中国古代诗歌试题文档格式.docx
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A.杨炯
B.王昌龄
C.王勃
D.骆宾王
C
5、《诗经》中的风雅颂是按什么来划分的（）
A.不同的地域
B.不同的时期
C.篇幅的长短
D.音乐的性质
D
6、《稼轩长短句》是哪位词人的词集名（）
A.李清照
B.苏轼
C.周邦彦
D.辛弃疾
7、《书愤》“早岁哪知世事艰”产生的年代是（）
C.元代
D.清代
8、著名诗歌《卖炭翁》的作者是（）
A.柳永
B.秦观
C.白居易
D.李白
9、我国第一部国别史是（）
A.《国语》
B.《尚书》
C.《春秋》
D.《左传》
10、著名文学批评著作《文心雕龙》的作者是（）
A.曹丕
B.陆机
C.刘勰
D.钟嵘
11、与《木兰诗》并称乐府双璧的作品（）
A.《西洲曲》
B.《孔雀东南飞》
C.《陌上桑》
D.《敕勒歌》
12、有“七绝圣手”之称的诗人（）
A.王维
B.杜甫
C.王昌龄
13、著名的咏蝉之作《在狱咏蝉》的作者（）
A.骆宾王
B.虞世南
C.王维
D.卢照邻
14、《登幽州台歌》是（）的作品。
B.陈子昂
C.李白
D.杜审言
15、“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”指的是（）
A.关汉卿
B.白朴
C.马致远
D.王实甫
16、李白“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”所属诗篇是（）
A.《襄阳歌》
B.《西岳云台歌送丹丘子》
C.《陪侍御叔华登楼歌》
D.《宣城谢眺楼饯别校叔云》
17、《论贵粟书》的作者是（）
A.李白
B.李商隐
C.岑参
D.晁错
18、“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”出自白居易（）
A.《长恨歌》
B.《琵琶行》
C.《锦瑟》
D.《行宫》
19、下列诗句中属于孟浩然的作品是（）
A.云霞出海曙，梅柳渡江春
B.明月松间照，清泉石上流
C.气蒸云梦泽，波撼岳阳城
D.天下伤心处，劳劳送客亭
20、有“诗史”和“诗圣”之称的诗人（）
A.白居易
B.李白
C.杜甫
D.贺知章
21、奠定王维在唐诗艺术史上大师地位的，是其创作的（）
A.乐府诗
B.边塞诗
C.感伤诗
D.山水田园诗
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22、鲍照的诗歌成就主要是（）
A.山水诗
B.乐府诗
C.新体诗
D.宫体诗
23、“江畔何人初见月，江月何年初照人”出自（）
A.《春江花月夜》
B.《代悲白头翁》
C.《长安古意》
D.《在狱咏蝉》
24、汉乐府民歌中最长的叙事诗是（）
A.《木兰诗》
C.《羽林郎》
D.《陌上桑》
25、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的作者（）
A.岑参
C.辛弃疾
D.陆游
[判断题]
26、创立近体诗格律的是"
沈宋体”。
对
27、《诗经》是我国第一部诗歌总集。
28、《汉书》的作者是司马迁。
错
29、崔颢的诗作《黄鹤楼》有"
唐人七律第一”之称。
30、《花间集》收录的是唐五代的词。
31、“物是人非事事休，欲语泪先流”出自李清照的《武陵春》。
32、“早岁那知世事艰，中原北望气如山”的作者是南宋的辛弃疾。
33、李商隐和杜牧有“小李杜”之称。
34、《离骚》开创了浪漫主义的文学传统的先河。
35、“苏门四学士”中有秦观。
36、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”的作者是元代散曲作家马致远。
37、王维有“诗佛”之称。
38、“初唐四杰”有王勃、杨炯、骆宾王和卢照邻。
39、“郊寒岛瘦”指的是孟郊和贾岛。
40、“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的作者是杜甫。
41、“不为五斗米折腰”说的是诗人陶潜。
42、岑参因出任过嘉州刺史，所以世称“岑嘉州”。
43、浙西词派的代表人物是朱彝尊。
[填空题]
44简述韩愈诗歌的特点。
特点之一用晚唐诗论家司空图的话说，就是"
驱驾气势，若掀雷挟电，奋腾于天地之间”（《题柳柳州集后》），简单地说，就是以气势见长。
大历、贞元以来，诗人局限于抒写个人狭小的伤感与惆怅，他们笔下的自然景物也多染上了这种情感色彩；
他们观察细致、体验入微，但想象力不足，气势单薄。
而韩愈的诗则以宏大的气魄、丰富的想象，改变了诗坛上的这种纤巧卑弱现象。
他的诗大都气势磅礴，如《南山诗》扫描终南山的全貌，春夏秋冬、外势内景，连用五十一个"
或”字，把终南山写得奇伟雄壮，气象万千；
韩愈诗歌的特点之二，是有意避开前代的烂熟套数，语言和意象力求奇特、新颖，甚至不避生涩拗口、突兀怪诞。
如《永贞行》中"
狐鸣枭噪”、"
晹睒跳踉”、"
火齐磊落”、"
盅虫群飞”、"
雄虺毒螫”《送无本师归范阳》中"
众鬼囚大幽”、"
鲸鹏相摩窣”、"
奸穷怪变得”这一类描写，以及"
夬夬”、"
訚訚”、"
兀兀”、"
喁喁”等叠字，都有些匪夷所思，光怪陆离；
过去人们认为可怖的（如"
鬼”、"
妖”、"
阴风”、"
毒螫”）、丑陋的（如腹疼肚泄、打呼噜、牙齿脱落）、惨淡的（如荒蛮、死亡、黑暗）事物和景象，在韩愈手里都成了诗的素材，甚至主要以这一类素材构造诗的意境，这无疑引起了诗歌的变革；
韩愈诗歌的特点之三，是把过去逐渐变得规范整齐、追求节奏和谐、句式工稳的诗歌外在形式加以破坏，使之松动变形。
他常常把散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。
45简述温庭筠词的艺术风格。
温庭筠是晚唐文人词的开山祖，词之大家，其词作较好地吸收和借鉴了民间俗曲的创作技巧和民间语言，因此，可从构思和语言的运用两方面来分析温庭筠词的艺术特色。
构思上包括联章、比兴、绘画、时空跳跃等手法；
语言上浓艳纤细，又由于受到民间传统的白描手法的影响而清新可感；
。
他的词以女子相思为题材，造语华丽，抒发感情委婉、含蓄，以浓艳著称。
他对小令的开拓、创作是有极大的成就的，特别是他将教坊曲子取来，加以变化改造，为文人词的发展作好了准备，在词坛上居唐代词人之冠；
温词向来以构思精巧著称于世，这一成功主要得益于他对民间创作技巧（如联章等）的吸收和化用。
联章在乐府民歌和俗曲中是常见；
温庭筠的词多用客观的笔触，以铺陈浓丽取胜，大半托词闺帷，极其婉雅，充满绘画美。
温词每每以外界景物反映人物内心之情。
所写情景与人物，在时间和空间上的跳跃性很大，使人感到是由一个个电影镜头组成的，或近镜头、或远镜头，巧妙地组成一首词。
可见作者构思之独特，运笔之奇；
温词在语言上也受到民间传统的白描手法的影响。
46散曲的分类及特点是怎样的？
散曲，元代称为"
乐府”或"
今乐府”。
散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。
散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。
然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：
第一，灵活多变伸缩自如的句式。
散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。
例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。
而散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。
又如，词的句式短则一两字，最长不超过11字；
而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。
这主要是由于散曲采用了特有的"
衬字”方式。
所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。
如〔正宫•塞鸿秋〕一曲，其末句依格本是七个字，但贯云石的《塞鸿秋•代人作》，末句作"
今日个病恹恹，刚写下两个相思字”，变为14个字了。
这本格之外所增加的七个字，就是衬字。
至于哪七字属衬字，从以辞合乐的角度看，并无须确指。
增加衬字，突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。
同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用；
第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄雅工整，精骛细腻，一般来讲，是排斥通俗的。
散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。
披阅散曲，俗语、蛮语（少数民族之语）、谑语（戏谑调侃之语）、嗑语（唠叨琐屑之语）、市语（行话、隐语、谜语）、方言常语纷至沓来，比比皆是，使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。
散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法，在散曲中却较少见，因而，散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。
明凌蒙初《谭曲杂札》评散曲的语言"
方言常语，沓而成章，着不得一毫故实”；
三，明快显豁自然酣畅的审美取向。
在我国古代抒情性文学的创作中，尽管存在着各种风格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流，这一点在诗、词创作中表现得尤为明显。
散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。
任讷对散曲的这一审美取向作过精彩论述：
"
曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不令蓄，且多冲口而出，若不能待者；
用意则全然暴露于辞面，用比兴者并所比所兴亦说明无隐。
此其态度为迫切、为坦率，恰与词处相反地位。
”散曲往往非但不"
含蓄”其意，"
蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，上举关汉卿《不伏老》套数〔黄钟尾〕一曲就是一个典型的例子，从上述散曲的特点可见，比之传统的
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