西方现代景观设计的探索学生复习提纲Word文档下载推荐.docx
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石雕具像（人物、动物）
大型整体太湖巨石
8
取景
对景：
视线限定
借景：
步移景异
9
景态
旷景：
开场袒露
奥景：
幽闭深藏
10
风格
骑士的浪漫蒂克
文人的诗情画意
第
1
节西方的园林传统
一、古埃及园林特点
古埃及园林一般是方形的，四周有围墙，入口处建塔门，园内成排种植庭荫树，园子中
心一般是矩形的水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。
园林是规则式的，并且有明
显的中轴线。
二、古希腊园林特点
古希腊园林位于住宅的庭院或天井之中，园林是几何式的，中央有水池、雕塑，栽植花
卉，四周环以柱廊，这种园林形式为以后的柱廊式园林的发展打下基础。
另外，神庙附近的
圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动的场所。
三、古罗马园林特点
园林因山而建，并将山地辟成不同高程的台地，用栏杆、挡土墙和台阶来维护和联系各
台地。
园中一系列带有柱廊的建筑围绕着一些庭院，每组庭院相对独立。
水是造园的重要要
素，在园中、室内或是敞厅中都有水的应用，如养鱼池、水井和喷泉。
各种精美的石刻，如
雕像、花钵、栏杆等，及常绿植物也是造园的重要要素，园林是规则式的，这些特点也为
15、16
世纪的意大利园林奠定了基础。
四、公元
500
年伊斯兰园林的传播
伊斯兰园林的特点：
室外空间由曲折有致的庭院构成，狭小的道路串联每一个庭院，人
们无法预知下一个空间的形态，这如同让人渐入一个天方夜谭的场景。
水作为阿拉伯文化中
生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演很重要的角色。
它们常以十字形水渠的形式出现，代
表天堂中水、乳、酒、蜜四条河流。
建筑与花园中的各种装饰变化细腻，特别是瓷砖与马赛
克饰面色彩华丽。
五、15
世纪初，意大利文艺复兴园林
（一）特点
1、附属于郊外别墅、由建筑师统一规划设计。
2、采用规则式布局。
3、花园建于临海的山坡上，顺地形分层布置几层台地。
4、重视动水景观处理，大量使用是台阶、跌水、喷泉。
5、植物修剪，用黄杨、柏树组成花纹图案，大量使用盆栽植物。
（二）代表作品有朗特花园、德.爱斯特花园等。
六、17
世纪，勒·
诺特式园林（法国古典主义园林）
1、花园有明显的轴线，主轴线控制全园，为建筑轴线的延伸。
2、均衡、有序，人工美高于自然美的平面图案式园林。
3、水景丰富：
大运河——多“-或+”
式布局；
大量使用瀑布、水渠、水镜面、喷泉等。
4、轴线、路径交叉点常用喷泉、雕塑、建筑小品装饰。
5、植物修剪，常用黄杨篱组成刺绣图案，大量使用花卉装点色彩。
6、大量使用雕塑、花钵、瓶饰等饰物。
（二）代表人物是勒·
诺特，代表作品有维康府邸、凡尔赛宫等。
七、17、18
世纪，英国自然风致园
1、不采用轴线对称的几何构图，追求自然田园风光。
2、不采用笔直的林荫道，采用自然弯曲的小径。
3、建筑规模逐步缩小，成为花园的有机组成部分。
在构图上不起统治作用。
4、水体采用自然形式。
以静水景观为主，少用喷泉。
5、园林植物不进行修剪，追求疏密变化的自然草地、树丛。
（二）代表人物是布朗，代表作品有斯陶园（Stowe）、斯托海德园（Stourhead）等。
八、18
世纪中叶，感伤主义园林（英中式园林）
18
世纪中叶，当自然风景园在英国发展达到高潮时，以钱伯斯为首的园林设计师反对
布朗式的风景园，作为改进园林中要建造一些景物，于是中国的亭、桥、塔、假山及其他异
国情调的小建筑或模仿古罗马的废墟等点景物开始大量出现于英国园林之中，人们将这种园
林称为感伤主义园林或英中式园林。
九、19
世纪园林或以自然式为主，或以几何式为主，停滞在两者互相交融的设计风格。
2
节
西方现代景观设计的探索
一、工艺美术运动中的园林设计
（一）工艺美术运动的发起
1、影响工艺美术运动的花园风格的人：
鲁滨逊，杰基尔，路特恩斯
二、新艺术运动中的园林设计
（一）新艺术运动的产生与设计风格
1、新艺术运动最早出现在比利时和法国等国家。
分别称为“20
人团”和“新艺术”
二、新艺术运动中的设计师与园林作品
（一）曲线风格的代表——高迪。
作品：
米拉公寓、圣家族教堂等建筑。
巴塞罗那居尔
公园
1、曲线风格特点
（二）苏格兰格拉斯哥学派的代表人物是：
建筑师麦金托什——代表作（格拉斯哥艺术
学校）作品在维也纳展出，影响了维也纳的设计风格。
（三）维也纳分离派的先驱是建筑师瓦格纳，在他的激励下，建筑师奥尔布里希、霍夫
曼和画家克里姆特于
1897
年一起创办了维也纳分离派。
并提出口号“为时代的艺术，为艺
术的自由”目的在于和学院派分离。
1、维也纳分离派的思想：
在设计中整体采用简单抽象的几何形体，尤其是方形，采用
连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰。
2、代表人物：
（1）奥尔布里希将维也纳分离派的思想带入德国。
他最早的园林作品——达姆斯塔特
色彩园
（2）霍夫曼——布鲁塞尔斯托布莱宫
（四）新艺术运动中的另一核心人物——穆特修斯—代表作（穆特修斯在柏林的住宅和
花园）
1、他的思想：
认为园林与建筑在概念上要统一，理想的园林（住宅花园）应该是尽量再现建
筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相
似。
2、德意志制造联盟：
1907
年，在穆特修斯的推动下，贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、
霍夫曼等建立了德意志制造联盟。
形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。
（五）贝伦斯：
达姆斯塔特的住宅是他的第一个建筑及住宅花园的作品。
曼海姆园艺展览会上
设计的花园。
贝伦斯开创了用建筑的语言来设计园林的一种新的风格。
（六）莱乌格：
曼海姆园艺展览会上的花园。
苟奈尔花园。
他的园林抛弃了风景
式的形式，把园林作为空间艺术来理解。
（七）奥斯滕多夫——海德堡别墅花园。
三、新艺术运动中的园林的影响
3
西方现代景观设计的产生
一、19
世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响
二、现代建筑运动先驱与景观设计
1、门德尔松：
爱因斯坦天文台是代表作品。
最大的花园设计是魏茨曼教授的别墅花园。
2、荷兰风格派：
最能体现风格派的建筑是里特维德
1924-1925
年设计的荷兰乌特勒支
的施罗德住宅。
杜斯堡设计的花园。
3、包豪斯：
格罗庇乌斯设计的包豪斯教师住宅和花园。
1926
年莫尔纳设计的住宅花园。
密斯
1929
年设计的巴塞罗那世界博览会德国馆
4、勒.柯布西耶：
1925
年在巴黎“国际现代工艺美术展”上设计的“新精神住宅”。
1929-1931
年设计的萨伏伊别墅。
5、赖特
6、纽特拉：
考夫曼住宅
7、阿尔托：
玛丽亚别墅花园
三、1925
年巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计
1、斯蒂文斯：
四个完全一样的混凝土树
2、古埃瑞克安设计的
（1）“光与水的花园”，打破以往规则式的传统，以现代的几何构
图法完成。
（2）古埃瑞克安设计的另一个三角形园林即
Noailles
别墅花园。
充分利用地
面进入第三维的构图设计。
（3）古埃瑞克安的泰夏德花园利用雷格莱恩设计的书籍封面
来设计，不受传统的规则式和自然式的束缚，用了当时新的动态均衡的构图。
泰夏德花
园的锯尺形边缘的草地成为它的象征，成为一段时期景观设计中最常见的手法。
3、费拉兄弟与莫劳克斯——瑙勒斯花园
是旅馆内部的庭院。
它以动态的几何图案组织不同色彩的低矮植物和砾石、卵石等材料，
围篱上还安排了一排镜子，扩大花园空间，是介于新旧世界之间的样式。
4、费迪南德.巴克设计的地中海式花园。
在展览中出售《迷人的花园》《莱科洛姆比厄
雷》试图唤起人们对地中海精神的关注，这些作品对墨西哥的景观设计师巴拉甘有非同寻常
的影响。
5、美国景观设计师斯蒂里是美国和欧洲现代园林之间的一个重要纽带。
他赞赏法国的
这些设计师的能力，认为他们粉碎了古典主义中轴，加强了庭院的空间感，调和了规则和不
规则之间的不协调。
斯蒂里的介绍在美国新一代景观设计师中巨大反响。
一时间，法国园林
成为“现代园林”的代名词。
最终推动美国的景观设计事业离开学院派，走向现代主义。
4
节英国的景观设计
一、唐纳德
1、20
世纪
20、30
年代，欧洲的景观设计师开始将抽象的现代艺术与历史上规则式或
自然式的园林结合起来，建造了一些现代园林。
但很少有人从理论上探讨在现代环境下设计
园林的方法。
唐纳德于
1938
年完成的《现代景观中的园林》弥补了这一空白。
他提出了现
代景观设计的三个方面，即功能的、移情的、艺术的。
2、1939
年加入哈佛大学格罗庇乌斯的研究室，他的教学保持现代主义特色，影响了一
批学生：
罗斯、克雷、埃克博。
3、1942
年发表了文章“现代住宅的现代园林”提出
20
世纪的设计就是没有风格的，
在园林中要创造三维的流动空间，运用隔断和能透过视线的种植设计来达到。
二、杰里科
1、设计生涯分为三个阶段
第一阶段
1927—1960
年，作品：
彻德峡谷工程，这是位于一个著名的岩洞前的一组现
代主义风格的服务设施建筑。
1935
年，设计的迪去雷庄园，受到文艺复兴园林的影响，这
个设计奠定了他在园林史上的地位和声誉。
第二阶段
1960—1980
年，作品有肯尼迪纪念园，舒特住宅花园
第三阶段从
1980
年开始至去世，他发展成熟了一套用图纸的表现技法，用细密的、随
意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔作图。
莎顿庄园被认为是杰里科作品的顶峰。
穆迪历史花园，
亚特兰大的历史花园代表了杰里科事业的又一顶峰。
2、创作特点：
场所精神是他作品的核心，建筑融合于景观中，而不是场地的中心。
建
筑和园林完美的结合在一起。
长平台和长长的步道是杰里科非常喜爱的要素，水是他作品的
精华，视景线是他从古典园林中获得的又一个重要的要素，植物在他的园林中占有重要的地
位。
克利的绘画对杰里科有着相当大的影响。
3、1975
年，杰里科和夫人出版了《人类的景观》显示了他作为一个学者对世界园林历
史和文化的深刻理解。
二战后，他获得许多荣誉，在全世界的景观行业中享有崇高的声誉。
5
节美国的景观设计
奥姆斯特德是美国景观规划设计事业的创始人，20
世纪初，欧洲现代运动蓬勃发展，
而当时“巴黎美术学院派”的正统课程和奥姆斯特德的自然主义理想占据了美国景观规划设
计行业的主体，前者用于规则式的设计，后者用于公园和其他公共复杂地段的设计，两种模
式混合使用。
这时美国的景观设计师斯蒂里将欧洲的现代景观设计的思想介绍到了美国，一
定程度上推动了美国景观领域的现代主义进程。
一、斯蒂里
1、1925
年巴黎的“国际现代工艺美术展”，启发了斯蒂里，从此，他的设计更加大胆
和抽象。
年，他和乔埃特共现完成了乔埃特的庄园瑙姆科吉中的一系列小花园的设计。
年斯蒂里在瑙姆科吉庄园建造代表作—“蓝色的阶梯”。
展示了他运用透视法对地段富
有想像力的处理。
具有明显“新艺术运动”的特征。
2、1925
年参观了巴黎的“国际现代工艺美术展”后，将展览前后法国建造的新型花园
介绍到美国。
他的主要贡献是传递了欧洲现代主义园林的信息，是美国现代园林运动爆发的
导火线。
二、“哈佛革命”
1、格罗庇乌斯将包豪斯的办学精神带到哈佛，彻底改变了哈佛建筑专业的“学院派”
传
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