术人生”的主题升华了，艺术是表面的，内

里是一些不甘于平凡的人，借艺术的翅膀，腾飞自己的人生，借春天的阳光，开放自己的那

朵花，但他们周围是绝大多数固守平凡生活点滴乐趣的人，于是前者便成为“异类”，

这是一个极少数异类被绝大多数同类所挤压变形的悲剧故事。

现实世界的确就是那样的，这

可以说是一个永恒的主题，如何处理，从何角度入手，我以为《立春》做的不是很好，它要

的太多，反而失去了整体的张力，剧中的青年画家，舞蹈教师，骗子歌手，乃至主角王彩玲，

如果拿出来单个表现，都将会非常精彩，但是以王彩玲的人生经历入手，让这些精彩的人物

一个个如流水一般走了过场，手法比较老套了，李樯重复了《姨妈》里面的做法，而且中国

当代电影里面（如《长恨歌》《叶落归根》）亦可举出很多类似的例子来。

所以说顾长卫

还不如采用《孔雀》中的分段式结构，让看似散文化的叙述有内在的关联，这样会解决很多

问题。

《立春》的前半部分有很多戏剧化的情节，多得令人别扭，也许顾长卫他们要的就是

这个效果。

比如王彩玲的形象，并不是“丑”字可以形容，怎么说呢，她使人一看到就难受

别扭，因为扮演者蒋雯丽本身是漂亮的，只不过被故意整成那样，这和现实就有距离了，要

知道一个人的长相是一天天形成的，所以一般都比较自然，严格来说，长相令人难受的人是

非常少的，而文学艺术中的形象又当别论，比如雨果的《巴黎圣母院》中的夸西莫多，或者

是李沧东的《绿洲》中的那个女性瘫痪，也就是说，这些艺术人物的外表的“丑”和内在的“美”其实是一种修辞手法，在这一点上《立春》算是沿用了这

种修辞手法，然后在这个“美与丑”次主题上大做文章，难道该片的叙事不就是基于此点而

推动的吗，现在我想说说该片令我欣赏的部分，是那个舞蹈教师出现以后了，这个舞蹈教

师的形象，气质都很有感觉，他的特殊不是靠装出来的，他的悲剧性也是先天注定了的，“美

与丑”这种二元对立的简单格局显然不适用于他。

片中“强奸”的那个场景，我以为顾长卫

拍出了很好的感觉，尤其是厕所上写着的那个“男”字，显示了舞蹈教师向世人重新宣布了

自己的性别，而这个所谓的“强奸”根本就是假的，用意一方面是对世界的抗议，另一方面

也是自我放逐于现实-他借这个事件把自己送进监牢。

“强奸”事件发生后，舞蹈教师依然

优雅地走回排练场，那段最后的独舞有种说不出的荒诞和优美。

后来王彩玲进监狱看舞蹈老

师，他掂起足尖对王彩玲说这布鞋和舞蹈鞋一样，还可以跳舞?

看到这里我是十分感动的。

令我欣赏的还有一些场景：

王彩玲给画家当人体模特，影像，色调都很美；

舞蹈教师向王彩

玲“求婚”未成，然后一个人走在小城的雪夜里面，摄影非常有感觉；

王彩玲回家过年，早

上起来听见鞭炮声，推门见母亲在外面高举一挂鞭炮在放着，然后母女二人互问新年好，背

景是被雪覆盖的大山，苍茫中隐然有沉默的祝福。

非常棒。

总之，顾长卫还是一个不错的

导演，《立春》有令人激赏的段落，但整体不如《孔雀》，让我们期待他的下一部作品吧。

野百合的春天为何迟迟不来《立春》之思想讨论立春》关于电影《立春》，我写过一个很

散漫的评论+观感的帖子，然后有朋友在回帖中指出我并没有充分理解王彩玲的心灵（大意），

对此我表示否认，怎么会呢，我自己便是王彩玲那样的人。

我只是有点替影片主