论《雷雨》的艺术特色汉语言文学Word下载.docx

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[内容提要]

我国现代话剧艺术的成熟的标志是我国杰出的戏剧大师曹禺先生创作的一系列剧作，这些作品是迄今为止中国戏剧艺术无法逾越的巅峰。

而《雷雨》是曹禺的首部戏剧作品。

创作背景是1923年到1925年前后半封建半殖民地中国社会，作品深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，也是他敏锐地提出中国现实社会严重问题的一个最初尝试。

自1934年问世后，就以其精巧的艺术构思、鲜明的人物形象及深刻的内容，赢得了广大观众的强烈喜爱。

本文着重从四个方面对《雷雨》的戏剧艺术进行了初浅的分析：

第一是匠心独运的艺术构架，第二激烈复杂的矛盾冲突，第三是极富特色的语言艺术，第四是复杂鲜明的形象塑造，四个角度来解析这部经典之作。

[关键词]《雷雨》艺术构架矛盾冲突语言艺术形象塑造

一、匠心独运的艺术构架和激烈复杂的矛盾冲突相映成辉

（一）艺术构架精巧

1、《雷雨》的结构精巧的令人惊叹。

作者在写作时，非常巧妙地体现了戏剧的特点：

时间、地点、情节三要素完整一致，人物安排、场景变换、戏剧情节的展开都集中在一定的场面和场景中。

这部剧作在两个场景，不到一天的时间内，向读者集中展示了周鲁两家三十年的恩怨情仇和关于人世间爱情、亲情的苦辣酸甜，线索分明，结构严谨，爆发力非常大，很多人读了《雷雨》后，都深深的为剧情的跌宕起伏所折服，为人物角色最终悲哀凄凉的结果所叹息。

2、完美的开头、序幕和结尾

在剧作的开头和序幕里，作者细致交代了人物关系，为剧情的发展做层层铺垫，承接上下。

在戏剧的结尾，歌声响起，充实了整个戏剧，人物的一个个死去，《雷雨》达到了最顶端，同时艺术也达到了所要表现的价值。

开头、结尾不仅带来了艺术的起伏，更多的是艺术的魅力体现。

（1）开头。

在开场，“鲁贵与四凤的袒护看来像父女间的家常闲聊，却提示了许多重要的信息，不仅包括他们各自的身份、地位和习性，还揭示出剧中主要人物的关系、四凤与周萍的情爱、周萍与蘩漪的暧昧、周萍与四凤的敌意等，对于舞台上正面展开的情节，这是近前因；

而谈话同时透露了鲁侍萍要来周家这个重要规定情境，为揭开远前因埋下伏笔。

”之间在穿插进周冲来客厅寻找四凤、鲁大海来周家见周朴园这样的过场戏，将周冲对四凤的爱慕、鲁大海对周家的仇恨也展现出来。

至此为止，剧中主要人物之间的关系已基本明朗，暗下不表的只有鲁侍萍与周家的关系，它将作为后面情节发展中必不可少的推动力量而存留。

因此开头不仅仅是对人物关系的一个充分交代，让观众和读者对人物有一个认识，又是一个结构事件的起点，和艺术的开始，为揭开现实时态悲剧埋下伏笔。

让剧情在关系明朗的提前下，顺延起伏发展，同时也让中心结构得以起伏曲折的艺术表现。

（2）序幕和结尾

《雷雨》的序幕与尾声在演出中通常被删去，以至许多人不知道它的存在。

在序幕、尾声中，人物的死去，社会的延续，事件的过去，“昔日窒息身心的周公馆改建成了安抚身心的教堂医院，如箭在弦的戏剧冲突随着那场雷雨的歇止也代之以平静，舞台上他人的闲谈与教堂弥撒钟声制造了宁静、和平、肃穆的气氛，在这样的气氛中，人们得以静静思索与回味，如醒者咀嚼梦中事。

”序幕、尾声的舒缓与本事的紧张形成强烈的对比，如果说故事如夏日午后一段离奇撼人的梦，对于观众，序幕与尾声恰好起到了导入梦境与导出梦境的作用。

为了不使人们对作品作过分的切近实事的理解，曹禺将《雷雨》表述成一首诗，导引观众的情绪进入于更宽阔而沉思的海。

这样，序幕于与尾声就如一幅画的框子，使作品与现实隔离开，从而得到更好的欣赏。

序幕和结尾是一个事件的前起和收尾，序幕是舞台的说明，是结构开始的前沿，结尾是艺术的鼎峙。

二者的相呼应给《雷雨》相上了一道金色的光环，保证了中心结构的完整性，构成了相对完美的艺术精品。

（二）矛盾冲突激烈

《雷雨》反映的是一个封建资产阶级家庭内部错综复杂的矛盾冲突。

其最突出的特点是情节安排巧妙，矛盾冲突杂而不乱，层次感强。

同时，作者在剧中将矛盾激化、缓和、再激化、再缓和，节奏紧凑，不给人喘息之机，这正好与“雷雨”这个剧名相吻合。

例如四凤，周萍把她当作救赎，周冲把她当作希望，侍萍却不想让她走自己走过的路。

再例如周萍，对于周朴园是欺骗与罪孽感，对于侍萍是难逃宿命，对于蘩漪是悔恨与惧怯，对周冲是歉意，对四凤是希望。

鲁大海的出现在周公馆掀起了轩然大波，导致了一系列的矛盾冲突：

父子相认不相亲反相仇、母子相认不相亲反相怨、兄弟相认不相亲反相残、夫妻相见不相亲反相恨。

这杂而不乱的种种矛盾冲突环环紧扣，动人心魄。

《雷雨》的矛盾冲突非常复杂，但都以周朴园为中心，主要有三条：

第一条是周朴园与蘩漪之间的尖锐矛盾和冲突，反映了周朴园作为封建家长对妻子冷酷专制的统治，和追求自由和幸福的蘩漪的不满和反抗。

第二条是周朴园和侍萍之间的尖锐矛盾和冲突。

这是地主少爷、资本家老爷和孤苦无告的下层劳动妇女之间的阶级压迫和对立。

第三条是周朴园和鲁大海之间的尖锐矛盾和冲突。

这是资本家与工人、剥削者与被剥削者之间的冲突和斗争。

结论：

正是因为精巧的艺术结构同时伴有复杂激烈的矛盾冲突才使得《雷雨》具有无限的艺术张力，让观者心弦紧绷，情绪体验更加充分。

二、极富特色的语言艺术和复杂鲜明的形象塑造水乳交融

（一）语言艺术成就

在语言上《雷雨》有着自己独特的一面，它用一种文字的叙述把故事描述了出来，文字深化的同时也突出剧情的升华，从结构、说明等方面把《雷雨》的视觉、听觉、感觉的冲击体现的完美，把艺术的各元素涌现在观众、读者的感觉里。

1、紧凑集中的戏剧结构，作者巧妙地运用了“反比”和“穿插”的表现方法。

剧本在一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周家客厅和鲁家住房）内集中展开了周鲁两家前后30年的复杂的矛盾纠葛，把“现在的戏剧”（繁漪与周朴园的冲撞，繁漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛，周朴园与侍萍的相逢，周朴园与大海的冲突）和“过去的戏剧”（周朴园与侍萍“始乱终弃”的故事，作为后母的繁漪与周家长子周萍恋爱的故事）交织起来，推动了剧情的发展。

2、用必要的舞台说明，真实场景的渲染，更完整地塑造人物，更深刻地表现主题。

剧本中一再出现的蝉鸣、蛙噪、雷鸣，无不在渲染郁热的苦夏氛围，同时暗示着一种情绪、心理、性格，以至生命的存在方式：

在《雷雨》中，几乎每一个人都陷入一种“情热”——欲望与追求之中：

周冲充满着“向着天边飞”的生命冲动，沉溺在永远不能实现的生命自由、健全发展的绝对理想境界的精神幻梦里；

繁漪、周萍、四凤，则充分表现了人的非理性的情欲的渴求，尤其是作者倾心刻画的繁漪，她更有原始的野性，更充分地发展了人的魔性。

鲁大海也同样满蓄着反抗的、破坏的、野性的力。

即使是鲁侍萍，以至周朴园，他们对充满痛苦的（侍萍是一种屈辱之苦，周朴园则是忏悔之苦）初恋的极其矛盾、复杂的情感反应，正表明了对于曾经有过的人的情爱难以摆脱。

3、《雷雨》中有许多地方都采用引导性最强的疑问句、祈使句来与陈述句搭配使用，组织一个个戏剧场面，表现人物间的矛盾冲突。

如剧中侍萍与四凤回家后繁漪和周萍的对白：

繁“你说，你今晚上预备上哪儿去”周“我——（突然）我找她。

你怎么样？

”……周“（暴烈）你胡说！

你不配说她下等！

你不配！

她不像你，她——”。

因为疑问句、祈使句对于说话对象有一定的强制作用，明显要求对方作出动作反应。

这样正反相结合，既突出事实的主题，又体现出《雷雨》的语言艺术。

4、采用多样化的跳脱断续手法这一手法在曹禺手里已成为一种得心应手的语言艺术手段，它被广泛地运用，而且方式多样，达到新颖独创的境地。

如在侍萍叫周萍与四凤永远离开周家时，繁漪、周冲、周朴园陆续上场的一系列对话时侍萍的言语和独白：

“不，不！

（低头）啊！

天！

”，周萍（向鲁妈）“您——您是我的——”，“（不由自主）萍——（回头抽咽）”。

这样它们借助于语境，并通过剧中人想象来领会话中未说出部分的意思，使实质内容得到强化。

同时也引起读者的想象，达到一种此时无声胜有声的艺术效果，从而增强语言表现力。

又如周冲在鲁贵家对四凤讲：

“海，……天，……船，……光明，……快乐”的话；

以及在四凤将和周萍走时他（疑惑地，思考地）“我忽然发现……我觉得……我好像便不是真爱四凤；

（渺渺茫茫）以前，……我，我，我——大概是胡闹。

”

5、赋予多义性的语言形式曹禺用一种语言形式同时传达多种信息，在表达话语理性意义的同时，表达丰富的内心动作，使人物的动作生动而鲜明。

如：

由于剧中所有人的欲望与追求都被一种人所不能的强大的力量所压抑者，剧中几乎每一个人出场时都嚷着“闷”，繁漪更是高喊：

“我简直有点喘不过气来。

”这象征着生命“热力”的“郁结”——超常态的欲望与欲望的超常态的压抑，造成了人的巨大精神痛苦。

由此引发的是极端的交织着最残酷的爱和最不忍的恨的“‘雷雨’式的性格”，与近乎疯狂的白热、短促的“‘雷雨’式的感情力量”。

当听到繁漪那失去了母性的一声大叫：

“我没有孩子，我没有丈夫，我没有家，我什么都没有，我只要你说——我是你的！

”读者会感到这种人被逼得走投无路时的病态的挣扎。

6、个性化的人物语言，对于塑造人物形象，起了很大作用。

如周朴园：

盛气凌人，如他在与儿子和繁漪对话时特别是要繁漪吃药时“喝了它，不要任性，当着这么大的孩子”；

鲁侍萍：

抑郁沉缓，如：

她看了镜台的相片时的独白正好体现这一点；

鲁大海：

鲁莽简单，在与周朴园的对话中体现。

（二）人物形象塑造

《雷雨》的艺术成就之一是错综复杂的矛盾冲突中，极其成功的塑造了两个性格鲜明的人物典型——蘩漪和周朴园。

在剧中，他们复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺先生天才般淋漓尽致地勾画出来。

1、蘩漪——最“雷雨”式的人物

蘩漪是《雷雨》最大成就之一。

凡是读过《雷雨》的人，都不能不对她留有深刻的印象。

都不能不为她的“壮举”感到震动。

在那个雷雨的夜里，她象是一道闪电，把周朴园竭力维护的“最圆满、最有秩序”的封建专制家庭劈得粉碎。

“不是爱便是恨，不是恨便是爱。

一切都走向极端，要如雷如电地轰轰烈烈地烧一场”。

这就是蘩漪。

她一个极具魅力的女性形象，无论你是否喜欢她，都会不可抗拒地被她所吸引。

这首先来自于她特异的性格光彩。

她时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都蕴藏着一种雷雨般的突发性和猛烈性。

她代表着“五四”以来女性追求个性解放，争取民主自由的最强音，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗的绚丽光彩。

作为周朴园的继室，她不甘心为人摆布，敢于反抗周朴园，面对周朴园的训斥，繁漪敢当面顶撞说：

“不，我不愿意。

”可以说，繁漪是周朴园家长专制的掘墓人。

她厌倦了冷寂阴沉的家庭，在死灰般的心底却跳跃着一丝如火的热情，她爱上了周家的长子周萍，落到了“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步，可是在她看来并不是可耻的，反而是正义的，是自己追求爱情、自由的最好路径，是自己追求青春幸福的一个好途径。

所以当周萍痛苦甚至厌恶这种乱伦关系时，繁漪却发出这样的呐喊：

“我跟你说过多少遍，我不这样看，我的良心不是这样做的。

”“不是恨便是爱，不是爱便是恨”，蘩漪的一切都是走向极端的。

“她的生命交织着最残酷爱和最不忍的恨。

”她爱得狂热，恨得也强烈。

曹禺借